7262
Костерок Книжный клуб https://t.me/bookngrill_not_only Чат https://t.me/+RuDD9t8ZNkWXrUM3 Связь @bookngrill_bot
#longread
«Российская газета» недавно выпустила статью о наболевшем. После оглашения очередного писательского рейтинга «Forbes», у некоторых появляется вполне закономерный вопрос - А когда собственно русские авторы там появятся?
У нас есть Акунин, Донцова, печатающиеся миллионными тиражами, но почему-то никто из них так и не вырвался на уровень хотя бы самого бедного писателя «миллионника» из Европы или США. Или заниматься писательством в России сегодня вообще не стоит? На извечные русские вопросы «Что делать?» и «Кто виноват?», так или иначе авторы постарались ответить. Ну а получилось у них или нет, судить вам.
Статья вышла неплохая и даже с комментарием от президента «ЭКСМО-АСТ», Олега Новикова.
https://goo.gl/qBvRv6
У "Медузы" была шикарная подборка цитат из "Крепости" Алешковского. Я бы озаглавил "Вредные советы для начинающих писателей" https://meduza.io/shapito/2016/12/02/treskuchaya-iskra-norovila-vpiyavitsya-v-shtany
Читать полностью…
Возвращаясь к делам литературным. На прошлой неделе в Guardian вышло эссе Амита Чодури (Amit Chauduri), поэта и прозаика, бывшего члена жюри Букера, про, собственно, Букер и то, чем он стал сегодня https://www.theguardian.com/commentisfree/2017/aug/16/booker-prize-bad-for-writing-alternative-celebrate-literature . Разговор важный в свете большой дискуссии, нужны ли сегодня литературные премии и что вообще из себя представляет литература.
Если вкратце, то от Чодури досталось и жюри Букера, и писателям-номинантам. Букер-де из престижной премии превратился в способ продвижения книг, и теперь единственная возможность писателя выделиться - получить тот самый Букер и написать книжку, которая понравится жюри Букера (на Горьком, кстати, недавно обыграли этот момент, составив список из 5 пунктов, которые гарантируют вашей книге победы на букере - не пропустите).
Так вот, пока издатели и Букеровское жюри делят баблишко, читатели бросаются в книжные. Сначала - за книгами из лонг-листа, потом начинают покупать только шорт-лист. А уж когда объявляется победитель, все деньги уходят ему и счастливому издателю, а о других номинантах быстро забывают, как будто они виноваты в том, что не угодили вкусу какому-то члену жюри.
Короче, все вкусовщина, ширпортреб и рыночек. "Ребята, ну вы же понимаете, что это говнище?" - цитирует Чодури одного из fellow jurors по поводу очередного лауреата. Кажется, понимают, но делать ничего не хотят, резюмирует автор.
В эссе проскальзывает идея, что премии можно было бы заменить системой поощрения авторов с помощью поддержки от известных авторов или комитетов, но все это как-то туманно и не объяснено.
В комментах к статье много традиционного кг/ам, но один комментатор задается вопросом - а так ли уж плохо, что Букер продвигает книги? Лонг-листы премии становятся для многих книжным бэклогом на ближайшее время, малоизвестные авторы получают серьезный карьерный рост в индустрии.
То есть, проблема есть, но одной лишь огульной критикой ее не решить.
Тем временем вещаю из суда по Серебренникову https://www.novayagazeta.ru/news/2017/08/23/134651-sledstvie-poprosilo-otpravit-pod-domashniy-arest-kirilla-serebrennikova-do-19-oktyabrya
Читать полностью…
Вспомнила сегодня об одной русскоязычной писательнице, успешно работающей в жанре “адский мрачняк”. При этом без привязки к черной русской социалке, без алкашей в подвалах и облезающих обоев на стенах общежитий тракторных заводов. Ее ужасы - хтонические или библейские, совершенно вневременные.
Тадам, это Линор Горалик. Но ведь вы уже угадали.
Вот, например, ее небольшая книга “Устное народное творчество обитателей сектора М1”.
