220597
Красивое. По рекламе и делам: @LouisWWain Написать автору: @artseduBot Создатель: @kuleb Рассказываем историю живописи, картин и искусства Реклама через биржу: https://telega.in/c/artsedu
Я думаю, что искусство — это рост внутри человека. Не думаю, что можно объяснить рост. Он тихий и незаметный. Нельзя постоянно выкапывать растение, чтобы посмотреть, как оно растёт.
Эмили Карр. «Выбраковка леса» (1935). Ванкуверская галерея искусств.
@ArtGallery | #цитата
За «кусок глины» в центре Москвы благодарите современное искусство
Авторы совсем распоясались и выдают любое испражнение за шедевр. Канал Top Art разоблачает псевдохудожников.
Вместо них вы увидите реально талантливые работы 21-го века. Творчество современников, которое достойно внимания: @top_art
Произведение искусства – это крик свободы.
Кристо. «Железный занавес» (1961). Инсталляция против возведения Берлинской стены, Париж, улица Висконти.
Инсталляция просуществовала 8 часов, пока полиция не приказала её разобрать. Занавес, давший имя этому арт-объекту, просуществовал несколько дольше. Как и стена, против которой протестовал художник.
@ArtGallery | #цитата
«Окно отеля»
Эдвард Хоппер, 1955
Частная коллекция
Стиль Хоппера узнаётся с первого взгляда. Яркий холодный свет, атмосфера отчуждённости и одиночества в большом городе… Работы этого художника — как кадры из нуарного фильма. Раскрашенные, полные цвета и света, но от этого не менее тревожные и меланхоличные.
Сам Хоппер рассказывал об этой картине: «Это не какой-то особенный вестибюль отеля, но я много раз гулял по Тридцатой улице от Бродвея до Пятой авеню, и там много дрянных отелей. Это, вероятно, и навеяло сюжет».
Дама в возрасте сидит у окна — тёмного, как в «Полуночниках». Одета она вполне прилично, это явно не проститутка в ожидании клиента, который расплачивается за номер. Она не смотрит на нас, погружена в собственные мысли. Кажется, это не вынужденная, а добровольная изоляция: героиня сама не хочет, чтоб её беспокоили.
Картина лишена истории, какой-то читаемой драмы. Хоппер равнодушен к горожанам, они для него — лишь формы, отражающие свет. Как и для города.
@ArtGallery | #разбор
Настоящие художники понимают всё с помощью кисти в руке.
Берта Моризо. «Жюли Мане и ее борзая Лаэрта» (1893). Музей Мармоттан-Моне, Париж.
@ArtGallery | #цитата
«Сцена рождения»
Франческо ди Микеле, 1410, Гарвардский художественный музей, Кэмбридж, США
Вы только посмотрите на композицию, на эти пересекающиеся цветовые рамки: темно-зелёный, терракотовый, розовый, коричневый, песочно-жёлтый, белый — глаз не оторвать!
Перед вами родовой поднос (итал. desco da parto). Мы видим на нём обнажённую женщину, которой подносят еду и питьё. Она родила буквально только что. Маленький итальянец уже умыт и запелёнут, им занимается прислуга. А гости в богатых одеждах спешат поздравить родильницу. Ожидая своего выхода, в правом углу картины одиноко грустит скрипач (возможно даже предок Паганини)
Расписной поднос для родильницы появился в 14 веке и был важной частью торжественных мероприятий празднования рождения ребёнка. Первое упоминание «деско да парто» в архивных документах относится к 1383 году (найдено в одной флорентийской инвентарной описи)
Тематика росписей была в подавляющей части светской. Популярной темой были «Триумфы», основанные на поэме Петрарки, а также сюжеты из произведений Боккаччо. В период расцвета готики (около 1400 года) были популярны сюжеты «Сад любви», «Сад юности».
