-
Кратко о фильмах Мой блог о кино в инстаграм https://www.instagram.com/femme__gaze/
Еще в прошлом году моя подруга операторка советовала мне это кино.
А про стиль оказалось очень приятно 🥹
“Фарго” 5 сезон
После крайне неудачного 4го сезона, я зареклась более смотреть “Фарго”, ибо непонятно, что товарищ шоураннер Ноа Хоули мог бы выжать еще из околокоэновского проекта. Но 5-ый сезон приятно удивил тем, что по настроению, героям, атмосфере очень близок к каноническому 1-му сезону. Хлесткие диалоги, неожиданные смерти, юмор - все имеется. Так же, как и критика американского общества - кризис маскулинности, борьба за права женщин, абьюз, безумство трампистов и правых и проч. и проч.
Джуно Темпл (которую мы знаем по “Тедду Лассо”) блестяще справляется с ролью обаяшки-домохозяйки с секретами и непростой судьбой.
Но вот что возвышает для меня этот сезон над предыдущими, так это загадочный и молчаливый персонаж по имени Оле Мунк, который ест чужие грехи и не может умереть. И на мой взгляд, это некий символ зла, бессмертный наёмник, взыскивающий долги и существующий по ветхозаветному “око за око”. В сериале много звучат слова “долг”, “должна”, “должны” - и это не только про какие-то финансовые долги речь. И сериал оказывается вовсе не о женщине, сбежавшей от мужа-абьюзера, не о пьянящей власти, не о, прости господи, праворадикальных последователях. Скорее он о сопротивлении насилию ненасилием, о прощении и милосердии. В финале Дот по-христиански исцеляет героя “любовью”, и сериал переходит с уровня черной комедии на уровень почти библейской притчи.
#взглядв_сериальное
Знаете иногда бывают такие периоды, когда тебе жизненно необходимо пересмотреть что-то, что нравилось тебе в твои 15, 20, 25 лет...
И для меня своеобразный терапевтический эффект оказывает Adventure Time, один из знаковых анимационных проектов середины 10-х.
Сейчас я смотрю на сериал чуть иначе, и вижу чуть больше. Да, я пересмотрела все 10 сезонов и все спец. выпуски. И несмотря на много бессвязных эпизодов и трагических (в основном) историй других персонажей, это история взросления мальчика Финна, которому на момент финала где-то 17-18 лет. И он, привыкший решать любой конфликт "огнем и мечом", в решающий момент осознает бессмысленность насилия.
И тем кто не смотрел, горячо рекомендую, ибо он, что называется. о вечном и, думаю, не устареет и через лет 10. (а последний сезон еще и резонирует с нашей действительностью)
#взглядв_сериальное
Время курить и плакать — вышел трейлер режиссерского дебюта Николая Солодникова.
«Во сне ты горько плакал» снят по мотивам одноименного рассказа Юрия Казакова. В кадре: Иван Ургант, Леонид Бичевин, Полина Агуреева. За кадром: голос литературоведа Евгения Жаринова.
Фильм уже закончен и выйдет в этом году, но будет ли прокат — большой вопрос.
The Color of Pomegranates, 1969 dir: Sergey Parajanov
#watch
Фрау (2023), Любовь Мульменко
"Я соскучился быть одному"
Давно российская индустрия не выпускала в прокат фильм, идеально сочетающий в себе и авторский почерк и жанровую композицию для массового зрителя. Любе Мульменко удалось снять невероятно современный антиромком, кино не о любви, хотя и о ней в том числе, но о свободе быть собой, о свободе выбора, о свободе от чужих ожиданий.
Второй самостоятельный фильм совсем не похож на дебютный “Дунай”, во многих местах неровный, снятый ручной полудокументальной камерой. Хотя сюжетная завязка имеет нечто общее и с “Фрау”.
Режиссерка сталкивает двух непохожих людей - аутичный и странноватый Ваня, который носит топорик для самообороны и работает в магазине “Все для охоты и рыбалки” и Кристина - балерина пермского театра, живущая с мамой и бабушкой и страдающая от отношений с женатым доктором. Так и сошлись два одиночества, не из желания быть друг с другом, а из нежелания быть одним. Напоминает еще один фильм о жажде близости венгерской режиссерки “О теле и душе”. Тело (не в буквальном понимании слова) обоих жаждет этой близости, а вот чего на самом деле хочет душа?
