1669
Независимое медиа о кино и сериалах Подкаст: https://climax.mave.digital YouTube: https://bit.ly/3o6g0l3 Вопросы: @grigorod @latgalis По пресс-показам: pr@climx.me
Представьте, что вы заходите полистать любимый канал о кино, а там еще один новый автор! Пишет типа: "Бонжур, читатель, я - Лана". А этих авторов тут и так уже толпа! "У них тут что, групповая терапия?!", думаете вы. (Близко... очень близко 😁)
В похожей ситуации оказались герои трагикомедии Паоло Дженовезе "О чем говорят незнакомцы"/"Under therapy": три супружеские пары, абсолютно незнакомые прежде, приходят к своему семейному психотерапевту, но вместо положенного индивидуального приема находят инструкцию, в которой их доктор предлагает довольно необычный вариант групповой терапии.
Впереди героев ждет восемь конвертов с заданиями. Каждый конверт повышает градус откровенности, и вот уже вы активно сопереживаете всем участникам, среди которых нет хороших, плохих, идеальных или безнадежных.
Все они - обычные люди, и у каждого есть шанс на счастливую жизнь. Главное условие – признать проблему и проговорить ее вслух.
Недоверие к партнеру, отсутсвие секса, шовинизм, усталость в браке, измены, воспитание детей и расстановка границ в отношениях – все эти хорошо знакомые и поданые с юмором темы не могут оставить равнодушными.
Фильм хорошо показывает, как личные трудности во взаимоотношениях перерастают в общественные, так что, возможно, на 16 минуте вы почувствуете себя в программе «Пусть говорят».
Однако, если пройдете сеанс целиком, то в финале вас ожидает награда – необыкновенная и драматичная развязка therapy-фарса.
Удержать внимание зрителя в одном интерьере режиссеру помогает живая (иногда слишком) камера, старая добрая драматургия и… непередаваемый итальянский колорит!
Этот фильм стоит смотреть именно с субтитрами, никакое дублирование не передаст характерные эмоциональные интонации и темперамент.
И если вы дочитали, то приятно познакомиться! Я - Лана Лис и буду писать о киноновинках, любимых франшизах и азиатском кино. До встречи и...
Divertiti a guardare!
Привет! Скоро в этом канале будет шумно, весело и бестолково. Пока тут ещё спокойно, давайте-ка я вас немножечко развлеку.
А, да. Меня зовут Андрей, я тут буду теперь отвечать за всякую отвязную хрень, которой занимаются и занимались знаменитые деятели кино на площадке и дома. Ну и иногда рассказывать про фантастические фильмы. А ещё когда-нибудь я впихну в ваши уши подкаст, но это потом.
Больше таких предисловий не будет, обещаю. Давайте уже расскажу немного о шутнике-Хичкоке, а точнее, о его самых известных злых приколах над окружающими.
Самая известная шутка мэтра – это заставить обосраться реквизитора. В самом натуральном образе. Тогда ещё не сэр Альфрэд Джозеф Хичкок изволил поспорить со своим сотрудником, что молодой человек не просидит ночь в павильоне, прикованный цепью к камере. Для храбрости, режиссёр дал глотнуть бедолаге бренди и оставил его на всю ночь. Каково же было удивление съёмочной группы утром, когда они увидели беднягу в слезах и луже дерьма. Ох, не нужно было ему пить бренди, ведь Хичкок подмешал туда слабительного.
Это была лютая жесть, но ещё далеко не весь арсенал пранков сэра Хичкока. Как-то, режиссёр подарил 5-летней Мелани Гриффит сосновый гробик, в котором лежала кукла, сильно похожая на маму девочки.
Как говорится, но и это ещё не всё. После съёмок сцены «39 ступеней» где герои бегут по мосту в наручниках, Хичкок сказал, что потерял ключ от реквизита. Пришлось Мадлен Кэрролл и Роберту Донату весь день ходить прикованными друг другу. И ладно бы, просто они были совершенно не знакомы друг с другом.
Но моя любимая шутка Хичкока вот какая. Представьте, что вы едете в лифте, в который заходит шутник-режиссёр. Он громко и крайне интересно рассказывает какую-то историю, которая становится интересна и вам. Вы украдкой прислушиваетесь в ожидании финала, но вот лифт останавливается и мэтр, смерив вас высокомерным взглядом выходит и заставляет вас всю оставшуюся жизнь мучиться, так и не узнав финал этой истории.
Такой вот был шутник этот сэр рыцарь. Может быть, это потому, что его в детстве на целых пять минут посадили в тюрьму за плохое поведение, как думаете? Если вам интересно больше узнать от нашей команды про Хичкока, дайте знать, а мы что-нибудь придумаем. Хороших выходных!
Любовь, придворные страсти и возвращение Джонни Д.
В прокат выходит «Жанна Дюбарри», новый фильм французского режиссёра Майвенн (раньше у неё была фамилия – Ле Беско, но за ненадобностью дама от лишнего избавилась). Я её знала по фильму «Мой король» (2015), жутко неприятному в своей детальности: все подробности абьюзивных отношений в их обыденной банальности разыграли Венсан Кассель и Эммануэль Берко. До сих пор на Касселя спокойно смотреть не могу, а этот фильм пересматривать вообще не готова. Тем он и хорош: неприятен, честен – и запомнился похлеще большинства блокбастеров десятилетия.
Но «Дюбарри» – совсем другая история. Во-первых, это большое возвращение Джонни Деппа на большой же экран. Я шла на пресс-показ ради свидания с Деппом, хотя страстью к костюмным драмам и французскому кино в целом не горю: есть любимое, есть не.
Во-вторых, там, в зале, я вдруг поняла, как скучала по масштабному, красивому, историческому, буквально как «Троя» в детстве, кино – где страсти и золотая рамка, в которую они упакованы, имеют равное значение, а может, просто не существуют друг без друга. По экрану бежали субтитры, а французский я знаю не так хорошо, чтобы смотреть, отрываясь от текста. И всё-таки я отрывалась.
