6644
هندسة المنشآت قناة تحتوي على فيديو وكتب ومجلات ومقالات في مجال الهندسة المدنيه والمعمارية civil engineering&architecture
مدينة "ماتشو بيتشو" أو القلعة الضائعة على جبال الأنديز في البيرو
بناها شعب الإنكا في وصنّفت في قائمة التراث العالمي.
أغرب المبانى العمودية حول العالم
https://goo.gl/iwZdJL
سادساً : العمارة العضوية
تعتبر العمارة العضوية فلسفة معمارية تبحث عن التوافق و الانسجام بين الطبيعة و العمارة. تم استخدام المصطلح و تم تعريفه من خلال المعماري فرانك لويد رايت (1867-1959) و وضع في كتابه (An Organic Architecture, 1939 عمارة عضوية) مبادئ عامة عن تصوره لكيفية تطبيق الفكر المعماري الذي وصل إليه من امتزاج و ذوبان في الطبيعة.
فوالينجواتر للمعماري فرانك لويد رايت
بشكل عام تهدف العمارة العضوية إلى عدم تدمير البيئة التي تدخلها أو في تفسير أخر, تكملتها! أي أنها تصبح في النهاية كجزء موجود بالفعل في الطبيعة. عالج العديد من المعماريين هذه الفكرة بكذا مدخل, مثل استخدام المواد الموجودة في المكان في البناء بل و أبعد من هذا في استخدام المواد البيئية الموجودة في الأثاث و الديكورات بحيث يبدو المبنى جزء لا يتجزأ من البيئة المحيطة به.
اخترع المصطلح عمارة عضوية المعماري فرانك لويد رايت (1867-1959) فيما يلي جزء من كتابه:
"ها أنا أكتب لكم مقدما العمارة العضوية: معلنا العمارة العضوية كالفكرة المثالية و التعاليم التي يجب ان تتبع إذا أردنا فهم الحياة ككل و لخدمة مغزى الحياة, لا أحمل محددات تقليدية في سبيل التقليد الأعظم. و لا أبحث عن شكل جامد مفروض علينا من ماضينا أو حاضرنا أو مستقبلنا, و لكني هنا أحدد الشكل عن طريق قوانين الحس العام البسيطة, أو فلتسميها الحس الأعلى إذا أردت, عن طريق طبيعة الخامات..."
فرانك لويد رايت,(An Organic Architecture, 1939 عمارة عضوية)
رابعاً: التعبيرية
قبل أن نتحدث عن المدرسة التعبيرية يجدر بنا أن نتطرق إلى ثلاثة من أهم الفنانين الذين كانوا مرحلة في حد ذاتهم ، فلو تأملنا أعمالهم فاننا نرى فيها صفات" التأثيرية" ، ولكننا إذا أمعنا النظر فإننا نرى أعمال هؤلاء تختلف عن أصحاب المذهب "التأثيري" او "الإنطباعي" ، ويجدر بنا أن نذكر أسماء هؤلاء الثلاثة وهو "بول سيزان " و"فان جوخ"و"بول جوجان " فالذي يريد أن يتعرف على شخصية الفن المعاصر في بداية القرن العشرين عليه أن يتعرف على الشخصيات الثلاث السالفة الذكر ..!!
لقد أبتعد فصاروا مرحلة سميت ما بعد التأثيرية ، وقد مهدت هذه المرحلة لظهور المدرسة التعبيرية والوحشية على حد سواء. على أيه حال كان "سيزان" أبا للفن الحديث في القرن العشرين ، لقد كان تمهيدا للعديد من الحركات الفنية ، ولكن أوضحها هو "التكعيبية" التي تظهر في إسلوبه ، وقد مهد "فان جوخ" للمدرسة "التعبيرية" ، كما مهد "بول جوجان"الطريق للمدرسة "الوحشية" بأعتماده على الحس الفطري في رسم الأشكال ..!!
والآن وقد عرفنا شيئا عن بعض الفنانين الذين أثروا في القرن العشرين علينا أن نعود إلى المدرسة "التعبيرية" ، بعد أن عرفنا ان الفنان "فان جوخ " هو الذي مهد الطريق لظهور مثل هذه المدرسة ، فالتعبيرية مدرسة اتجاه فني يرتكز على تبسيط الخطوط والألوان فلقد خرجت هذه المدرسة عن الأوضاع "الكلاسيكية" التي تقوم على تسجيل معالم الجسم بل الطبيعة ، تسجيلا" دقيقا" ، سواء في الخط ، كما ذكرنا ، أو في تلوين الأشكال فقد ركزت على دراسة الاجسام ورسمها والمبالغة في إنحرافات بعض الخطوط أو بعض أجزاء الجسم وحركته ، وهي بهذا تقترب في بعض الأحيان من الكاريكاتير ..!!
ثم أعتمدت هذه المدرسة على إظهار تعابير الوجوه والأحاسيس النفسية ، من خلال الخطوط التي يرسمها الرسام ، التي تبين الحالة النفسية للشخص الذي يرسمه الفنان ، وقد ساعد على ذلك أستخدام بعض الالوان التي تبرز إنفعالات الأشخاص ، بل تثير مشاعر المشاهد للموضوع التعبيري ، إن "التعبيرية" وجه آخر للرومانسية ، إن المذهب التعبيري يعيد بناء عناصر الطبيعة بطريقة تثير المشاعر والمذهب التعبيري قد صار يعمل على التنظيم والبناء من جديد للصورة الرومانسية ، ولكن في إسلوب تراجيدي يتسم بما تعانيه الأجيال في العصر الحديث من قلق وأزمات .ويعد الفنان "فان جوخ" أشهر فناني هذه المدرسة والرائد الأول لها ، والفنان "مونخ" والفنان "لوتريك"..!!
Great things are not done by impulse, but by a series of small things brought together. (Vincent Van Gogh)
ثانياً : البنائية
حركة ثورية في الفن في موسكو (روسيا) خلال العقد الثاني ومطلع العقد الثالث من القرن العشرين وقد ظهرت على أساس الأعمال الرائدة للفنان فلاديمير تاتالين في " أعماله البنائية البارزة " الهدف الرئيسي من الحركة أن يتكامل الفنانون مع المجتمع.
وأتخذ الحركة مصدرا لعمل فنانيها تقنيات الكولاج والتكعيبية والمستقبلية وأهم الذين أسهموا بذلك هم من فناني النحت أمثال : نعوم غابو أنطون بفسنر والمعمار والتصميم الصناعي (تاتالين والكسندر رودشنكو) والسينما والطبوغرافيا (إيل ليذتسكي).
العمارة هي فن و علم تشييد و تصميم المباني ليغطي بها الإنسان بها احتياجات مادية (كالسكن مثلا) أو معنوية و ذلك باستخدام مواد و أساليب إنشائية مناسبة.
