7262
Костерок Книжный клуб https://t.me/bookngrill_not_only Чат https://t.me/+RuDD9t8ZNkWXrUM3 Связь @bookngrill_bot
#morning_grill Как экологизировать работу с советами писателей и редакторов
Вообще-то я планировал посвятить эту запись новой подборке писательских советов от Guardian.
А потом наткнулся на еще одну публикацию.
И еще на одну рецензию.
И подумал: а зачем вообще нужны советы писателю? В конечном счете, только постоянное упражнение в писании и самостоятельное преодоление блоков и комплексов помогут ему выйти на тот уровень, где он не читает советы, а дает их.
А потом подумал, что смысл все-таки есть. Давайте сформулирую его в трех пунктах.
1. Поддержка У всех бывают ситуации, когда просто не идет. Устал и сидишь. Рукописи хочется бросить в корзину. Вот в такие моменты очень полезно открыть вкладку с советами и прочесть, что Хемингуэй переписывал концовку "Прощай, оружие!" 39 раз. Толстой переписал что-то около 80 черновиков, прежде чем "Анна Каренина" приобрела издательский вид. И так далее.
Не мы первые, не мы последние, и хорошо вовремя прочесть чей-то дружеский совет. Например, Кинга
2. Терапия Почти то же самое, но на другом этапе: вот вы порываетесь сесть и писать, а в голову лезут всякие неприятные мысли вроде "это не для меня", "я пишу всякую чушь" и прочее. Тогда советы помогут вам подготовиться к продуктивной писательской работе. Так работает, например, книжка Криса Бейти "Литературный марафон" о том, как Бейти пришла в голову идея месяца NaNoWriMo и можно ли написать черновик романа за месяц. Рецензия Насти Фрыгиной вот тут
3. Читателям: советы писателя показывают, во-первых, как он сам работает над своими сюжетами, а во-вторых, какой он имидж создает с помощью своих советов. Классический пример здесь Чарльз Буковски, который составил список "Не делайте этого". Он сводится к тому, что если вы не графоман (то есть не "горите" этим), то не стоит и притрагиваться к клавиатуре. То есть Буковски создает себе имидж вдохновленного поэта, плывущего в эмпиреях, но при этом как бы делает вид, что "все мы писатели такие".
А еще терапевтически работают истории из жизни писателей. Например, Толстой страшно завидовал стилю Достоевского и в личных письмах сетовал, что сам хотел бы так же, да вот не ладится.
Впрочем, если вы собираетесь стать писателем, главное все же писать. Советы оставьте до момента, когда вам покажется, что фантазия вас подводит и текст не идет. Тогда в этих статьях и книжках вы найдете самую ценную помощь.
«Придумайте задумку сценария, который изменит вашу жизнь», — пишет Джон Труби, намекая, в общем, на то, что любое произведение — высказывание автора на тему, которая его волнует.
Нашел прошлогоднюю новость, которая придает этому совету пугающий оттенок.
В июле во французском Ле-Мане было найдено тело писателя и бывшего судьи Жан-Мишель Ламбер. Литератор лежал в своем кабинете с пластиковым пакетом на голове, закрепленным на шее галстуком. Признаков насильственной смерти полиция не обнаружила.
Мистика в том, что, как пишет «Лента», обстоятельства смерти полностью повторяют сцену из последней книги Ламбера, вышедшей в 2014 году, которая называется «В скольких несправедливостях я виновен?». Герой произведения профессор Шабер совершает самоубийство, написав в предсмертной записке: «Как я могу продолжать свою борьбу в этой атмосфере недоверия...»
Будучи судьей, Ламбер более 30 лет занимался расследованием убийства четырехлетнего мальчика, чье тело было найдено в реке в 1984 году. Виновные так и не были найдены, за что Ламбера часто критиковали, отмечая, что при рассмотрении дела было допущено несколько ошибок.
Сразу вспомнил, как Стивенсон перед смертью закричал: «Что со мной? Что такое? Мое лицо изменилось?», как доктор джекил.
Так что, когда придумываете историю, будьте осторожны со своими героями. Они бывают мстительны.
А еще не совмещайте работу юриста и писателя ;)
#creativewriting Организующий принцип повествования
Нолановские фильмы очень хороши с точки зрения структуры повествования — они организованы таким образом, чтобы захватить зрителя и затягивать его внутрь сюжета загадками. Этим сценарии Нолана похожи на рассказы Бунина или Набокова: особым образом выстраивая повествование, мастера создают произведение искусства из фабулы, которая, на первый взгляд, ничем особенным не выделяется.
К примеру, простая история нравственного падения и гибели гимназистки в "Легком жыхании" Бунина превращается в светлую историю о легкомысленности и цвете юности благодаря организующему принципу "легкости", который лежит в основе повествования.
Организующий принцип, по Джзону Труби, — это принцип, который организует повествование как систему. Это внутренняя логика повествования, которая делает историю оригинальной.
Блестящим примером использования организующего принципа как основы для нелинейного повествования служат ранние фильмы Нолана. К примеру, в "Memento" главный герой страдает от антероградной амнезии — у него нет краткосрочной памяти. В результате его расслоедование убийства жены многократно осложняется и приводит к довольно неожиданным результатам, а состояние героя ложится в основу повествования: сцены в фильме идут в обратном порядке, и, когда герой приходит в себя и пытается выяснить, что происходит, в таком же положении оказывается и зритель. Обычно в фильме нам интересно, что произойдет в следующий момент, в случае же с "Мементо" мы хотим понять, что произошло до этого.
В рассказе Набокова "Круг главный герой постоянно возвращается воспоминаниями к прошлому, которое не может вернуть, и эта закольцованность его мыслей становится организующим принципом рассказа.
А в первом полнометражном фильме Нолана "Преследование" нелинейность повествования отлично передает сомнение героя в том, кто же он на самом деле такой и в какую передрягу ввязался.