Ваня всех молодых женщин называет Фрау, у него наивные представления об отношениях, взятые из средневековых эпосов о благородных рыцарях. Кристина же грезит о “настоящем мужике” - существе еще более мифическом. Грезы обоих, что называется, разбились о быт. Кристина так себе фрау, нервозная и непонимающая, чего она-то хочет от своей жизни к 30 годам. А Ваня уж естественно не Уленшпигель, да и жена ему особо и не нужна, особенно та, которая не любит его друзей и рыбалку по выходным.
Первый час “Фрау” смотрится чистейшей комедией (выверенная композиция кадра вкупе с “придурковатым” образом героя Вадика Королева), которая в последние минуты переходит в драму со счастливым концом. Жили-были двое, которые не умерли в один день, а счастливо зажили отдельно друг от друга, прекрасно себя чувствуя в своем одиночестве.
#взглядв_кино
☝️ Ждем всех на «Фрау» Любови Мульменко 21 марта в 19.00.
21 марта в 19.30 - показ фильма «Фрау» режиссерки и сценаристики Любови Мульменко. Фильм представят продюсер Наталья Дрозд (вживую) и Любовь Мульменко (онлайн). Модератор - Константин Шавловский.
Почитайте, что пишет о фильме главный редактор журнала «Сеанс» Василий Степанов:
Второй фильм Любови Мульменко не похож на картины, которые до сих пор выходили по ее сценариям (фильмы Нигины Сайфуллаевой и Оксаны Бычковой), не похож и на ее собственный режиссерский дебют «Дунай». Забудьте о блуждающей камере (которая часто оборачивается компромиссами на монтаже) и псевдодокументальной необязательности драматургии. Во «Фрау» все планы придуманы, нарисованы и расчислены, это пример поразительного по нынешним временам режиссерского контроля.
Счастливый финал бывает с вариациями. Узнали они о себе кое-что важное и жили потом долго и счастливо. Кристина «так себе фрау оказалась», Ваня тоже не вполне Уленшпигель — тот явно не держал сердце на льду. Но если вам захочется поплакать в конце этого фильма — улыбнитесь. Вы все-таки плачете под песенку из мультфильма. Когда вы в последний раз плакали на мультфильмах?
Регистрация на показ
Адрес:
📍 Auditoria (S.Janashia 22-26)
💶 Вход на встречу киноклуба In Limbo за donation 20₾+, ВСЕ вырученные средства идут центру гуманитарной помощи @choosetohelp.
Мы очень просим наших зрителей также поддержать гостеприимную Аудиторию и купить книгу или коктейль на баре.
“Бедные-несчастные” (2023) - Йоргос Лантимос
К Лантимосу можно относится по-разному - от большой любви до раздражения и непонимания. Я являюсь поклонницей его более раннего творчества времен “странной греческой волны” (“Клык”, “Альпы”). Его попытки уложить свой стиль в голливудские рамки нахожу чуть менее успешными. Но именно в “Бедных-несчастных”, кажется, найдена золотая середина - когда достаточно странный фильм вызывает восторг критиков на фестивалях, еще и попадает в эдакий арт-мейнстрим.
Греческий режиссер снял абсолютно феминистский фильм, в котором героиня будучи во взрослом теле, но с мышлением ребенка, познает окружающий мир, не зная правил этого самого мира, и делает это через изучение собственной сексуальности. Что в свою очередь дает ей представление о собственных желаниях, границах. Да, бытует мнение, что Лантимос пошел клишированным путем - показать женскую независимость через хаотичные сексуальные связи и бордель (и социализм). Но сексуальное желание - это одно из первичных “чувств”, на которое долгое время было табу у женщин. Да и сколько всего было написано о детской мастурбации еще много лет назад. Героиня Эммы Стоун также как и любой ребенок начинает познание собственного тела, но будучи в теле взрослой женщины, это происходит в ускоренном варианте.
В большой степени, это, конечно, “комедия положений”, но все-таки ужасно смешная. (сцена танца в ресторане абсолютно иконическая).
Мужские персонажи здесь представлены четырьмя категориями - отец-создатель, наивный романтик, бабник-проходимец и фашист-абьюзер. Все они так или иначе пытаются взять Беллу под контроль, но все терпят поражение.
И если делать кино о женщине, то такое - без морализаторства и манифеста.
P.S. Правда, вот Оскар опять взял мужицкий фильм о мужиках, вершащих людские судьбы. К сожалению, ядерный взрыв снова на повестке дня, а женская эмансипация пока задвинута.
