7262
Костерок Книжный клуб https://t.me/bookngrill_not_only Чат https://t.me/+RuDD9t8ZNkWXrUM3 Связь @bookngrill_bot
#новости_жарь Не успели мы для Многобукв собрать все новые литературные конкурсы, как подоспел еще один — литературовед Павел Басинский запустил конкурс имени Валентина Распутина авторам крупной прозы. Новизна, оригинальность, высокий художественный уровень... Посмотрим, что из этого выйдет, но пока есть ощущение, что русская литература на подъеме — новые имена будут постепенно появляться в самое ближайшее время.
Читать полностью…
Полезные ссылки из каста:
@grownups_not — канал Александры Баженовой-Сорокиной о детских книжках. Очень увлекательно, рекомендую
Определение жанра по Нилу Гейману (и заголовок огненный)
Справка о том, "шо такои" фокализация и зачем Женетт ее придумал
Мой пересказ книжки "Код бестселлера"
Умберто Эко о повествовательных структурах у Иэна Флеминга
#лекции_жарь #каст Решил немного поэкспериментировать с формой подачи материала: в войсе я пересказываю последнюю лекцию по нарратологии Александры Баженовой-Сорокиной. Лекция была посвящена авторскому стилю. Что формирует стиль? Чем он отличается от формы и жанра? И почему важно понимать, что такое стиль автора в тексте? Об этом — в 19-минутном аудио.
Читать полностью…
#morning_grill Начните свое утро с прекрасного видео "Арзамаса" об истории развития русского языка https://youtu.be/vDSn1HWY8J8 Получилось очень круто: много симпатичного юмора, при этом в максимально возможной степени подробности. Чем отличались древнерусский и старославянский языки? Зачем нужны твердый и мягкий знаки? В какой момент из русского языка практически исчзели диалекты? И ответы на многие другие вопросы. Must watch.
Единственное, Шишков во главе с архаистами, конечно, никаких "мокроступов" вместо "галош" не придумывал. Это поздняя пародия. Шишков был как раз очень даже за упрощение, а с заимствованиями он боролся на уровне стилистики: не смешивайте высокое с низким, а каждому предмету давайте свое воплощение. Царю оды, а про картоху стишочки пишите.
Но Пушкин в итоге всех победил, конечно.
#morning_grill Кстати о детективах. Н. Н. Вольский по ссылке разбирается, в чем состоит привлекательность детектива как жанра и почему нельзя сравнивать эстетическую ценность детектива и современной литературы http://detective.gumer.info/txt/volsky-1.doc
Многабукав и местами СЛОЖНА, но главное становится понятно: в детективе нас привлекает категория загадки — противоречия двух внутренне непротиворечивых тезисов, и работа сыщика в детективе состоит в том, чтобы найти диалектическое разрешение загадки.
Еще один кейс философии, которая поддерживает литературу: за спиной Ю Несбё и Конан Дойла маячит морщинистый Гегель, и литературная традиция никак не может избавиться от философских влияний (как хармсовский абсурд иллюстрирует философию экзистенциализма).
Все переплетено.
#возможности
Остался ещё месяц до конца приёма заявок на российско-итальянскую литературную премию "Радуга".
В конкурсе могут принять участие писатели и переводчики в возрасте от 18 до 35 лет. Размер премии в номинации "Молодой писатель" – 5 тысяч евро, в номинации "Молодой переводчик" – 2,5 тысячи евро.
Объем произведения – не более 10 000 знаков с пробелами.
За подробностями бежим сюда 👉🏿 goo.gl/KUfBas
#книги_жарь Creative Writing School издали второй выпуск альманаха "Пашня". В него вошли лучшие работы выпускников CWS сезона Осень 2016 – Весна 2017 года. В итоге отличных работ получилось много: здесь рассказы о Чехии и Италии, годный нон-фикшн, работы учеников мастерской графического романа Елены Авиновой, образцы литературы для подростков из недр мастерской Анны Старобинец. Получился, в общем, такой увесистый двухтомник; к счастью, оба тома уже доступны на "Ридеро" в электронном виде: https://ridero.ru/books/pashnya_2/ Рекомендую ознакомиться, если вам интересно, что получается из русских курсов creative writing (а получается очень недурно)
В сборник попал и рассказ моей однокурсницы Саши Гусевой, автора канала @sanya_pishet. Еще раз поздравляю, Саша :)
Интересный факт: первым курсы Creative Writing в России планировал создать адмирал Шишков. Тот самый, который ревнитель русской словесности.
