5983
куратор крутых штук + автор книжек инст: instagram.com/paragvaev (fka влсв постдраматический)
Вчера был на «Идиоте» Максима Диденко. В театре наций поменялась схема с входными и их теперь можно только купить, даже скандальных критиков не пускают за так. Но на малую сцену совсем по-божески — 100р, плюс они сразу с местом.
Значит чего: спектакль страшно хорошо сделан, а также Дапкунайте — ну вот бог знает, меня как-то воротит от неизбывной благодушности, которая из неё прёт, прямо такая nice-nice, что заниматься невозможно.
У Барри Коски была недавняя постановка «Волшебной флейты», так вот он там, судя по всему, просто дал волю чувякам из британской компании, которые рисовали ему видеоарт, — а спектакль тот, собственно, только на основе анимированного мэппинга и существует. Ну вот тут не то чтобы совсем так, но что-то похожее. Видеопроекцию делал Илья Старилов, сценографию и свет — легендарный Семченко из АХЕ. Сценография простенькая — поворотный круг, по центру которого формальная стена дома с двумя дверьми по бокам и воротами посередине. Стена белая, как и пол, — и вот они являются площадкой для залития маппингом.
В спектакле почти не говорят, это такая нуарная пантомима, иногда только как немые мычат что-то похожее на слова и совсем редко поют.
ОЧЕНЬ. МНОГО. УИЛСОНИАДЫ. И дело даже не в том, что она в свете, а в том, что она в пластике и мимике. И это ОЧЕНЬ странно, то есть это скорее плохо, чем хорошо, самая спорная часть спектакля.
Сделано это всё как обычно у Диденко на уровне, но отсутствие вербального материала какое-то очень странное впечатление производит: как будто спектакулярная ткань пустоватая; дрыганья выглядят не очень убедительно и вообще хотелось спать. Я бы заподозрил, что просто я был уставший, но мы ходили с княжной Глушковой и точно совпали в формулировках после. Так что вот не знаю. Но всё равно сходите, Диденко очень-очень важный.
Милые, алло! Начал онлайн с «Территории» — http://apollonia.today/live/territory
Включайтесь.
Вчера был на «БерлусПутине» в Театре.doc. Слушайте, ну такой восторг. Я так хохотал, будто мне очко щекочут. Значит даю по порядку:
Это пьеса легендарного Дарио Фо в русской адаптации Варвары Фаэр. Спектакль вообще 2012 года, но это такой занятный пример работы, которая нарастает и заметно меняется во времени — на вчерашнем показе какие-то гэги и реплики были переписаны по инфоповодам совсем свежим — др путина, например.
На сцене три актёра всего, м/м в главных, ещё одна девушка на подхвате. Вот какой парадокс: я от актёрской игры впервые за долгое время получил большое удовольствие в «театре, в котором не играют». Ну то есть что это за игра — топорнейший наигрыш, но он так бесконечно уместно смотрится с этим текстом и на этой сцене — ну просто туши свет. Всё вот это чудовищное гримасничанье — ну просто сил нет, такое тупое лобовое удовольствие, очень хорошо.
Ну и сам текст — он хоть и местами провисает очень странно, в целом же довольно занятный. Кто там из мёртвых режиссёров занимался весёлым политическим театром, Брехт? Ну вот мне кажется, что это в лучших традициях. Такая какая-то важная история про совместное присутствие и дурацкое коллективное перебирание последних новостей. Очень, очень хорошо, следующий показ 27 октября, ПОЖАЛУЙСТА — купите билет.
http://teatrdoc.ru/events.php?id=18
Так, вчера впервые был в ЦИМе — на премьере спектакля Юрия Муравицкого «Вижу тебя, знаю тебя». Обнимались с Печейкиным, который в этом спектакле выступил драматургически; Печейкин обязал меня спект хвалить. Я уши развесил и, видимо, поэтому мне так понравилось. На обсуждении арт-дир ЦИМа Елена Ковальская на сессии вопросов из зала спрашивала, есть ли в аудитории критики; я пасся в телефончике и Ковальская говорит: «ну хорошо, значит мы больше не будем называть критиками тех, кто сидит потупившись», а потом позвала в кафе премьерно чокаться шампанским, а я же ни капли в рот. Так осуществляются репрессии в отношении вилисова.