Подробнее об организующем принципе в "Мементо" вот в этом видео.
#creativewriting Новогодние праздники — отличное время для того, чтобы поставить себе цели на год и совершать новогодние чудеса. Этому посвятил сегодняшнюю подборку.
1. Маленькое новогоднее чудо совершила мой хороший друг и однокурсница Настя Пономарева. Ее рассказ «Мир» — ода мечте и космосу, бенгальский огонь, который однажды зажгли под новогодней елкой, а он не сгорает.
Рассказ не прозвучал в новогоднем эфире Быкова, и эту маленькую пакость я исправляю как заправский эльф.
От нетерпения дергался из стороны в сторону хвост, он очень хотел быть самым лучшим псом и успокоить его, но выходило плохо. Хвост то и дело предательски шелестел елочной мишурой, потом совсем в ней запутался и сам перестал. На кухне звенело и смеялось, все это ему страшно нравилось, но от каждого резкого неясного звука в его узкой щенячьей груди замирало маленькое сердце. Конечно же, он знал, что это пройдет, и он будет храбрым псом. А на каждого храброго пса обязательно найдется храбрый мальчишка.
Его мальчишка был самым храбрым на свете, месяц назад ему исполнилось 75.
2. Портал Newtonew опубликовал отличную статью про серендипность — способность к непреднамеренным открытиям, которые рождаются в результате случайных наблюдений. Без серендипности у нас не было бы резины, пенициллина, пастеризации и кучи других удивительных вещей — и, конечно, искусства. О том, как в этом году подготовиться к тому, чтобы в любой случайности увидеть ключ к будущим открытиям, и читайте в статье.
3. Пересмотев «Inception» Кристфера Нолана, полез гуглить интересные эссе о фильме и наткнулся на великолепную выдержку из интервью Нолана:
Может быть все уровни реальности одинаково подлинные, настоящие [...] Обычно на таких торжественных выступлениях говорят "Следуйте за мечтой", но я в это не верю. Я скажу иначе: "Следуйте за своей реальностью», — пояснил режиссер. Он добавил, что не следует рассматривать мечты и реальность отдельно друг от друга — это все части одной действительности. (отсюда)
Следуйте за своей реальностью, ведь только звезды знают, сколько нам в этой жизни осталось.
#десерт2017 Два сюрприза под елочку:)
1. Редакция портала начинающих писателей "Многобукв" вспоминает самые необычные случаи на Новый год https://mnogobukv.hse.ru/news/213481411.html Что из этого правда, а что вымысел, решать вам ;)
2. Нау итс оффишал. Сегодня Новый год буду проводить на "Эхе Москвы" в новогоднем эфире с Дмитрием Быковым вместе с моими друзьями Денисом Банниковым и Анастасией Пономаревой. Пустят нас в эфир или нет, не знаю, но голосовые связки уже тренирую :) ищите нас на 91,2 FM в Москве с 23 до 03:00 часов.
С наступающим, друзья! Больше отличных книг и вдохновения писать свои.
#десерт2017 ЛИЧНЫЕ ИТОГИ ГОДА
Для начала позитив. В этом году я закончил разворот к тому, чем реально хочу заниматься: нашел работу, на которую настраивался, готовился и поступал в магистратуру, завел телеграм-канал. И хоть теперь меня окружает не только энергия и творчество, но и дичь российских реалий, я чувствую себя гораздо увереннее, чем в предыдущие годы, когда все врач казалось, что чего-то не хватает.
Да, я не писал столько, сколько планировал. Но я узнал и прочел о теории литературы и искусстве рассказывания историй столько, что с таким вооружением смогу энергично развиваться как писатель.
Итоги четырех месяцев в магистратуре я уже подводил Чем больше об этом думаю, тем больше мне кажется, что эта история гораздо эффективнее, чем курсы CWS, Эльвиры Барякиной и т.д.: магистратура обеспечивает постоянный обмен культурным багажом, чего не добиться никаким курсам. Краткосрочность просто не позволяет этого.
Я избавился от боязни текста. Сегодня вышел мой последний репортаж (о поэтическом вечере Полины Барсковой), и я им доволен. От этого текста не тянет плеваться.
В этом году я написал много чуши (несколько синопсисов киносценариев, например), но и много отличных вещей, которые не стыдно публиковать. Опыт и положительные результаты — то, что с нами остается.
А в целом есть ощущение тревоги. Мне кажется, что иногда в поисках простых ответов мы теряем себя. В потоке информации просто некогда замереть на месте и оглянуться по сторонам. Сложно усадить себя спокойно читать книгу, чтобы не проскроллить что-нибудь. На днях в одном канале читал хороший пост о том, что жанр рецензий вымирает: информации столько, что завтра об этой рецензии позабудут. Количество убивает значение. Убивает сложность.
В то время как с признании сложности всего, что нас окружает, и начинается настоящее познание мира.
В новом году пора перестать тратить время на людей, с которыми ничего не связывает, и непродуктивные мысли.
К слову о продуктивности. В декабре предпринял небольшую авантюру: отправил заявку на участие в конкурсе на стипендию фонда Потанина магистрантам. Стипендия вручается за «лидерский потенциал и участие в общественной жизни, творческий потенциал и нестандартность мышления», при этом нужно показать, каким исследованием планируешь заниматься в рамках магистратуры.
В общем, понятно, что на сборник рассказов исследование не нужно. Поэтому я решил вернуться к идее романа, действие которого происходит в сеттинге Финляндии 1809 года. Звучит скучно, но на самом деле русский север — место для историй не менее интересное, чем Канада в ту же эпоху (где искал отмщения Зью Гласс из «Выжившего») или Британия (куда за отмщением приехал герой Тома Харди в «Табу»).
И на днях я узнал о том, что жюри одобрило заявку, и я пошел в очный тур. Идея превратить Потанинку в такую личную литературную премию оказалась не такой дурацкой, как я думал.