Шишков очень долго толковал о пользе, какую бы принесли русской словесности собрания, в которые бы допускались и приглашались молодые литераторы для чтения своих произведений, и предлагал Г. Р. Державину назначить вместе с ним попеременно, хотя по одному разу в неделю, литературные вечера, обещая склонить к тому же А. С. Хвостова и сенатора И. С. Захарова, которых дома и образ жизни представляли наиболее к тому удобств
Жаль, что из инициативы адмирала получились лишь посиделки у него дома и у Державина. Впрочем, из мастерских Шишкова и Державина вышли Жуковский и Крылов.
Так что рюзке creative writing старше, чем вы думаете. :)
Лев Данилкин потратил пять лет своей жизни, чтобы написать книгу о Ленине «Пантократор солнечных пылинок». Купите ли вы эту книгу?
Нет – 17
👍👍👍👍👍👍👍 74%
Да – 6
👍👍 26%
👥 23 people voted so far.
#night_grill Пока писал эссе по нарратологии, подумал, насколько же преподаватели creative writing не всегда приводят источники своих мыслей. Вот у героя должен быть символ — а с какого вы этого взяли, мистер Труби? Уж не Чарльз ли, понимаете, Пирс вам нашептал?
Но найт я вообще хотел посвятить не этому. "Эксмо" собрало отрывки из нобелевской лекции Кадзуо Исигуро, но я все равно советую почитать целиком в оригинале . Там крутое: Исигуро рассказывает, как в 24 года обживался в английской глубинке; как на его восприятие времени в повествовании повлиял Марсель-свет наш-Пруст,; как музыка Тома Уэйтса подсказала ему идеальную концовку "Остатка дня" и, главное, почему перед написанием произведения надо обдумать не персонажей, а то, в каких отношениях друг с другом они находятся.
Исигуро для меня — такой автор, с которым как-то мгновенно находишь общиую волну и плывешь по ней. Такое не с каждым. Удивительный эффект.
#рекомендации_жарь "Последний джедай" — фильм о том, как важно не терять надежду, даже если все обстоятельства, кажется, складываются против тебя, и на стороне справедливости выступает лишь безнадежная группа героев.
К сожалению, именно так зачастую в реальной жизни выглядит работа правозащитных организаций. Государство может подписать с десяток конвенций самого благообразного содержания — а потом пытать политических заключенных, закрывать доступ граждан к независимому и справедливому судебному процессу, подавлять свободу СМИ. Зачастую только правозащитники могут оказать сопротивление государственной машине давления и напомнить чиновникам, что гражданское общество — равноправный партнер государства, а не его покорные серфы.
На канале @humanrightsabroad ребята из Московской школы прав человека и Сахаровского центра рассказывают о базовых понятиях прав человека. Что такое право на жизнь и какой документ его гарантирует? Чем Всеобщая декларация прав человека отличается от других международных соглашений по вопросам прав человека? И как обстоят дела с правами человека в ближнем зарубежье? Подписывайтесь и узнаете.
А еще ребята подготовили список главных произведений о праве на жизнь и ужасах смертной казни, которые стоит прочесть каждому.
#лекции_жарь Звукорежиссер и сценарист Рома @RomanBor для своего канала @lifesword yerykalov/%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D0%B7%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B3%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%B2-%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B3%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B2%D0%B0%D1%82%D1%8C-f8f9006ffa2f">законспектировал вебинар нашего преподавателя и соруководителя магистратуры Марины Степновой "Как заставить героев разговаривать". Вебинар, организованный "Ридеро", прошел в минувший четверг.
Не проходите мимо, много интересных мыслей.
Из самого важного:
Речь в диалоге должна быть похожа на реальную. Старайтесь имитировать живую речь. В ситуации паники речь прерывистая, с ребёнком — одна интонация, с любимым человеком другая.
Наречия в диалогах. Гораздо лучше, если чувства героев будет передавать диалог. Мы должны понять, что происходит, из реплик.
Учебники литературного мастерства — переводные. Наречия в русском языке часто уместны и необходимы. Надо опираться на своё собственное чутьё. Лучший способ научиться хорошо писать — писать и читать.
