7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
А ещё очень люблю рассматривать вот такие сюжеты. Как говорится, что не так на этой картинке. (контрольные вопросы: какая часть публики НЕ смотрит на сцену? Почему в центре зала пустое место? Что здесь вообще происходит?)
Читать полностью…
Продолжу рассказывать про берлинский фестиваль VOICES. 2 ноября будет открытие — концерт-променад Klangforum Wien в постановке Филиппа Григорьяна при участии группы перформеров-танцовщиков буто под руководством Валентина Цзина.
Про Klangforum Wien вам стоит знать, что это один из главных ансамблей современной музыки на свете, а про концерт Nachspiel — что это не стационарная история, когда слушатели смотрят на сцену, а бродилка, где зритель перемещается с места на место и слушает и смотрит разное. Играют Клауса Ланга, Ребекку Саундерс, Апергиса, Шаррино, Писаро и так далее, завершается все "In C" Терри Райли.
У променада большая постановочная команда, в ней есть и драматург — Ольга Федянина, которую я попросил рассказать о том, что там будет.
«Как любое иммерсивное событие, nachspiel, в первую очередь, является предложением, обращенным к публике. Klangforum Wien – один из самых бесстрашных музыкальных коллективов в мире, для них современная музыка – это пространство встречи, а не разграничения. Произведения, входящие в программу вечера, и представляющие разные направления современной академической музыки, будут звучать на трех этажах бывшего индустриального комплекса Kühlhaus, в окружении многочастной инсталляции и в сопровождении перформанса танцоров буто – и эти три этажа мы превращаем в единое звучащее пространство, в котором каждый зритель-слушатель сам выберет для себя траекторию движения (или точку покоя) и степень приближения к «источнику звука». Мы создали условия и обстоятельства этой встречи, для нас самих она происходит ежедневно, во время нашей совместной работы, а в какой сюжет она сложится в сам вечер открытия – зависит от каждого из гостей. В любом случае, мы можем эту встречу организовать – и больше никогда не сможем ее повторить».
Про то, зачем концерту современной музыки режиссер и драматург (не говоря о танцорах буто) я еще расспросил Филиппа Григорьяна — выложу это мини-интервью в скором времени.
Пространство Kühlhaus Berlin, Lückenwalderstrasse 3.
2 ноября 2024 г.
Сбор гостей – с 19.00, в 19.30 – вступительное слово, начало программы – в 20.00, продолжительность – 100 мин.
Билеты здесь
#voices
Вот это, кстати, в моем понимании тоже про проблему аутентичности. Старинный рисунок шишки не имеет никакого отношения к реальной старинной шишке, как бы не хотелось нам думать обратное.
Читать полностью…
Классная идея - чувак записал Notorious BIG на восковый ролик. Звучит отлично, надо сказать.
https://www.youtube.com/watch?v=oTSpRWIkopY
Вот еще один курс, который я хотел бы порекомендовать. Это курс Марии Батовой, посвященный музыкальному языку фильмов о Гарри Поттере. Понятно, что Гарри Поттер здесь всего лишь повод. На самом деле, Мария рассказывает, как устроена музыка, просто на очень понятном и доступном примере.
Марию я знаю давно, у нее музыковедческое образование, она окончила Московскую консерваторию. И при этом училась в Schola Cantorum Basiliensis как певица, много исполняет музыку английского Ренессанса и барокко. Так что музыку она знает и как практик, и как теоретик, что, надо сказать, случается не так уж часто.
Вот здесь можно послушать ее открытую лекцию про музыку в «Звездных войнах».
А это ссылка на курс.
🤢 В Штутгарте после скандала с показом оперы «Sancta» выпустили свитшот: «Был в опере, стошнило»
Мерч можно заказать за 35 евро тут.
По наводке отсюда.
💌 @opernogobaleta | отдать голос
А 30 октября, буквально послезавтра — Арина Зверева, Андрей Волосовский и Île Thélème Ensemble дают редкую, красивую и очень продуманную программу "Songbook". Просто поверьте мне на слово, что это улет, а не программа.