В общем, год получился неоднозначный, но предлагающий перспективы. Чем мы и воспользуемся.
С наступающим. Спасибо, что читаете. Жарьте книги.
#десерт2017 2017 В ЛИТЕРАТУРЕ: ПЕРВЫЕ ИТОГИ
Происходит довольно много событий: адский ад вперемешку с чем-то хорошим (и персональным), но об этом чуть позже.
Потихоньку подводят литературные итоги года.
1. Forbes составил топ продаваемых книг 2017 года. Возглавили его новые Джоджо Мойес, Дина Рубина и Татьяна Устинова («Селфи с судьбой» (81 100 проданных экземпляров). В топ также затесались Пелевин с «IPhuck 10» (48 100 экземпляров), «Текст» Глуховского (44 094 экземпляров) и сборник очерков о Питере «В Питере жить» (около 38 тыс. экземпляров — исключительная издательская удача с названием). «Маленькая жизнь» Ханьи Янагихары уверенно занимает 10 место с более чем 37 тысячами проданных экземпляров.
Удивительно популярными продолжают оставаться старые хиты: «Цветы для Элджернона» Даниэла Киза (235 250 экземпляров за 2017 год), «Шантарам» и «Тень горы» Грегори Робертса (206 231 и 95 776), «Снеговик» Ю Несбе (86 769), «Зулейха открывает глаза» Гузель Яхиной (65 760 экземпляров за 2016 год).
Внезапно россияне бросились скупать "1984" Джорджа Оруэлла: книга попала в топ продаж "Читай-города" с 46 тыс. проданных этой сетью экземпляров. То ли россиянам в регионах нечего читать, то ли к чему-то готовятся.
2. Colta.ru собрала личные впечатления от уходящего года российских литераторов: от Полины Барсковой и Льва Оборина до Анны Наринской. Внутри обнаружил много резонирующих мыслей: от медленного оздоровления российского премиального процесса до нового бытования слова в обществе: здесь и популярность рэп-баттлов, и расширение границ "высокой" литературы, которое проводит Нобелевский комитет (с вручением премии Кадзуо Исигуро фантастика потихоньку возвращает себе причитающиеся позиции в глазах высоколобых интеллектуалов).
Вспоминают и безвременно ушедших ученых, и процесс над Серебренниковым. Странный получился год, разными получились и реакции. Внутри много и литературных впечатлений: от "Человека из Подольска" Дмитрия Данилова до таинственной "The Conscious Mind" Дэвида Чалмерса.
3. Ну а литературный критик Галина Юзефович назвала главным романом 2017 года "Июнь" Дмитрия Быкова.
Это честный роман про прошлое, написанный волшебным, божественным языком, который в то же время удивительно четко отражает сегодняшний день.
В октябре я оставлял отзыв на "Июнь": книгу, написанную с целью предупредить. А вот получилось ли, мы еще посмотрим.
#ЧтоПочитать
В Телеграме много книжных каналов, от пиратских до авторских. Именно каналы с хорошим авторским контентом мы собрали для вас и будем иногда о них рассказывать. Кстати, в нашем канале сейчас идет розыгрыш ✨ трех книг Джонатана Фоера "Вот я".
Так что #рекомендуем
@greenlampbooks
Всё-всё-всё про книги и окололитературные темы от незанудного читателя.
Книгочейские круги ада (вы узнаете тут себя!)
@shreibe
Литературные челленджи, письменные практики и прочие полезности. Писать легко, просто распишитесь.
Как перестать нервничать и начать писать
@Sense_catcher
Книги и филология в цифровую эпоху. Пишу об электронном книгоиздании, библиотеках, современных гуманитарных исследованиях.
В чем разница между фанфиками и искусством (и есть ли она)
@mifologiya
О мифологии, из которой вышла вся литература, рассказывают три филолога.
О тайном смысле истории про Курочку-рябу
@bagnenkotext
Канал, где помогают писать ясно и сильно, автор постоянно учится сам.
Почему без драйва в тексте ничего не получится?
@InterestingReading
Навигатор по литературным лонгридам и книжным новостям. Еженедельные списки публикаций о книгах в телеграм-каналах в выходные дни
Что писали о книге Данилкина до вручения премии "Большая книга"
@foxherestuff
Про книжки от «тыжинженера» с гуманитарным прошлым
О читательском ступоре
@bookoracle
Меньше слов, больше эмоций! Всегда короткие рецензии на прочитанное. Яркие моменты из книг.
Какие книги запомнились
@biblioth
Авторский канал психолога о библиотерапии и прочитанном: развиваемся с помощью специально подобранных книг. Мягкое и избирательное чтение.
25 книг для вдохновения
@synlit
Сын Литератора знает о литературе все.
Обзор тридцати (!) каналов о литературе на годный контент
@sanya_pishet
Читательский дневник: рецензии, стихи, фрагменты о самом главном.
О гибриде языков
@bookngrill
Канал студента первой в России программы Creative Writing. Крутые лекции лидеров литературного рынка, писательские лайфхаки, литературные тренды и инсайды
Лекция Льва Данилкина о «Лавре» Евгения Водолазкина
@BOO_n_K_er
Путевые заметки путешественницы по миру литературы.
О Джейн Эйр, какой вы ее не знали
@lifesword
Слова, слова, слова. Писательский опыт, жизнь как текст, запросто о сложном, стихи, сказки и всё такое
Поэма о колесе
@troetochie
Все от идеи до издания, ежедневные заметки и инсайты, обзоры отрывков из произведений.
Пять схем повествования
@fantasy_sf
Все о фантастике. Отзывы, переводы и статьи о фантастических книгах, фильмах, подкастах и их создателях.
Почему Гендальф не женился
@ya_volshebnik
Канал с авторскими рассказами и стихами, а также с рассказами о Востоке, восточной философии и о писательском мастерстве.