Это записки из ада. Сборник фольклора из ада, точнее. Опять же, без демонов с рогами, что приятно. Там такое, странное. Например, сюжет о том, как мертвая душа едет по бесконечной долгой транспортной линии ада к старику, у которого можно купить нитки для вязания. Потом эта история заканчивается и идут совершенно бронебойные стихи про сестер-убийц.
Всего чтения на полчаса, но оно приятно морозит этими жаркими летними днями.
http://linorgoralik.com/zoneM1.html
А вот и подкаст! Доступен на:
iTunes: https://itunes.apple.com/ru/podcast/graphomaniacs/id1273614333?i=1000391258141&mt=2
Soundcloud: https://soundcloud.com/graphomaniacs
Можете пока послушать, покритиковать или похвалить ребят)))
Все, что вы хотели знать о Вампилове, но боялись спросить...
У меня дебют на «Горьком»: вышло наше интервью со специалистом по русской литературе XX века Сергеем Федякиным, где мы обсудили творчество Вампилова. Жаль, что не вошла маленькая деталь о том, почему свой прозаический сборник Вампилов подписал псевдонимом «Санин»:
«псевдоним явно возник из уменьшительного имени «Саня», как называли его приятели. Возможно, и раннее творчество своё он видел именно так: то, что написано «Саней», а не «Александром»...
Мне кажется, это мило.
В общем, читайте, что у нас получилось
https://gorky.media/intervyu/chto-takoe-schaste/
#литература #драматургия #писателям
На "Медузе" важное интервью Дж. Мартина Антону Долину https://meduza.io/feature/2017/08/21/tirion-ostrit-postoyanno-a-ya-nedelyami-lomayu-golovu-chtoby-pridumat-eti-ostroty
Понятно, что Долина больше интересуют отношения между ПЛиО и "Игрой престолов" и впечатления Мартина от популярности сериала, но между делом проскальзывает и более важная тема: фантастику и фэнтези до сих пор считают "низким" жанром как в России, так и в Штатах, и лишь в последние годы этот стереотип начинают преодолевать. Так называемые "серьезные" авторы заимствуют методы фантастов и наоборот. И все же литераторам еще предстоит много работы, чтобы убрать с фантастики клеймо ширпотреба, а Мартин выводит справедливое суждение: писателя будут судить по его наследию. Будут ли его читать через 40 лет. И пока с этой миссией справляются и Хемингуэй, и Толкин.
Лавкрафта экранизовать трудно. Стилистически ГФЛ нарушает главное правило писателя: не рассказывай, а показывай. Лавкрафт же клал на эту правило щупальце гигантской хтонической осьминожки, но читать записки его героев интересно: они закапываются в детали, пересказывают сами себе какие-то вехи истории, которая привела их в конечном итоге к развязке. Эти рассказы атмосферны, они погружают в себя, но стоит убрать эту витиеватую прозу, как останется сырой в общем-то сюжет. Чтобы воплотить на экране язык Лавкрафта, нужно изменить традиции киноязыка и придумать что-то свое, и тут свое веское слово вставил не кто-нибудь, а сам Джон Карпентер.
Сейчас мало кто помнит фильм In the Mouth of Madness 1994 года http://www.imdb.com/title/tt0113409/ (да, аллюзии на "Mountains of Madness неслучайны). Хотя вообще-то Карпентеру удалось совместить типичные фишки Стивена Кинга и Говарда Лавкрафта на экране.
Завязка проста: в мире страхового следователя Джона Трента (Сэм Нил) самым популярным автором фикшена считается Саттер Кейн - мастер ужасов и автор десятка бестселлеров (да-да, вы все правильно поняли). Кейн готовит к выпуску новую книгу, но внезапно пропадает с радаров издательства. Последний раз его видели в одном захолустном американском городе (Джорджу Мартину явно следует последовать примеру Кейна, пока фанаты ждут "Ветра зимы"), и издательство поручает Тренту найти Кейна. Вместе с Трентом в поездку отправляется очаровательная сотрудница издательства...
Ну, как вы уже догадались, миссия Трента оказывается пучиной мистики и хтони, в которой аки в Бермудском треугольнике плавают отсылки к творчеству мастеров хоррора.