А вот ее описание:
Программа Songbook — своего рода моно-опера, спектакль, в котором музыкальные высказывания от первого лица чередуются с интерлюдиями и речитативами. Перформанс посвящен песенности в широком смысле этого слова: каждое произведение здесь — новый уникальный способ работы с мелодией и речью в разных стилях, от музыки эпохи Ренессанса до фри-джаза. Все эти «песни» непроизвольно объединяются в единое полотно, историю от лица женщины, исследующей свое «я».
Музыка Бернхарда Ланга воспринимается как бессознательный поток слов, театрализованный вербатим. Его метод вобрал в себя основы философии постмодернизма и литературные формулы битников — Берроуза и Керуака, чьи имена стали синонима смелости и свободы. Бернхард тоже любит долгие игры с потоком бессознательного и неравномерными музыкальными фразами: в Songbook 1.3 он берет одну из них словно стихотворную формулу, разглядывает со всех сторон, множество раз повторяет — и откладывает в сторону. Затем берет следующую — и так далее.
Композитор Хайнер Геббельс тоже любит экспериментировать со словом: он собирает записи голосов во время своих многочисленных путешествий и вдохновивших его случайных встреч, а затем использует их в своих сочинениях. Surrogate для фортепиано, перкуссии и голоса напоминает семиминутную песню в стиле рок: пьеса построена на острых ритмических структурах, на которые накладывается лихорадочно зачитываемый певцом текст из романа «Суррогатный город» Хьюго Гамильтона: «Она бежала. Для чего? Что заставляет молодую женщину бежать? Днем? В городе? Это заставляет ее выглядеть так, будто она опоздала. Что-то забыла. Бег заставляет тебя выглядеть как новичок. Бег по улицам заставляет тебя выглядеть так, будто тебе здесь не место».
Эталонное воплощение песни в ее классическом понимании — «Can she excuse my wrongs» Джона Доуленда. Текст этого небольшого подвижного мадригала, по мнению некоторых ученых, был написан графом Эссексом после знаменитого Эссекского восстания 1601 года, что придает легкой мелодии оттенок тревожной рефлексии. В диалог с ним вступит одно из самых известных произведений Пола Смэдбека — «Rythmsong» для маримбы соло: в сплетении джазовых и африканских ритмов и мотивов тоже угадывается песня — правда, совершенно особая, будто растерявшая все слова и превратившаяся в трепетный внутренний монолог наедине с самим собой.
Еще один метод работы с речью представлен в «Bride Song» Алексея Ретинского. В 2021 году на экраны вышел нашумевший фильм Алексея Зельдовича «Медея»: это переосмысление культового греческого мифа в современных реалиях. Сопровождавший его жутковатый романс — а точнее, переработка знаменитого романса XIX века «В лунном сиянии» — был написан Ретинским на стихи гениальной затворницы Эмили Дикинсон и переосмысляет образ Медеи, убийцы собственных детей и брата. Во внешне сдержанной музыке — архаические клубящиеся ландшафты и нутряные, непроизносимые человеческие переживания.
Программа
Джон Дауленд. «Can she excuse my wrongs»
Пол Смэдбек. «Rhythm Song» для маримбы соло
Бернхард Ланг. Differenz/Wiederholung 16 Songbook I для голоса, саксофона, клавишных и перкуссии (версия 2017)
Алексей Сюмак. «M'amour» для маримбы соло
Хайнер Геббельс. «Surrogate» для рояля, перкуссии и голоса
Алексей Ретинский. «Bride song» для голоса, рояля, арфы, перкуссии и лиры
Исполнители
Наталья Соколовская, рояль, художественный руководитель
Арина Зверева, голос
Андрей Волосовский, перкуссия
Ришат Даулятшин, саксофон
То же и в интерпретаторском искусстве. Я говорила о Болеславе Леопольдовиче Яворском, справедливо требовавшем от музыкантов не изготовления "подобий", а одухотворенности музыкальных элементов и символов. Музыка ведь не копирует эмоцию, не "удваивает" ее, она (как некий символ) указывает на нее! Изготовление "двойников" реальных эмоций (а они в обыденной жизни бывают ведь и неглубоки) - бессмыслица. Истинный вдохновенный артист не подражает эмоции, а творит ее символ, и его эмоциональность есть, в сущности, прием символической выразительности. Поэтому излишни "страшные" слова о правдивости и прочих выдуманных (в музыкальном исполнительстве) достоинствах. Наша, музыкантов, задача есть побуждение слушателя к известной духовной направленности, и в этом смысле соприкосновение с музыкой - толчок к новому пониманию реальности.