В хорошем тексте нет ничего случайного.
Мемуары — выдумка на 99%. (это близко к правде)
#киножарь The Atlantic в рецензии на «Последних Джедаев» Райана Джонсона пишет (https://goo.gl/1RMHzt), что это лучшая часть франшизы после «Империи», и это, черт возьми, правда: несмотря на сценарные провалы (под конец особенно), Джонсон говорит на важные темы: о том, что расстояния на самом деле не существует, о том, что тьма всегда где-то близко и внутри тебя, о том, что на наши вопросы мы можем получать неожиданные, неприятные ответы — и это нормально. А еще о том, как важно не только жертвовать собой, но и спасать, и надежда может крыться в самых незначительных мелочах, а настоящая храбрость скрываться под маской спокойствия.
А ряд сцен в фильме можно назвать лучшими сценами в кино, которые я видел в этом году, и одними из лучших в «Звездных войнах» вообще.
Смело идите. Важный фильм.
P.S. И да, по Эдипову комплексу у Кайло Рена скоро можно будет работы писать.
Хотели пугающего злодея с нормальной мотивацией? Получите-распишитесь.
Он, к тому же, все больше похож на главного героя новой трилогии.
Тут в соседних литературных каналах всерьез удивляются, что в топы ЛитРес Самиздата попадает всякая чушь вроде Альмиры Рай. Параллельно сетуют на то, что, кажется, есть рынок «массового читателя» а есть «рынок мастодонтов» типа Горалик или Степановой, и как же так, они не находят читателя.
Конечно-конечно. У нас же всегда были читатели с превосходным вкусом, которые никогда не читали дерьма, а тут поглядите, какое ужасное развращение нравов, так?)
Ребята, дерьмо публиковали ВСЕГДА. Как цитировал Нил Гейман закон Старджона (https://goo.gl/gwM9UY): 90 % всего написанного (читай — изданного) дерьмо. С этим надо смириться. Пока работал Пруст, во Франции издавались тысячи графоманов (почему Прусту и пришлось платить за рецензии на себя любимого), которых читали больше.Кинг начинал работать в среде, которая просто переполнена была дешевыми детективами и ужасами. Пелевин появился в эпоху 90х, когда на рынок валом повалила зарубежная ранее не изданная фантастика, эпигоны классических фантастов, триллеры и боевики всяких мастей. И Пелевин вышел.
В Роулинг никто не верил, в Геймана никто не верил. Все они работали в условиях жесткой конкурентной среды. У нас сама эта среда в зачаточном состоянии.
Понимаете, вкусы воспитываются медленно, а кроме того, иногда читателю просто нужна не обязывающая к размышлению жвачка. Галина Юзефович рассказывала, что сотрудницы онкобольниц предпочитают Донцову — для них это терапевтическое чтение.
Хватит снобствовать. Если вы напишете хорошую вещь, читатель к вам пойдет все равно. Потому что по-настоящему «массовой литературы» не существует: читатель той же Альмиры Рай вечером может читать годный нон-фикшн или смотреть «Метод».
Есть формульная литература, и есть литература неформульная, изготовленная не по жанровым лекалам, остальное — спекуляция и субъективность.
Пишите, говорите о себе, тянитесь к читателю — и что-нибудь из ваших литературных опытов обязательно получится. А снобы пусть и дальше закатывают глаза и охают на общую «бескультурность».
P.S. Как я уже ранее писал, Литрес запустил премию «Электронная буква», заявки можно подавать вплоть до 15 марта. Если вам есть, что сказать, закрывайте чертовы вкладки браузера и пишите https://goo.gl/c9y7Jm
А вдохновиться вам как всегда поможет мегаполезный канал @shreibe.
#лекции_жарь Метатекст и интертекст
В конце ноября рассказывал о гипертексте, теперь пришло время поговорить про метатекст — тему вчерашней лекции по нарратологии Александры Баженовой-Сорокиной, отличного преподавателя и автора канала @grownups_not.