مدارس العمارة :
- العمارة التفكيكية
- العمارة البنائية
- العمارة الوظيفية
- العمارة التعبيرية
- العمارة المستقبلية
- العمارة العضوية
- العمارة التكعيبية
عمارة التفكيك ( Deconstruction Architecture )
الديكونستركشن ليس مجرد حركة معمارية أو طراز وهى مسمى ظهر فى الآفق سنة 1971
انما هى ظاهرة ثقافية كبرى من اهم التطورات الحديثة فى الفن والعمارة فى فى العصر الجارى
هى اسلوب نقدى واسلوب فلسفى
نشائتها :-
فى البداية نشأت من أعمال الفيلسوف الفرنسى جاك دريد
فتلك الاعمال تميزت بشكل جوهرى فى اصالة الشكل الظاهرى للاشياء والتمييز التقليدى فيها .
المعماريان برنارد تشوس وبيترايزنمان ربطا الحركة بنظرية معمارية
فلسفتها :
• يجب ان تتحرك العمارة بعيدا عن صلابة المدلولات الطبيعية والتعارضات الى التقليدية ومن امثلة ذلك:
• 1_ التباين بين شكل المبنى والارض المقام عليها
• 2_ التباين التقليدى بين الهيكل الانشائى والزخارف .
• عمارة الديكونستركشن اصبحت مركز نظريات الفن والعمارة فى امريكا فى فترة الثمانينات .
• اصبحت هى الاتجاه الاكاديمى الرسمى فى بعض أقسام العمارة والادب والفن فى الجامعات الامريكية
• تدعو عمارة الديكونستركشن الى هدم كل الاسس الهندسية الاقليدسية
• تدعو الى تفكيك المنشات الى اجزاء
• تدعو الى اعادة النظر فى العلاقات سواء كانت الانسانية او العمرانية .
• الديكونستركشن لا تعنى الهدم كما يدل ظاهرها ويرى تشونى ان هناك هدم ايجابى او هدم او اعادة بناء
• هى مرتبطة بفطرة الانسان حيث ان الطفل يفكك اللعبة والراديو بشغف لمعرفة محتوياته وكيف يعمل
• من هنا يمكن ادراك ان الديكونستركشن من الغرائز الاساسية المبهجة للانسان.
يقول المفكر شارلز جنكز فى كتابه new moderns ان الديكونستركشن
• هى عمارة التكسير واللاتماثل واللا اتساق
• هى عمارة مليئة بالمفاجئات الغير متوقعة
• تستخدم مفردات العمارة الكلاسيكية بصورة معكوسة او مشوهه
• عمارة كلاسيكية وضد الكلاسيكية .
• يقول حول الديكونستركشن والبوست post رغم الفروق الواضحة بينهما الا انهما اتفقا على شىء جوهرى وهو الاختلاف والبعد ونقد كل ما هو تقليدى ومألوف .
الاتجاهات الرئيسية فى عمارة الdecon
رواد الdecon اختلفوا فى تحقيق الاهداف وتميزوا الى اربعة فرق او مجموعات
اولا\ اتجاه ( التفكيك والترابط (
فى عمارة فرانك جيرى ( كونك غير مقبول لا يعنى شيئا ما دام عدم تقبلك اصبح مقبولا)
يدعوا الى تفكيك الكل الى اجزاء واعادة تركيبها باسلوب فنى غير تقليدى و تعيد الى الاذهان جمال مدينة العصور الوسطى بمقياسها الانسانى واسلوب اكثر روعة من مدن ناطحات السحاب والمدن الصناعية الحديثة .
ثانيا\ الاتجاه البنائى الحديث :
يتزعم ذلك رام كولهاس واوما
يدعوا لتحويل البلاطات الكبيرة الى تكوينات منظورية ملونة ومشتته
زها حديد من ابرز رواد هذا الاتجاه حيث انها ابتدعت الكمرات الطائرة المبالغ فيها .وتقول انها ضد الجاذبية الارضية .
هذا الاتجاه يتميز بالشعبية والتفاؤل والواقعية .
ثالثا\ اتجاه الحماقات
هذا الاتجاه هو قلب ال decon ابرزها حماقات برنارد تشومى
حيث تمادى بعض المعماريين فى تطبيقه
رابعا\ العدمية : ( بيترايزنمان)
بيتر ايزنمان يؤمن ان الاستعراض هو الهدف من العمارة
عمارته تتميز بالتجريدية الشديدة رغم ادخال بعض العناصر التقليدية
• من اشهر اعماله مركز الفنون البصرية والتى تميزت ب
• 1_ تحتاج الى كتالوج لفهم الافكار
• 2_صعوبة الفهم لعامة الناس
• 3_اعماله تحتاج الى القراءة عنها قبل مشاهدتها.
^^ ايزنمان منظر مثل جيرى ولكنه اكثر اتزان ورزانه منه .........
له مجموعة من المنازل
اعتمد فى تصميمها على التلاعب فى التكوينات الهندسية المعقدة للنقاط والخطوط والمسطحات والكتل
عدم المبالاه برغبة اصحاب البيوت ولا راحتهم ولا رضاهم.
عدم المبالاه بالاداء الوظيفى لهذه البيوت
امثلة للخلل الوظيفى عنده فى التصميم
1_ عمود يصعد دون سبب وسط طاولة الطعام .
2_ فى بعضها عليك ان تنجنى وانت تصعد حتى لا يصتدم الراس بالسقف .
3_ غرفة النوم تنقسم الى مستويين دون سبب .
يقول بيترايزنمان رد ودافعا ليس ردود فعل على التكعيبية والوظيفية لكوربوزيه انما ظاهرة ثقافية اوسع من ذلك بكثير تتميز بوجود التصنيف المزدوج الموجود فى التشكيل المعاصر وها يزودنا مرة اخرى الى الازدواجية المتوارثة فى الحياة اليهودية ومن جهة اخرى الى الازدواجية الاجتماعية والثقافية المتزايدة فى المجتمعات الغربية المعاصرة .
تشومى سويسرى الاصل يعيش فى امريكا
• نظرته الى العمارة نظرة تاريخية تقدمية .
• دائم التركيز على اثر تكنولوجيا المعلومات على طرق القياس التقليدية.
• يستعمل التغيير والتبديل بكثرة فى الشكل والوظيفة
• لا يقتنع بالمنطق المجرد للسبب والنتيجة .
فلسفته فى التعامل مع الشكل form
عدم التمييز بشكل محدد وثابت
شكل مفكك فى البداية
اشكال صارخة __ كمرات طائرة __ والتحام مع الفضاء بطريقة جريئة ملفته للنظر .
الاشكال التجريدية ( اسلوب ايزنمان ) فى مراحلها النهائية
فلسفته فى التعامل مع الفراغ
فراغ داخلى مفتوح حر رغم وجود بعض الخدمات
على حسب الكود العراقي
تعتبر الخرسانة مقبولة اذا كانت نتائج فحص النماذج المختبرية كما يلي :ـ
أ. معدل المقاومة المحتسب من اي اربعة فحوص متعاقبة للمقاومة للنماذج يزيد بمقدار 2
نت / ملم 2 على الاقل عن مقاومة المميزة fcu .
ب. نتيجة أي فحص للمقاومة لا تقل عن مقاومة الأنضغاط المميزة fcu بمقدار 3نت/ملم2 .