Сексуальная и красивая Майвенн играет фаворитку Людовика XV, которая пришла во дворец через несколько постелей, но была честнее большинства придворных. Так это или нет, проверить сложно, да и не хочется: настолько обаятелен образ на экране. Сплошное удовольствие – наблюдать за её жизнью, новыми устоями, которые она прививает обитателям двора, а главное – особой связью с королём (он же Депп).
Чувственная костюмная драма с потрясающими интерьерами, немалой долей юмора и тихой, едва заметной линией, воспевающей женскую власть (её даже с большой натяжкой не назовёшь фемповесткой, что тоже важно). Это путешествие во Францию прошлого я бы, честно, повторила. Да и подсматривать за весьма неоднозначными дворцовыми порядками, как любовница, наблюдающая за королевскими покоями из-за прозрачного зеркала, сродни некоторого рода историческому вуайеризму. Попробуйте возразить, что вы об этом не задумались хоть на секунду.
Итак. У нас жеребьевка группового этапа 4-го сезона турнира Battle for the sun. Сегодня будем распределять по группам фильмы, которые публиковали в этом посте.
Итак. Распределяем участников в группу А. У нас выпадают цифры: 32, 27, 6 и 24.
Группа А:
«Нюрнбергский процесс», Стэнли Крамер
«На последнем дыхании», Жан-Люк Годар
«Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу», Стэнли Кубрик
«Бриллиантовая рука», Леонид Гайдай
Распределяем участников в группу B. У нас выпадают цифры: 8, 21, 19, 13.
Группа B:
«Квартира», Билли Уайлдер
«Война и мир», Сергей Бондарчук
«Завтрак у Тиффани», Блейк Эдвардс
«Ночь живых мертвецов», Джордж А. Ромеро
Распределяем участников в группу С. У нас выпадают цифры: 25, 20, 18, 26
Группа С:
«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», Леонид Гайдай
«Сладкая жизнь», Федерико Феллини
«Андрей Рублев», Андрей Тарковский
«Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», Джордж Рой Хилл
Распределяем участников в группу D. У нас выпадают цифры: 11, 14, 2, 23
Группа D
«Голдфингер», Гай Хэмилтон
«Спартак», Стэнли Кубрик
«Психо», Альфред Хичкок
«Операция «Ы» и другие приключения Шурика», Леонид Гайдай
Распределяем участников в группу E. У нас выпадают цифры: 4, 16, 7, 12
Группа E:
«Лоуренс Аравийский», Дэвид Лин
«Бонни и Клайд», Артур Пенн
«Ребенок Розмари», Роман Полански
«Дикая Банда», Сэм Пекинпа
Распределяем участников в группу F. У нас выпадают цифры: 31, 30, 29, 3
Группа F:
«Фотоувеличение», Микеланджело Антониони
«Беспечный ездок», Дэннис Хоппер
«Цвет граната», Сергей Параджанов
«Хороший, плохой, злой», Серджио Леоне
Распределяем участников в группу G. У нас выпадают цифры: 5, 9, 15, 22
Группа G:
«Однажды на Диком западе», Серджио Леоне
«Восемь с половиной», Федерико Феллини
«Телохранитель», Акира Куросава
«Берегись автомобиля», Эльдар Рязанов
Участники группы H распределяются автоматически. Они под номерами: 1, 10, 17, 28
Группа H:
«2001. Космическая одиссея», Стэнли Кубрик
«Большой побег», Джон Стерджесс
«Персона», Ингмар Бергман
«Жюль и Джим» Франсуа Трюффо
Да начнется битва! На следующей неделе.
#battleforthesun
«Удача Логана»? Это вот прям удача, да? Вот прям удача?
Представьте, что вы кинопродюсер в загнивающем западе. У вас есть 30 миллионов долларов и вы только что посмотрели трилогию «Друзей Оушена» и захотели снять кино про ограбление. Вы только что посмотрели «Оушенов» и знаете, что должно быть в хорошем кино про ограбление. Во-первых, само ограбление, во-вторых интересный каст, который реализует интересных персонажей, главный герой с семейными проблемами и, разумеется, крутой режиссер. Вы под впечатлением от «Оушенов», поэтому ваш амбициозный проект предлагает сразу режиссеру «Оушенов» — Стивену Содербергу.
И он, о чудо, соглашается. Но вы ожидаете, что он снимет новых «Оушенов», а он снимает «Одиннадцать друзей Оушена», но для бедных.
Во-первых, у вас всего 30 миллионов долларов в 2017 году. Бюджет «Одиннадцать друзей Оушена» 85 миллионов, но в 2001 году. Мало того, что 85 и так больше 30. Так между деньгами 16 лет. Так что бюджет «Оушенов» примерно раз в 5-7 больше, чем у «Логана». Поэтому у «Оушенов» каст неебически тоновый, как и декорации, как и вообще всё, что связно с деньгами. Логан в этом смысле выглядит сильно для бедных. Да даже сами главные герои. Дэнни Оушен выходит из тюрьмы, но выглядит лучше, чем вообще кто-угодно. Красавчик Логан работает в шахте и выглядит на самом деле соответствующе.
Но самое интересное здесь то, что до съемок «Оушенов» Содерберг был сильно беднее, чем во время съемок «Логана». Получается, что более бедный Содерберг снял фильм класса люкс. А более уверенный в себе и богатый Содерберг снял проходной фильм эконом класса. В «Логане» неинтересно абсолютно ничего. А самое неинтересное там — это ограбление. Очень предсказуемое, без фантазии и креатива. Но да ладно. Пересмотрю «Оушенов» и всё.
История великого падения
Музыкальные байопики, как правило, строятся по принципу «были никем стали всем», то есть нам пересказывают историю успеха музыканта, группы, реже – продюсера. А в фильме «Рождение легенд», который недавно вышел в прокат, всё как раз наоборот. Во-первых, главный герой – продюсер Нил Богарт, основавший звукозаписывающую компанию Casablanca Records. Во-вторых, его история начинается с очаровательных событий, которые постепенно становятся всё мрачнее (хотя приглушённый цветокорр а-ля 1970-е не позволяет проникнуться печалькой) и, наконец, приводят нас к почти-обанкротившемуся-одинокому-наркоману-с проблемами. Занятный ход, который, несмотря на некоторую затянутость картины, добавляет шарма.