О скрытом смысле рубаи Омара Хайама
Хотите попасть в подборку? Напишите @xalyat
#morning_grill На мой сороковой день рождения я решил, что быть человеком, переживающим кризис среднего возраста, — это слишком скучно и банально, гораздо интереснее, когда тебя считают безумным. Поэтому я провозгласил себя магом. К этому шло уже давно, и магия была логическим завершением моей писательской карьеры.
Писатель может быть гениальным прозаиком, как Хемингуэй, драматургом, как Том Стоппард, сценаристом, как Аарон Соркин — а может быть блестящим автором комиксов, как Алан Мур.
Пока я все еще наслаждаюсь его "From Hell" о нелегком становлении Джека Потрошителя, почитайте две отличные колонки о жизни и творчестве мага из Нортгемптона: биографическую "Мира фантастики" и идейную "Теорий и практик".
Если вы посмотрите на модели времени, которые делают, например, такие ученые, как Стивен Хокинг, то увидите, что они гораздо ближе к этому примитивному пониманию структурирования времени, чем к нашей упрощенной и фаталистической идее прошлого, настоящего и будущего. Мне кажется, когда Хокинг говорит о космическом времени, он имеет в виду что-то вроде гигантского футбольного мяча, или, если хотите, мяча для регби. С одной стороны у него момент большого взрыва, а с другой — момент, в который вселенная снова сжимается. Но сам мяч существует во все эти моменты. Это единый гипермомент, в который все и происходит. И это значит, что это только наш мозг распределяет события на те, что были в прошлом, настоящем или будущем.
В последнее время много об этом думаю.
#книги_жарь Потешьте своего внутреннего постмодерниста в день Папы Ноэля.
Сорокин для этого канала знаковый автор, потому что... Ну вы видели название.)
Узнала сегодня, что роман Александра Терехова «Каменный мост» изначально назывался «Недолго осталось», а «Учитель Дымов» Сергея Кузнецова должен был читаться амбивалентно как «УЧИТЕЛЬ ДЫМОВ» (автор настаивал на написании на обложке исключительно строчных букв).
Кстати, интересно вообще, как влияет название на издательскую судьбу книг... Может быть, им и правда недолго бы осталось в литературе с такими названиями?
Слышали ли вы, к примеру, что легендарный роман Габриэля Гарсия Маркеса «Сто лет одиночества» первоначально назывался «Дом», а Джон Фаулз всерьёз хотел назвать своего «Волхва» «Игрой с бога»?
Или что роман Толстого «Война и мир» в черновиках значится как «Все хорошо, что хорошо кончается», а великая книга воспоминаний «Праздник, который всегда с тобой» Хемингуэя могла бы выйти в свет под названием «Хорошие гвозди сделаны из железа»?
А вот прекрасный роман Голдинга «Повелитель мух» в авторском варианте назывался «Незнакомцы, явившиеся изнутри», в то время как роман Брэма Стокера «Дракула» фигурировал под названием «Мертвый не-мертвый»? Ещё из нелепых издательских историй можно вспомнить роман Маргарет Митчелл «Завтра будет другой день», который прославился по всему миру с изменённым редакцией названием «Унесённые ветром».
#магистратура На Рождество пора подвести итоги полугода на первой писательской магистратуре. Я подумал, что лучше это сделать в формате «какие ожидания сбылись, а какие нет» (немного об ожиданиях рассказывал в своем интервью https://goo.gl/7WSpNB)
Что сбылось:
— Тусовка: Кинг в своем учебнике писал, что писателю полезно повращаться в пишущем окружении, чтобы трезво оценить собственные способности и представлять, как принято писать сейчас. В этом смысле нам очень повезло: в первый набор попал по-настоящему талантливые ребята со своим индивидуальным стилем и жанровыми предпочтениями. Понятно, что работы одних нравятся мне больше, но это вопрос вкусовых предпочтений.
И главное, что быстро сдружились.
— Вовлечение: нас обещали вовлекать в деятельность литературного рынка — и мы помогали организовывать ярмарку «non-fiction» виесте с Creative Writing School, работали над сайтом маги. Пары у нас вели Галина Юзефович, Дмитрий Быков, Лев Данилкин, другие важные для современной русской литературы люди
— Побороли страх белого листа: с таким количеством дедлайнов он просто исчезает :)
— Очень много читаем, в том числе теории creative writing
Что не сбылось
— Совмещать магу с постоянной работой с 9 до 19 нереально. Либо искать сговорчивого начальника, либо работу с удобным графиком. Иначе просто не попадешь на пары в 5 часов на Старую Басманную
— Пока собственно творческого письма было мало. Курсовой рассказ должен быть не больше 15 тыс. знаков. Текущие задания всегда колеблются около 2 тысяч. Это слегка расхолаживает
— Мы больше писали околонаучные эссе по филологии, нарратологии, киноведению и подобным вещам и получали по шапке за излишнюю креативность.
— Феноменальная несогласованность учебных планов. Когда на один день выпадает 4 дедлайна, и придется самим договариваться с преподами, чтобы как-то раскидать этот ад, это не вполне нормальная ситуация.
Отличие от Creative Writing School. В CWS не стоит задача взрастить писателя до его первой книги, тут хотя бы чувствуется, что это в планы входит. CWS: достаточно ситуативные курсы для того, чтобы подтянуть письмо (некоторые рассказы из сборника «Пашня» об этом свидетельствуют красноречиво). То же касается и любых других курсов по писательскому мастерству, здесь же видно, что нас готовят к профессиональной беллетристике.
Вопрос оплаты Мне трудно сказать, стоило ли идти на платное место — я все же на бюджете. Пожалуй, такие итоги стоит подвести уже в самом конце обучения.
В целом, я доволен. Я познакомился с кучей интересных людей, узнал вагон полезной информации о работе с нарративом и серьезно прокачал писательские навыки.
Осталось начать этим всем пользоваться.