2. الـ AC1
أ. معدل النتائج لثلاث فحوص متعاقبة تساوي أو تزيد عن fcu .
ب. لا تقل درجة أي من النتائج الثلاثة بمقدار يزيد عن 500باوند/أنج2 (2.5 نت/ملم 2) عن القوة التصميمية .
قضبان التسليح الغير معدنية
Non-Metallic Composite Reinforcing Elelments
منتج جديد روسي للتسليح بدل عن الحديد العادي .. وبمواصفات عالية حائز على شهادات عالمية وتم استخدامة في عدة دول ومنها روسيا وايران والامارات والمانيا ...
وهي عبارة عن قضبان غير معدنية مصنوعة من مواد مركبة من مواد زجاجية والبازيلتية وبوليميرية ومتواجدة بنفس اقطار حديد التسليح الاعتيادي
وتمتاز بما يلي:
1- مقاومة الشد لها اعلى بثلاث مرات من مقاومة الشد لحديد التسليح صنف A-III
2- المقاومة العالية للصدأ.
3- معامل التمدد الحراري لها مقارب لمعامل تمدد الكونكريت وبالتالي سوف تقلل بشكل كبير من حدوث التشققات بالكونكريت بسبب التمدد او التقلص.
4- آمن حيث انه لا يَبْعثُ اي موادَ سامّةَ اوضارّةَ، وغير قابلة للإشتعال، وغير موصل للتيار الكهربائي وموصل إلى موجات الراديوية.
5- اقل كلفة من حديد التسليح الاعتيادي بنسبة (25-30)%
6- يمتاز بديموميته العالية حيث (وبحسب الشركة المنتجة له) ان الابنية المستخدمه في انشاءها هذه القضبان يمكن ان يصل عمرها الى 100 سنة .
7- اخف وزنا من الحديد الاعتيادي ب9 مرات وبالتالي سوف يسهل من حمله ونقله وتخفيف الاحمال على المنشآت.
8- يمكن استخدامه في معظم الاعمال الانشائية كالابنية ومدارج المطارات والجدران الساندة والاحواض المائية وغيرها.
فيلم وثائقي بثه التلفزيون السويسري عام 1968. عن حضرموت
هذا الرابط الأصلي للفيلم وهو مرفوع منذ 4 شهور
https://www.youtube.com/watch?v=jAjCfQeZTQc
<< اول مره اعرف هذه المعلومه>>
لو ثقفت يوماً حضرمياً ...
لجاءك آيةً في النابغين ...
كتب عمرو بن العاص إلى معاوية بن أبي سفيان عمَّن يولِّي القضاء في مصر، فأجابه معاوية: (لا تولِّين القضاء والمال في مصر إلا حضرمياً فإنهم أهل أمانة). ومنذ ذلك التاريخ أصبح القضاء وبيت المال في مصر حكراً على الحضارم واحداً تلو الآخر، حتى بلغوا ثمانية عشر قاضياً، وتوجد حالياً في مقبرة باب الوزير بالقاهرة مقبرة تسمَّى مقبرة القضاة الحضارم. ومَن يتصفَّح مجلدات (نفح الطيب) للمقري في تاريخ الأندلس سيجد أمثالهم من العلماء والقضاة بالعشرات. وقد حقَّق الحضارم المكانة العلمية نفسها في الحجاز؛ فقد صدر مؤخراً كتاب بعنوان (علماء الحضارم في جدة) للشيخ علي بن سالم العميري المتوفَّى سنة 1373هـ.
http://m.nashwannews.com/news.php?action=view&id=19751
من له طموح للدراسات العليا فاليجته من الدراسة الأولية وإلا يحرم نفسه من فرص كثيرة ولا ينفعه الندم
المنح الدراسية العالمية الماليزية
الدراسات العليا فقط
الماجستير والدكتوراة
لعام ٢٠١٧
آخر موعد للتقديم 2017/04/30
اسم الجهة المانحة
المنح الدراسية العالمية الماليزية (MIS) MALAYSIAN INTERNATIONAL SCHOLARSHIP (MIS)
نوع المنحة
الماجستير
نوع الدراسة
منتظمة
فئة الطلاب
مختلطة
التخصصات
القانون , إدارة الأعمال, المحاسبة, التمويل, الادارة والتسويق وريادة الاعمال, الادارة, التسويق , الأحياء, الفيزياء , الحاسب وتقنية المعلومات, الطب, التصاميم, الحقوق والعلوم السياسية, الاعلام , التمريض, علوم الحاسب الالي, التأمين, العقيدة, الاقتصاد, الهندسة, التصوير, السياحة , النقل, علم الاجتماع, علم النفس, التربية الرياضية, علوم البيئة, الاتصالات والتسويق, المسرح, الكيمياء, الرياضيات , الفنون, الاتصالات وتقنية المعلومات, التعليم, التاريخ, اللغات, الأنثروبولوجيا, الإدارة والحكومة, الزراعة والغابات وعلم الحيوان , العمارة والبناء , الفنون والتصميم , الشؤون الدولية, الجغرافيا والفضاء الخارجي, العسكر والأمن, الطاقة,
الجنسيات المقبولة :
مصر, اليمن, العراق, المغرب, سوريا, السعودية السودان, الصومال, عمان, قطر, البحرين, فلسطين, الامارات الكويت, تونس, الجزائر, جيبوتي, جزر القمر, الأردن, ليبيا, موريتانيا لبنان,
المنح الدراسية العالمية الماليزية (MIS) MALAYSIAN INTERNATIONAL SCHOLARSHIP (MIS)
المستوى الدراسي:
الماجستير، الدكتوراة
نظرة عامة:
المنح الدراسية العالمية الماليزية (MIS) هي مبادرة من قبل الحكومة الماليزية لجذب أفضل الكفاءات من مختلف أنحاء العالم لمتابعة الدراسات الأكاديمية المتقدمة في ماليزيا. وتهدف هذه المنحة إلى دعم جهود الحكومة الماليزية لجذب وتحفيز والاحتفاظ بالموارد البشرية الموهوبين من الخارج.
تفاصيل:
نرحب بالطلاب الدوليين الموهوبين مع السجلات الأكاديمية الممتازة والخلفيات والمشاركة في المناهج الدراسية المستحقة للترشح لهذه المنحة ومواصلة دراستهم في أي جامعة حكومية وخاصة الماليزية المختارة. وتنقسم هذه المنحة الى قسمين (2): الدراسات العليا وما بعد الدكتوراة.