Метатекст — это текст, который комментирует не излагаемый в нем сюжет, но само повествование. Текст обсуждает сам себя (особенно если героем ставновится писатель или филолог). Эту тему активно разрабатывали недавно почивший Уильям Гэсс и Роберт Алтер. По мнению Алтера, каждый роман так или иначе обсуждает другие романы, поскольку является производной предыдущей литературной традиции. До какой-то степени любой текст саморефлексивен (то есть осознает себя как текст) и самоотносим (текст рассуждает о своей текстовости). Классический пример: когда рассказчик вдруг говорит: "Ты, дорогой читатель, наверно соскучился, но я...". Так происходит метанаррация — процесс размышления нарратора о процессе повествования. Примеры: "Тошнота" Сартра (где рассказчик не может подобрать слова), "Война и мир".
Метатекст реализуется в том числе через интертекстуальность — свойство текстов взаимодействовать с другими текстами и с помощью этого взаимодействия порождать новые смыслы. Так, к примеру, "Дон Кихот" переосмысляет жанр рыцарского романа, пародируя рыцарские романы и при этом играя с цитатами к наиболее заметным произведениям жанра. При этом рассказчик постоянно "выходит" в метатекст и разговаривает с читателем, а сам Дон Кихот и Санчо во второй части читают первую часть книги о самих себе. Текст впадает в саморефлексию, словно постмодернистский роман.
В принципе, интертекстуальность — свойство любого текста, потому что у текста, как и у автора, есть культурная память, и у читателя она есть тоже. Наиболее глубокой перекличка текстов становится в том случае, когда текст на уровне символов и метафор отсылает к другому тексту. Так появляется новый смысл. К примеру, комикс "Из ада" Алана Мура насыщен символическими перекличками с работами английского художника Уильяма Блейка — масона, мистика, отлученного от церкви безумца, который, тем не менее, создавал иконические для английской культурной памяти работы. Эти аллюзии становятся для Мура способом показать двойственность английской культуры: цивилизованной и духовной с одной стороны, и кошмарной и полной скелетов в шкафу — с другой.
Постмодернисты довели интертекстуальность до возможного максимума. В качестве примера почитайте рассказ "Настя" Владимира Сорокина 👩
А вот перекличка между "Погребенным великаном" Исигуро и выступлением школьника в Бундестаге; смерть Уильяма Гэсса за день до того, как я впервые узнал о понятии "метатекст", и то, что Герберт Уэллс в 1913 году предсказал мировые войны, появление ООН и изобретение ядерного оружия — это примеры гипертекста😈
#morning_grill С друзьями готовим на филологию выступление по функциям Пропповских "волшебных сказок" в мультиках Миядзаки.
Кто не в курсе: Владимир Пропп в 1928 году сформулировал 31 структурную функцию, которая встречается почти в каждой "волшебной" сказке, и на основе этого анализа выдвинул теорию, что у всех сказок есть один источник.
Короче, Пропп — наш Джо Кэмпбелл.
Ну а потом Проппа стали с увлечением растаскивать всякие "Пиксары" и Балабановы (посмотрите , кстати, отличное видеоэссе сценариста Максима Бухтеева с разбором метода Проппа на примерах Мэд Макса и "Белого солнца пустыни)
Так вот, для презентации вырезали кусок документалки о Миядзаки и студии "Гибли". И там есть удивительный момент: Миядзаки смотрит на мультяшку на мониторе, жует кончик сигареты и вдруг выдает "I'm feeling like a complete failure".
И у патриарха аниме случается обострение синдрома самозванца.
Так что, если вы боитесь провала, постарайтесь превратить свой страх в стимул. Достижения требуют преодолевать. Если у Миядзаки получилось, то у вас тоже.
#рекомендации_жарь Интересные Telegram-каналы, которые могут быть полезны в канун Нового года
@stroim_svoi_dom — Лайфхаки и советы по стройке
@Shortstories55 — Рассказы, которые взрывают мозг!
@i_want_to_be_better — образование и саморазвитие.
@babytime11 — Детские поделки к Новому году.
@BestSuprise — Подарки для него и для неё
@PEH_TB — Спорт, Политика, Культура, Криминал
@vgarage — Все о тачках от ремонта до ухода.
@psychologyandlife — Психология манипуляций
@vikingidet — Бывший конунг рассказывает о викингах
@nail_marketing — О продвижении для nail-мастера
@Briefly_RU — Вы любите читать книги? Тогда этот канал для вас.