В программе увлекательно аттракциона – фантазии Богарта о том, как красиво всё могло свершиться, проблемы с мафией, кокаин, измены и глобальная любовь к музыке. Чуйка позволила парню смело вкладываться в десятки проектов и прогорать только потому, что на каком-то из поворотов он пропускал знак. При этом Нил шарил, как привести группу или артиста к успеху, иногда участвовал в создании образа, включая имя (Донна Саммер вместо Ла Донна и так далее) и внешний облик. И один из лучших моментов в фильме описывает перезапуск одной из самых возбуждающих композиций всех времён и народов — Love to love you, Baby. Это просто волшебно! Ради этого одного эпизода стоит наблюдать за всеми провалами Богарта.
А с другой стороны, есть что-то тёплое и уютное в этой воссозданной на пару часов атмосфере 1970-х, где всё как-то очень беззаботно, смело, трепетно и – горячо. Может, это не лучший образчик жанра, но уж точно это отличное зрелище для лета и ностальгии по прекрасным диско-временам и заре эпохи глэм-рока.
Дорогой Бог. Тебе бы поработать над концовками своих историй.
Читать полностью…
Устали искать, что бы посмотреть в онлайн-кинотеатрах?
New Media собрал вам папочку с телеграм-каналами основных онлайн-кинотеатров: от Кинопоиска и иви до Смотрешки и viju.
Подписаться разом на все можно тут.
Всем привет! Уже завтра в Москве стартует Международный кинофестиваль «Докер», в программу которого отбирают лучшее документальное кино со всего мира. В этом году на смотре покажут 40 фильмов из 25 стран: призеры и участники международных фестивалей 2022-2023 годов, таких, как Роттердамский Кинофестиваль, Hot Docs в Торонто, Visions du réel в Нионе, CPH:DOX в Копенгагене и другие. Помимо киносеансов, зрителей ждут встречи с кинематографистами из разных стран, мастер-классы и обсуждения с психологами.
«Докер» продлится с 23 июня по 2 июля. На открытии в Каро «Октябрь» покажут премьерную ленту «Свята дилемма». В центре сюжета – католический священник, который вел двойную жизнь, но принял решение отрыть миру свою тайну. Правда вынудила его покинуть службу в церки, но прихожане оказались не готовы совсем отпустить любимого священника и настояли на том, чтобы он баллотировался в мэры своего города.
Мы уже несколько раз ходили на «Докер» и отыскивали на фестивале действительно интересные проекты. Так что если вы не боитесь документалок, советуем! Полную программу и билеты можно найти здесь.
«Флэш» плохо стартовал на международном рынке
Он стартовал с 75 миллионами долларов на международном прокате. Вообще, говорят, что это неплохо. Но речь идет про 78 стран. Что означает только одно. «Флэш» в большинстве стран не смог собрать и 1 миллиона баксов. Особенно это заметно, когда посмотреть сборы в Китае — 13.8 миллионов. Что для Китая, кстати, точно не очень много.
Ждем, что будет дальше.
🎥 This is Climax
Что происходило в полуфинале нашего турнира?
Вот как все было.
Первая пара
«Крестный отец» против фильма «Таксист».
В предварительных оценках еще до старта голосований «Крестный отец» повел 5:1. Отыграть такое практически невозможно. Впрочем «Таксист» и не отыграл. По мнению подписчиков сценарий круче у «Крестного отца», но глубже «Таксист». Актерский состав и режиссуре тоже за «Крестным».
Чаще рекомендовали, чаще пересматривали тоже «Крестного». Но более значимым для мировоззрения оказался «Таксист».
Итоговый счет: 10:3 в пользу фильма «Крестный отец». Скорсезе с «Таксистом» покидают наш турнир. Это было достойное выступление.
Вторая пара.
«Апокалипсис сегодня» против фильма «Крестный отец. Часть II»
К голосованию «Апокалипсис» уже повел со счетом 4:2.
Ну, а дальше эти два фильма рекомендовали одинаково. Поэтому это голосование убираем.
Актерский состав тоже за второй частью «Крестного отца».
Но по всем остальным победил «Апокалипсис».
Итоговый счет: 9:3 в пользу фильма «Апокалипсис сегодня».
И нас ждет суперфинал имени великого Фрэнсиса Форда Копполы:
«Крестный отец» поборется за победу с фильмом «Апокалипсис сегодня».
Уууух, вот это будет жара.
В финале мы добавим новый опрос и дополнительные критерии. Но о них мы скажем именно на финале, который состоится в понедельник, 19 июня.
Оставайтесь с нами.
#battleforthesun
«Тед Лассо». Интересная сказка.
Все таки мы понимаем, что не существует объективной критики. Поэтому эта рецензия крайне субъективна. И раз ее пишу я, то имею право проводить аналогии между «Тедом Лассо» и «Наследниками».
Насколько «Наследники» циничный, жестокий и реалистичный фильм, настолько «Тед Лассо» добрый и сказочный. Но сказочный ли?
По сюжету тренер по американскому футболу приезжают в Англию, чтобы тренировать клуб из Лондона. И его позвали, чтобы он уничтожил этот клуб. Потому что до того соккер он не тренировал. Он даже не знает никаких правил в футболе. Но соглашается на эту авантюру.
Надо сказать, что его главный метод в последнем сезоне отражает Пеп Гвардиола. «Мне плевать на победы и поражения. Я хочу, чтобы парни становились лучшей версией себя». То есть не столько важно, как именно ты играешь в футбол. Главное зарождать в тебе твои лучшие качества. Так и действует Тед Лассо. Ему все равно на победы и поражения. Ему надо, чтобы парни просто каждый день становились лучше.
В чем же сказка? Каждый из героев становится лучшей версией себя. А реальность в наследниках. Стать лучшей версией себя чрезвычайно сложно. И чаще всего это невозможно. Для многих людей. Или возможно, но их лучшая версия в целом не очень-то и хорошая. Тед Лассо видит хорошее в каждом человеке. И получает это. В этом и сказка.