У меня в принципе была одна важная вещь сказать в микрофон по поводу этого спектакля и вообще, но я всегда стесняюсь, поэтому скажу тут: мне кажется, что Валерий Печейкин — это лучшее, что у России сейчас есть.
Про спектакль, значит, вот что: это вторая работа Муравицкого, что я смотрю, и от первой — «Папа уходит, мама врет, бабушка умирает» — был большой восторг, от второй — поменьше, но тоже восторг. Это значит что? Что Муравицкий — надежда русского театра.
Это спектакль, основанный на документальном материале (дневники/воспоминания + интервью ныне живущих) и посвящён двадцатипятилетию дипломатических отношений между Берлином и Москвой. На показ пригласили функционёров из депкульта, так эти милые люди в костюмах честно отсидели половинку, а потом дружно очистили половину первого ряда. Кто-то из спонсоров пил винчик и с первого ряда смывался с початой бутылочкой в руке. Один из чувачков потом отчитывал своего референта по телефону, что ему неправильно разъяснили формат мероприятия. Такие все комичные сил нет.
В спектакле задействованы четыре перформера — пара немецких м/ж и пара нашенских. И вот тут какое дело: я не знаю, может быть это просто два плохих актёра и два хороших, но я, во-первых, сразу понял, где кто (в начале спектакля закадровый голос предлагает угадать), а во-вторых, меня абсолютно поразила разница между русскими и немецкими, ну вот просто натурально поразила. Пластически, физиогномические, голосово — ну просто луна и сатурн, очень отличаются. Мощнее всех был немецкий парень, на русского без слёз не взглянешь.
Ещё раз про Печейкина — текст, им сделанный, этот спектакль собирает. Сценографическое решение ок, но теряется на большой сцене, так что остаётся текст. Всякие режиссёрские ходы и придумки очень хорошие. И тут важное: вот эта варьетешность сцен, эти сценки с картами и остальным, — это выглядит абсолютно включёнными в спектакль его частями. А вот, например, у Серебренникова все эти, как пишет Марина Давыдова, «кунштюки» выглядят какой-то нелепой надстройкой над телом спектакля, то есть ощущение, что сделали спект, а потом по нему редакторской рукой проходятся и думают «такс ага а тут у нас не хватает гэга». Не уверен, что внятно это объяснил, но мне кажется эта цельность спектакулярной ткани очень важной, очень хорошо, когда она сплетается.
Ну и само содержание спектакля, то есть тематические повороты и развороты, — всё это очень интересно и местами захватывающе. Мне в принципе кажется, что это такой предельно важный спектакль, про который я не могу говорить в привычных интонациях визгливого восторга, просто потому что вот этот типа театра не подразумевает экзальтации, это такая, извините, риминипротоколловщина, когда тонкими и неявными средствами тебе в сердечко закидывают удочки. Очень хорошо, всех поздравляю и всем спасибо.
Уважаемые товарищи, обратите внимание: через два дня начинается театральный фестиваль «Территория», и вилисов, естественно, как первый на планете человек, которого аккредитуют не за тексты, а за телеграм, будет вести оттуда все эти две недели подробнейший онлайн в ежедневном и ежечасном режиме. Добавьте ссылку в закладки или куда там, — но пост не об этом. Пост о том, что с сайта «аполлонии» всем, кто этого захочет, будут приходить пуши. Уведомления будут редкие и будут иметь цель сообщить о чём-то важном и вообще напомнить, что онлайн продолжается. Пуши работают на всех десктопах во всех браузерах; на мобильных устройствах пуши работают, к сожалению, только в хроме на андроиде. Руки не добрели сделать приложение для iOS. Вообще сайт предлагает подписаться автоматически, но если вы отказались при первом заходе, теперь на всех страницах внизу слева торчит маленькая красная кнопочка — через неё следует подписаться. Имейте, пожалуйста, лояльную интенцию.
http://apollonia.today/live/territory/
Очень смешную историю про Богомолова рассказали: он дал интервью внештатному автору Бюро и там среди прочего сболтнул абсолютно безобидную фразу про алкоголь (см. скрин выше), автор дала вью на вычитку, он эту фразу оттуда выпилил, но у редактора была полная версия интервью и он (🖤💙💛) поставил полную версию. В следующие часы Богомолов, а затем и пиарщики (чьи, не сообщается) оборвали в редакции телеграфные провода, и руководство всё-таки постановило скандальный абзац убрать. Константин Юрьевич ван лав и так далее.