#рекомендации_жарь Телеграм стал главной площадкой для общения и обмена идеями в 2017 году, и это немножко удивительно: сообщения в каналах нельзя откомментить, нельзя лайкнуть. Конечно, иногда авторы применяют реакции или присылают форму для комментариев, но чаще всего мы просто получаем направленный поток авторской мысли.
Наверно, мы просто устали от перегруженности информацией. Никуда нельзя зайти без того, чтобы на тебя не обрушились горы ссылок, баннеров и комментариев.
В Телеграме же ты сам выбираешь, от кого получать информацию. И зачастую образцы авторской мысли теряются на фоне более крупных каналов.
Такие маленькие авторские каналы — настоящая черная жемчужина для читателя.
Сегодня хочу порекомендовать вам авторский канал @stoner_watching_you. Постоянный автор "Сигмы" Владимир Панкратов и его анонимный коллега пишут вкусные, осмысленные рецензии на книги (вот тут, например, о том, почему "Нет" Сергея Кузнецова и Линор Горалик — прекрасный документ эпохи) и рассказывают о новинках литературного рынка так, что хочется немедленно подорваться от компа и бежать за ними на ярмарку "нон-фикшн" (жаль, уже закрылась).
Владимир выступает за медленное вдумчивое чтение умных книг — и это как раз тот трейт, которого в эпоху соцсетей нам всем не очень хватает. Именно об этом "Стоунер" Джона Уильямса, о которой Владимир vkpank/stounier-dzhona-uiliamsa">писал для "Сигмы": нам всем не хватает некоторой неторопливости, чтобы спокойно замереть и задуматься, как мы тут вообще оказались и зачем.
#новости_жарь #напалм Наконец-то запустился портал нашей магистратуры
Многобукв — все о литературном мастерстве для начинающих. Лайфхаки, рецензии на книги о creative writing, свежие новости литературной жизни — все по ссылке.
По случаю юбилея Дмитрия Быкова почитайте первую часть интервью Быкова, которое у него брали Денис Банников и Лена Прокопова. Быков рассказывает, почему нас всех ждет литературный взрыв, и над какими книгами он все-таки сейчас работает — у американских журналистов вышла путаница на этот счет.
Вот тут Денис разбирается, что такое плагиат и чем он отличается от постмодернистской игры с цитатами из разных авторов и деконструкции.
Моих материалов на портале три: вот тут моя рецензия на шедевр Кинга «Как писать книги», здесь мой репортаж с церемонии вручения премии «Просветитель» и обзор крутого шорт-листа этого года, а вот тут репортаж-обзор «Большой книги-2017» с коротким интервью Льва Данилкина для начинающих писателей.
Люблю запах литературы по утрам.
#night_grill #пишу Для итогового зачета по Истории русской литературы написал синопсис детектива. Итого получилось 14 тысяч знаков.
Я нисколько не доволен результатом: кажется, упустил какую-то вещь, которая помогла бы сделать весь сюжет осмысленнее. Но, по крайней мере, рад, что довел это до конца.
Доводить до конца, пожалуй, важнее, чем начинать. Потому что доведенные вещи не откладываются в памяти в виде неудачи. Они становятся опытом, даже если особенной ценности из себя не представляют.
Дедлайн по первому крутому литературному конкурсу в новом году уже совсем скоро. Подтягиваем десятипальцевый метод, заряжаем клавиатуры, точим карандаши — и вперед.
Читать полностью…
Вот Вильям Цветков в @WritersDigest пишет, что Лениным его в советском универе перекормили и хватит. Вильям, я прекрасно понимаю, просто получается, ты не попадаешь в читательскую аудиторию книги Данилкина. Это нормально. Вот только это не означает автоматически, что Данилкин пять лет зря занимался исследованиями. Почему я и говорю, что восринимать надо в контексте: Данилкин в интервью рассказывает, что хотел наконец честно разобраться в вопросе, чем был Ленин, без идеологических и диссидентских наслоений. Это большая и честная журналистская работа, написанная великолепным языком, которую я, к примеру, уже отложил себе на полку в Букмейте.
Еще раз: если вам не нравится то, что пишет автор, и это связано с тематикой текста, это в первую очередь ваша проблема как читателя. Глупо винить Кинга за то, что вы не любите ужасы, или Сорокина за то, что вы не любите литературные арт-проекты. Просто вы не аудитория.
