416
Цитаты, рецензии, наблюдения. Дневник читателя. Книги, игры, книги-игры и прочее культурное веселье. Обратная связь: @aglavra
Три дня я возилась со сгенерированными англоязычными текстами с дефолтным жптшным стилем, а поскольку я быстро запоминаю стили, читать интернет теперь стало совершенно невозможно, ИИ-слоп прям в глаза лезет.
(само использование генераций не осуждаю, но отредактируйте вы хоть это всё чтобы дефолтный стиль не бросался в глаза так сильно. еще немного и у меня на тексты таким стилем выработается как баннерная слепота, только на тексты).
Пойду перечитывать Соболева просто чтоб это стилистическое безобразие из головы вытеснить.
На одном занятии довелось обсуждать Александра Соболева, и обнаружилось, что его сборник рассказов "Сонет с неправильной рифмовкой" появился в электронном виде (я читала вскоре после выхода в бумаге). Повод еще раз порекомендовать любителям хорошей прозы. И любителям поломать голову. Кто читал, поделитесь, а то я так и не знаю: в "Рум-Рум финал отсклыает к "Онегину", или мне мерещится? Почему в конце "Еще страшней, еще огромней" не сходится число костяных фигурок? Кто приходит к главной героине "Сладкого сумрака"? И прочие интересные вопросы. Рассказы очень разные по стилю, где-то с погружением в мысли персонажей, где-то со стороны; но неизменно богатый словарный запас каждый раз впечатляет. Он из тех авторов, которые, выбирая между двумя словами, обычно выбирают более редкое, прямо глаз радуется читать.
https://books.yandex.ru/books/EjfZLgQe
Вот например, такой случай: с С чего-то вдруг вспомнился вчера один фэнтези-сюжет, который давно вертится в голове временами. И что-то думаю, пусть нейросеть мне сделает описание ключевой сцены, хочу посмотреть, как это выглядит не в моей голове, а со стороны.
Нейросеть сделала. И спрашивает в конце: а давайте исследуем, что будет дальше, вы дальше куда хотите?
Ну и в общем слово за слово, через два с лишним часа я выбралась из этого процесса с готовым планом романа. (Причем планом. который и на следующий день кажется вполне здравым, а не только в моменте).
Причем я даже, кажется, понимаю, как это сработало: у нейросетки, в отличие от меня, нет психологических барьеров и эмоций. Поэтому там, где я обычно паникую, пугаюсь эмоций и бросаю писать, нейросеть спокойно задает наводящие вопросы и таки обеспечивает мне необходимую опору, чтобы распутать эмоционально насыщенный сюжет. Как гать через болото
И я бы даже попробовала это написать, потому что почему бы не вынуть этот сюжет из своей головы, раз уж зашла про него речь. Но чтобы понять. как работать дальше, мне нужно ответить на один весьма философский вопрос:
Это текст, который я хочу прочитать, или текст, который я хочу написать?
Если "прочитать", то можно просто нагенерировать по плану. А если "написать", то задачка поинтереснее. Подозреваю, что во варианте "написать", я буду действовать как математик из анекдота ("выливаем воду из чайника, и задача сводится к предыдущей"): генерируем нейросетью черновик на английском, и всё сводится к куда более понятной и менее стресовой задаче перевода+рерайта+редактирования.
Я, кстати, поняла, как у меня выбор книг работает. Через косвенные аналогии. Т.е. не по жанру, а по более узким признакам (кажется, сейчас это называется по тегам).
"Сорока" и "Атлас" - романы про философские проблемы великого эксперимента.
"Атлас" и "Табия" - романы про страдания аспирантов.
"Табия" и "Обыкновенная история" - романы, где большая часть действия происходит в диалоге.
"Обыкновенная история" и... а вот не знаю, что я дальше собираюсь читать, всё-таки "Как проиграть в войне времен"?))
(а фоном ко всему этому, спокойно и неспешно, читается "Словарь Мацяо")
Закончила первую часть учебника, полагаю, некоторый прогресс был проделан (сентябрь 2024 - июнь 2025, после каждых двух юнитов учебник предлагает написать небольшое сочинение). Завтра начну вторую 😄 (всего шесть, каждая рассчитана примерно на учебный год).