Менее талантливый автор снял бы обычный хоррор или триллер, и, возможно, получилось бы даже очень хорошо. Но Карпентер идет дальше и следует за Джоном Трентом вниз по реке безумия. В конце путешествия Трента ждет очень постмодернистский сюрприз.
Я раньше писал о том, что экранизация книги и сама книга - в сущности, два разных произведения. И Карпентер показал важную вещь: возможно, стоит экранизировать не какое-то отдельное произведение писателя, но сам дух его литературного наследия? И у режиссера это получилось - без баснословных ста двадцати миллионов долларов, которые просил Гильермо дель Торо на экранизацию "Хребтов безумия".
Герою дня посвящен Necronomicon - альбом отличной группы Nox Arcana. Ребята пишут атмосферный дарк-эмбиент с готичной жутковатой лирикой: один альбом Transylvania пробирает до костей сильнее, чем оригинальный "Дракула". В Necronomicon Arcana погружаются в мрачную мифологию Лавкрафта, и это как раз тот случай, когда читать лучше под музыку: с Nox Arcana лавкрафтианская переусложненная вязь превращается в дремучий лес, где звучит таинственная музыка и слышны голоса безумных культистов.
https://www.youtube.com/watch?v=MdAo1yb5s2Y&index=12&list=PLi2bVMHbdZw6cASC5u38WSq31fONOto1W
Сегодня день рождения великого мастера ужасов, Говарда Филлипса Лавкрафта.
Ph'nglui mglw'nafh Cthulhu R'lyeh wgah'nagl fhtagn!
Память как поле битвы и нарратив как оружие. Лишнее напоминание о том, что мы так сильно вплетены в нарратив, что выпутаться из него не можем. Одни стремятся его сохранить, другие - переписать.
И, как обычно, правых и виноватых нет. Будут только проигравшие и победители. И жертвы этой борьбы за нарратив. За возможность рассказать свою историю о своих героях и написать ее поверх истории противной стороны.
Вчера была на Стрелке на большой дискуссии «Как вести разговор о книгах», посвященной открытию Школы книжной рецензии.
Не сказать, что узнала для себя новое, но было довольно любопытно послушать умных людей.
В целом, пытались определить, для чего вообще нужны рецензии и можете ли вы стать новой Анной Наринской.
Ответ: исключительно если будете представлять из себя что-то. То есть социальные капиталы будут работать на вас, если первоначально вы поработаете на них. Ну и общая эрудиция, существование внутри контекста, понимание того, как та или иная книга вписана в культурную/социальную/политическую повестку дня и какие референсы из мировой литературы можно привести – в общем, важно умение выстроить рецензию композиционно, сделать ее самостоятельным/самодостаточным произведением.
Как сказал главный редактор «Горького» Константин Мильчин (@milchin), функция книжного рецензента – функция свата. «Цель в том, чтобы читатель и писатель могли познакомиться».
А бывший книжный обозреватель Ъ – нынешний «Новой газеты» – Анна Наринская (@nezyablik) уверяла, что функция критика – советовать: отсеивать зерна от плевел и экономить время читателей. «Важно не только честно говорить, что хорошо, но и что плохо».
Шеф-редактор отдела литературы Colta Глеб Морев отметил, что «рецензии – это диалоговое пространство, без этого не может функционировать культура. Когда автор оказывается в ситуации искусственно созданного вокруг него вакуума, то это крик в пустоту».
Если резюмировать (и это важная мысль): русская литературная критика отказывается от функции обслуги. То есть в идеале читатель получает не сервильный рекламный текст, а вдумчивую критику и аналитику.
Как пример идеальной рецензии, можете почитать рекомендованную вчера статью Григория Дашевского «Логика посторонних» (о книге английского журналиста Иэна Бурумы «Убийство в Амстердаме»):
https://www.kommersant.ru/doc/1010290
#литература #писателям
Громкий заголовок, но статья хорошая
Терапевтическое чтиво, если вы относитесь к одному из этих типов, ну или просто 7 готовых персонажей для ваших историй. https://knife.media/threat/?utm_source=social&utm_medium=recom&utm_campaign=vk
2 сентября стартует "Любимовка" - ежегодный фестиваль молодой драматургии. График читок и регистрация по ссылке http://lubimovka.ru/lyubimovka-god/385-raspisanie-lyubimovki-2017
За Любимовкой очень пристально следят режиссеры и более маститые драматурги, поэтому слушать читку в зале оказывается не менее интересным, чем смотреть спектакль.