И футбола настоящего здесь не так много. Мир знает мало примеров, когда абсолютно средняя команда может занять второе место в Английской премьер лиге. Да, мир знает абсолютно средний Лестер, который победил АПЛ. Но абсолютно средний ли он? Лестер — это следствие гениальнейшей работы скаутов, которые нашли футболистов, каждый из которых оказался идеально подходящим топ-клубу. По итогу. И тренер у них в этот сенсационный год был супер-опытный. Уж точно не тренер из другого спорта другой страны. Только в «Тед Лассо» добряк, который не особо разбирается в футболе, может за пару матчей внедрить тотальный футбол Гвардиолы в среднюю команду и победить самого Гвардиолу. В жизни этот самый Гвардиола свой футбол внедряет годами в одну команду и тратит почти миллиард доллар на трансферы. Потому что это сложнейший футбол. Его нельзя просто взять и внедрить.
Но знаете что?
Это все хуйня.
Сериал «Тед Лассо» прекрасен. Он делает этот мир лучше. Точка.
3-й «Мандалорец». Все довольно таки однозначно
Осторожно, спойлеры.
Я два раза уснул пока смотрел первые три серии третьего сезона. Такое бывает нечасто. Это было особенно удивительно на фоне шедевральных двух сезонов. Но проблема была не только в том, что 3-й сезон был то ли медленнее, то ли не такой событийный, как первые два. Проблема еще была в том, что на протяжении первых серий в моей голове был вопрос «А что вообще происходит? И главное — нахуя?».
По сюжету «Книги Бобы Фетта» мы знаем, что Грогу вернулся к Мандалорцу по своему собственному желанию. Люк Скайуокер благородно дал ему этот выбор. Что на самом деле очень странно выглядит, если не смотреть спин-офф и этого не знать. Вдруг ни с того ни с сего Грогу с Мандо. Но да ладно.
Самое странное во всем этом то, что сюжет третьего сезона можно описать так: «Ой, кстати, помните у нас планета была, она вроде не проклята. Пойдем, восстановим? Пойдем. О, круто, восстановили». Всё. Вы, черт возьми, отвоевывали целую планету. И это было так просто. Они по ходу сезона отвоевали еще и другую планету. И все отвоевания как будто происходили одним днем. Вот король пиратов утром пришел и захватил город, вот днем отряд Мандалорцев пиратов убил. Вот Гидеон взял всех Мандалорцев в заложники, вот через час Гидеон мертв. Нахрена вообще Гидеона возвращали?
Вот Мандалорцы на своей разрушенной планете должны найти Великую кузницу, ой, а тут как раз человек, который знает, куда она делась. Зачем искать? Мифозавр, легендарный, он оказывается жив! И че? Он просто открыл глаза два раза.
Все слишком легко. Какие-то вставки, которые по сути ничего не раскрывают. Мы видим, как Грогу спасли. Просто какой-то Джедай спас во время нападения штурмовиков. Ничего необычного.
Вроде бы создатели не объявили о конце сериала. Но 3-й сезон так закончился, что продолжение можно не снимать. Все сюжетные линии завершены.
И вот вам факт. За границей рейтинги 3-го сезона хуже, чем у «Книги Бобы Фетта» и «Оби Вана Кеноби». Это о многом говорит.
Но есть один плюс. В 3-м сезоне местами очень красиво перемешаны жанры. Там и элементы киберпанка, и детектива, и приключений, и вестерна и еще много чего. И все это было бы круто, если бы был еще и сюжет.
Что ж. Мы уверены, многие после 1/4 нашего турнира будут разочарованы.
«Пролетая над гнездом кукушки» выбывает из турнира.
Вот как это случилось. Самый горячий бой 1/4.
«Крестный отец. Часть II» — «Пролетая над гнездом кукушки»
После всех голосований счет стал 4:4.
И чтобы выявить победителя нам пришлось посчитать общее количество голосов за один фильм и за другой.
«Крестный отец. Часть II» получил 86 голосов.
«Пролетая над гнездом кукушки» получил 67 голосов.
Таким образом в полуфинал выходит фильм «Крестный отец. Часть II».
И выходит этот фильм на победителя пары «Апокалипсис сегодня» — «Китайский квартал». Где все было сиииильно проще. Ведь антивоенный фильм Копполы победил со счетом 8:0.
Такой же простой бой был между «Крестный отец» — «Иван Васильевич меняет профессию». Хотя надо признать, что впервые в нашем турнире отобрали 1 балл у «Крестного отца». Тем не менее счет 7:1. Дальше идут те, кто не может поменять профессию, даже при большом желании.
Ну, а противостояние «Таксист» — «12 стульев» было тоже достаточно простым. 7:1 в пользу Скорсезе.
Итого. Пары в 1/2 у нас получаются следующие:
«Крестный отец» против «Таксист»
«Апокалипсис сегодня» против «Крестный отец. Часть II»
Итого у нас осталось 4 фильма, 3 из которых снял Фрэнсис Форд Коппола. И один из его фильмов точно будет в финале.
1/2 начнется во вторник.
И мы напоминаем, что в 1/2 прибавится еще три пункта:
«Кассовый успех», «Влияние на индустрию» и «Мнение независимого эксперта».
Поехали.
#battleforthesun
Дед, пей таблетки
Не так давно мы собрали целую старческую подборку, где источником ужаса становятся пожилые и, как правило, неприятные люди. И вот уже снова старики с ума сходят в недавнем испанском хорроре «На пороге смерти» (2022), который выйдет в российский прокат на следующей неделе.
Пару лет назад испанцы уже выпускали весьма занятый хоррор «Бабушка» (La Abuela, 2021) про неприятие старения в духе «Ключа от всех дверей». Завораживающий и жуткий, а главное, аккуратно работающий с законом жанра. В общем-то, это не единственный хороший ужастик из Испании, но не так уж часто они вообще доходят до нашего проката.
С фильмом «На пороге смерти» всё наоборот: нудный, медленный, он как будто пытался впрыгнуть в последний вагон с геронтофобными ужастиками, но затупил и остался стоять на перроне, попутно собирая разбросанные элементы «уехавших». Есть тут и приближающийся конец света, как в немецких «Стариках», и сходящие с ума пожилые люди, и даже элемент слэшера – когда всему сущему, кроме отряда седовласых, приходит конец.