Читать полностью…
Читаю книгу правил к настольной игре в сеттинге dark academy.
FAQ:
- Когда игру можно считать законченной?
- Например, когда вам всем надоест издеваться над своими персонажами.
Весь жанр в одной фразе :D
Объемы напланированного возвращают меня к идее более широко поэкспериментировать с ИИ.
То есть: если я пишу текст на конкурс, он стопроцентно будет написан вручную от и до, иначе во-первых нечестно, а во-вторых неинтересно.
Если я пишу текст, в котором стилизация часть задачи (видите там запланирован фанфик с мотивами из "Шинели"? вооот), то это тоже вручную, иначе опять же неинтересно.
Но если есть просто какие-то идеи, которые мне интересно покрутить, и разработка которых при этом заняла бы чересчур много времени, то рабочей версией кажется "редактировать/рерайтить ИИ-черновик". Т.е.: "свой план/идея" - "генерация в несколько подходов" - "редактирование/переписывание под свой стиль". Еще перспективно выглядит вариант "генерировать на английском - рерайтить на русский", потому что он превращает психологически более сложную задачу написания своего текста в то, на чем у меня благодаря работе рука уже набита.
Учитывая, что чтение (особенно перечитываание) - это мой механизм психологической саморегуляции, я не особо задумываюсь о том, *почему* мне захотелось прочитать ту или иную вещь. Захотелось и захотелось, интуиция подсказала, на середине пойму, если повезет ("Табию" я вот вообще читать не планировала, а оказалась очень к месту).
Поэтому совершенно не исключаю, что основная функция "Обыкновенной истории" в этой цепочке - таки напомнить мне про TIHYLTW. :D
Хань Шаогун "Словарь Мацяо"
Начиная работать над этой книгой, я задался честолюбивой целью увековечить в ней все, что когда-либо видел в Мацяо. Я десять с лишним лет занимаюсь писательством, но мне все меньше нравится читать и сочинять романы – я имею в виду традиционные фабульные романы. Романы, в которых ведущие персонажи, ведущее настроение, ведущий сюжет безраздельно занимают все поле зрения автора и читателя, не позволяя хоть на секунду посмотреть в сторону. Если в традиционном романе и встречаются отвлеченные пассажи, они служат не более чем редкими украшениями основному сюжету, жалкими подачками, которые тиран бросает своим подданным. Следует признать, что фабульные романы имитируют ту оптику, которой мы воспринимаем реальность, и потому имеют полное право на существование. Но если немного поразмыслить, мы увидим, что чаще всего реальная жизнь не соответствует романной схеме, где основное действие движется по узкой колее причин и следствий. Каждый из нас находится на пересечении двух, трех, четырех, а порой и десятка нитей причинно-следственных связей, и за пределами этих нитей лежит еще целое множество объектов и явлений, которые тоже являются неотъемлемой частью нашей жизни. И по какому праву та или иная тема (персонаж, настроение, сюжетная линия) романа претендует на гегемонию в этой запутанной сети причин и следствий?
Как правило, из традиционного романа исключается все, что «не имеет значения». Но в мире, которым правит религия, не имеет значения наука, в мире, где над всеми живыми существами царствует человек, не имеет значения природа, в мире политики не имеет значения любовь, а в мире денег не имеет значения красота. Я подозреваю, что в действительности все объекты и явления, существующие в мире, абсолютно тождественны друг другу по своему значению, а маловажными и неинтересными они представляются нам лишь потому, что выбраковываются писателями и отторгаются читателями, у которых сложились свои представления о том, что имеет значение, а что нет. Очевидно, что наше понимание важного и маловажного не является чем-то врожденным и неизменным – как раз наоборот, на него влияет и минутная мода, и устоявшиеся практики, и тенденции культуры – зачастую это понимание формируется теми самыми романами, которые мы читаем. Иными словами, мы помогаем воспроизводству идеологии, прошитой в самой традиции нарратива.