Читать полностью…
Ещё в поезде посмотрел свежего «Воццека» из Зальцбурга этого года в постановке Уильяма Кентриджа. Очень хорошо: и кукольный театр, и модернданс, и видео. Посмотрите, хоть и без субтитров.
https://vk.com/video-129481581_456239278
На премьере «Пьяных» довелось сидеть на одном ряду с режиссёром Гацаловым. Впервые глянул на него за сорок минут до конца спектакля и потом уже не мог больше смотреть на сцену, только на режиссёра и пялился: Марат Мисостович истерически теребил бороду циклическими движениями сверху вниз через каждые полторы секунды, а также богато делал бровями и открывал рот в такт проговариваемому на сцене тексту. Сразу видно, что тонкий человек, и что глубоко в него проник пронзительный текст драматурга Вырыпаева, говорящий со зрителем на самые волнующие его темы.
Теперь мне, в принципе, понятен рецепт: чтобы волнующе отзывался русский театр в душе твоей, надо быть русским режиссёром. Господи, пронеси чашу в чащу етс етс.
Невский сказал, что фанаты показали режиссёру мой вчерашний пост, и он хотел меня отпиздить. Это всегда лестно.
Музыку сделали громче и она набрала ещё большую дистанцию к происходящему на сцене. Очень хотелось иметь в кресле тумблер, отключающий речь перформеров.
Даст бог, Гацалов не поймает, – напишу текст.
Видео недели: обожаемый Шагалов в компании обожаемых Белова и Богомолова обсуждают футбол, трансгендерность и немножко театр. Смотреть обязательно.
https://www.youtube.com/watch?v=cGoFX5vl5bQ
Ту хум ит мэй консёрн: записал вчерашний монолог Сергея Невского на Сцене-Молот. Послушайте.
https://vk.com/wall-129481581_1211
Такое вот дело: программу официально не объявили, а вилисов гид по NET'у уже написал. Хочешь жить — умей тра-та-та. Вообще это, конечно, не вполне гид, а просто семь лучших событий фестиваля на вилисовский вкус. Имейте лояльную интенцию по отношению к билетам.
https://culttrigger.media/спектакли-живьем-1cacc87a53bc
ШЕСТАЯ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ СЕЛЬСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕМИИ ИМ. ВИЛИСОВА
После предельно плодотворного в смысле количества спектакулярных премьер августа, потихоньку готовимся в фестивальной осени — сокращаем количество видео и переходим на живое. И всё-таки: чего-то набралось.
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
1) «Гамлет» Томаса Остермайера — https://vk.com/wall-129481581_1084
2) «Тебе, воланчик» Элизабет ЛеКомпт — https://vk.com/wall-129481581_1166
3) «Безгримье» Стефано Риччи — https://vk.com/wall-129481581_1193
4) «Мертвый класс» Тадеуша Кантора — https://vk.com/wall-129481581_1128
5) «Джованни» Гжегожа Яжины — https://vk.com/wall-129481581_1135
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ, ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ:
1) «Папа уходит, мама врет, бабушка умирает» Юрия Муравицкого — https://vk.com/wall-129481581_1199
2) «Хармс. Мыр» Максима Диденко — https://vk.com/wall-129481581_1118
3) «Кому на Руси жить хорошо» / «(М)ученик» / «Мертвые души» Кирилла Серебренникова — https://vk.com/wall-129481581_1131 (б/в)
4) «Война близко» Елены Греминой — https://vk.com/wall-129481581_1091 (б/в)
5) «Новая антигона» Елены Греминой — https://vk.com/wall-129481581_1082 (б/в)
6) «Донкий Хот» Дмитрия Крымова — https://vk.com/wall-129481581_1182
7) «Мокрая свадьба» театра АХЕ — https://vk.com/wall-129481581_1120
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
«Неоарктика» Hotel Pro Forma — https://vk.com/wall-129481581_1178
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
1) «Весна священная» Ромео Кастеллуччи — https://vk.com/wall-129481581_1095 (б/в)
2) «Тело авангарда» Дмитрия Филиппова (Мелкина) — https://vk.com/wall-129481581_1147 (б/в)
3) «Дом Бернарды Альбы» Сергея Землянского — https://vk.com/wall-129481581_1179 (б/в)
ЗА ЛУЧШИЕ УРОЖАИ НА НИВЕ ОКОЛОТЕАТРАЛЬНОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ И ЛЕКЦИОННЫХ МЕРОПРИЯТИЙ:
Документальный фильм Марка Обенхауса про спектакль Уилсона «Эйнштейн на пляже» — https://vk.com/wall-129481581_1080
Всем приятного удовольствия.