#взглядв_кино
Вас тут прибавилось, а значит пора снова рассказать, кто я и что я тут делаю
📌 Обо мне:
Меня зовут Кристина или Крис. Сейчас я живу в Тбилиси. По образованию я режиссерка игрового кино. Снимала короткометражки, писала и пишу сценарии для кино и игр, работала в фестивальном агенстве и где только не. Недавно участвовала в лаборатории “Ленфильм-Дебют” со своим полнометражным проектом. Тут писала про наш финальный питчинг. И сейчас прохожу сложный путь под названием "Найти своего продюсера" (про это напишу как-нибудь отдельно)
За последнее время канал вырос и наполнился разного рода хэштэгами 💁♀️
Здесь я пишу о просмотренном #взглядв_кино, #взглядв_сериальное, #подборка #геймдев
иногда шучу шутки #memgaze; немного захожу на территорию теории кино #взглядв_теоретическое; и естественно пишу об индустрии, работе и личном пути #личныйдневник, #режиссерские_заметки
Willkommen Freunde ✨
А еще у меня открыты комментарии, и вы всегда можете мне что-то написать или спросить.
Авторка дружественного канала собрала крутую папку каналов ✨
(и я тут тоже есть)
Сегодня у авторки этого канала день рождения.
В честь 30 лет здесь мог бы быть список из моих 30 любимых фильмов. Но я не успела его составить 😁
Спасибо, что остаетесь со мной и читаете мои лонгриды ✨
А если вдруг кто-то хочет меня поздравить, то вот ссылочка на развитие канала ❤️
Как создать запоминающуюся сцену?
Когда у меня был прайват-зум с одной из редакторок Ленфильм-дебюта, на котором мы обсуждали мой сценарий, речь зашла об одной из сцен, где моя героиня мастурбирует. И мне посоветовали сделать ее какой-нибудь необычной, странной, абсурдной, чтобы зритель если и не вспомнил фильм целиком, то точно смог бы вспомнить именно эту сцену.
Так вот, на мой взгляд, с этим идеально справляется Клер Дени. В каждом из ее фильмов можно выделить такую сцену, которую можно назвать “та самая”.
1. Та самая сцена с Жюльет Бинош из “Высшее общество”, где она с голая с волосами до пола долго извивается на железном дилдо.
2. Самая жуткая сцена орального секса в “Что ни день, то неприятности”, где Винсент Галло в образе вампира делает куннилингус девушке.
3. Секс-рутина в “Звезды в полдень”, когда героиня Маргарет Куэлли после каждого сексуального контакте не идет в душ в невыносимой жаре, и это почему-то все о чем, ты можешь думать в этот момент.
#режиссерские_заметки
Опубликую тут свой старенький текст о любимом фильме
«Что ни день, то неприятности» реж. Клер Дени - 2001г.
Атмосфера нуара, femme-fatale, секс как насилие и пронзительный саундтрек от Tindersticks.
В главных ролях Беатрис Даль и Винсент Галло.
Фильм Дени – яркий образец своего жанра, который окрестили New French Extremity или новый французский хоррор, появившийся в начале нулевых. (Самый знаменитый представитель – режиссер Паскаль Ложье и его фильм «Мученицы»). Натуралистичные сцены убийств, совершенные с особой жестокостью, фокус на телесности и много крови. В фильмографии Дени, к слову — это единственный эротический фильм ужасов, единственный эксперимент такого плана.
По сюжету молодожены из Америки Шейн (Винсент Галло) и Джун Браун (Триша Весси) приезжают в самый романтичный город мира Париж, чтобы провести здесь медовый месяц. Но ни романтики, ни брачной ночи у влюбленных не случается. Мысли Шейна сосредоточены лишь на одном – найти доктора Лео Семено̀, своего бывшего коллегу, для чего он и затеял всю эту поездку. Из-за экспериментов этого доктора с человеческим либидо Шейн не может заниматься сексом со своей женой, потому что он в прямом смысле слова хочет ее съесть. Но и не только ее, а любую женщину, к которой испытывает сексуальное влечение. Как и жена доктора, Коре (Беатрис Даль), которая также поражена этой «вампирской» болезнью. Поражена настолько, что уже потеряла свою человеческую сущность. (За весь фильм она почти не произнесет ни слова). Она постоянно хочет секса и крови, и потому каждый раз сбегает из дома на поиски добычи. И только поедая плоть своих партнеров во время секса (откусив язык, к примеру), она может испытать сильнейший оргазм. Камера операторки Аньес Годар нередко крупным планом задерживается на частях тел героев; так хищник смотрит на свою жертву.