Но память и воображение даны мне не только для воспроизведения традиции. Поэтому меня так тянет выйти за пределы узкой сюжетной колеи, отвлечься на детали, которые поначалу могут показаться лишенными всякого значения: например, понаблюдать за случайным камнем, описать одинокую звезду, изучить ничем не примечательный дождливый день или во всех подробностях рассмотреть спину случайного незнакомца. Или хотя бы написать главу о дереве. В Мацяо, как я ее себе представляю, растет хотя бы одно большое дерево, и я должен вырастить это дерево – нет, даже два дерева – два больших клена на страницах моей рукописи и поселить в нижнем гуне Мацяо, на склоне горы позади дома дядюшки Ло. Один в высоту будет больше восьми чжанов[44], другой дорастет до шести чжанов, по дороге в Мацяо вы издалека увидите, как макушки бесовых кленов вонзаются в небо, деля его на отрезки.
Составить жизнеописания двух старых кленов – что может быть лучше.
...
Еще Ма Мин рассказывал, будто в молодости учился на художника. Однажды он решил зарисовать два старых клена, но после на три дня слег с лихорадкой, а правая рука так разболелась и опухла, что больше он к ним не подступался.
Если клены даже нарисовать не удавалось, в деревне и речи быть не могло о том, чтобы их спилить.
(книга нравится мне чем дальше, тем больше. деревенские обычаи, культурная революция, странные истории, заброшенные дома, и вдруг внезапно - деконструкция нарратива :D А последняя фраза, про нарисовать и спилить, отдельно заставила задуматься. Что-то в этом есть про "то, что нельзя описать, невозможно и уничтожить")
Так вот, про ИИшечку. Для начала, конкретно про ИИшечку в творчестве.
Обсуждения ИИ часто упираются в тему о том, что чатботы могут сообщать недостоверную информацию, и это правда так. Но как часто на самом деле достоверность является главной ценностью в разговоре?
Представьте, что вы прогуливаетесь с кем-то по парку, и этот человек показывает вам на какое-нибудь дерево и говорит: -"Ух ты, американский клен! А знаешь, чем он отличается от обычного..." Вы же не бросаетесь в этот момент в гугл проверять, действительно ли это американский клен. Вы, вероятно, скажете: "Вау! Прикольное!"
Потому что достоверность здесь второстепенно, а любование природой - первостепенно. Вне зависимости от того, правильно ли оно названо, ваше внимание обратили на что-то красивое.
А достоверность можно проверить потом, если вдруг вы захотите пересказать занимательные факты про американский клен кому-то еще или написать про них где-нибудь.
Так вот, именно в творческом применении ИИшечки достоверность становится для меня радикально не важна, а на первый план выходят две другие ценности: доступность и масштаб.
Доступность: Я могу написать свою идею в тот момент, когда она мне пришла в голову, и тут же получить ответ. Поскольку я эффективнее думаю в диалоге, даже просто сам факт изложеняи в чате помогает мне что-то раскрутить.
Масштаб: Очень часто на начальном этапе описание идеи выглядит как микс отсылок к чему попало, причем довольно разнородных. При всех преимуществах общения с живыми собеседниками, как минимум часть придется долго объяснять (а собеседнику, соответственно, придется долго понимать, что утомительно). А ИИшечка может ухватить комбинацию отсылок сразу, и дальше в результате диалога я уже выхожу на более независимую формулировку идеи, которую уже гораздо проще людям показывать.
Кроме разработки идей ("думать об кого-то"), второе применение чатботов в творчестве, которое для меня работает - как костыль для тех этапов, с которыми мне сложно. Например, мне всегда было сложно перейти от идеи к конкретному тексту. Соответственно, я могу описать идею, попросить чатбота нагенерировать мне идей для сцен, с которых я могу начать ее писать. Начать писать эти сцены, в результате начать лучше понимать идею, доработать замысел, снова попросить идей для сцен, и так пока не разгонюсь до самостоятельного написания текста (причем вот эти исходные затравочные сцены, скорее всего, отвалятся как ступени от ракеты).
В целом, "использовать ИИ, чтобы заполнять пробелы, а не чтобы заменять то, что может сделать человек" кажется мне неплохим базовым правилом, которое ограждает от чрезмерности в этом вопросе.