Наша ДОРОГАЯ СЕСТРА ☝️☝️☝️ из ЦИМа читает по одной 💪💪💪 ХОРОШЕЙ пьесе в день (so they say) и выкладывает их в паблик 💅💅💅. Имейте блять лояльную интенцию👇👇👇
https://vk.com/playreading
Театральные критики *вяло*: Ну, теперь совсем нет мест, где можно было бы печатать тексты про театр.....
Блогер вилисов: *пишет пять текстов про уличный театр*
http://www.ng.ru/style/2017-09-29/8_7084_nude.html
https://www.novayagazeta.ru/articles/2017/09/08/73758-kto-luchshe-narisuet-karakuli
https://culttrigger.media/слоны-на-палках-8703b6f22e8a
https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/resursy/20170830-street-theatre.html
https://www.svoboda.org/a/28702761.html
А! Вот свежий вышел с дебютом в Независимой. Обещаю, что это последний.
ГРОМКАЯ ПРЕМЬЕРА: впервые в интернете видеозапись спектакля «Безгримье» Стефано Риччи из группы ricci/forte, да ещё и с русскими субтитрами.
Что-то я, милые, ничего не понял, но сделано это очень хорошо и мощно, последняя сцена с золотом так и вовсе почти катарсическая. Я ещё когда смотрел, думал — что-то фабрианское в этом всём есть, а потом полез смотреть трейлеры на их канал вимео (https://vimeo.com/ricciforte) и действительно — это прямо натурально такой Фабр в «современном» взводе, разбавленный массовой культурой: очень много физичности, взаимодействия с материальным, с жидкостями и твёрдостями, очень много обнажёнки и провокативности, на это замешанной. Но для них ещё и текст важен, то есть какая-никакая драматургия: она завязана на социальную критику в основном.
Ну и вот в «Безгримье» то же самое: какой-то сложно скомпилированный текст, много физического театра, танца, минимальное взаимодействие с аудиторией, варьетешность сцен. В целом очень хорошо, но это, видимо, не самый лучший их спектакль. Если кто про них не слышал ранее, потыкайте канал на вимео, там мощь и красота. Спектик этот тоже посмотрите.
https://vk.com/video-129481581_456239275
Значит, смотрите: две охуенные новости слились в одной: во-первых, ваш вилисов дебютировал в Эсквайре. Ну и что, что с пятилетним опозданием. У меня всюду так. Во-вторых, я написал такого рода текст про театр, который не писал никто и никогда на планете. Добрые люди за мою популярность слили мне папку с райдерами и техзаданиями спектаклей, которые привезли на Территорию в этом году, а я отобрал оттуда самое интересное. Конечно, стрёмно, что в форме листинга, да и со стороны редакции подать можно было сильно лучше, но я всё равно этим текстом очень-очень горжусь.
Сейчас, конечно, прибежит полиция театрального парткома и будет ругаться, что негоже делать тексты на базе слитых документов, да только кого вообще ебёт.