После каждой читки будут проходить обсуждения пьес с автором и экспертами, так что Любимовка - это еще и отличная возможность прокачать теорию драматургии.
А почитайте свежий лонгрид "Российской газеты" о заработках писателей.
Чаще всего вообще-то слышится ответ "Литературой зарабатывать невозможно". На Daily Storm вообще предлагали писателю устроиться к кому-нибудь приживалкой https://dailystorm.ru/idealnyy-sluchay-dlya-literatora-nayti-bogatuyu-babu Ну а есть писатели вроде Алексея Иванова, который, пожимая плечами, сказал, что вполне зарабатывает литературным трудом. Или Сухбат Афлатуни, который говорит, что литературой заработать невозможно, а потом вдруг выдает: "Хотя знаете, сейчас я в основном зарабатываю литературой".
Эту ситуацию, кстати, очень легко сравнить с российской, когда премии получают и достойные книги ("Зимняя дорога" Юзефовича взяла в прошлом году и Большую книгу, и Нацбест), и одновременно книги не самые удачные. Русский Букер 2016 года (опять Букер) взяла "Крепость" Алешковского - стилистически монструозный роман с предсказуемым сюжетом. С премией "НОС" вообще творится что-то странное: в 2015 году лауреатом стало "Житие Данилы Зайцева" (никто так и не смог объяснить, какое отношение старообрядческий язык имеет к НОвой Словесности), а в 2016м - "Сумеречные рассказы" Лего - смесь сборника рассказов и трактата о демонологии, написанного так, словно кто-то копипастил Сорокина, сидя на барбитуратах.
И все это, конечно, очень далеко от массового читателя, который, кажется, вообще прекратил обращать внимание на премии.
Полная речь Кирилла Серебренникова в зале суда:
https://tvrain.ru/articles/rech_kirilla_serebrennikova_v_sude-442852/
#театр
Искусство писать образцовые рецензии https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2017/08/23/730631-iyun-bikova
Читать полностью…
О театральных режиссерах и арестах в Ленинграде
"…после выступления на московской конференции Мейерхольд уезжает в Ленинград, где у него была квартира, полученная еще от Кирова в номенклатурном доме на набережной реки Карповки, в первом жилом доме Ленсовета. По приезде, он отправляется на Большой проспект - в гости к бывшему артисту своего театра Эрасту Гарину и его жене. Засиделись допоздна - в городе в разгаре белые ночи. Домой Всеволод Эмильевич засобирался лишь под утро. Жена Гарина вспоминает, что они вышли на балкон - помахать идущему по двору Мейерхольду: "Он обернулся к нам, поднял прощально руку и направился к арке ворот... И вдруг мы увидели, как две огромные черные крысы двинулись за ним следом через двор и скрылись в темном провале арки!"
Когда он пришел к себе на Карповку, возле подъезда дома его уже ждали. Оперуполномоченный НКВД Антропов предъявил ордер на арест и обыск. И в этот отчаянный момент у режиссера хватило духа сопротивляться. Он заметил, что бумага выписана в Москве, а печать на ней почему-то стоит ленинградская: "Это неправильный ордер, я никуда не пойду!" И чекисты, почувствовав его волю, не рискнули лезть на рожон. Одна машина сторожила режиссера у подъезда, а вторая помчалась в управление - срочно оформлять "правильный" ордер. Произошла непредвиденная заминка, и сама процедура ареста Мейерхольда происходила уже утром, - некоторые жильцы дома возвращались в свои квартиры с прогулок по набережным, из гостей...”
Иван Толстой: Есть и другая версия ареста на Карповке. Вот, что рассказывал давний знакомый режиссера Ипполит Александрович Романович:
“Я был последним, кто видел Мейерхольда на свободе.