Но при этом ни линейного сюжета, ни понятных мотиваций, ни мало-мальски симпатичных персонажей тут не наблюдается. А то, что могло и должно было вызывать ужас – полчища старых неопрятно одетых людей – вызывает только вздох досады.
Быть может, какой-то сакральный смысл режиссёры и заложили в эту картину – мол, не всё молодое поколение безнадёжно, одна девушка «что-то слышала и понимала». Но настолько по касательной эта мысль проходит, настолько слабо она раскрыта, что шанса на переосмысление у картины просто не остаётся.
🎥 This is Climax
Всем вечерочка✨ Я Инесе и должна была сегодня что-то написать про кино, но сегодня про кино я ничего не написала. Вот, держите вместо этого мем, пусть отрабатывает повесточку
Читать полностью…
Сегодня @provzglyad выпускает в прокат испанскую трагикомедию «О чем говорят незнакомцы». Название и вайб, конечно, напоминают «Идеальных незнакомцев». И всё-таки это немного другая история (да и сколько можно держаться за один-единственный итальянский фильм).
По сюжету, три семейных пары – действительно не знакомые друг с другом, – оказываются на сеансе групповой психотерапии. Впереди насыщенный откровениями вечер, в планах – сомнительные задачи от психолога, к которым никто не готов. Ждать можно чего угодно, от уморительных ситуаций и сцен ревности до настоящей трагедии (испанцы такое снимать умеют).
Объявлены номинанты на премию Эмми.
Больше всего номинаций у «Наследников». Целых 27.
Номинация лучший драматический сериал:
«Андор»
«Лучше звоните Солу»
«Корона»
«Дом Дракона»
«Одни из нас»
«Наследники»
«Белый Лотос»
«Шершни»
Вообще, вроде бы очевидно, что последний сезон «Наследников» был такой разъебный, что шансов ни у кого тупо нет. Но бывает всякое. То же самое можно сказать про «Теда Лассо» из следующей номинации.
Лучший комедийный сериал:
«Барри»
«Быть присяжным»
«Медведь»
«Начальная школа «Эбботт»
«Тед Лассо»
«Убийства в одном здании»
«Удивительная миссис Мэйзел»
«Уэнсдэй»
Кстати, все главные актеры и актриса из «Наследников» в номинантах. Жаль, что они не могут победить все. Вам может показаться, что автор этого поста фанат «Наследников» и он бы отдал все существующие награды этому сериалу. Что ж, вы не ошиблись.
75-я премия «Эмми» пройдет 18 сентября. Поэтому время еще есть.
Под наблюдением вечности
Самое лучшее занятие на этой неделе, раз уж лето по погодным причинам не задалось, – отправиться в ближайший кинотеатр, чтобы поймать там лучшую картину, как минимум, этого сезона, а то и года – французский док «В поисках снежного барса».
Его даже сложно назвать фильмом. Это чистое откровение – поэтичное, трогательное, чистое. После пресс-показа в Москве некоторые зрители при обсуждении не могли сдержать слез. И это тот случай, когда плачется не потому, что создатели специально манипулируют чувствами, а потому что тебя захватывает вся полнота бесконечного живого мира, в самое сердце поражает его красота, гармония, достоинство и сила. Ты буквально покорён, обезоружен, обездвижен. И совершенно нет желания прервать эту внутреннюю тишину, выбраться обратно в шумный суетливый мир, за ширмой которого ты совсем перестаёшь замечать главное.
А казалось бы, всё удивительно просто. Фотограф дикой природы Винсент Мюнье и его друг, писатель и путешественник Сильвен Тессон отправляются в горы Тибета, чтобы попытаться поймать в объектив самого неуловимого зверя во всём мире – снежного барса. Миссия почти сразу обречённая на неудачу, тем не менее оказывается удивительным путешествием вглубь себя и к истоком человеческой сущности, туда, где она неразрывно связана с бьющимся сердцем всей природы в целом. Ничего сверхординарного: авантюристы куда-то карабкаются, мёрзнут на холодном ветру, выслеживая очередную цель в фотообъектив, ведут задушевные беседы о жизни и смыслах, её наполняющих, общаются с местной ребятней в перерывах и неустанно наблюдают за всем вокруг. И это наблюдение – чистая терапия для каждого зрителя обезвоженного и обезображенного тяжёлыми временами, которые всех нарыли с головой, и вот уже который год не дают нормально дышать. А «В поисках снежного барса» – глоток свежего, отрезвляющего и одурманивающего одновременно воздуха, важное напоминание, что в мире существует что-то более важное, вечное и нерушимое, чем суетливая человеческая возня. И что чудо – совсем рядом, надо просто захотеть его увидеть.
Феллини, Кубрик, Уайлдер, Бергман, Леоне, Трюффо, Годар, Гайдай ииииии мы начинаем 4-й сезон нашего турнира. В этом сезоне мы определим лучший фильм 1960-х. Поехали.
Здесь список участников. В среду мы распределим их по группам и да начнется битва.
1. «2001. Космическая одиссея», Стэнли Кубрик
2. «Психо», Альфред Хичкок
3. «Хороший, плохой, злой», Серджио Леоне
4. «Лоуренс Аравийский», Дэвид Лин
5. «Однажды на Диком западе», Серджио Леоне
6. «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу», Стэнли Кубрик
7. «Ребенок Розмари», Роман Полански
8. «Квартира», Билли Уайлдер
9. «Восемь с половиной», Федерико Феллини
10. «Большой побег», Джон Стерджесс
11. «Голдфингер», Гай Хэмилтон
12. «Дикая Банда», Сэм Пекинпа
13. «Ночь живых мертвецов», Джордж А. Ромеро
14. «Спартак», Стэнли Кубрик
15. «Телохранитель», Акира Куросава
16. «Бонни и Клайд», Артур Пенн
17. «Персона», Ингмар Бергман
18. «Андрей Рублев», Андрей Тарковский
19. «Завтрак у Тиффани», Блейк Эдвардс
20. «Сладкая жизнь», Федерико Феллини
21. «Война и мир», Сергей Бондарчук
22. «Берегись автомобиля», Эльдар Рязанов
23. «Операция «Ы» и другие приключения Шурика», Леонид Гайдай
24. «Бриллиантовая рука», Леонид Гайдай
25. «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», Леонид Гайдай
26. «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», Джордж Рой Хилл
27. «На последнем дыхании», Жан-Люк Годар
28. «Жюль и Джим» Франсуа Трюффо
29. «Цвет граната», Сергей Параджанов
30. «Беспечный ездок», Дэннис Хоппер
31. «Фотоувеличение», Микеланджело Антониони
32. «Нюрнбергский процесс», Стэнли Крамер
#battleforthesun
Джульетта не вывезла
В прокате «Копенгагена не существует» — тригерная история любви, обёрнутая в тонкое полотно триллера. По сюжету возлюбленная Сандера однажды утром бесследно пропадает. Найти девушку не может ни полиция, ни спасатели, ни семья. А сам Сандер спустя некоторое время начинает постепенно распутывать узелки этой истории, чтобы то ли вспомнить, то ли прийти к закономерному выводу о том, что же всё таки случилось с его девушкой.