شروط المنحة
مجالات الدراسة:
الإدارة والحكومة - الزراعة والغابات وعلم الحيوان - العمارة والبناء - الفنون والتصميم - الأحياء والكيمياء - أجهزة كمبيوتر وتكنولوجيا المعلومات - الاقتصاد والأعمال والإدارة والتمويل - التعليم - الطاقة - الهندسة - البيئة – الجغرافيا والفضاء الخارجي - التاريخ والانثربولوجيا - حقوق الإنسان - الشؤون الدولية - اللغات – القانون - الإعلام والتسويق والعلاقات العامة - الطب والتمريض وعلم النفس - الأمن - الفيزياء والرياضيات – السياسة - الدين – المجتمع - الرياضة واللياقة البدنية - المسرح والفيديو والتصوير - السياحة - النقل والاتصالات
الجنسية:
يجب أن يكون المرشحون من:
مصر, اليمن, العراق, المغرب, سوريا, السودان, الصومال, عمان, البحرين, فلسطين, الكويت, تونس, الجزائر, جيبوتي, جزر القمر, الأردن, ليبيا, موريتانيا, لبنان، السعودية، الإمارات العربية المتحدة
وصف المرشح المثالي:
لتكون مؤهلا للحصول على منحة ماليزيا الدولية (MIS)، يجب على المتقدمين التناسب مع المعايير التالية:
أن لا يكون أكثر من 40 سنة (الدراسات العليا) و 45 سنة (ما بعد الدكتوراة) من العمر أثناء الترشح.
حصل على الحد الأدنى من الدرجة الثانية العليا (مع مرتبة الشرف) أو المعدل التراكمي من 3.5 / 4.0 at مستوى بكالوريوس للمتقدمين لدرجة الماجستير والدكتوراة والمرشحين يجب أن يمتلكوا المعدل التراكمي 3.5 / 4.0 أو نتيجة جيدة جدا في مستوى درجة الماجستير في نفس مجال الدكتوراة المقصود. وبالإضافة إلى ذلك، لبرنامج ما بعد الدكتوراة، سيتم التقييم والاختيار على أساس عدد من الكتب المنتجة والمجلات والمحافظ وحقوق التأليف والنشر، براءات الاختراع. يجب أن يكون للمرشح ما بعد الدكتوراة سمعة ممتازة في مجال البحوث ويمتلك المعرفة المتعلقة بالأبحاث التي يتعين الاضطلاع بها.
نيل واحدا من اختبار إتقان اللغة الإنجليزية لا يزيد عن سنتين قبل تاريخ تقديم الطلب. قائمة الاختبارات والحد الأدنى للدرجات المطلوبة:
اختبار IELTS الأكاديمي برصيد 6.5 على الأقل؛ أو
اختبار TOEFL على أساس الورقي برصيد 580 على الأقل أو الاختبار الحاسوبي برصيد لا يقل عن 230 أو اختبار على شبكة الإنترنت برصيد 92 على الأقل.
في حالة صحية ممتازة مثبتة بشهادة طبيب. تكلفة الفحص الطبي يتحملها المتقدمين.
كتابة اقتراح له صلة بمجال الدراسات.
قدم طلب للحصول على القبول في الدراسات العليا ودراسات ما بعد الدكتوراة في ماليزيا (سيتم قبول خطابات مشروطة من العرض في وقت تقديم الطلب أو لديه تأكيد قبول أو الانتماء إلى الجامعات في ماليزيا).
الموعد النهائي:
٣٠ أبريل ٢٠١٧
· كل منحة تتكون
ite investigation ) وسواء أجرى الكشف بمعرفة مهندس جيو تقنى أو جيولوجي متخصص في التربة الهندسية، فهناك عدة ظواهر لو وجدت في تربة ما لامكن التأكد من إنها تربة انتفاخية وهذه الظواهر كالتالي:
أ- عندما تكون التربة الطينية رخوة كالبودرة ( Soft Puffy ) وتبدو كالفشار وهى جافى (popcorna_ppearance).
ب- عندما تلتصق التربة الأصابع بشدة وهى مبتلة.
ج- عندما تظهر التربة لدونه عالية وتكون ضعيفة وهى مبتلة (highly plastic & weak) ولكنها تكون صلبة كالصخر وهى جافة .(rock_hard)
قد يظهر فحص المنشات الموجودة من قبل الغروب من الموقع وجود أضرار بها أو شروخ تدل على وجود تربة انتفاخية أسفلها، وعند الحكم مبدئيا بان التربة انتفاخية فان هناك العديد من الاختبارات المعملية التي يتعين أجراؤها على عينات من التربة لإعطاء تقييم أكثر دقة لمدى انتفاخية التربة، وتعتبر ارتفاع علامة اللدونة (plasticity index ) هي المؤشر الأول للحكم على مدى انتفاخية التربة ويضاف إلى ذلك وجود نسبة يعتد بها للمكون الطيني بالعينة وهى الحبيبات التي يقل قطرها عن2 ميكرون (clayfraction).
يحكم على مدى انتفاخية التربة بدلالة كل من علامة اللدنة ( P.I) ونسبة المكون الطيني بالعينة وهذان يتم تعينهما معمليا، وقد عكست الخبرة تأثير علامة اللدونة (P.I )على مدى اللدونة الانتفاخية.
ويجب ملاحظة أن علامة اللدونة ( P.I ) هي مؤشر فقط، ولكن هناك عوامل أخرى تحدد مدى قابلية التربة للانتفاخ مثل البناء التركيبي للتربة ( SOIL STRUCTU E)، وكذلك عمق الطبقة الانتفاخية والذي يؤدى إلى الحكم على مدى الحركة على سطح الأرض .
تأليف: ذكاء الاقناع
تأليف: كيرت دبليو مورتينسين
إن قدرتك علي اقناع الآخرين تشكل الفارق بين النجاح والفشل سواء فى حياتك الشخصية أو العملية
وتحدد أيضاً الفارق بين النجاح البسيط والنجاح الكبير ولكن هل تتمتع بمعامل ذكاء مرتفع في الاقناع ؟
هل تستطيع إقناع أى شخص سواء فى العمل أو فى البيت بأى شئ فى أى وقت ؟
بين طيات هذا الكتاب وفى خلال وقت بسيط اثناء قرائتك لهذا الكتاب ستتحول إلى أستاذ فى علم وفن الإقناع
ويمزج الكتاب بين الأمثلة الواضحة والحكايات التوضيحية والمحتوى المعلوماتى القيم
استمتع بقراءة وتحميل كتاب ذكاء الإقناع للكاتب كيرت دبليو مورتينسين
----------------------
اذا اعجبك الموضوع شاركه مع اصدقائك
📚بحر الكتب العلمية📚
https://telegram.me/joinchat/CETWXjyUwstdm8zzE4U33A
جولة داخل أغلى منزل فى أوروبا
https://goo.gl/qiuAsp
كهف قديم يتحول الى فندق سياحى فى ماتيرا
https://goo.gl/CKahke
سابعاً : التكعيبية
تقول العبارة المشهورة للفنان سيزان أن "الكرة، والأسطوانة، والمخروط" هي جوهر بِنْيَة الطبيعة، و التكعيبة كمدرسة في الفن التشكيلي قد نشأت عن نوع من الالتباس في فهم هذه العبارة ، فلم يكن الغرض فرض هذه الأشكال الهندسية على الطبيعة، لأنها موجودة فعلاً، غير أن التكعيبيين قد عمدوا في سبيل بناء اللوحة لتصبح متماسكة وقوية إلى هندسة صورة الطبيعة، وفي سبيل هذه الهندسة عادوا إلى الفيلسوف وعالم الرياضيات الأشهر فيثاغورس وتبنوا نظرياته في الهندسه والرياضيات.