Точно так же и Данилкин прекрасно продастся, потому что делал книги с вниманием и большой любовью к герою. А разве не это главное требование к писателю?
P.S. Про Данилкина и его новую книгу делал отдельный пост, рекомендую /channel/bookngrill/472
Мне кажется, это не самый честный вариант опроса. О книге нужно писать в контексте: что это большая журналистская работа, что Данилкин писал увлеченно и реально интересовался своим героем, что Данилкин не видит разницы между фикшном и нон-фикшном и писал историю персонажа, о котором знают все, так, что кажется, будто до него это не делал никто. А пока это выглядит «Смотрите, какой дурак, пять лет писал книгу и ее никто не купит, лол». Кажется, она уже в топах Московского Дома книги, наравне с монструозной «Империя должна умереть» Зыгаря. И вот как раз «Ленин» станет образцом не только биографии, но и отличного сторителлинга о реальном герое. Так что оцените усилия мастера слова.
«Ленин» есть на Букмейте.
P.S. Это все равно что сказать «Надо же какой дурак Умберто Эко, пять лет на «Имя розы» потратил, кто такой кирпич купит?» Да я лучше прочту книгу Умберто Эко, который метром измерял площадь испанского галеона чтобы вставить его в книжку, или Данилкина, который ездил по следам своего героя, чем очередную псевдомотивационную поделку, которую автор мотивашек в наркотическом трипе на коленке набросал за месяц.
#чтопочитать
по теме недели?
О праве на жизнь и ужасе смертной казни написано много текстов — художественных, аналитических и документальных. Мы выбрали пять:
📌 Владимир Набоков. Приглашение на казнь
📌 Жан-Поль Сартр. Стена
📌 Оскар Уайльд. Баллада Редингской тюрьмы
📌 Михаил Чельцов. Воспоминания смертника о пережитом
📌 Международная Амнистия. О смертной казни в мире в 2016 году
Читайте и делитесь впечатлениями!
#morning_grill ПАСТЕРНАК И ПЕРЕДЕЛКИНО
В годы увлечения наполеоникой я с азартом отмечал все бывшие командные пункты императора французов, на которых мне удавалось побывать. Кажется, топовый год был 2012й (Вена, Экмюль, Ваграм, замок Аустерлиц, Шевардино). Да, император был знатным туристом, только брал с собой в евротур слишком много друзей.
К счастью, я с того времени сильно изменился, и теперь меня больше интересуют места, где обретались писатели.
Вчера с курсом выезжали в Переделкино — место, где Пастернак прожил с 1939 года дол конца жизни. Здесь написан цикл "Переделкино", здесь Пастернак переводил Гёте и Шекспира., закончил "Живаго". Одновременно он деятельно обживал выделенный ему участок: копал огород, разобрался с ремонтом.
С 1937 года регулярно посещал дачу соседа Бориса Пильняка. Для Пастернака это был жест поддержки семьи репрессированного писателя. Свою принципиальность Пастернак проявлял и по другим поводам: так, чекиста, который привез Пастернаку письмо "деятелей культуры" в поддержку репрессий в отношении Тухачевского, Пастернак спустил с лестницы. Беременная Зинаида Николаевна призвала его одуматься и подписать письмо ради ребенка, на что Пастернак страшным голосом ответил: "Ребенок, который родится не от меня, а от человека с иными взглядами, мне не нужен, пусть гибнет!"
Именно в Переделкино Пастернак узнал о том, что ему вручена Нобелевская премия по литературе. Но соотечественники, приезжавшие на дачу, приносили только дурные вести: либо отказывайся от премии, либо придется пострадать. В ответ Пастернак пишет великую "Нобелевскую премию", полную отчаяния и боли, на что власть отвечает: еще одна такая выходка — и будем судить за измену.
Переделкино — замечательный музей, где не только можно увидеть обстановку дачи Пастернака, воссозданную в ее изначальном виде, но и почувствовать дух творчества, который поселил здесь Пастернак. Все-таки удивительно смотреть из этих окон и сознавать: и деревья те же, и та же лампа под абажуром на столе, и пальто с кепкой вот висят. И желтое зарево на ночном горизонте, как символ творческого пламени, которое нас всех еще ждет. А Пастернака подпитывало всю жизнь.