Плохие новости: Андрей Анатольевич Зализняк скончался.
https://gorky.media/news/skonchalsya-lingvist-andrej-zaliznyak/?utm_source=telegram
#новости_жарь Владимир Харитонов на "Горьком" подводит итоги издательского 2017 года https://goo.gl/Pg2FMh
Михаил Сеславинский из "Роспечати" хвастался ростом тиражей на 20 % (по сравнению с первым полугодием 2016го) и ростом читающей аудитории за последние три года. Как водится, бюллетень немножечко недоговаривает: рост тиражей произошел за счет переиздания учебников издательства "Просвещение", в котором в минувшем году произошли перестановки, а россияне если и много читают, то в основном... фикбук.
В этом году генеральный директор очень большого магазина (не буду показывать пальцем) доказывал мне, что такого просто не может быть. И я очень понимаю его возмущение сервисом измерения посещаемости Similarweb, потому что если сервис не врет, то на сайт этого магазина пользователи заходят примерно в 3–4 раза реже, чем на самый большой сайт русскоязычных фанфиков. Туда они ходят по 60–70 млн раз в месяц, читают всякие крышесносные фанфики типа истории о большой и страстной любви Поттера и Малфоя и зависают на этом сайте в 6 раз дольше, чем у него в магазине, покупая книги. И — да, дети, закройте уши, — не только Малфоя. Впрочем, не только о любви. Еще о единорогах, персонажах вселенной Marvel, DC, Пушкине (простите, да). На любой вкус. В подавляющем большинстве эта литература совершенно удивительна по своему орфографическому, грамматическому и художественному уровням.
С каждым годом будет все интереснее.
#night_grill Ну что же, сегодня завершились семинары с Дмитрием Быковым, а с ними завершился и двухнедельный сессионный период, во время которого я каждый день хреначил по два-три текста для работы, учебы и нашего нового портала "Многобукв".
Какие итоги? Четсно говоря, все эти эссе по филологии, нарратологии, кино и прочим вещам вгоняли в такую тоску, что я провел несколько довольно грустных вечеров в состоянии ретрита. Мне не хотелось ничего делать, только рухнуть лицом в подушку и забыть, что вокруг вообще что-то существует. Я всерьез думал, что этот завал эссе меня убьет, хотя на юрфаке подобные челленджи тоже случались.
Но нет. Оказалось, дело приняло вовсе даже обратный оборот.
Сегодня, готовясь к Быкову, за час набросал вполне приличный отрывок прозы вообще без всякого страха "белого листа".
Кажется, дедлайны все же приучают к дисциплине: когда относишься к тексту как к работе, его проще писать.
И сегодня Быков похвалил мои диалоги. Что довольно неожиданно, учитывая, что я никогда не считал свои диалоги сильными, но тут, кажется, и впрямь что-то изменилось. Лед тронулся.
Глобальные выводы на основе этих четырех месяцев писательской магистратуры я подведу в начале будущей недели (А может, и на выходных), но сегодняшний день был таким plot twist'om для последних двух тяжелых недель.
Ну а лучшим рассказом о писательстве и писателях Быков считает "Стрелочник" Бориса Житинского. Почитайте, это удивительно смешная и милая вещь, написанная прекрасным языком. И притом очень лаконичная.
А еще Лена Прокопова в своем коротком рассказе "для быкова" упомянула фантастический рассказ "Сон смешного человека", автором которого был... Кто бы вы думали?
Федор-или-право-имею-Достоевский!
Даже Быков удивился.
Если заезжий сноб в следующий раз укажет вам, что фантастика — не литература, смело швырните ему этим фактом в жмячло.
А завтра уже Сочельник по григорианскому календарю.
#creativewriting В чем разница между нуждой и стремлением героя?
Ладно, давайте уйдем от мистики (недалеко😈) и поговорим на одну важную тему: в чем разница между нуждой героя и его стремлениями в сюжете?
На первый взгляд, разницы особо нет: мы стремимся к тому, в чем нуждаемся больше всего (хаха). На деле все обстоит гораздо сложнее: герой в начале сюжета должен обладать неким желанием, стремлением, но при этом только ближе к концу сюжета он понимает, в чем он действительно нуждается.
Вот papawillcall/%D1%82%D1%80%D0%B8-%D0%B0%D0%BA%D1%82%D0%B0-%D1%87%D1%82%D0%BE-%D1%8D%D1%82%D0%BE-8b9410f2c556">тут Егор Аполлонов приводил в пример историю геймера-неудачника: он стремился завоевать расположение виртуальной знакомой, но на самом деле нуждался в том, чтобы обрести уверенность в себе.
Таким образом, если цель героя, то есть его стремление, лежит вне сюжета, то нужна -- внутри. Победа над нуждой завершает арку персонажа и ликвидирует его слабости.
К примеру, в "Китайском квартале" герой Джека Николсона стремится распутать клубок преступлений, но нуждается в том. чтобы преодолеть свою заносчивость, научиться доверять людям и перестать манипулировать ими в корыстных целях. В "Иронии судьбы" Женя Лукашин стремится вернуться к невесте, но нуждается в том, чтобы обрести уверенность в себе.
Джон Труби, кстати, указывает, что помимо психологической потребности у героя должна быть еще и морально-этическая. К примеру, в "Звездных войнах" Хан Соло помогает Скауокеру, но одновременно перестает быть циником.
Из последнего примера арки героя -- спектакль "Невеста" в краснодарском "Один театр". Завязка проста: трое друзей справляли мальчишник накануне свадьбы. С утра они проспали выкуп невесты и торопятся уехать, да вот незадача: потерялся ключ от квартиры. Квартира друга на седьмом этаже новостройки посреди эстетики ебеней, телефоны остались в машине, а дверь можно отпереть только ключом.