Мне вообще кажется, что это ещё и совершенно фантастический рекламный текст — вне всякой интенции таковым быть. Понятно, что это пролетит мимо театротусовки, как и все позитивные кейсы, которые вилисов генерирует, поэтому бегите скорее читать и репостить. Впервые за долгое-долгое время рад собственному тексту.
https://esquire.ru/territory-fest
Милые, ОЧЕНЬ КОРОТКО: в поезде ещё смотрел спектакль АХЕ «Господин Кармен». Очень изобретательно, стильно и сильно дальше от арте повера, чем обычно у них. Мне страшно понравилось, посмотрите обязательно. Видео 2016 года из Эрарты.
https://vk.com/video-129481581_456239281
А вот вам привет от Печейкина и Григорьяна из зеленого фойе ЦИМа
Читать полностью…
Добрый вечер. Меня зовут витичка, мне двадцать два годика, и сегодня на сайте «Радио Свобода» у меня вышла колонка о том, как агрессия государства возвращает ебучий российский театр к жизни. Имейте лояльную интенцию и постарайтесь обойти вниманием фотографию к данному тексту.
https://www.svoboda.org/a/28765077.html
Так, а вот теперь натурально громкая премьера: впервые в интернете, да ещё и с англицкими сабами, спектакль Кристиана Люпы «Персона. Мэрилин».
Спект, как следует понимать из названия, посвящён Мэрилин Монро. Что-то там ещё весь спектакль вертится вокруг Достоевского и «Братьев Карамазовых», бог им судья.
На мой вкус, это всё скучновато, ну тоже мне новость: вилисов любит, шобы картинки цветные и шобы всё прыгало и скакало и карусель и фейерверки и так далее, а тут просто ну что-то разговаривают, кричат и бог знает что. Концовка мощнейшая, правда.
И ещё что важно: я не знаю, как так у Люпы получилось, но степень сексуализации в спекте — ну почти предельная. За счёт какого-то минимального демонстрирования обнажёнки, за счёт каких-то тонких методов, вот эта вот вся объективация етс етс получается очень высокой. Это странно и неожиданно видеть.
В остальном же, наверное, надо разбираться по работе с текстом и вообще разбираться в том типе театра, которым Люпа занимается. Поверхностно ничего особенного не считывается. Ну, наше дело маленькое — доставить видео до потребителя. Смотрите обязательно.
https://vk.com/video-129481581_456239279
!!! Милые, обратите повышенное внимание: это пост для тех, кто мечтает о хорошем образовании в смысле режиссёрства, сценографии и драматургии. Вчера пробегал мимо кабинета Владимира Гурфинкеля — главрежа пермского Театра-Театра и худрука Сцены Молот, Гурфинкель меня поймал и рассказал важное. Наверное кто-то в курсе, что летом этого года Театр-Театр совместно с московским Институтом современного искусства запустил магистерскую программу: они набирают студентов по трём направлениям, чтобы дрочить их три с половиной года. Преподаватели, помимо Гурфинкеля и Мильграма, — Михаил Дурненков (!!) на драматургии и Ксения Перетрухина (!!!) на сценографии. Ну то есть алло, Дурненков и Перетрухина, алло, почему вы ещё сидите?
Схема следующая: курс магистрантов устраивается в ТТ на разные должности и внутри театра обучается и работает, два раза в год отъезжая в Москву на сессии. Преддипломные и дипломные спектакли выпускаются в разных пермских театрах.
Самое главное: в ближайшие четыре года у ТТ в планах привоза режиссёры топового уровня. Ну, то есть такого уровня, чьи спекты я выкладываю в этот паблик. Гурфинкель мне чутка приоткрыл завесу, но раскрывать, ясно дело, не могу. Эти топовые режиссёры, очевидно, будут работать со студентами магистратуры. Если тут есть чуваки на грани, то возьмите себя в руки: через год объявят планы и вы обкусаете локти, а уже поступить будет нельзя. Обучение стоит каких-то денег, но Гурфинкель, хитро ведя глазами, сказал, что для хороших абитуриентов есть варианты. Ну, вы понимаете.
Вот это мне кажется важным, безотносительно того, кто чего думает про ТТ и театральный ландшафт Перми, такая схема работы и обучения внутри театра — по-моему, это страшно хорошо. Пожалуйста, сгребите себя все, кто заинтересован, и свяжитесь с организаторами. Вот тут детали и контакты —
https://teatr-teatr.com/media/sobytiya/budushchim-rezhisseram-dramaturgam-i-stsenografam/
По-любому у кого-то возникнут какие-то вопросы и сомнения, их можно адресовать мне в лс, я переправлю куда надо: t.me/paragvaev / vk.com/paragvaev / fb.com/paragvaev
Давайте не проебите.