Напоследок — вдохновляющее "Быть знаменитым некрасиво".
Быть знаменитым некрасиво.
Не это подымает ввысь.
Не надо заводить архива,
Над рукописями трястись.
Цель творчества - самоотдача,
А не шумиха, не успех.
Позорно, ничего не знача,
Быть притчей на устах у всех.
Но надо жить без самозванства,
Так жить, чтобы в конце концов
Привлечь к себе любовь пространства,
Услышать будущего зов.
И надо оставлять пробелы
В судьбе, а не среди бумаг,
Места и главы жизни целой
Отчеркивая на полях.
И окунаться в неизвестность,
И прятать в ней свои шаги,
Как прячется в тумане местность,
Когда в ней не видать ни зги.
Другие по живому следу
Пройдут твой путь за пядью пядь,
Но пораженья от победы
Ты сам не должен отличать.
И должен ни единой долькой
Не отступаться от лица,
Но быть живым, живым и только,
Живым и только до конца.
#новости_жарь ОБЪЯВЛЕН ПОБЕДИТЕЛЬ ПРЕМИИ–2017 ЗА ХУДШЕЕ НАЧАЛО РОМАНА
Кат Руссо из Колорадо — автор худшего первого предложения 2017 года. Вот оно:
The elven city of Losstii faced towering sea cliffs and abutted rolling hills that in the summer were covered with blankets of flowers and in the winter were covered with blankets, because the elves wanted to keep the flowers warm and didn’t know much at all about gardening.
Эльфийский город Лосстии упирался в башнеобразные морские утесы и гряды холмов, которые летом были покрыты одеялами цветов, а зимой просто одеялами, потому что эльфы хотели сохранить цветы в тепле и мало что смыслили в садоводстве.
О номинанте сообщил портал "Нож" со ссылкой на организаторов премии.
Конкурс на худшее начало художественного произведения филологи университета Калифорнии проводят ежегодно с 1982 года. Конкурс посвящен Эдварду Бульверу-Литтону — писателю готических новелл и одному из основоположников фантастики, романтику и мистику, которым зачитывался Пушкин. Среди филологов он знаменит благодаря следующей фразе, открывающей роман "Пол Клиффорд":
Стояла темная ненастная ночь. (“It was a dark and stormy night”)
«Словесная избыточность, напыщенность, замысловатость, словоблудие и клинический бред» — критерии отбора.
Авторы блога The Odstavec собрали и перевели 33 фразы-лауреата премии прошлых лет. Там есть, например, такое:
Ночь была прекрасна, яркий лунный свет озарял небо, плотные облака лениво проплывали по небу над силуэтом высокого, величественного дерева, и я наблюдал за всем этим великолепием с переднего сиденья через дырку от пули в багажнике своего автомобиля.
Пожалуйста, не делайте так.
Редактор электронного издательства с @publishme в рамках нашей полемики пишет, что если не заниматься презентацией себя, и о хорошем авторе все равно не узнают. Шери, так я не спорю! Просто читателя всегда больше интересовали сомнительные по художественному таланту вещи. Но это
а) не значит, что читатель зажрался, а
Б) что пробиться совершенно невозможно. Понятно, что нужно заниматься самораспространением и обеспечивать как можно больше информаци о себе-авторе, но и о качестве письма тоже стоит заботиться — иначе непонятно, почему с жвачки читатель должен перейти на другого автора.
И лучше заняться участием в новых конкурсах или писать в журналы или хотя бы тому же @papawillcall для ежемесячной подборки, чем продолжать говорить, какой кошмар, мы стагнируем.
#night_grill Однокурсник Денис Бондарев поговорил для портала Theory&Practice с руководителем нашей программы Майей Кучерской: развернуто о том, зачем нужна магистратура Creative Writing, какие цели у программы и можно ли вообще воспитать талант за счет профессионального обучения https://goo.gl/AL33RW
В общем, неплохой дайджест для новых читателей моего канала (привет, ребята!) о том, где я учусь.
Цитата к недавнему телеграмному спору о заработках писателей:
«Обычно за роман, опубликованный тиражом 3 тысячи экземпляров (а это как раз очень средний тираж), в хорошем издательстве писатель получит 60–80 тысяч рублей. Роман при этом мог писаться пять лет. Так что стоит подумать, связывать ли свою жизнь с литературой. По-моему, идеальный расклад для автора в России сегодня — все же иметь источник дополнительных заработков, помимо литературы».