И вроде бы герои стремятся найти ключ, но их реальная нужда в том, чтобы понять, что их на самом деле связывает и связывает ли что-то вообще, кроме подготовки к свадьбе, которая тоже оказывается неочевидным праздником. Один герой -- неуверенный в себе жених, который не очень понимает, что делать; другой -- самоуверенный и властный брат невесты, который привык все контролировать, а третий -- друг детства обоих, весельчак и балагур, чья моральная пустота слишком быстро оказывается очевидной.
Вопросы в виде стремления и нужды заданы, и нам интересы, какие же будут ответы.
Ответы их ждут неутешительные.
#рекомендации_жарь Есть фраза, которую обычно приписывают Пабло Пикассо: "Плохие поэты копируют и опошляют, великие поэты имитируют и улучшают". На самом деле эта мысль появилась у Давенпорта Адамса в статье “Imitators and Plagiarists” в 1892-м году.
Однако важнее здесь не авторство, а правдивость этой мысли. Тем более для писателей: наблюдая за стилем других и заимствуя образную систему других писателей, мы, перерабатывая все, что нашли, узнали, вычитали, создаем нечто новое.
И особенно полезным бывает искать метафоры у поэтов.
Иосиф Бродский — знаковая фигура для русской поэзии и икона для почти каждого начинающего поэта. В его системе образов лежит ключевой принцип любого искусства: описывать малое так, чтобы оно станговилось большим; а самого Бродского интересовал широкий круг тем — от природы пространства-времени до новейших достижений науки.
Канал @brodsky_poet — отличная возможность познакомиться с лучшими произведениями классика и глубже понять тонкость поэзии как искусства.
#night_grill #премии Поговорили про мечты и нелинейность времени: самое время вспомнить, что в ближайшее время можно поучаствовать в литературных конкурсах.
20 января 2018 года дедлайн конкурса "Радуга" от Литинститута и Россотрудничества. Принимают ранее не публиковавшийся рассказ до 10 000 знаков или ранее не публиковавшийся перевод с итальянского на русский язык.
31 января 2018 года завершается прием заявок на Международный конкурс документального рассказа «Быть человеком». Организаторы ждут документальные истории о "примерах гуманизма людей" в 5 — 10 тыс. знаков.
В тот же день дедлайн конкурса радио-драматургии International Radio Playwriting Competition. Британский совет и BBC ждут ранее не публиковавшиеся оригинальные сценарии радиопьес на 53 минуты с 6 главными героями, а также синопсис к ним, объемом не менее 400 слов.
15 марта 2018 года — дедлайн конкурса электронной литературы "Электронная буква", ограничений на жанр и формат произведений нет
Ну а постмодернистский журнал "Найди лесоруба" ждет андеграундные тексты необычных форматов. Дедлайн организаторы не обозначили.
Подробнее о ближайших литературных конкурсах и контакты организаторов — по этой ссылке.
#morning_grill Выбравшись из-под тепло-пряничного 31 декабря 2017го — 1 января 2018го, Книгижарь возобновляет свое вещание :)
1. В 12 часов по традиции начался аудиокурс сценарного гуру и специалиста по storytelling Александра Молчанова "Самодисциплина для писателей и сценаристов". В этом курсе Молчанов рассказывает, как провести эффективный тайм-менеджмент, чтобы подготовиться к реализации творческого проекта.
Аудиокурс состоит из десяти уроков, в каждом свои упражнения и челленджи. Если хотите начать новый год продуктивно, жмите на ссыль.
А блог StudyHardPartyNever studyhard/%D0%B2%D1%8B%D0%BF%D1%83%D1%81%D0%BA-19-%D0%BF%D1%80%D0%BE-%D1%81%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B8%D1%81%D1%86%D0%B8%D0%BF%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D1%83-a5e4736eeb47">законспектировал и перечислил ключевые идеи Молчанова и поделился соображениями, что со всем этим ворохом знаний можно делать.
Здесь же было ещё пара важных моментов. Первый: разная работа — разные состояния, грубо говоря, задействованы разные полушария (вспомните diffused и focused mode). Задача — научиться осознанно переключаться между разными режимами. В идеале каждый новый кусок работы должен быть отдыхом от предыдущего.
Второй: нельзя вводить в жизнь сразу несколько новых привычек. Сначала надо выстроить дисциплину работы над основным проектом. В данном случае — научиться писать каждый день и выполнять норму. Когда это становится автоматической привычкой, можно начинать добавлять следующую — пробежку или учёбу, или любую другую.
2. Появилась запись новогоднего эфира Дмитрия Быкова. Много стихов, прекрасная музыка и голоса, интересные гости (Виктор Шендерович, Марина Бородицкая, Илья Боровиков и другие).
Из нашего десанта однокурсников прочесть свою удалось, увы, только мне и Денису Банникову ("Шарик" на 1:15:00 и "Снеговик" на 2:35:00). "Шарика" в полной версии выкладывал вот тут
Всех с наступившим!
#десерт2017 Сегодня наткнулся на два крепких свежих рассказа и решил, добавив еще один, выложить предновогодний прозаический триплет.
1. В «Новой газете» — святочный рассказ Екатерины Гликман про тропический остров и собаку. Получилось очень тепло.
Но шел дождь. Мы были одни на мелком суденышке посреди воды…
После пяти помывок оказалось, что у нее нежно-розовое брюхо, да и цвет ее определился. Тогда я дала ей имя. У моей соседки Мяу был пес с крайне неконкретным именем Шторм — приблудился во время бури, объясняла она. Это на острове, где буря не прекращается пять месяцев. Нет, я, конечно, назвала свою собаку оригинальнее — Машей. В тот период меня как раз одолевала тоска по отечеству.
2. Журнал «Знамя» опубликовал свежий рассказ Леонида Юзефовича — автора «Зимней дороги» и «Журавлей и карликов». Рассказ не рассказ, скорее эссе о том, как прошлое становится поводом сблизиться — или отдалиться — в настоящем. И о том, как наше восприятие прошлого легко изменить.