Сценарий фильма написал Эскиль Вогт, за плечами которого работа над картиной «Худший человек на свете». Но если последнюю можно легко назвать лучшим высказыванием о поколении миллениалов, то на этот раз из-под его руки вышла узкопрофильное эссе о патологиях любви. История Сандера и Иды не больше чем призрачный объект для жестокой препарации. Романтика и нежность кадров в какой-то момент переходит в невыносимую тишину правды, которая имеет мало отношения к любви, зато много — к травмам прошлого и, как следствие, нездоровым отношениям будущего. И дело даже не в самих чувствах — в них сомневаться не приходится. Но незалеченные гниющие раны заливают любовь своим вязким гноем, превращая её в полное боли и тоски наслаждение, мазохистское путешествие во тьму, из которой не возвращаются.
Создатели ловко обходятся со сценарием, рисуют красивую, малоразговорчивую картинку, интригуют и очень нежно выводят закономерный финал, чтобы напоследок бросить в зрителя горсть сомнений. Но, кажется, это всё для жанрового соответствия, потому что главная загадка фильма оказывается слабее его вопросов, на которые практически нет ответов. Казалось бы, не про это поколение, помешанного на психотерапии и решении своих ментальных проблем, снимать такое кино. Но, может быть, между регулярными посещениями психологов мы уже забыли, что на самом деле людей, которые к ним не ходят — гораздо больше, а значит, такие истории всё ещё в ходу.
Дорогой Бог. Когда я просил у тебя подсказать крутые идеи для сценариев, я не совсем это имел в виду.
Читать полностью…
Битва за солнце. Сезон 3
Коппола победил сам себя.
«Крестный отец» победил «Апокалипсис сегодня» со счетом 10:2
Итого. Лучший фильм 70-х по мнению наших подписчиков — «Крестный отец».
И теперь он пополняет ряды тех, кто будет учавствовать в чемпионате лучших XX века.
Напомню, что сейчас там три фильма.
Лучший фильм 90-х — «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино.
Лучший фильм 80-х — «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта.
Лучший фильм 70-х — «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы.
🎥 This is Climax
Это Мадс Миккельсен. И это пост, после которого одной из наших авторов надо будет уединиться на 15 минут.
🎥 This is Climax
Битва за солнце. Сезон 2
ФИНААААААААААААААААЛ!
Второй полуфинал.
«Крестный отец» — «Апокалипсис сегодня»
Важно!
В финале мы определяем победителя по 8 опросам пользователей и еще по 5 относительно объективным показателям:
Решили не добавлять параметров. А наоборот убрать.
1. Усредненный рейтинг.
2. Награды.
3. Цитируемость.
4. Кассовый успех.
5. Влияние на индустрию.
По усредненному рейтингу ситуация такая:
«Крестный отец» (9,4)
«Апокалипсис сегодня» (8,9)
1:0 — «Крестный отец»
Награды
«Крестный отец» — 11 номинаций на «Оскар», 3 награды. 7 номинаций на «Золотой глобус», 5 наград, 4 номинации BAFTA, 1 награда.
«Апокалипсис сегодня» — 8 номинаций на «Оскар», 2 победы, 4 номинации на «Золотой глобус», 3 победы, 9 номинаций на BAFTA, 2 победы, номинация на «Сезар» и 2 награды в Каннах. Приз ФИПРЕССИ и Золотая пальмовая ветвь.
1:1 — «Апокалипсис сегодня»
Цитируемость
«Крестный отец» упоминается в 577 фильмах.
«Апокалипсис сегодня» упоминается в 346 фильмах.
2:1 — «Крестный отец»
Кассовый успех
«Крестный отец» — бюджет: 6 миллионов долларов. Сборы: почти 243 миллиона долларов. Это в 40,5 раз больше, чем бюджет.
«Апокалипсис сегодня» — бюджет: 31 миллионов долларов. Что для тех времен достаточно много. Сборы: почти 84 миллиона долларов. Это в 2,7 раз больше, чем бюджет.
3:1 — «Крестный отец»
Влияние на индустрию
Мы здесь не будем ничего описывать. Ничья.
3:1
Итак, на данный момент счет 3:1 в пользу фильма «Крестный отец»
Дальше решаете вы. Поехали.
#battleforthesun
Битва за солнце. Сезон 2
1/2
Второй полуфинал.
«Апокалипсис сегодня» — «Крестный отец. Часть II»
Важно!
В 1/2 мы определяем победителя по 7 опросам пользователей и еще по 6 относительно объективным показателям:
1. Усредненный рейтинг.
2. Награды.
3. Цитируемость
4. Кассовый успех.
5. Влияние на индустрию
6. Мнение кинокритика/киноблогера
По усредненному рейтингу ситуация такая:
«Апокалипсис сегодня» (8,9)
«Крестный отец. Часть II» (9)
0:1 — «Крестный отец. Часть II»
Награды
«Апокалипсис сегодня» — 8 номинаций на «Оскар», 2 победы, 4 номинации на «Золотой глобус», 3 победы, 9 номинаций на BAFTA, 2 победы, номинация на «Сезар» и 2 награды в Каннах. Приз ФИПРЕССИ и Золотая пальмовая ветвь.