«Что ни день, то неприятности» можно отнести к классическому готическому произведению о вампирах. Стоит только взглянуть на облик Коре, которая сбегает из забитой досками спальни на ночную охоту, как летучая мышь, а после не удосуживается стереть кровь со своего хищного рта. Шейн, персонаж Винсента Галло, выглядит, как типичный романтический герой, борющийся со своей темной сущностью. Он отталкивает свою молодую жену, когда та хочет близости. В своих фантазиях (или видениях) он все время представляет ее в крови. Шейн запирается в ванной и яростно мастурбирует. Он упорно продолжает поиски доктора Лео и лекарства, которого еще не существует, чтобы быть способным «любить» свою женщину. Вместо доктора он находит Коре. Встреча двух родственных существ оборачивается первым для Шейна убийством. Не желая быть съеденным Коре, он душит ее, и та, как настоящий вампир, сгорает в огне. Герой не в силах совладать с собой, и в конечном счете он сдается своему желанию и принимает свою неизбежную судьбу. Шейн возвращается в отель, где они остановились с женой, и насилует горничную, вкушая, наконец, ее крови (та самая сцена с куннилингусом).
Герои Клер Дени так отчаянно хотят близости, хотят настолько, что готовы вгрызаться в любимое тело зубами и отрывать плоть в попытках найти и почувствовать это неуловимую близость и утолить голод. Любовь – это больше, чем просто сексуальное желание. И Джун Браун останется нетронутой своим мужем. Надолго ли?
На мой взгляд, «Что ни день, то неприятности» - вероятно, один из самых трагичных и жестоких фильмов о любви.
#взглядв_кино
Дени Вильнев ненавидит диалоги в фильмах и считает их частью негативного влияния сериалов на кино. По его мнению, в картинах гораздо важнее образы на экране и звук.
«Честно говоря, я ненавижу диалоги. Оставьте их театру и телевидению. Я запоминаю фильмы не из‑за хороших реплик, а из‑за сильных образов. Кино было испорчено телевидением», — говорит режиссер «Дюны».
Солнце моё/After Sun (2022) - Шарлотта Уэллс
Интимный и щемящий сердце фильм об одном отпуске.
С одной стороны режиссерка рассказывает историю взросления девочки Софи (Фрэнки Корио), чей возраст на границе детства и вот-вот наступающего подросткового периода (ей 11). И делает она это не посредством сюжета, драмы первой любви или бог знает чего еще. Но через “взгляд” героини. Героиня здесь выступает наблюдателем, как впрочем и ее молодой отец Калум (Поль Мескаль), оба постоянно ходят с mini-dv камерой и фиксирующей радостные моменты их короткого отдыха в Турции 90-х. Софи замечает влюбленные пары, флиртующих подростков, отца, который признается в любви ее маме, хотя они в разводе. Не видит она только, что взросление вместе с новой цифрой - это еще и ответственность, проблемы, отчаяние. А если и видит, то предпочитает не тормошить отцовские травмы.
Калум, которому вот-вот исполнится всего 31 год, не имеет постоянной работы, у него нет денег, нет отношений и он явно в глубочайшей депрессии. Из нескольких ключевых сцен становится ясно, как тяжело ему сохранять самообладание перед дочерью, с которой они и так видятся недостаточно часто.
С другой стороны, это история о памяти, о конкретных воспоминаниях, которые отпечатались кусочками в голове и собираются в единый паззл благодаря случайно записанной пленке. Уэллс комбинирует съемку с MiniDV-камеры с сценами фильма, использует стробоскоп и полароидные снимки, часто мы видим Калума в отражении (гениальный кадр, где видно только его силуэт в черном экране телевизора).
Несмотря на то, что это дебютный проект, в нём прослеживается зрелость режиссёрского видения: каждый ракурс, звуковое оформление, образы. И самое главное, что это бессюжетное кино, некий эмоциональный экспириенс, в конце которого ты по одной лишь сцене прощания дочери и отца перед самолетом понимаешь, что скорее всего это была их последняя встреча. И все эти записи - последнее воспоминание Софи.