Так, громкая премьера в нашем славном паблике: видеозапись постановки оперы Берга «Лулу» французского режиссёра Оливье Пи. С французскими сабами, извините.
Спектакль если не великий, то очень хороший. Он как-то так серьёзно развивается к концу, облупляясь от клоунской эстетики к почти некрореализму. Сценография совсем грандиозная.
Не очень видно, чтобы за всем этим какое-то концептуальное построение режиссёра стояло, какая-то история АКТУАЛИЗАЦИИ, да и в пизду оно всё не усралось, в общем-то. Красиво главное — да и ладно. Посмотрите обязательно.
https://vk.com/video-129481581_456239277
Слушайте, у меня сегодня вышла, по-моему, очень хорошая (правда из-за сокращений это не так очевидно) рецензия на «Дом Бернарды Альбы» в «Красном факеле», почитайте — https://sib.fm/columns/2017/10/06/cvetnye-zadniki
Заголовок у меня был в оригинале «Сэкономили на подсветке».
Приехал в Пермь: имел место на прогоне концерта скандального композитора Невского в постановке режиссёра Гацалова. В спектакле была пошлейшая сцена с наблюдающей камерой в зал, и на моменте когда у перформерши был монолог "вокруг так много говна, я видела так много говна" на весь задник зафиксировали моё недовольное ебало. Это всё, что вам следует знать про отношения вилисова с русским театром.
(Невский великий абсолютно, сделал европейскую музыку к русскому спектаклю)
вилисов эксклюзивный: с минуточки на секундочку на часочек должен выйти мой текст на Культтригере с гидом по фестивалю NET (до объявления программы), но поскольку Марина Юрьевна дала добро печатать в понедельник, то я не удержусь от цитаты из текста про чуть ли не самое интересное событие:
«Тающий апокалипсис», Борис Юхананов, Ромео Кастеллуччи, Хайнер Геббельс, Теодорус Терзопулос
Секретный проект, к которому не то что видео — даже фото найти пока нельзя. Сообщается, что это будет видеоинсталляция, именно на NET’е впервые показанная. Коллектив авторов, видимо, совсем неслучайный: Борис Юхананов руководит «Электротеатром Станиславский», а три зарубежных режиссера — его хорошие знакомые, ставившие в «Электротеатре» свои спектакли. О проекте известно всего ничего: якобы на огромном камне пишется водой слово «апокалипсис», а пока оно сохнет, каждый из режиссеров рассказывает свое видение театра. Даже по описанию зрелище представляется завораживающим.
Слушайте, а вот абсолютно поразительное: ХОРОШИЙ. РУССКИЙ. СПЕКТАКЛЬ. Я бы даже сказал О Ч Е Н Ь хороший. Только добежали руки посмотреть «Папа уходит, мама врет, бабушка умирает» Юрия Муравицкого.
Прямо восторг. У меня в голове этот спект склеился с «Тиранами» Мондтага, хотя они на два года позже были поставлены. В описании спектакля написано, что Муравицкий «ищет новый театральный язык», но это всё бэби-маркетинговая поебень, конечно, искать тут нечего, старый-добрый абсурдный формализм, но боже, как же хорошо такое видеть от российского режиссёра.
Как обычно это бывает, странные русские перформеры всё подпортили (а может просто недостаточно четкие задачи были), но они спонтанно выключаются из формального модуса существования и переходят в развязно-драматический, а потом снова включаются опять, то есть нет единых законов «игры» — никто и не говорит, что они должны быть, но отношение к этому хотелось бы видеть осмысленное и адекватное всему замыслу, а не «в этой сцене ты как завороженная ебашишь пылесосом», а в следующей бегаешь как в театре маяковского.
Но это мелочи. Зато исполнители за микрофонами — грандиозные, попадание максимальное. Вообще что важно: тут же абсолютно великий текст и абсолютно великий его перевод на русский и адаптация к контексту в мелочах типа упоминания «поля чудес» или «почему кончается на у» — всякие такие штуки.