Кстати, кроме этого канала с текстами, есть ещё канал с картинками с прогулок, там в основном деревья и прочая зелень, граффити, странные штуки, которые попадаются на глаза, тогда чайки и прочие птички. В общем, город круглый год, желающие да подпишутся ❤️
/channel/picturebookwalks
Почему нет адекватных игр по "Доктору Кто"
(я даже не говорю "хороших", дайте хотя бы "адекватных")
Сначала этот пост должен был начинаться "У нас есть одна игра по "Доктору Кто", почему это проклятое "три в ряд"? Пока я собиралась написать, оказалось, что нужно менять зачин на "У нас есть две игры по "Доктору Кто", почему одна из них "три в ряд", а другая инкрементальный кликер? Потом я еще некоторое время собиралась написать, и тут прочитала, что грядет третья.
Коллекционная карточная игра с NFT.
Думаю, вы видите проблему :D
На самом деле их было больше (полный обзор можно посмотреть вот тут https://www.youtube.com/watch?v=8ghtr4f7BsM ), и я думаю, мне бы вполне понравились старые Adventure Games, The Eye of Time и так далее; но современный ландшафт выглядит примерно так, как описано выше.
Проблема, по-моему, в том, что они каждый раз пытаются уместить в одну игру весь сеттинг. Коммерчески это понятно: привлечь больше фанатов, дать им коллекционировать то, что им интересно. А с точки зрения создания истории это проигрышно: любая история это отбор, про то, что мы на чем-то фокусируемся, а что-то остается за кадром. Соответственно, за выбором истории/сюжета идет и геймплей: даже оставаясь в рамках мобильных игр ничто не мешает сделать градостроительный симулятор про Галлифрей, игру с тактическими боями про противостояние с далеками или киберлюдьми, да хоть сюжетную головоломку, но не на основе стандартных механик типа "три вряд", а с фирменными орнаментами. То есть делать то же, что делает Big Finish с аудиопьесами - брать узкую тему и копать.
А если пытаться вместить сразу все, то и механики приходится выбирать максимально универсальные и, как следствие, максимально скучные. (Кликер! Кто вообще додумался сделать игру во вселенной ДК кликером?!)
Единственная понравившаяся мне игра из последних - Lonely Assassins - как раз избегает этой проблемы. Берет конкретную тему (плачущие ангелы), выбирает подходящий под нее способ рассказывания (все события игры происходят как бы на экране телефона, через переписку и т.п.) и в результате получается работающая история. А Edge of Infinity, про который я уже как-то писала, при том, что интереснее с точки зрения графики, выглядит не столько как связная история, сколько как демонстрация технических возможностей (и чеклист: далеки - есть; ангелы - есть...).
Вспомнилось об этом сейчас, потому что, кажется, что попытка в универсальность, это вот смутное желание угодить всем, становится проблемой и для шоу в целом; додумаются ли они до какого-то решения?
Во время чтения Табии-32 произошел ARG-момент
Иду, слушаю вот этот фрагмент текста (герой заехал не в тот район и пытается разобраться):
Поднимаю взгляд:
Ну не красота ли
(Мне осталось полтора часа до конца книги, и пока она прекрасна и стилем, и безумием исходной идеи, и тем что сюжет опять подан в диалогах и монологах)
и, следуя логике другой пословицы, начинают в них видеть гвозди 👻
(Подсказывают в чате)
Читаю "Все мои птицы" К.А. Териной, а там:
Думаю, красиво! Отсылка к любимой книге ("Колыбель для кошки" Воннегута, где упоминается "лед-9"), но почему 19 - шестиугольное число? У меня с шестиугольностью ассоциируются скорее 18 или 6, которые делятся на 6. Спрошу, думаю, у нейросети.