#рекомендации_жарь Однажды темной-претемной ночью авторы главных литературных телеграм-каналов собрались на Пражском кладбище, чтобы обсудить планы завоевания Интернета литературой...
Ну, на самом деле нет. Не интернета. Всего лишь Телеграма :)
В новой подборке вы найдете лучшие каналы о книгах, литературе и чтении в мессенджере. Подписывайтесь, шарьте, не забывайте замьютить.
@greenlampbooks — книги, книги, книги, книги, книги
@dramedy — хорошие современные романы и полезный нон-фикшн
@synlit — рецензии и статьи от Сына Литератора
@biblioth — мягкое чтение и библиотерапия от психолога
@WritersDigest — Канал для писателей
@knigocheya — секреты писательского мастерства от известных авторов
@blondreads — рецензии в интересном формате + авторские рисунки
@fantasy_sf — отзывы, переводы и статьи о фантастике и ее создателях
@oblozhka — дизайн книжных обложек разных стран и времён
@shreibe — литературные лайфхаки, советы и вдохновение. Писать легко, просто распишитесь
@SD_books — секреты издания и продвижения книги на собственном примере
@fantasyrus — фантастика и фэнтези. Всё о жанрах
@BagnenkoText — как выработать свой стиль в текстах
@mifologiya — мифология — прошлое, настоящее и будущее литературы
@bibliodush — Туве, Астрид и все-все-все
@bookoracle — меньше слов, больше эмоций! Короткие рецензии на прочитанное
@InterestingReading — навигатор по литературным лонгридам и книжным новостям
@troetochie — пишу роман и делюсь новым опытом
@ichtivo — секреты инди-книгоиздания и библиотека рассказов
@foxherestuff — про книжки от «тыжинженера» с гуманитарным прошлым
@letasip — писатель наизнанку
@ya_volshebnik — авторские стихи, рассказы о Востоке и восточной философии
@Sense_catcher — электронные книги и филология в цифровую эпоху
@noschool_read — литература без прикрас
#night_grill Сегодняшний найт логично посвятить Ленину и его биографии в исполнении Льва Данилкина, тем более что Данилкин у нас преподает. Гордость и никакого предубеждения.
"Эсквайр" публиковал отрывок из "Пантократора": про Ленина и Англию, почитайте, — а еще брал интервью у самого Данилкина, которое читается не менее интересно. Есть важная для писателей цитата:
Одна из первых вещей, которую замечаешь в книге — это стиль, которым вы пишете о Ленине: он у вас чекинится в Риме, ведет хипстерский образ жизни на парижских бульварах, а его квартира на Мари-Роз напоминает жилище Бильбо Бэггинса.
Я так сам разговариваю, это мой рабочий языковой режим, я продукт поп-культуры, пропаганды и контекстной рекламы; и почему (если я не пишу научную книжку, где есть понятные конвенции) мне нужно выдавать себя за того, кем я не являюсь? Мне кажется это вульгарным и смешным — радикально менять интонацию и словарь «в жизни» и «на бумаге», это так же неприятно, как когда кто-то разговаривает разным тоном со своим кругом, с начальством и с прислугой.
Ну и напоследок: интервью Данилкина Сиб.фм. Там есть вот такое:
Про Ленина вообще написано в СССР столько, сколько ни про кого. Каждый день, каждая минута измерена буквально с рулеткой. Каково это — писать про человека, про которого писали все?
А зачем люди по пятисотому разу играют «Гамлета»? Вроде там известна история. Или зачем смотрят на Луну — ведь один раз видели, всё понятно. Это абсолютно верно, что жизнь Ленина изучена больше, я думаю, чем любого другого человека, когда-либо жившего на Земле. Каждый аспект, каждая сфера его деятельности — детально. Ей занимались далеко не только халтурщики и конъюнктурщики, но и выдающиеся историки и писатели. У того же Гегеля, который через Ленина попал ко мне, есть такое остроумное замечание, что есть большая разница между известным и познанным.
Кажется, Данилкин сформулировал для нас с вами смысл всей литературы вообще — благо сам он видит мало разницы между фикшеном и нон-фикшеном.
Невероятно увлеченный, интересный человек.