Я прикрыл глаза, и передо мной встали все герои этой истории: Унгерн, Казагранди, его жена и дети, Игорь, Рассолов, Коджак, Бажов, Кухтович, я сам. Фон — что-то вроде предзимней монгольской степи с пологими голыми сопками, сумерки, меркнущее пустынное небо. Такие пейзажи являются нам во снах как преддверие страны мертвых. Мы стояли на разной высоте и на разном расстоянии друг от друга, поэтому одни фигуры выглядели крупнее и четче, другие — мельче и туманнее. Я мысленно соединил всех нас линиями сообразно связям, которые между нами существовали, и заметил, что вязь этих сложно переплетенных извилистых нитей образует подобие орнамента. В нем чудились фрагменты латинских и кириллических букв. Казалось, если расшифровать эту тайнопись, можно узнать о жизни и смерти что-то очень важное, такое, чего иначе никогда не узнаешь, но одновременно я понимал, что смысла здесь не больше, чем в оставляемом волнами на прибрежном песке узоре из пены.
3. Вчерашний перепросмотр «Малхолланд Драйва» поразил меня одной мыслью: чем больше мы читаем, тем больше мы способны оценить произведения другого искусства — кино, театр. Прокачивая свое эстетическое, мы воспитываем в себе не только читателя, но и зрителя. А «Малхолланд Драйв» напомнил мне один вполне конкретный рассказ Хулио Кортасара «Врата неба» не темой, настроением. Мечта не исполнилась, герою остается лишь сладко переживать ее. Пусть и для Дайан это переживание и закончилось не так хорошо.
Я пошел, но все время думал о Селине. Сознаюсь — хоть это и некрасиво, — я собирал и приводил в порядок мои карточки о Селине, не написанные, но заготовленные в уме. Мауро плакал, не закрывая лица, без малейшего стыда, как всякое здоровое животное, вполне от мира сего. Он брал меня за руки, ладони у него были потные, беднягу лихорадило. Когда Хосе Мария заставлял его выпить джину, он между двумя всхлипываньями со странным звуком опрокидывал рюмку. Он бормотал какую-то чепуху, в которой, однако, была вся его жизнь, смутное сознание непоправимости того, что случилось с Селиной, но за что он лишь сердился и досадовал на нее. Великая самовлюбленность, наконец выпущенная на свободу во всей своей красе! Я почувствовал отвращение к Мауро, но еще большее к самому себе, и принялся пить дешевый коньяк — он обжигал рот, не доставляя удовольствия. Бдение шло заведенным ходом, кроме Мауро, все были на высоте, даже ночь помогала, душная и тихая, — в такую ночь хорошо сидеть в патио под открытым небом и в ожидании зари перемывать косточки покойнице.
#десерт2017 Как я писал, в последние недели декабря нам приходилось в промышленных масштабах производить околонаучную эссеистику, и я решил выложить пару своих самых удачных эссе., чуть их исправив и переработав.
В эссе о литературных премиях я взглянул на институт премий с несколько левацких позиций: премии тут оказываются инструментом схватки элит за символический капитал. Грубо говоря, сегодня старую премию N вручают сомнительному прозаику за очень странную прозу, а завтра группа молодых интеллектуалов с криком "АНТИХАЙП" создает свою премию и продвигает там какую-нибудь дичь.
Схватка идет за литературу как символ, за информационное поле. Поэтому неудивительно, что одним из инструментов захвата поля становится скандал.
Это в общем полезная точка зрения и для писателя: если твоя работа не устроила одну премию, значит, она либо недостойна войти в конкретно эту интеллектуальную тусовку, либо вообще не должна сюда входить. Символический капитал ничем не отличается от денежного: чтобы правильно инвестировать, нужно просчитать перспективы. Вряд ли стоит большой исторический роман отправлять на премию "НОС" (хотя после Данилы Зайцева — чем черт не шутит?), а вот на "Большую книгу" — очень даже можно.
Если так смотреть на вещи, невольно расслабляешься. Не получил тут, получишь там. Капитал-то свой у тебя есть в любом случае. Он ведь нематериален.
#новости_жарь Катя, талантливый жарналист и автор канала @katrin_lit о новостях культуры, взяла интервью у акулы издательского бизнеса Елены Шубиной — издателя половины наименований из шорт-листов главных литературных премий https://goo.gl/VWwhRc интересно об издательском бизнесе и литературе, почитайте
Кате удалось поговорить с Шубиной и о распространенном стереотипе, что есть массовая литература, а есть литература «высокая». Вот что говорит Шубина:
Существует достаточно плоское представление о коммерческой (рыночной) и некоммерческой литературе. Что считать коммерческим? «Лавр» Водолазкина – коммерческий? Гузель Яхина с ее романом «Зулейха открывает глаза»? Алексей Иванов – чудо нашей прозы? Роман «Женщины Лазаря» Марины Степновой? «Каменный мост» Александра Терехова? «Обитель» Захара Прилепина? Я назвала книги с высокими тиражами, то есть те, за которые проголосовал читатель. Ну, с Гузель Яхиной немного проще. Если верить социологам, то большинство читателей – женщины, а тут все-таки женская судьба плюс экзотический материал — равно героиня с языческим сознанием ломает (вернее, ей ломают) свою судьбу, плюс интерес к истории 30-х годов – все это работает. Ну а «Лавр» с его средневековым героем и странным языком? Я не раз уже говорила, что мы недооцениваем нашего читателя. А он явно ждет, чтобы его удивили – интересной личной историей, интригой, в том числе и интригой языка. И вот тогда «художественная ценность» подчинит себе «рынок».