لكن لم يكن غرض التكعيبيين عندما أخذوا في تحليل صور الطبيعة، وتقسيمها إلى الأشكال الهندسية وإخضاع أشكالها للعمل الفني سوى البحث عن أسرار الجمال، على أنهم في هذا كانوا مدفوعين بذلك الإحساس العام السائد بين فناني العصر الحديث، وهو أن الحقيقة شيء خفي يختبئ وراء الصور الظاهرية.
.........................
خامساً: المستقبلية
بدأت المدرسة "المستقبلية" في إيطاليا، ثم انتقلت إلى فرنسا، وكانت تهدف إلى مقاومة الماضي لذلك سميت "بالمستقبلية"، وأهتم فنان "المستقبلية" بالتغّير المتمّيز وبالفاعلية المستمرة في القرن العشرين، الذي عٌرف بالسرعة والتقدم التقني. وحاول الفنان التعبّير عنه بالحركة والضوء، فكل الأشياء تتحرك وتجري وتتغير بسرعة..!!
وتعتبر المدرسة "المستقبلية" الفنية ذات أهمية بالغة، إذ أنها تمكنت من إيجاد شكل متناسب مع طبيعة العصر الذي نعيش فيه، والتركيز على إنسان العصر الحديث..!!
وقد عبر الفنان "المستقبلي" عن الصور المتغيرة، بتجزئة الأشكال إلى آلاف النقاط والخطوط والألوان، وكان تهدف إلى نقل الحركة السريعة والوثبات والخطوة وصراع القوى..!!
قال أحد الفنانين المستقبليين "إن الحصان الذي يركض لا يملك أربعة حوافر وحسب،بل إن له عشرين حافرا"وحركاتها مثلثية". وعلى ذلك كانوا يرسمون الناس والخيل بأطراف متعددة وبترتيب إشعاعي، بحيث تبدو اللوحة المستقبلية كأمواج ملونة متعاقبة..!!
وفي لوحة "مرنة" للفنان المستقبلي "بوكشيوني" التي رسمها عام 1912م، يوحي الشكل في عمومه بإنسان متدثر بثياب فضفاضة ذات ألوان زاهية، يحركها الهواء، فتنساب تفاصيلها في إيقاعات حركية مستمرة..!!
ثالثاً: الوظيفية
العمارة ليست فناً ( وهذا الكلام لا يعجب الكثير من المعماريين )
أدولف لوس (1870-1933)
ولد في النمسا عام 1870م وكان أصما حتى الثانية عشر من عمره لم يكن لويس مصمما بل كان كاتباً ومحاضراً. كان شديد النقد على الزخرفة لدرجة أنه فصل بين الشي العملي و الشيء الفني وقال"العمارة ليست فناً, أن أي شي يؤدي إلى منفعة يخرج من دائرة الفن " كتب مقال مشهور بعنوان " الزخرفة والجريمة" زعم فيه أن العمارة والفن يجب أن لا يحتويا على زخرفة وأعتبرها من بواقي العادات البربرية وكانت أعماله بعد 1908 م تعبيراً عن هذه الفلسفة ومن أهم وأشهر هذه الأعمال بيت ستينر 1910 م على ضواحي فيينا, كان تصميم هذا البيت مفاجأة للمعماريين في زمنه, فرغم أن الاتجاه العام كان يدعو إلى تخفيف الزخرفة إلا أن هذا البيت فاق الجميع حيث لم تكن في الواجهة إلا الحوائط والنوافذ من دون أي شكل زائد عن الحاجة الوظيفية ولقد كان لتصميمه هذا وغيره أثر كبير على اتجاه العمارة وفكر بعض المعماريين مثل جروبيوس و لي كربوزير.ربما الإعاقة المؤقتة التي تعرض لها لويس في صغره مبكرا حسنت من قدراته المعمارية من ناحية وأثرت على شخصيته بأن أصبح انطوائي.
كرهه للزخرفة وإعاقته المبكرة بلورت شخصيته المعمارية التي تحارب وبكل شده كلمة زخرفه.. دافع نفسي داخلي قوي و واضح أدى إلى تكون شخصية هذا المعماري كان وضيفي بحت كان يخرج العمارة من دائرة الفن لأنها تؤدي إلى منفعة وهذا الكلام لا يعجب الكثير من المعماريين فما بالك بالمتلقي كان يدعو إلى عمارة وظيفية بحته حتى خرج لنا بيت ستينر وهو يخلو من أي زخرفه فقط جدران مصمتة تتخللها نوافذ فقط ربما ذلك من العزلة والإنطوائيه في بداية حياته بحيث يتولد في داخله كره للمعطيات في ظل العجز عن التغيير ولكن عندما يمتلك الفرصة يحاول أن يغير تلك المعطيات بتصاميم أو بفكر ربما لم يكن لشخصيته الإنسانية تأثير اجتماعي واضح أو انعكاس تلقائي لكنه يدرج ضمن قائمة التأثيرات
اولاً : العمارة التفكيكية
يأخذ تيار التفكيكية (بالإنجليزيةeconstructivism) المثير للجدل منحى لحالة استئصاليه ثنائية التوجه، تخص الأولى؛ العلاقة بين أشكال الإسقاط وبين الأشكال وسياقها العام من خلال كبح جامح الانسيابية والثانية؛ تشويش وقطع دابر العلاقة بين الداخل والخارج. وبغض النظر عن تلك القطيعة الحادثة بين الخارج وسياقه الداخلي فان التفكيكية تقوض المسوغات المتعارف عليها بما يخص الانسجام والوحدة والاستقرار الظاهري.
مبنى بهانوفر,ألمانيا.
صعد نجم اتجاه الديكونستروكتيفيزم Deconstructivism خلال نهايات القرن العشرين. وحاكى تيار الطراز الإنشائي Constructivsm في ثلاثينات القرن العشرين، و أبان غليان الشعور الثوري في العالم الذي يدعو في بعض جوانبه إلى التملص من الماضي الرأسمالي وتجسد بأشكال إنشائية جديدة لا تمت بصلة إلى الماضي. يحمل في طياته دلالات سيكولوجية تدعو إلى رفض التراث المعماري لشعوب ليس لها بالأساس ذلك الثراء ومن هذه الأجواء نشأت فكرة التفكيكية الحديثة تألق نجمها منذ نهايات عقد ثمانينات القرن العشرين .
و يمكن اعتبار تلك الحركة حالة من الشرذمة يصفها البعض بالخداع، والصاعدين يعتبرها حالة إبداعية إلى آفاق جديدة من الأشكال المستحدثة, تعرض ما هو غريب بأسلوب التشويه والتجزئة التي أتبعت منهجية التصادم الفظي بدل اللباقة في الإقناع. وثمة تشعبات منه باستعارة الأشكال التراثية التقليدية.