А нейросеть мне и говорит: (следующие два скриншота)
Вот тут я прямо прониклась уважением. Про Лед-9 я додумалась, про центрированные шестиугольные числа не знала (теперь знаю), про ковид-19 не пришло в голову (не знаю, есть ли связь на самом деле; может просто рассказ написан в 2019 году, но кажется в декабре 2019 все еще не началось прям активно) ассоциация имен с месяцами тоже будто вполне уместна (там короткий рассказ про попытку остановить время, текст: https://author.today/post/64950)
А мой любимый рассказ тут - "У Оловянной реки"
Спустившись вниз, Грика тяжело уселся на пень и стал медленно разбирать снасть. Думал он о том, какому количеству неизвестных людей пришлось долго и тяжело работать для него, Грики, и как он бесконечно им всем благодарен. Какие-то шахтеры на Урале спускались в темный забой, сверкая белками на вычерненных лицах и выписывая лучами налобных фонариков зигзаги в кромешной тьме; там, на два этажа выше преисподней, они тяжелыми молотами рушили куски бурого железняка, потом, надрываясь, тащили вагонетками руду наверх, сгружали в гигантские машины, которые везли ее в большой город, на огромный завод, мутные дымы которого заставляли чихать и морщиться ангелов на небесах. Тем временем другие шахтеры, может быть, за тысячу километров оттуда, также в мучениях добывали уголь, глянцевитые груды которого тоже перемещались на тот же завод. Их закладывали в доменную печь, где в мутном пламени, при страшной температуре рождался вдруг жидкий пылающий металл, который разливали по формам, остужали, везли тележками в далекий цех, откуда слышалось непрерывное «бум-бум-бум» (тут Грика вспомнил про ракеты и машинально взглянул на небо, но небо было чистым), — и все это только ради того, чтобы выковать маленький, словно ювелирный, рыболовный крючок. А ведь как трудно было изобрести его, такая, казалось бы, простая вещь: ушко, цевье, острие, бородка, — но ведь если не знаешь, какова его идеальная форма, то как увидеть мысленным взором, каким он должен стать…
Но и это еще не все! Есть леска, про которую Грика просто не знал, откуда она берется и как делается, но были ведь еще и поплавок, и стопорное колечко, и грузило из свинца. Поплавок, допус-тим, в детстве делали из обточенного куска сосновой коры, так что нынешний фабричный не так его изумлял фактом своего существования, как и все прочие вещи, что при случае можно соорудить самостоятельно. Но свинцовое грузило потянуло его мысли вниз: если бы свинец обладал собственным сознанием, ощущал свое предназначение и мог говорить, то счел ли бы он это свое положение удачным? Грика, в общем, был не то чтобы доволен своей судьбой (для человека подобного склада то несостоявшееся, что непрерывно мучит и гнетет горожанина, представляется настолько несущественным, что горевать о нем вроде того, что плакать о состриженных ногтях), но принимал ее с аввакумовским стоицизмом: если на белом свете он необходим, как статист в гигантской пьесе, то кто может сыграть его роль лучше его самого? Так, возвращаясь к грузилу, он предполагал, что, если бы свинцом был он, он выбрал бы именно такое существование: хотя карьера аккумуляторной пластины, может быть, и была бы более почетной, но уж пулей оказаться бы ему точно не хотелось. Оставался еще вариант быть той самой свинцовой краской, что ложится черными словами на белую бумагу, но отчего-то ему помнилось (и совершенно, кстати, справедливо), что из-за вредности ее больше не используют.
А вот, кстати, держите небольшую зарисовку (AI-Free 😃)
В одном из текстов у меня есть персонаж - девушка с магическими способностями. которые в заметках у меня сформулированы как "находится с гравитацией в таких же отношениях, как дальтоники с цветом.Т.е. игнорирует от души.") Это вот кусочек из ее предыстории.
https://telegra.ph/O-chem-mechtayut-koshki-07-16
Нашла гачу, в которой цитируют Мандельштама и Борхеса, и сейчас буду про нее верещать.