#рекомендации_жарь Титаны рынка «Эксмо» отобрали топ самых интересных телеграм-каналов о литературе и их лучшие посты. Перед Новым годом неплохо запастись таким списком, чтобы начать 2018й интересно :)
Читать полностью…
Новый Сорокин! Для тех, кто любит - с пылу с жару. http://sorokin.lenta.ru/
Читать полностью…
#creativewriting Иногда приходится в некоторых телеграм-каналах видеть ехидное: «Эхехе, ребятульки, все эти курсы «криэйтив райтинга» вас дурят! Научить писать нельзя! Скорее садитесь за стол и пишите свою «Войну и мир»!»
Как правило, следующим сообщением подобный канал репостит... подборку советов, как правильно писать :)
У Коэна в «Писать как Толстой» есть бомбическое:
Когда Энн Битти, сотрудницу Виргинского университета, спросили, можно ли научить писать, она ответила: «Вы когда-нибудь слышали, чтобы кто-то сказал: "Это X, я научил его, как создавать художественную литературу"?» Преподаватели, считает Битти, не в состоянии вложить в кого-либо писательский дар, но если они обнаружат его, то могут попытаться удержать вас от заведомо неверных шагов.
Есть те, кто отводит преподаванию более значимую роль. Романист и опытный преподаватель Джон Гарднер верил, что «способность к писательству — это по большей части результат хорошего обучения, подкрепленного глубинной любовью к литературе». Он указывал на то, что Хемингуэй хотя и заявлял во всеуслышание (вторя Биэну), будто единственный способ научиться писать — идти домой и писать, брал многочасовые уроки у Гертруды Стайн. «Как же трудно писать! Было проще до встречи с вами. Конечно, выходило плохо. Проклятье, и сейчас получается ужасно плохо, но это другое "плохо"», — признался однажды Хемингуэй Гертруде.
Nuff said.
Как сказал сегодня Антон Долин, когда брали у него интервью для «Многобукв»: писатель получается, когда он грамотен и у него есть идеи, а курсы учат системе творчества и учат избегать ошибок.
Haters gonna hate, kittens gonna кусь, ну а мы пашем дальше.
#medium_rare В этом смысле самый топчик — это авторские названия к «Великому Гэтсби». Фицджеральд подумывал назвать книгу «Вокруг мусора и миллионеров», «Неистовый любовник» или... «Пир Тримальхиона».
На наш выпускной на юрфаке был дресс-код «в стиле Гэтсби». Пытаюсь представить себе «стиль Тримальхиона».
Лекция Зализняка о берестяных грамотах в 2017 году https://youtu.be/pXpY2yEKES0 теперь, к сожалению, последняя.
Читать полностью…
Уходят великие историки: сначала Рогинский, теперь вот Зализняк. Тонкие, очень умные люди и профессиональные ученые. В год выхода «28 панфиловцев» и процесса по делу Дмитриева очень тяжелые потери.
Читать полностью…
#morning_grill В ноябре у литературных телеграммеров состоялась небольшая дискуссия о том, насколько вообще важны советы великих (окей — крупных) писателей и что было бы, если бы эти советы собрали в одну книжку. Там обнаружилась книга Юргена Вольфа (с советами как известных, так и довольно малоизвестных авторов).
А вот теперь появилась еще одна книга-кандидат на звание лучшего сборника совета великих: Ричард Коэн собрал лучшие истории о том, как писатели работали над тем или иным этапом книги, как писали на определенные темы (смерть, секс, еда) и что из этого можно извлечь. Из аннотации:
Вы узнаете, как великие романисты справлялись с конкретными задачами: правили свои работы (для Арундити Рой процесс редактирования сродни работе наждаком), придумывали названия своим произведениям, имена персонажам, концовку (Хемингуэй, к примеру, переписывал последние слова романа «Прощай, оружие!» 39 раз).
У меня поначалу возник понятный скепсис по поводу книжки: ну, очередной список советов о том, КАК (которые никогда не помогут, если вы не начнете практиковаться). Но меня заинтересовала рекомендация от Хилари Мантелл ("Волчий зал", "Внесите тела", дважды Букер 2010 и 2012 годов). Мантелл я люблю, поэтому с книгой, наверно, как минимум ознакомлюсь.
А "Нож" опубликовал отрывок из книги о том, как не получить номинацию за худшую сцену секса в литературе.
Сладких выходных)
Чтобы разбавить Эрос Танатосом: напалмовый паблос "ОНА РАЗВАЛИЛАСЬ" рассказывает о Сергее Ряховском — московском маньяке, душевнобольном и... одном из первых в России писателей, пишyщих про попаданцев.
Убийцу привлекал вовсе не сюжет (донельзя наивный), а фантазии на тему массовых репрессий: сжигания людей огнемётами, выбрасывание их в космос и пр. Главный герой — некий Командор — офицер госбезопасности будущего, наводит порядок в Межпланетной федерации с помощью зачисток и воспитывающий новое поколение людей. Сегодня сюжеты маньяка Ряховского наполняют книги других попаданцев.
А попаданчество-то как литература вся об этом. Сегодня ты пишешь про огненные легионы царя, которые сжигают Лондон, а завтра сжигаешь кого-то сам — физически или метафорически. Поэтому-то былая популярность попаданцев — явление страшное.
Но, как завещал Набоков, самым действенным оружием является высмеивание. И на эту публику оно подействовало решительно.
#возможности
Стратовал приём заявок на новую литературную премию им. Валентина Распутина.
Стать лауреатом премии может любой автор, пишущий прозаические произведения на русском языке (романы, повести, сборники повестей и/или рассказов) объёмом от 5 авторских листов, независимо от возраста и места жительства.
Главное условие: все произведения-номинаты должны обладать высоким литературно-художественным уровнем, новизной и оригинальностью, способствовать продвижению идей гуманизма, справедливости, нравственности, доброты, любви к Родине.
Произведения принимаются до 1 февраля 2018 года. Председатель жюри - Павел Басинский.
http://telegra.ph/Nacionalnaya-literaturnaya-premiya-im-V-G-Rasputina-12-22