Я расстался с ним в четыре часа утра. Последнюю в своей нормальной жизни ночь он провел в квартире у Юрия Михайловича Юрьева. Их дружба-любовь началась еще со времен работы в Александринском театре.
Накануне вечером Всеволод Эмильевич пришел к Юрьеву поужинать. Он был мрачен и почему-то все время расспрашивал о лагере, вдавался в детали жизни заключенных. На рассвете Всеволод Эмильевич и я вышли из квартиры Юрьева. В руках Мейерхольд держал бутылку белого вина и два бокала — для себя и для меня. Мы устроились с бутылкой на ступеньках лестницы и продолжали тихо говорить о том, о сем, в том числе снова о лагере и о тюрьме. Меня внезапно охватило странное чувство: мне захотелось поцеловать руку Мастера. Но я устыдился своего порыва и, смущенно откланявшись, пошел наверх”.
Иван Толстой: Есть и третья версия ареста, и она восходит не к артистическим кругам, а к семейным. Я с детства знал, что Мейерхольда арестовали за дверью нашей квартиры. Дело в том, что я родился в бывшей квартире Юрия Михайловича Юрьева – знаменитого Арбенина в легендарной мейерхольдовской постановке “Маскарада”. Поздно ночью Мейерхольд засиделся у старого друга. Раздался телефонный звонок. Звонила сестра Всеволода Эмильевича, жившая в этом же доме, даже в той же парадной, но на втором этаже. Сама квартира была мейерхольдовской, но поскольку он большую часть времени проводил в Москве, он поселил у себя свою старшую сестру. Она попросила Юрьева, чтобы Севочка уже спускался домой, потому что она ложится спать. Всеволод Эмильевич стал прощаться, они с Юрьевым пожелали друг другу спокойной ночи, и за Мейерхольдом закрылась дверь. Через сорок минут звонок раздался снова: “Юрий Михайлович, ну где же Севочка?” – “Да ведь тогда же пошел вниз…”
Все это тоже – версии, легенды, мифы.
После ареста Мейерхольд был сразу же отправлен в Москву. После 7 месяцев допросов с пытками его расстреляли. Дата казни спустя много лет была установлена: 2 февраля 40-го года"
С друзьями из "Хемингуэй позвонит" запустили подкаст о книжках, новостях литературы и фейлах литературной критики. Вся хурма простыми словами, как вы любите. Подключайтесь!
Читать полностью…
Вы считаете фантастику "низким" жанром?
Нет – 14
👍👍👍👍👍👍👍 88%
Да – 2
👍 13%
👥 16 people voted so far.
Ну а день я завершаю трибьютом ГФЛ. http://telegra.ph/S-DNEM-ROZHDENIYA-08-20
Читать полностью…
"Дагон" - ранний рассказ Лавкрафта. Он написан еще в 1917 году, мастер ужасов только "набивает руку". Но уже в этой короткой, но яркой вещи появляются темы, которыми пронизано все творчество писателяь: здесь и экзистенциальное одиночество человека перед вечным, и сверхъестественный ужас перед лицом непостижимого, и параноидальная уверенность в том, что "скорее в окно" - единственный способ спастись от преследования скользкого фатума.
А еще циклопических размеров бог-угорь, куда без него.
http://telegra.ph/Dagon-08-20
Republic: "Довоевать Гражданскую. Почему в США началась война памятников?"
Спор о монументах героям Конфедерации уже привел к человеческим жертвам. Конфликт только разгорается.
http://telegra.ph/Republic---Dovoevat-Grazhdanskuyu-Pochemu-v-SSHA-nachalas-vojna-pamyatnikov-08-18
Когда-нибудь я начну заливать сюда свои постики, но только не сегодня!
На "Меле" отличный список мастридов, с которых стоит начать читать фантастику https://mel.fm/chto-pochitat/8517630-fiction_guide там и любимый Брэдбери, и Оруэлл, и параноик Стивенсон
Перефразируя Мирона, дело не в количестве рецензий, а в личности, что за ними.
Прокачиваешься -> Херачишь -> К твоим советам прислушиваются. Не иначе.
Мне хотелось бы начать что-то творить, но я не знаю, как начать!
Читать полностью…