/channel/iv?url=https%3A%2F%2Faglavra-digital-garden.vercel.app%2Fczelnye-teksty%2Fposty%2Freverse-1999%2F&rhash=0b8e0bca9ca679
(такой подводки к такой ссылке вы еще точно не видели)
Рассказ Чехова "Ионыч" входит в школьную программу, и, как всё из школьной программы, от частого пересказывания упрощается и утрамбовывается. (Молодой доктор Старцев приехал в провинциальный городок работать, влюбился в девушку из местной интеллигентной семьи Туркиных, не сложилось, в итоге эта влюбленность осталась единственным проблеском счастья в его жизни в том городке, а сам он по прошествии лет превратился в обрюзгшего хама, которому в пациентах интересны только деньги).
Но если с самим Ионычем всё более-менее понятно, он олицетворяет постепенное душевное окостенение человека, которое очень в духе 19 века выражается и в физическом неблагообразии, то с Туркиными интереснее. В школе их обычно толкуют как "мещан, которые изображают из себя интеллигентов". Да и в самом деле: отец упражняется в остроумии, мать пишет бесконечные романы о том, чего никогда не бывает в жизни, и читает их вслух вечерами, дочка мечтает стать пианисткой, но, играя на пианино, берет скорее силой удара, а не выразительностью. Ничего нового или ценного они создать не способны, говорит типичное школьное толкование, и как же сер этот провинциальный городок, если в нем Туркиных считают за интеллигентов.
Но такое толкование, как мне кажется, упускает два момента.
Во-первых, Туркины всё-таки не Ионыч. Это становится отчетливо видно в финале рассказа: мы видим, как Старцев с каждым годом скатывается, становясь все более малоподвижным, самодовольным и черствым, а Туркины ничуть не изменились и ведут всё такую же жизнь, и всё также отец рассказывает анекдоты, дочка играет на фортепьянах, а мать читает романы. То есть да, может быть, они не движутся вперед, но даже такого присутствия творчества в жизни хватает, чтобы не скатываться.
Во-вторых, они понимают свои ограничения. Вера Иосифовна пишет без претензий на публикацию - для нее читать и писать романы это домашний досуг, такой же, как для ее мужа упражнения в остроумии. Котик отправляется учиться в консерваторию, но в итоге возвращается, осознав и признав, что таланта у нее недостаточно. И мне кажется, Чехов нам показывает, что творчество - это не только громкие публикации и талантливые произведения, это и досуг, и неловкая игра на пианино, и всё то, что помогает поддерживать связи между людьми. (Которых как раз-таки и нет у Ионыча).
Так что, как по мне, осуждать Туркиных не стоит. Напротив, в них видится мне важное напоминание о том, что творчество - это континуум, в который помещаются все, от признанных авторов до создателей постов в r/TwoSentenceHorror. (Такой сабреддит, где публикуют хоррор-рассказы из двух прелдожений).
Так вот, это всё была присказка, а сказка вот какая:
Завела аккаунт на ао3.
Кто хочет читать длинные и не очень тексты о том, чего никогда не бывает в жизни, подписывайтесь сюда.
https://archiveofourown.org/users/StrangerOfTloen
Вот это всё, что было показано на скриншотах выше, там и будет появляться, в непредсказуемом порядке (рассказы в сеттинге. где вместо айти изобрели магию; Midnight Burger на российских просторах; некоторое количество технооптимизма, тайное общество недочитывающих книги; и прочее)
Суммировала впечатления про "Трилогию Атласа" Оливи Блейк. Понравилось всё, кроме концовки, как обычно :D
(т.е. именно концовка этой штуки заставила меня пойти разрабатывать сюжет про клуб чтецов, которые книги из принципа не дочитывают) Но в остальном всё как я люблю, да.
/channel/iv?url=https%3A%2F%2Faglavra-digital-garden.vercel.app%2Fknigi-i-prochee%2Fknigi-zametki%2Ftrilogiya-atlasa%2F&rhash=0b8e0bca9ca679
Это, думаю, и сюда надо. Замечено сегодня на некоем заборе :) Причем не исключено, что автора два - неделю назад подписи не было
Читать полностью…
Ощутила, что заметки по идеям перестают помещаться в простой список, и сделала себе карту в обсидиане. Мне удобно. когда можно визуально сортировать короткие заметки, как на доске Miro. Налево фэнтези, направо про будущее, приоритеты и значимость через расположение, размер, окраску, а не через теги и статусы.