وما يميز هذا التيار هو تحطيم الفروق بين الرسم والنحت وإعادة خلطها في بوتقة معمارية، ويمكن تلمس الاتجاه الوظيفي فيها ولكنه ينحصر في القيمة التعبيرية للإنشاء , فقد نبذت حالات الزخرف ، وانحصرت القيمة الجمالية للمبنى بما تبديه العلاقات الشكلية للحجوم والكتل والفراغات كما تبرزها المعطيات الإنشائية. استعمال خامات جديدة كالمعدن والزجاج واللدائن لكي تتبع فكرة تعبر عن الحياة بالهيئة التي يشكلها العلم. وقد أخذ في بعض شطحاته مع التكعيبية.
والتراكب القطري ولاسيما بالنسبة للأشكال المستطيلة و الأشكال شبه المنحرفة، و السطوح أو المقاطع المتعرجة كما لمسناه في أعمال المعمار ليس يزكي, وكذلك, ماليفيتش, أو تالين, واتسع نطاق الممارسة من المعماريين هيملبلاو و ايسنمان وكيري، و كولهاس و ليبسكيند وشاعت أسماء قسم من المعماريين منهم كاندنسكي ونعوم كابو وكازيمير ماليفيتش. ومن أهم المباني مشروع صحيفة البرافدا ومشروع مجمعات إدارية في موسكو .
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــ
مس فان دي رو (بالألمانية: Ludwig Mies van der Rohe) (1886 ـ 1969م) اسمه الحقيقي ماريا لودفيغ ميشائيل ميس، من أشهر المعماريين الألمانيين، وواحد من أشهر معماريي القرن العشرين شهرة وتأثيرًا، اكتسب شهرته من التصميمات الجيدة منتظمة الأشكال للمباني التي شيدها من القرميد والصلب والزجاج، ويمكن إيجاز فلسفته المعمارية أحيانًا بعبارة “الأقل هو الأكثر”.
ولد ميز في أخْن في ألمانيا، وأقام أول مبنى ذي إطار من الفولاذ عام 1927م في معرض فيركبوند الذي أداره في شتوتجارت بألمانيا. وبعد عامين بنى مقصورته الألمانية الشهيرة في معرض دولي في برشلونة بأسبانيا، والتي اشتملت على جدران فاصلة من العقيق اليماني الأسود وسقف من الألواح المتأرجحة، وجدران من الحجر الجيري. كان المبنى يحيط بفضاء بشكل تجريدي من خلال عناصر الجدران غير المتناسقة، التي امتدت فيما وراء جسم المبنى.
في عام 1930م صار ميز مديرًا لمدرسة باوهاوس للتصميمات في ديساو بألمانيا، وفي العام نفسه بنى دار توجندات في برنو فيما يسمى الآن جمهورية تشيكيا، حيث طبق فيها مبدأ التكوين التجريدي على المعمار المحلي، وبعد عامين نقل ميز مدرسة باوهاوس إلى برلين حيث ظلت هناك إلى أن أُغلقت عام 1933م.
معماريو الغد:
.
من اعمال فرانك جيرى
مطعم السمك فى اليابان
مدرسة لويولا للقانون فى لوس انجلوس كاليفورنيا 1981
مدرسة ليويولا للقانون _ الغرف الدراسية لوس انجلوس كاليفورنيا 1981
متحف كاليفورنيا للعلوم الفضائية لوس انجلوس
** جيرى \ مدرسة لويولا للقانون
يظهر التاثر بالمحيط حول المشروع
استعمل مواد البناء واساليب تشكيل مشابهة
الا ان التشكيل اصبح كانه معبد ( مجموعة معابد شبه مغلقة (
ربما ذلك كان بسبب طبيعة الحياء اليهودية المغلقة هى التى دفعت هذا الاتجاه .
2_ مطعم السماك
1_ معاناة جيرى فى الصغر من رائحة السمك
2_ سمكة كبيرة ( تبدوا كجوت ضخم اليف محبب للناس مثل الفيل فى حديقة الحيوان (
3_ عدم وجود تفسير فى الوظيفة والتكلفة ( تعبير عن التفكيك)
3_ مطعم العلوم الفضائية بلوس انجلوس AERO SPACE MUSEUM
وجد طريقة فى التفكيك فى مقاومة الانشاء والزخرفة ...
صور مباني جميلة ومستحيلة ..!!
مباني خرسانية وأسمنتية من الأشياء في عالمنا التي لا نستطيع الإبداع فيها إبداعاً مطلقاً حيث تقيدنا عوامل قوى الطبيعة والجاذبية، لكن الفنان والمصور الأسباني “فيكتور إنريتش” كان لديه الحل!
حيث قام الفنان بعمل سلسلة لمباني ومنازل يستحيل إنشاؤها بهذه الطريقة لتعارضها مع قوانين الطبيعة أو لوجودها في أماكن غير مناسبة، يمكننا تسمية هذه السلسلة بـ “المباني المستحيلة” وهي عبارة عن صور معمارية يقوم بإلتقاطها والتلاعب بها وتعديلها بواسطة برامج الـ 3D ليقوم بصناعة بنايات وهياكل تبدو مستحيلة وخيالية!
فمن خلال خبرته لأكثر من عشر سنوات في مجال التصوير المعماري ثلاثي الأبعاد والجرافيك، ومن خلال إهتمامه بأدق التفاصيل فيه هذه الصور إستطاع الفنان أن يقوم بالتلاعب بهذه المباني وجعلها تثور على الطبيعة الموجودة بها!
الفنان الأسباني Victor Enrich والذي يتخذ من برشلونة مقراً له قام بعمل هذه الأعمال الفنية المثيرة والمدهشة عن طريق مزج خبرته في التصوير الفوتوغرافي والبرامج ثلاثية الأبعاد، لتكون النتيجة مدهشة للغاية وأقرب للواقع مما تجعلنا نعتقد بأن هذه المباني حقيقية وليست مجرد صور تم تعديلها.
أترككم لمشاهدة مجموعة من الصور لهذه المباني
http://rehletnas.com/wp-content/uploads/2012/11/impossible-buildings-3.jpg
اذا كنت مقيم في احد المشاريع و كانت مقاومة الخرسانة المطلوبة FC= 30 N/mm2 ونتائج الفحص بعمر 28 يوم للمكعبات الثلاثة هي ( 28.5 ، 29، 32.5 ) هل ستقبل بعملية الصب ام ترفضها ولماذا ؟
Читать полностью…
مبادرة محمد بن راشد .. جدا جميلة
موقع يقوم بتلخيص كتب عالمية مشهورة و
مفيدة في الكثير من المجالات وترجمتها إلى اللغة العربية بطريقة رائعة وتصميم جميل.