«Крестный отец. Часть II» — 11 номинаций на «Оскар», 6 наград, 6 номинаций на «Золотой глобус», 0 наград, и 3 номинации BAFTA.
1:1 — «Апокалипсис сегодня»
Цитируемость
«Апокалипсис сегодня» упоминается в 346 фильмах.
«Крестный отец. Часть II» упоминается в 126 фильмах.
2:1 — «Апокалипсис сегодня»
Кассовый успех
«Апокалипсис сегодня» — бюджет: 31 миллионов долларов. Что для тех времен достаточно много. Сборы: почти 84 миллиона долларов. Это в 2,7 раз больше, чем бюджет.
«Крестный отец. Часть II» — бюджет: 13 миллионов долларов. Сборы: 47 миллионов долларов. Это в 3,6 раз больше. чем бюджет.
2:2 — «Крестный отец. Часть II»
Влияние на индустрию
Вторая часть «Крестного отца» хоть и можно считать в ТОП-3 лучших сиквелов/приквелов в истории кино, все таки он продолжает наследие первой части. Он уже не так сильно повлиял на индустрию, потому что все это сделала первая часть. Хотя значение этого фильма в истории саги сложно переоценить.
«Апокалипсис» все таки более значительный. Он буквально отражает настроение Америки тех времен. Этот фильм показал, что можно сделать суперхит, успешный и в плане творчества и в плане денег фильм, который критикует государство, где этот фильм сделан. Кроме того этот фильм входит в список любимых многих режиссеров. Например, Тарантино считает, что это фильм на него сильно повлиял. «Апокалипсис» к тому же прародитель коммерчески успешного альтернативного кино. Которое ломает все каноны жанра.
3:2 — «Апокалипсис сегодня»
Мнение кинокритика/киноблогера — сегодня у нас в гостях один из авторов этого канала. А именно человек, который ведет эту рубрику.
«
Если бы вопрос стоял «какой фильм ты любишь больше?», я бы выбрал вторую часть «Крестного отца». Но этот турнир не только об этом. Поэтому буду оценивать объективно. Это два очень многогранных, глубоких фильма, которые сделаны одновременно и масштабно, и с диким вниманием к мелочам. Фрэнсис Форд Коппола явно король кино 70-х. Он феерил в эту эпоху. Но сделал такие фильмы, которые делают его королем кино в принципе.
И все таки при наличии первой части «Крестного отца» мы все могли бы пережить без ее второй части. Как бы я не любил этот фильм. А без такого мощнейшего высказывания как «Апокалипсис сегодня» этот мир был бы реально хуже. И учитывая ситуацию в мире, я даю голос за «Апокалипсис».
«
4:2 — «Апокалипсис сегодня»
Итак, на данный момент счет 4:2 в пользу фильма «Апокалипсис сегодня»
Дальше решаете вы. Поехали.
#battleforthesun
Битва за солнце. Сезон 2
1/2
Второй полуфинал.
«Крестный отец» — «Таксист»
Важно!
В 1/2 мы определяем победителя по 7 опросам пользователей и еще по 6 относительно объективным показателям:
1. Усредненный рейтинг.
2. Награды.
3. Цитируемость
4. Кассовый успех.
5. Влияние на индустрию
6. Мнение кинокритика/киноблогера
По усредненному рейтингу ситуация такая:
«Крестный отец» (9,4)
«Таксист» (8,7)
1:0 — «Крестный отец»
Награды
«Крестный отец» — 11 номинаций на «Оскар», 3 награды. 7 номинаций на «Золотой глобус», 5 наград, 4 номинации BAFTA, 1 награда.
«Таксист» — 4 номинации на «Оскар», 0 наград, 2 номинации на «Золотой глобус», 0 наград, и 5 номинаций BAFTA, 1 награда. И «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах.
2:0 — «Крестный отец»
Цитируемость
«Крестный отец» упоминается в 577 фильмах.
«Таксист» упоминается в 411 фильмах.
3:0 — «Крестный отец»
Кассовый успех
«Крестный отец» — бюджет: 6 миллионов долларов. Сборы: почти 243 миллиона долларов. Это в 40,5 раз больше, чем бюджет.
«Таксист» — бюджет: 1.9 миллионов долларов. Сборы: 28 миллионов долларов. Это в 14.7 раз больше. чем бюджет.
4:0 — «Крестный отец»
Влияние на индустрию
Оба фильма породили огромное количество режиссеров. Огромное количество фильмов. Они установили правила жанра. Но мы здесь долго распыляться не будем. Потому что «Таксист» по большей части определил жанр, в котором он снят. А «Крестный отец» определил сначала жанр, потом гангстерскую индустрию, а потом и индустрию кино в целом. «Таксист» показал, что авторское кино может быть сильно значимым и определять эпоху. А «Крестный отец» показал, что в мире существуют одновременно авторские и массовые фильмы.
Здесь можно было бы дать ничью. Но все таки культовые образы, цитаты и сцены из «Крестного отца» настолько вошли в культуру разных стран мира, что дать ничью здесь просто было бы нечестно.
5:0 — «Крестный отец»
Мнение кинокритика/киноблогера — сегодня у нас в гостях киноман, кинофилософ, автор канала Ремизорро — Артем Ремизов.
«
Перед очень сложным выбором меня ставят ребята, но несмотря на это, я здесь не очень долго думал, и выбрал "Таксиста". Мне кажется в плане главного героя тут все куда более емкое, чем у «Крестного отца». У Скорсезе образ более глубокий, с более сочной экспозицией.
Я прекрасно понимаю культурное наследие обеих картин, но у Скорсезе в фильме куда больше людей, чем образов, и это меня всегда привлекало в кино.
«
Что ж, Артем отбирает второй балл у «Крестного отца» за все бои нашего турнира.
5:1 — «Таксист»
Итак, на данный момент счет 5:1 в пользу фильма «Крестный отец»
Дальше решаете вы. Поехали.
Что ж. Поехали.