Короче извините, эта работа заслуживает большого поста, но нет никаких сил; совершенно точно можно только вот что сказать: можно, конечно, повспоминать хорошенько, но я думаю, что этот спект если не лучший, то точно в тройке лучших русских спектаклей, которые я с начала этого года посмотрел. Поэтому вы знаете, что делать.
https://vk.com/video-129481581_456239276
В беспрестанных попытках монетизировать свой паблик и телеграм вилисов идёт окольными путями и пишет за гонорары тексты про видеозаписи спектаклей, которые сам же и нашел. Хочешь жить — умей придумывать новые темы на ровном месте. Вот пожалуйста: стартер-пак юного театрала — десять (на самом деле больше) спектаклей из нашего славного паблика, посмотрев которые, можно более-менее просечь в современном театре. Всем приятного удовольствия, жмите репост. За формулировку «онлайн-спектакли» на сниппете я никакой ответственности не несу.
https://culttrigger.media/не-подходя-к-кассе-8a8e77d073d8
Сегодня вечером три с лишним сотни подписчиков получат на почту и в телеграм первую серию первой в России театральной рассылки, в которой их будут ждать самые важные новости и самые важные тексты про современный театр. Рассылка будет доступна в разделе «Архив рассылок» на сайте Аполлонии, но чтобы получить её в руки горяченькой, нужно подписаться. Если вам удобнее получать рассылку на e-mail — подписка здесь http://apollonia.today; если удобнее в телеграм-канале, для этого есть специальный — @apolletter
Максимальный подписон, милые.
Ровно год назад, через два месяца после запуска «вилисова постдраматического» в телеграме, филиал этого — теперь самого читаемого на русском языке — канала про современный театр появился вконтакте. За этот год наш славный паблик вк стал — не говоря про тексты, там размещаемые, — крупнейшей в (извините) мире общедоступной онлайн-библиотекой современного театра. Этот проект, конечно, нуждался в расширении.
Сахарные-золотые! Сегодня мы запускаем сайт «аполлонии». Что вам нужно знать об этом сайте:
1) Из всех на планете существующих сайтов, имеющих отношение к театру, этот — самый красивый, свёрстанный нежными вилисовскими руками.
2) Он совмещает в себе две сервисно-контентные функции:
— на нём можно подписаться на первую в России специально-театральную рассылку
— он стал площадкой для прямых эфиров с театральных фестивалей, которые я впервые начал вести весной этого года.
3) У него понтовый домен .today
Про рассылку: это действительно первая регулярная рассылка театральных новостей и текстов в России. Два раза в неделю мы будем сообщать вам на e-mail или в специальный телеграм-канал — @apolletter — самые важные новости про индустрию мирового современного театра, а также присылать самые важные большие тексты про театр (и рецензий, то есть магистрального жанра мёртвых российских театральных медиа, там будет меньше всего). Над рассылкой работает горизонтальная редакция из полусотни человек-информантов и четырёх составителей.
Про прямые эфиры: я, как бэби-маркетолог, очень люблю формулировки «первые в России, мире, истории интернета», но только когда они употребляются иронически. Про это мне неловко говорить в таких конструкциях, но что поделать: к 2017 году никто на планете до сих пор не занимался основательными и вообще любыми ежедневными онлайнами с театральных фестивалей. Кто-то должен быть первым. Сейчас на сайте доступно два онлайна — с «Пространства режиссуры» и Дягилевского фестиваля этого года. До конца 2017 года я совершенно точно проведу ещё три онлайна. В дальнейшем обязательно найдутся люди, с чьей помощью мы расширим географию и охват онлайнов.
Совершенно очевидно, что сайт будет расширяться в сторону новых медиаформатов, хотя и то, что есть сейчас — для российского театрального ландшафта — бомба. Два-три месяца рассылка будет работать в тестовом режиме, поэтому может включать в себя ссылки на некоторые опросы, за ответы на которые я вам заранее признателен. Подписывайтесь, потому что это важно.
Что ещё важно: я хочу, чтобы вы помогли своим друзьям, имеющим или не имеющим отношение к театру, узнать об этом сайте. Для этого достаточно запостить у себя вот эту ссылку — http://apollonia.today — она своим опиздохуительным сниппетом украсит вашу ленту. Но в идеале, конечно, следует репостнуть этот пост.
Милые, знали б вы, как вилисов доволен. Всех целую.