Послесловие - строчки из песни Under Pressure - This is our last dance
#взглядв_кино
В сравнении (2009) - Харун Фароки, Австрия, Германия
Я не то чтобы сильно много знаю документального кино, и это мой первый фильм Фароки, который я посмотрела. Хотя скорее это не фильм, а больше видеоэссе, бездиалоговый запечатленный на видео процесс производства кирпича.
Фароки снимал материал в Буркина-Фасо, Германии, Индии и других странах. Вот кирпичи, изготовленные непосредственно вручную, а вот изготовленные на заводе с помощью специального механизма. Но почему именно кирпич?
I wanted to make a film about concomitance and about contemporary production on a range of different technical levels. So I looked for an object that had not changed too much in the past few thousand years. This could have been a shoe or a knife, but a brick becomes part of a building and therefore part of our environment. So the brick appears as something of a poetic object.
Задолжала текст про то, как я прохожу квест по названием “Найти своего продюсера для дебютного полного метра”
Для начала скажу, что у меня уже был опыт сотрудничества с продюсерами в 2021 году, и мы подавались на Минкульт в военный 2022. Что из этого вышло - вот тут)))
Потом я надолго забросила сценарий, занялась эмиграцией, работой и прочими сложными штуками. Но летом 2023 прошла в десятку Ленфильм Дебюта 💛
Возможно, кто-то из вас думает, что в конце третьей сессии каждому участнику дается продюсер, который доводит проект до реализации. Нет, все не совсем так. В конце лаборатории проводится питчинг, куда приглашаются продюсеры, и мы, участники, презентуем им наши проекты. А заинтересовавшиеся уже могут обменяться с тобой контактами, попросить прочитать сценарий и т.д. И это тоже не гарантия того, что твой проект возьмут в реализацию.
Моя ситуация еще сложнее - в 2024 снять кино на тему насилия (хотя я бы не сказала, что кино конкретно об этом, но сейчас так проще и понятнее для контекста) практически невозможно. Помним кейс Мещаниновой и отсутствие прокатного у "Маленького ночного секрета". Хотя я уже отправляла свой сценарий почитать, получила хороший фидбэк, но никто не знает, что с этим текстом сейчас делать. А я в свою очередь не понимаю, как снимать в России и реально ли это делать без гос. финансирования. 💁♀️
Так что пока этот сценарий в подвешенном состоянии, ну, а в планах писать новый и, возможно, под другую страну.
✍ Если есть какие-то насущные вопросы - пишите в комментарии
#личныйдневник
👁🗨 Делимся фильмом Алена Рене и Криса Маркера «Статуи тоже умирают», вышедшим во Франции в 1953 году.
Режиссеры исследуют западный и колониальный взгляд, обращенный на объекты африканского искусства, прослеживая насильственное отчуждение и последующую этнологизацию африканских артефактов.
Смотрите на EastEast!
P.S. Из-за критического взгляда на колониализм, вторая половина фильма была запрещена к прокату во Франции до 1963 года.
"Дюна. Часть вторая", Дени Вильнев 2024
Вторая часть фантастического блокбастера по праву соберет внушительную кассу. Зрелищ кинотеатральные зрители получат достаточно и даже больше. Но именно уход в сторону экшена приближает вильневскую Дюну к классическому упрощенному голливудскому кино, нежели к фильму в статусе культового киношедевра на все времена.
Вильнев не любит диалоги - он от них не отказывается, но снимает их скучнейшим и банальнейшим образом и на слишком пафосном ладу. Многие герои так и остались на уровне функций. (видимо глубокая проработка персонажа тоже не про Вильнева)
Вильнев не умеет ставить экшен-сцены - а их здесь такое количество, что порой забываешь главный сюжет. А главное-то как раз почему-то оставлено за скобками - как Пол Атрейдес внезапно из отрицания собственного мессианства превращается в хладнокровного узурпатора власти. Как жаждущий справедливости мальчик-идеалист превращается в почти джихадиста? Нам был показан резкий и слабо подкрепленный сюжетом переход.
Увы, с глубиной тем у Вильнева и его сосценариста также имеется ряд проблем. Мы видим множество метафор (еще из оригинального романа) - нефть, третий рейх, исламские фундаменталисты (здесь режиссер даже слишком аккуратничал) и религия, белый спаситель и проч. и проч. Но иногда кажется, что Вильнева увлекает больше съемка величественного пустынного пейзажа, гигантских червей, многозначительных молчаливых крупных планов и гладиаторских боев в ч/б. Когда же дело доходит до слов - то выходит либо пафос, либо не слишком хороший юмор (из жесткого Стилгара первой части сделали чокнутого фанатика с одной репликой “это Лиссан аль Гаиб”)
Ну, таковы условия для большого кинотеатрального фильма, рассчитанного на семейную аудиторию - экшн, юмор, красивые актеры и актрисы.