Диаметр подносов обычно был в пределах 50-65 см. Их вырезали из дерева и расписывали темперой. Самые простые были 8-угольные, более сложные: 12, 14 и 16-угольные. Во второй четверти 15 века стали распространяться круглые.
Мода на подносы для рожениц более всего была распространена во Флоренции и Сиене. Она была бурной, но непродолжительной — в начале XVI века «desco da parto» были вытеснены «tafferie da parto» — деревянными расписными чашами, которые преподносились родившей. Сюжеты изображений на этих чашах были исключительно религиозными.
Этот пост подготовил для нас Иван Луговской, автор канала Моншер Акушер — @mon_cher_akusher. Там узнаете, как сделать беременность комфортной для себя и безопасной для малыша.
Подписывайтесь и делайте новых людей: @mon_cher_akusher.
@ArtGallery
Вы спрашиваете, почему меня восхищает человеческая фигура? Как человеческое животное, меня интересуют некоторые из моих собратьев-животных: их разум и тело.
Люсьен Фрейд. «Иб и ее муж» (1992). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Француз, вдохновивший на русский шедевр
Эрмитажная картина Франсуа Гране «Внутренний вид хоров в церкви Капуцинского монастыря на площади Барберини в Риме» (1818) вдохновила Венецианова на создание картины «Гумно». Конечно, сюжет и интерьер сильно отличаются, но обе работы очень точно выстроены в плане перспективы.
У Гране великолепно показаны оба вида перспективы: линейная (искажение пропорций в зависимости от расстояния) и воздушная (изменение цвета и детализации под влиянием атмосферы).
@ArtGallery | #факт
Искусство — это либо плагиат, либо революция.
Поль Гоген. «Таитянские пасторали» (1898). Эрмитаж, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #цитата
Соврис от арт-группировки «Правое полушарие щастья» #ппщ (2013).
@ArtGallery
Цирк позволяет быть логичным и нереальным одновременно. В цирке возможно всё: может быть человек с двумя головами или персонаж с зелёным лицом.
Фернандо Ботеро. «Велосипедистка» (2007). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Девушка со спичками»
Флорис Арнцениус, 1890-е
Исторический музей, Гаага
Художник гаагской школы Флорис Арнцениус любил писать рабочие кварталы и их обитателей. Но сегодняшняя работа — исключение. Вместо мастерового или кухарки перед нами уличная торговка спичками, почти нищенка.
Она стоит у входа в Пассаж, торговый центр, который открылся в Гааге в 1885-м. Для калеки это был один из немногих способов заработать на хлеб. Её жизненная перспектива была мрачнее, чем у бедняжки из святочного рассказа Андерсена с похожим названием.
Арнцениус скрупулёзно изображает горб и костыль девушки. А её скошенный подбородок, возможно, связан с её занятием. В XIX веке спички делали из токсичного белого фосфора: сейчас это вещество иногда применяют в авиабомбах.
У тех, кто долго подвергался воздействию белого фосфора, отмирали кости, часто деформировался подбородок. Это называли «фосфорной челюстью». Символично, что в нидерландском языке спички до сих пор называются «люциферами».
@ArtGallery | #разбор
«Паломничество на остров Киферу»
Антуан Ватто, 1717
Лувр, Париж
Когда в 1712-м Ватто подал прошение о вступлении в Академию, он был уже признанным художником. Для вступления кандидат был обязан за 2 года создать картину на заданную тему.
Известному в Париже Ватто дали определённые льготы. Во-первых, он мог сам выбрать сюжет работы. А во-вторых, вместо 2 лет он «возился» целых 5.
Название дал не автор: Ватто обычно не датировал и не подписывал работы. Но в протоколе собрания Академии осталась запись, что картина изображает «паломничество на остров Киферу». Эту запись зачеркнули и написали поверх неё «галантное празднество».
Кифера (Китира) — греческий остров, царство Афродиты, богини любви. На это указывает колонна справа с её бюстом (герма), увенчанная цветами.