يستغرق قراءة تلخيص الكتاب دقائق معدودة فقط ... فاغتنم هذه الفرصة الذهبية وشارك بها جميع أهلك وأحبابك
الكتب بصيغة PDF
للمزيد يمكنك الدخول على الرابط أدناه
http://bit.ly/2bKpTio
من:
تذاكر طيران من عاصمة المستلم للمنحة إلى ماليزيا
الرسوم الدراسية المعتمدة
إعانة شهرية
منحة سنوية للكتب والسفر الداخلي
التأمين الصحي / الطبي
إعانة الأطروحة
التأشيرة
معلومات أخرى
رابط المنحة:
https://biasiswa.mohe.gov.my/INTER/index.php
#إنشر_خل_ابن_بلدك_يستفيد
#إنشر_للفايدة
#هيا_نتعلم
#الباحثون_الحضارم
أسباب هبوط
المنشآت :
ان هبوط المباني له
اسباب متعددة كثيرة ونستطيع ان نحصر اسباب هبوط المباني فيما يلي :
1 – التغيرات الحجمية التي تحدث في التربة الموجودة تحت المبنى
نتيجة انضغاط التربة يكون اساسا نتيجة تقارب جزئيات التربة لذا نجد ان التربة ذات
الجزئيات الكبيرة مثل التربة الرملية والتي يتراوح قطر جزئيتها بين 2 مم للرمل
الخشن حتى 0.2 مم للرمل الناعم وتصل الى 0.06 مم للأكثر نعومة يحدث انضغاطا في وقت
اسرع من التربة الطينية التي يكون قطر جزئيتها أقل من 0.002 مم . ولهذا نرى ان هبوط
المباني المنشأة على الأرض الطينية يستغرق وقت أطول في هبوطها من تلك المؤسسة على
الأرض الرملية .
2 – تأثير الأحمال الثابته مثل تلك الاحمال الناتجة عن
المبنى نفسه .
3 – تغير نسبة الرطوبة في التربة ... وعلى سبيل المثال نرى
اختلاف نسبة الرطوبة نتيجة ارتفاع وانخفاض منسوب المياه الجوفية أو اختلاف منسوب
مياه الرشح أو تغير نسبة الرطوبة نتيجة امتصاص المياه في التربة بواسطة جذور
النباتات والزروعات .
4 – تأثير الاحمال الديناميكية كتلك الناتجة عن وجود
ماكينات خاصة الارتكاز اذا كان موقعها زحف قريبة من نفط ارتكاز المبنى .
5 –
وجود أعمال حفر بجوار المبنى مما يسب فقد دعامات خاصة الارتكاز بسبب زحف التربة أو
هروبها .
6 - تأثير الاهتزازات خاصة في التربة ذات الحبيبات السائبة ( loos
grane-soil ) كتلك الناتجة عن حركة المرور الثقيل أو السريع .
7 - تحلل
الاساس نتيجة وجود مواد عضوية او املاح مذابة في التربة بنسب عالية .
8 –
تحلل التربة أسفل المبنى .
انواع الهبوط بالنسبة للتربة الطينية
:
توجد ثلاثة
انواع من الهبوط :
( أ ) النوع الأول
ويسمى الهبوط المباشر
immediate settle
وهو الهبوط الذي لا
ينتج عنه خروج ماء من التربة ويسمى
undrained-settlement
وهذا يحدث بعد التحميل مباشرة عند انشاء المبنى .
( ب )
النوع الثاني ويسمى هبوط الانضغاط
consolidation-settle
هكذا الهبوط ينشأ نتيجة تصريف الماء تحت الضغط وهو مرتبط بالوقت وهو
اكبر هبوط يتعرض له الاساس .
( ج ) النوع الثالث ويسمى هبوط الزحف أو
الانضغاط الثانوي
secondary-or-creep-consolid
ويحدث نتيجة
الاجهاد المؤثر الذي يتبع خروج الماء الزائد من التربة وهو ايضا مرتبط بالوقت الذي
يتبع خروج الماء الزائد من التربة وهو ايضا مرتبط بالوقت ونو التربة وقيمة هذا
الهبوط صغيرة بالنسبة للنوعين الأولين لهذا لا يؤخذ في الاعتبار الا في حالات خاصة
.
الهبوط بالنسبة للتربة الرملية :
نتيجة المسامية العالية
لهذه الانواع من التربة فعادة يحدث الهبوط المباشر بعد التحميل مباشرة وقيمته تمثل
90% من اجمالي الهبوط .
بعض الاحتياطات الواجب مراعاتها لتقليل هبوط المنشآت
:
هناك بعض التوصيات الواجب
اخذها في الاعتبار لتقليل هبوط المنشآت ولتجنب الهبوط الغير منتظم تتمثل في الآتي
:
1 – الحساب الدقيق للأحمال الفعلية للمبنى
مع الأخذ في الاعتبار الاحمال الميتة والحية والقوى الناتجة عن ضغط الرياح
والاهتزازات والاحمال الغير مركزية .
2 – الاختبار الجيد والتصميم الدقيق
لنوع الاساس بالنسبة لنوع التربة الموجودة على ان تكون الاجهادات المتولدة من
المنشأ داخل حدود الامان بالنسبة لفدرة التربة على تحمل الاجهادات .
3 –
البعد بمنسوب التأسيس بقدر الامكان عن مناطق الاهتزازات مثل المناطق المجاورة لخطوط
السكك الحديدية او المعرضه لمرور ثقيل .
4 – تفادي التأسيس على تربة يتغير
محتواها المائي كثيرا نتيجة ارتفاع وانخفاض منسوب مياه الرشح مثل التربة القريبة من
الترع والمجاري المائية .
5 – تفادي اعمال الحفر خاصة العميقة المجاورة
للاساسات منعا لزحف التربة .
6 – تفادي تخفيض منسوب مياه الرشح خاصة اذا
كانت الاساسات سطحية .
7 – حساب كمية الهبوط على مدى عمر المبنى واخذها في
الاعتبار .
8 – المعالجة السريعة لأي هبوط ينشأ في المبنى سواء يتخفيف
الاحمال او علاج الاساسات او حقن التربة .
9 – تجنب تأسيس المنشأ الواحد على
اكثر من نوع من التربة وفي حالة الضرورة يتم تقسيم المبنى كوحدة على اجزاء مع عمل
فواصل بينها .
10 – مراعاة تماسك المبنى كوحدة واحدة بزيادة القطاعات
الانشائية للاساسات وتسليح الميدات تسليح خاص
ولذلك لابد من إجراء الدراسات الجيوتقنية للمواقع التي تقام عليها المنشآت والتي من خلالها يتم تحديد التراكيب الجيولوجية المختلفة لطبقات التربة والصخور تحت المنشأة والاعماق التي تتواجد فيها وتصنيفها ورسم القطاعات الجيولوجية الموضحة لها وتحديد مناسيب المياه تحت سطح الأرض وبناء على نتائج هذه الدراسات يتقرر مدى صلاحية هذا الموقع لاقامة المنشأ ونستنتج الكثير من المعلومات التي يتم الاستناد عليها في التصاميم الانشائية وكذلك تحديد الصعوبات المحتملة اثناء التنفيذ واقتراح المعالجات والتوصيات اللازمة للتغلب عليها.