Немного навела красоту, сделала прогресс-бары, всплывающие подсказки к заметкам.
Смотрю, всё красиво, но явно же чего-то не хватает еще. Наконец, поняла, и добавила тот раздел что на скрытой картинке :D
Тем временем чатгпт убеждает меня почитать This is How You Lose The Time War
(всё началось с того, что мне зачем-то пришло в голову перечитать "Обыкновенную историю" Гончарова, слушая диалоги дядюшки и племянника я задумалась о диалогическом романе вообще, и вот мы в этой точке)
Про достоверность, кстати, на днях произошел анекдот, связанный не то с ИИ-поиском, не то просто с неаккуратным гуглением.
Сдает ученик сочинение по "Евгению Онегину", а там цитата: "А счастье было так возможно // Но сохранить любовь так сложно". Что-то не то, думаю. Спрашиваю, где взял? Нашел, говорит.
Показываю, что в оригинале не так ("А счастье было так возможно, // Так близко!.. Но судьба моя...")
Ищу источник цитаты, выясняется, что она в точном виде встречается в интернете всего в трех местах - в каком-то посте в одноклассниках, на каком-то сайте про ЕО, и вот тут (кажется, это и есть первоисточник) https://litera.su/learner/all-works/pushkin-a-s/poetic-epilogue-eugene-onegin
При этом текст оформлен так, что если не подумать (и не иметь слуха), то можно принять его за пушкинский - ну а что, вон же слева написало "А.С. Пушкин", а заголовок "Эпилог к роману ЕО". Кхм. На самом деле это название папки, в которой хранятся учебные материалы по А.С. Пушкину (затрудняюсь ответить, ИИ-сгенерированные или просто бездарно написанные). Если попытаться найти источник цитаты, нейропоиск яндекса это всё тоже вводит в заблуждение, и он показывает, что цитата принадлежит Пушкину.
Для меня остаются загадкой две вещи:
- Как ученик ухитрился это отрыть? Оно всего в трех местах в интернете и не то что бы в топе выдачи.
- Как научить людей слышать, что Пушкин никак, никак не мог написать что-то вроде:
Пытаясь прежнее забыть,
Сумели жизнь они прожить,
Состарились, остепенились,
Неспешной жизнью насладились.
А счастье было так возможно!?
Но сохранить любовь так сложно.
(Проблема не в ИИ-поиске как таковом. Проблема не нова и она в том, что люди в принципе не думают. Мне три года назад как-то раз сдали сочинение, написанное по мотивам поста на Пикабу. Причем пост оказался заминусованный, и я тогда сказала: ну если уж копируешь оттуда, то найди хотя бы пост с хорошим рейтингом!)
Табия-32: увлекательно. восхитительный язык, красивая конструкция; общее настроение правда к финалу такое, что лучше не надо, но 2025 год на дворе, чего я вообще хочу от концовок в таких исторических обстоятельствах?
/channel/iv?url=https%3A%2F%2Faglavra-digital-garden.vercel.app%2Fknigi-i-prochee%2Fknigi-zametki%2Ftabiya-32%2F&rhash=0b8e0bca9ca679
Вопрос о том, как отличить художественный текст от нехудожественного, не такой теоретический, как может показаться. Многие сталкиваются с ним в повседневной жизни, просто обычно он звучит иначе, а именно, вот так:
"Панорама или не Панорама?"
Китайский язык! ChatGPT и нарисованные вручную карточки! Приложения и бумажные книги! В общем, собрала свой опыт самостоятельного изучения за год.
/channel/iv?url=https%3A%2F%2Faglavra-digital-garden.vercel.app%2Fczelnye-teksty%2Fposty%2Fgod-samostoyatelnogo-izucheniya-kitajskogo%2F&rhash=0b8e0bca9ca679
Читая очередное обсуждение про ИИ, подумала, что кроме людей которые забивают гвозди микроскопом, есть ещё не менее представительная группа тех кто пытается рассмотреть бактерии в молоток.
Читать полностью…
Тем временем, чудеса автоматического перевода. БАРАН! Догадались, почему?
Читать полностью…