Процессия из элегантных пар направляется к золотой ладье, над которой вьются купидоны… или высаживается из неё? Или это всё одна и та же пара в разных костюмах, воплощающая путь к обретению счастья в любви?
@ArtGallery | #разбор
Я художник, правда. Чтобы добиться успеха, нужно поехать в Голливуд, а я не любил путешествовать.
Ганс Гигер. «Рубка корабля Космического Жокея» (1978). Концепт для фильма «Чужой» (1979). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Пляж в Трувиле»
Эжен Буден, 1893
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Картин с таким (или похожим) названием у Будена много. Художник родился и жил в Онфлёре на побережье Нормандии, а городок Трувиль-Сюр-Мер расположен всего в 18 км к югу от него. Потому Буден регулярно выбирался сюда на этюды.
Когда художник написал этот пейзаж, его ученик Моне уже был известен далеко за пределами Франции. И хотя самого Будена к импрессионистам не причисляют, эта работа смотрелась бы на выставках этого течения как родная.
Здесь автор словно перестал притворяться, что изображает людей на пляже. Они окончательно превратились в детали пейзажа, в стаффаж, позволяющий ещё лучше показать главных героев картины — воздух и свет.
Порывистый ветер несёт с Ла-Манша солёные брызги. Морская влага сливается с низкими облаками, и кажется, что на губах остаётся йодистая соль. Неясно, где именно спряталось солнце, но оно даже сквозь облака заливает рассеянными лучами мирный французский пляж.
@ArtGallery | #разбор
«Снежная буря. Переход армии Ганнибала через Альпы»
Уильям Тёрнер, 1812
Галерея Тейт, Лондон
Большие картины в XIX веке было принято вешать высоко, чтобы зрители могли окинуть их взглядом. Но Тёрнер на летней выставке Академии 1812-го специально указал: вешать «Снежную бурю...» на уровне глаз. Так зритель оказывался втянутым в клубящийся хаос метели.
Сюжет был вдохновлён знаменитым пересечением Альп армией карфагенского военачальника Ганнибала времён Второй Пунической войны. Самого военачальника на полотне найти не так-то просто: сыграйте в игру «Найди слона», вот верхом на нём и обнаружится Ганнибал. Он — лишь дымчатый мазок на фоне белой бури.
Во время написания картины Европу сотрясали Наполеоновские войны, и в 1801-м Давид уже сравнил с Ганнибалом французского диктатора. Картина Тёрнера оказалась пророческой. Спустя полгода после её написания Великая армия Наполеона проиграла Русскую кампанию и была побеждена в том числе снежной стихией.
@ArtGallery | #разбор
Наше понимание соответствует нашему восприятию.
Робер Делоне. «Ритм. Радость жизни» (1930). Музей современного искусства Парижской мэрии, Париж.
@ArtGallery | #цитата
«Гумно»
Алексей Венецианов, 1821
Русский музей, Санкт-Петербург
В 1819-м петербургский чиновник и академик живописи Алексей Венецианов оставил службу и уехал с семьёй в деревню Сафонково (сейчас Венецианово) под Тверью. Если раньше он писал в основном портреты дворян, то теперь увлёкся живописанием крестьянского быта.
А в 1821-м он увидел в Эрмитаже картину Франсуа Гране «Внутренний вид хоров в церкви Капуцинского монастыря на площади Барберини в Риме». Восхищённый техникой перспективы француза, Венецианов решил отточить её в собственной картине.
Чтобы показать интерьер гумна (хозяйственной постройки для хранения и обработки зерна), он велел разобрать одну из стен такой постройки в своём имении. Позировали художнику жители Сафонкова.
Крестьяне выглядят принуждённо, их позы неестественны, но художнику важнее была правильная перспектива. Линии сходятся в одной точке в задней части помещения, а уменьшающиеся по мере отдаления фигуры крестьян служат вехами перспективы.