التربة الانتفاخية
إذا تعرض حجم التربة أو الصخور الرخوة (Soft Rocks ) للانكماش أو التمدد عند حدوث تغير في مستوى الرطوبة بها ( Moisture ) فإنها تسمى انتفاخية. والتربة التي تحدث بها هذه الظاهرة تكون عادة تربة طينية (Clays ) وهي تقع ضمن الصنف ( A -6 وأن ( Liquid limit ) لها40 كحد أعلى وأل(Plasticity index ) لها11 كحد أدنى)) والصنف (( A -7 بصنفيه A -7 -5 و A -7 -6 والذي يكون فيه( Liquid limit ) كحد أدنى41 وأل(Plasticity index ) لها11 كحد أدنى )) وتكون نسبة ألمواد ألناعمة ألعابرة من منخل (غربال) رقم200 (0.075 ملم )وهي تصنف من حيث ألأنشاء على أنها ( ضعيفة الى فاشلة Fair to Poor) وذلك بموجب تصنيف المواصفة ( AASHTO - M145) اضافة ألى ان هناك بعض أنواع التربة الصفائحية( Shales) تتعرض للانكماش والتمدد أيضا.
وترجع هذه الظاهرة إلى تفتت سيليكات الألمونيوم ذات الأصول المعدنية البركانيـــــــــة (Aluminum Silicate Minerals ) لتكون تربة طينية انتفاخية من مجموعة الاسمكتايت (Steatite Group )، وأشهر أنواع التربة التي تتدرج تحت هذه المجموعة هي تربة المنت موريللونايت ( Montmorillonite )، حيث تتمدد الأنواع الصافية ( Pure ) من هذه التربة ليتضاعف حجمها خمس عشرة مرة قدر حجمها وهى جافة. ولكن هذه التربة في الطبيعة عادة تكون مختلطة بأنواع أخرى من الطين لها صفات اقل انتفاخية، ولذلك يندر أن توجد في الطبيعة تربة يتمدد حجمها ولأكثر من مرة ونصف قدر حجمها وهى جافة و في هذا خطورة طبعا على المنشأ المقام على تربة كهذه.
-1متى يصبح وجود التربة الانتفاخية مشكلة؟
إذا توافرت العوامل الثلاثة فسوف يؤدى وجود التربة الانتفاخية إلى مشاكل يتعين علينا دراستها:
أ- أن تحتوى التربة على مكونات معدنية ( Mineral components ) ذات الخواص الانتفاخية العالية .
ب- أن تتعرض هذه التربة لتغيرات كبيرة في محتوى الرطوبة .
ج- طبقة التربة المحتوية على مواد انتفاخية يجب أن تكون بسمك كاف لكي تحدث حركة تكفى لأحداث الضرر على سطح الطبقة .وعموما لو زادت نسبة التمدد الحجم لتربة الأساســـــات عن (3 % ) فإنها تودي إلى إحداث أضرار بنسبة متفاوتة للمنشات ما لم تكن أساساتها مصممة بطريقة خاصة لمواجهة ذلك( Specially designed Foundations )
-2مشكلة التربة الانتفاخية :
طبقا لبعض الإحصاءات فان الأضرار التي تلحق بالمنشات المقامة على التربة الانتفاخية تفوق الأضرار التي تلحق بالمنشات بسبب الفيضانات والأعاصير والزلازل مجتمعة. وتشمل هذه المنشات المباني وأيضا الطرق ( Roads ) والكباري ( Bridges ) وخطوط الأنابيب ( Pipelines ) وأيضا كل المنشات غير المرنة ( Rigid structures ) والتي ترتكز على أو تمر من خلال التربة الانتفاخية.
والمشاكل التي تسببها التربة الانتفاخية تتوقف لحد كبير على اختلاف الضغوط (Pressure changes ) تحت المنشأ من مكان لآخر، وهذا بسبب التوزيع غير المتساوي لمحتوى الرطوبة ( Moisture content ) في التربة الحاملة للأساسات.فنجد أن المباني الصغيرة, الكباري والطرق تؤثر بأحمال صغيرة على التربة الانتفاخية وذلك مقارنة بضغوط الانتفاخ ( Swelling Pressure ) بها وآلتي تتعدى (10000 رطل/قدم2 آو (479000 باسكال.
-3أنواع الأضرار التي تسببها التربة الانتفاخية:
الحركة المتفاوتة ( Differential movement ) تحت المنشأ الواحد من مكان إلى آخر
تغير منسوب التربة في المكان الواحد إلى أعلى والى أسفل تبعا للتغيرات الموسمية ( Seasonal changes ) لمحتوى الرطوبة ومستوى المياه الجوفية ( Water table levels )، والتربة تتعرض لهذه الحركة الرأسية الموسمية حتى أعماق تصل إلى حوالي مترين .
و في حالة إقامة منشأ على مساحة كبيرة نسبيا ( مبنى ضخم أو طريق) فان التغيرات الموسمية في محتوى الرطوبة بسبب الأمطار سوف تتوقف عن الحدوث تحت وسط المنشأ، ولكنها سوف تستمر في الحدوث حول أطراف ومحيط المنشأ، وهذا يؤدى إلى هبوط أطراف المنشأ بالنسبة لوسطه في مواسم الجفاف وهذه الظاهرة تسمى تقبب التربة ( Doming of soil ) تحت المنشأ، وعلى العكس من ذلك في مواسم الأمطار فان أطراف المنشأ ترتفع بالنسبة لوسطه، ويحدث ما يسمى تقعر التربة ( cupping of soil )، ويسمى هذا التمدد للتربة حول محيط المنشأ بالتمدد الموسمي ( seasonal heave )، ويحدث تأثير مماثل على مستوى الرطوبة بالتربة نتيجة لوجود أي تسرب من مواسير المياه أو الصرف الصحي في جانب من جوانب المنشأ، ويسمى التمدد الناتج عن ذلك في التربة بالتمدد العام(General Heave ).
4- كيفية معرفة التربة الانتفاخية:
الشك في وجود تربة انتفاخية قد يأتي بعد ملاحظة مظهر التربة وسلوكها بعد الغمر، وقد يوجد هذا الشك أيضا لمجرد وجود الموقع في المنطقة عرف عنها أن تربتها انتفاخية، وفى كل إقليم يعرف المهندسون به والمتخصصون توزيع المناطق التي تحتوى على تربة انتفاخية. وأيا كان سبب وجود الشك فمن الواجب عندئذ إجراء كشف موقعي دقيق ( s
هندسة المنشآت:
نمذجه وتحليل وتصميم منشأ من البدايه إلي النهايه باستخدام برنامج الروبوت (والذي يعتبر احدث وأشهر برنامج في التحليل والتصميم الإنشائي )ثم استخراج النتائج والرسومات إلي الاوتوكاد
هندسة المنشآت:
https://youtu.be/zJbTlGD86DQ
تصميم طريق من البداية إلي النهاية واتستخراج النتائج والرسومات للطباعة بإستخدام البرنامج العملاق والاشهر
برنامج السيفل ثري دي civil 3D
هندسة المنشآت:
ⓣelegram.me/arabengineering
https://youtu.be/VhFxno4F4WQ