#battleforthesun
Папа, мама и тьма
Следом за «Адской пастью Мохаве» в российский прокат просочился ещё один авангардный фильм ужасов — «Паранормальные явления. Скинамаринк». И если первый про животный страх перед неизвестностью и огромным отнюдь не дружелюбным миром, то второй — про детские страхи, когда твой мир ограничивается родителями и домом. У двух малышей, главных героев картины, проблемы возникают как с первым, так и со вторым. Проснувшись ночью, они обнаруживают, что в доме рандомно исчезают окна, двери и даже сантехника, а родители не то чтобы пытаются что-то с этим сделать — их поведение гораздо более странное, чем мистика, происходящая с неодушевленными предметами.
Напряжённость создаётся в этом проекте несколькими способами — «шершавой», будто живой пленкой, практически кромешной темнотой и операторским приёмом, при котором весь фильм мы просто находимся в одном доме с главными героями, всё слышим, но мало что видим — камера выхватывает то пустой угол, то разбросанные на ковре игрушки, то чьи-то ноги, то лампу на потолке. В какой-то момент это может ввести в ступор и поднадоесть, но именно в эти моменты нам хитро показывают план сверху, или мы вдруг начинаем видеть мир глазами одного из героев, что с одной стороны даёт легкую передышку, а с другой — нагоняет ещё больше напряжения.
Природа мистического, правда, разгадывается здесь практически сразу. Что бы под ней ни скрывалось, с самого начала понятно, что авторы таким мудрёным способом рассказывают про насилие родителей над детьми, которое по ощущением не уступит чувству, когда твои папа или мама (а может, и оба сразу) становятся одержимы злыми духами. Фильму хорошо удаётся передать это липкое чувство тревоги, что в доме не всё в порядке, ты это понимаешь, но ничего не можешь сделать и вынужден прятаться под одеялом рядом с ревущим во всю глотку телевизором, призванным заглушить хотя бы часть твоих мрачных опасений. Получается эдакая социалка с эффектом «побудь в моей шкуре». Ну, или, если повезло меньше, вспомни своё детство и ужаснись. Ужаснуться, пожалуй, получится. Испугаться — вряд ли. Так, вздрогнуть пару раз благодаря пробравшимся внутрь картины скримерам.
Впрочем, это действительно любопытно. И если в дальнейшем в прокат будет выходить больше таких нестандартных фильмов ужасов, как «Адская пасть Мохаве» и «Паранормальные явления. Скинамаринк», пожалуй, любителям жанра жаловаться практически не на что.
Наследники сделали свое дело. Наследники могут уходить.
Автор: Григор Чтчян
Вторую мою попытку пойти в киношколу можно назвать удачной. Но первую — точно нет. Мне пришлось по личным делам забросить ее спустя месяц после обучения. Так вот в этой киношколе на третьем занятии надо было презентовать идею фильма, сюжет, логлайн и так далее. Я это сделал и меня спросили: «а как меняется твой герой к концу фильма»? Я ответил, что никак, в этом и его проблема. На что преподаватель чуть с ума не сошел. «Как? Это не история, если персонаж не меняется, это нельзя назвать фильмом. И во всех учебниках пишут, что персонаж обязательно меняется к концу фильма, узнает что-то новое. Приходит одним, уходит другим.
Так вот «Наследники» буквально в рот ебали это правило. И это не помешало им сделать гениальное произведение искусство. Отсюда делаем вывод, что любое правило из любого учебника можно нарушить. Просто надо знать как именно.
Но вернемся к «Наследникам»
В первом эпизоде первого сезона задан вопрос, на который мы получим ответ только в конце: «кто станет у руля вместо Логана Роя». И в первом же сезоне мы понимаем, что пока никто из его детей не подходит. Кендалл Рой слишком одержим и несамодостаточен, чтобы управлять такой компанией, Роман Рой слишком чувствительный и вообще не из этого мира, Шивон Рой слишком переменчива и складывается ощущение, что ей это надо, чтобы другим не досталось.
Если бы все шло по правилам, мы бы увидели, как Кендалл обретает силу и уверенность, Роман умеет управлять своими чувствами и эмоциями, а Шив применяет свой ум и фантанирует гениальными идеями. И мы примерно это видим в конце сезона. Примерно
Но твистом оказывается то, что на самом деле вообще не это происходит. Они остались ровно такими же как в первой серии. И все проебали.
В этом и заключается трагедия каждого человека. В неспособности измениться. Но для Кендалла Роя — это трагедия. Он не смог измениться, поэтому не получил место в компании. При этом для Тома, который не был прямым наследником, но стал в итоге во главе — неспособность измениться стала ключом к успеху. Том был слабак и шел на поводу у всех. И мы думали, что в конце он может стать крутым. Он и стал. Потому что у него есть должность. Но получил он эту должность только потому что новому владельцу нужен был чувак, которым легко управлять.
«Наследники» – это по моему мнению точно в топ-10 сериалов всех времен. Жестокий, стильный, циничный и бьющий тебя об реальность. 10/10.
Битва за солнце. Сезон 3
1/4
«Крестный отец. Часть II» — «Пролетая над гнездом кукушки»
Напоминаем, что в 1/4 мы определяем победителя по 5 опросам пользователей и еще 4 относительно объективным показателям — усредненный рейтинг, награды и цитируемость.
По усредненному рейтингу ситуация такая:
«Крестный отец. Часть II» (9)
«Пролетая над гнездом кукушки» (8,7)
Счет: 1:0 в пользу фильма «Крестный отец. Часть II»
А что по наградам?
«Крестный отец. Часть II» — 11 номинаций на «Оскар», 6 наград, 6 номинаций на «Золотой глобус», 0 наград, и 3 номинации BAFTA.
«Пролетая над гнездом кукушки» — 9 номинаций на «Оскар», 5 побед. 6 номинаций на «Глобусе», 6 побед. 10 номинаций на BAFTA, 6 побед.
Счет: 1:1.
И новый показатель для 1/4 — это цитируемость.
«Крестный отец. Часть II» упоминается в 126 фильмах.
«Пролетая над гнездом кукушки» упоминается в 137 фильмах.
Счет: 2:1 в пользу фильма «Пролетая над гнездом кукушки»
Дальше выбор за вами.
#battleforthesun