@ArtGallery | #разбор
Хотите управлять своим возрастом – приезжайте в Mayrveda
В центре превентивной медицины Mayrveda действительно уникальная концепция на базе майер-терапии и аюрведы, которая позволяет менять здоровье и снижать свой биологический возраст.
Часть этой концепции – локальные ресурсы Кисловодска, который летом, кстати, особенно прекрасен. За счет близости к горам здесь жара переносится легче, чем в мегаполисе. И плюс к этому в Mayrveda есть бассейн, терраса с лежаками для загара, детокс-бар, книги, тишина и покой, и здоровый сон. И, конечно, самая современная медицина – более 1000 услуг в 55 медицинских кабинетах, включая чекапы, генетическое тестирование, бар инфузий, аюрведу, и персонализированное питание. Оно без глютена, сахара и лактозы, учитывает уровни по Майеру и аюрведические доши.
Пока еще можно успеть пройти оздоровление по специальным летним ценам. И к тому же получить кешбэк, налоговый вычет и еще 15 000 баллов (руб.) на депозит за проживание в июне-июле по медицинским программам от 5 дней и 25 000 баллов (руб.) – по программам от 14 дней.
Подробнее в канале @mayrveda, на сайте: mayrveda.ru и по телефону +7 800 511 22 94
#реклама ООО «Инвестиции «Запад», ОГРН 1087746069157
123610, г. Москва, Краснопресненская набережная, д. 12
«Женщина, читающая письмо»
Габриель Метсю, 1667
Национальная галерея Ирландии, Дублин
Увидев картину и название, вы можете воскликнуть: «Да это же Вермеер!». Сходство техник и сюжетов действительно заметно и объяснимо. Оба мастера жили в Амстердаме и явно влияли друг на друга.
В родном Лейдене Метсю в 15 лет уже был признанным художником, одним из членов-основателей местной Гильдии св. Луки (цеха художников). Но из-за финансовых трудностей в 1657-м он переехал в Амстердам, где и познакомился с творчеством Терборха и Вермеера.
Дама на картине держит письмо от возлюбленного под углом. Так и свет из окна лучше падает, и служанка не сунет нос, куда не следует. Но та всё равно намекает нам на содержание письма. Она отдёргивает шторку и показывает морской пейзаж. Бурное и переменчивое море — символ любви.
Изначально жакет дамы был красным, это видно по оставшимся рефлексам. Но позже Метсю перекрасил его в жёлтый. Именно в жёлтое одевал своих моделей Вермеер в то время.
@ArtGallery | #разбор
«Леди из Шалотта»
Уильям Холман Хант, 1888
Уодсворт Атенеум, Хартфорд
История девы Элейн из Асталота в XIX веке вдохновила поэта Теннисона: на её основе он написал свою балладу «Волшебница Шалот». А уже сюжет баллады «экранизировали» многие прерафаэлиты.
В версии Теннисона дева Элейн стала волшебницей, скованной проклятьем. Она сидит в башне, ткёт гобелен и видит мир только через волшебное зеркало. Когда в зеркале отражается рыцарь Ланселот, волшебница влюбляется и покидает башню, обрекая себя на смерть.
Ханта ещё во время обучения в Академии очаровал «Портрет четы Арнольфини». И на его картине «Леди из Шалотта» мы видим не только круглое зеркало, но и остроносые тапочки, вдохновлённые работой Ван Эйка. Дописывал картину помощник Ханта Эдвард Хьюз: сам художник к тому времени почти потерял зрение.
Дева только что заметила рыцаря. Она вскочила, путаясь в пряже, её волосы взметнулись вверх, зеркало треснуло. Любовь-проклятье настигла её, и судьба волшебницы уже решена.
@ArtGallery | #разбор
Учитель очень мало может сделать для ученика, и должен быть благодарен, если он хотя бы не мешает ему. И чем больше мастер, тем меньше он может сказать.
Томас Икинс. «Тренировка бейсболистов» (1875). Музей Род-Айлендской школы дизайна, Провиденс.
@ArtGallery | #цитата