Первая часть была лучше скроена даже не драматургически, а режиссерски - мало битв, мало диалогов, но медленно текущее происходящее завораживало.
Вторая часть Дюны выглядит более продюсерским проектом - рабочие схемы, но и частичная безжизненность в кадре.
Но что уж греха таить - третью часть ждем. И третья часть точно будет.
#взглядв_кино
Зона интересов (2023), Джонатан Глейзер
Скорее всего, выйди это кино до 2022-го года, оно бы показалось излишне спекулятивным, играющим на чувствах и тому подобное. Какой образ может быть банальнее, чем нацистская семья, живущая “свою лучшую жизнь” близ стен Освенцима?
Но это кино настолько соприкасается с нашей реальностью, что по-настоящему пугает показанной циничностью и нормализацией насилия. То же самое происходит и сейчас - покупка недвижимости в Мариуполе, принятие и равнодушие к смертям. В таком мире и живет семья коменданта лагеря Рудольфа Хёсса - немецкая мелкая буржуазия, жаждущая иметь хороший дом, сад, красивую жизнь и идеально выполняющая приказы начальства.
Да, фильм не рассказывает ничего нового, чего бы мы не знали (по силе повествования это конечно не “Благоволительницы”) - но все полтора часа не покидает ощущение липкого омерзения и ужаса.
А как раз главные лагерные ужасы Глейзер дает нам представить через саунд-дизайн (за который пару дней назад получил Оскар) - самое логичное решение. Ведь семья коменданта действительно ничего не видит, только лишь слышит. А как следствие - если я ничего не вижу, значит это меня не касается.
Хотя наша с вами реальность не менее страшная, такие Хёссы живут с нами по соседству прямо сейчас.
#взглядв_кино
Неподражаемая Эмма Стоун и ее неудачная попытка рассказать о подходе к перфомансу в «Бедных-несчастных».
Йоргоса Лантимоса вынесло аж в смех со слезами.
Женщины пишут!
Собрали с замечательными авторками каналов «Шипы и Розы» , «Женщина пишет» и «Книга (не) лучше» небольшую папку из 8x3 женских пабликов про кино, сценаристику, писательство, книги etc.
Это, разумеется, и близко не исчерпывающий список (лично я старалась добавить те блоги, про которые либо упоминала редко или даже никогда), так что велкам дополнить его в комментариях.
Читайте женщин, слушайте женщин! Нам есть что сказать!
С нашим днем, дорогие!
👩🏽💻Добавить папку себе в один клик: /channel/addlist/jZwntTwz7RgxNzJi
С международным днем солидарности женщин в борьбе за равные права❤️🔥
Читать полностью…
Принесла вам кое-что классное!
Open call на участие в онлайн-лаборатории «Ракорд и Перфорация»
«Ракорд и Перфорация» — онлайн-лаборатория, посвященная искусству и формам его восприятия. Ведущие лаборатории, исследователь и куратор Николай Маргиев и режиссер Фёдор Курёхин, предлагают обратиться к истории искусства как к лоскутному одеялу с множеством расходящихся нитей и натянутых узлов и совместно проследить взаимосвязи и взаимовлияния между фильмами Фассбиндера и сонетами Сервантеса, солдатскими песнями у Джойса и стихами Брехта, лекциями Клее и монтажными склейками у Годара.
Примеряя на себя разные стратегии художественного производства, мы пытаемся обнаружить метод, результатом которого станет коллективный DIY-фильм под авторством всех участников лаборатории.
Даты: 13 марта — 12 июня
Формат: 2 онлайн-встречи в неделю, вечер среды и утро субботы, длительность — 3 часа
Дедлайн подачи заявок: 10 марта
Подать заявку можно по ссылке.
Участие платное, подробности на сайте и на странице лаборатории.
Как вы могли заметить, что-то у меня последнее время одни репосты и нет своих текстов. Время такое, месяц такой - ничего не смотрится, ничего не пишется. Из последнего был благотворительный показ дока "Навальный", но что уж тут напишешь.
Но, висит у меня несколько отложенных текстов о Клер Дени и Лантимосе. Так что закончится этот жуткий февраль и все-все опубликую ❣️