Иным в искусстве нравится сентиментальность, а в музыке нравится, когда интерпретатор в своем проникновении вглубь не идет дальше привычного. Бывает не всегда легко последовать за артистом, когда он толкует не только о "правдоподобном"... Но и "высекает" образ, сталкивая две глыбы, два образа, будто бы изваянные из противоположностей... Такая диалектика становления образного в интерпретаторском искусстве только кажется нам современной, это не есть нечто выдуманное в новом времени, такое существовало всегда... Потому что вечно понимание человека как создания сложного, "многомерного".
Толкуют о субъективизме, но ищут его не там, где он укрылся, а в исполнении образом и символическом. Какая ошибка! Претендуют на безусловность прочувствованного, продуманного и высказанного, но таковой нам не дано. Горделивое осознание такой безусловности есть фикция, и оно ничего общего с реальностью не имеет и иметь не может. О субъективизме вспоминают, когда исполнитель нарушает "правила". Но эти мнимые "нарушения" подчиняются своей высшей логике и в итоге составляют стройное и строгое художественное целое. Исполнитель, творец, использует одну из возможных линий "вчувствования" соответствующих его истолкованию жизненных явлений и событий. Замечательно показал это на материале древней живописи покойный Павел Александрович Флоренский, выдающийся, разносторонний ученый. Ему были доступны самые разные области знания. Сейчас Тартусский университет, журналы печатают его труды, в которых, как оказывается, предвосхищались многие идеи кибернетики, семиотики. Он работал, в частности, в ВСНХ и в Главэлектро. Флоренский много занимался и искусствознанием, и здесь его суждения блистательны. Следует вдуматься в его статью "Обратная перспектива", изданную в Тарту. В ней он разрушает миф о естественности и незыблемости так называемой "прямой" перспективы и попутно высказывает глубочайшие, вернейшие мысли, ценные для всякого созерцающего музыканта!
Флоренский говорит о том, что "правильные" творческие создания кажутся холодными, безжизненными и меньше всего связанными с реальностью. "Правильность" вовсе не обеспечивает жизненности творения, а часто и противоречит ей. Мнимая субъективность мышления утверждает реальную множественность действительности, в то время как стремление к единственно возможной "правильной" трактовке сугубо мертвенно, метафизично. Когда мастер стремится к выразительности, то не думает о "правильности", а сопоставляет и выдвигает на первый план такие образы, которые на поверхностный взгляд должны были бы остаться в тени. Он сводит воедино несоединимое, он лепит, он подчеркивает противоречивость освещения, и тем достигается задуманное воздействие! Подлинный музыкант силой своего подлинного же восприятия разбивает цепи канонов, а молодые исполнители слишком уж часто подчиняются правилам, безоговорочно признавая в них смысл. Потом этими же правилами-мерками они измеряют искусство - страшнейшая ошибка, потеря "зрячести"!
(М.В. Юдина. Лучи Божественной любви. Литературное наследие. М.,-СПб., 1999. С. 296-299).
⚫️ 16 ноября, 15:00 и 20:00, St. Elisabeth-Kirche (Invalidenstraße 3) — «Кремулятор» режиссера Максима Диденко по одноименному роману Саши Филипенко, написанному на основе документов допроса директора первого крематория в СССР. На русском языке с немецкими субтитрами. (Кажется, последняя возможность посмотреть его в Берлине).
⚫️19 ноября, 19:30 и 20 ноября, 17:00, Theater im Delphi (Gustav-Adolf-Straße 2) - поэтический спектакль To Forget («Забывать») Ильи Мощицкого о Параджанове, к 100-летию со дня рождения. На армянском языке с английскими субтитрами.
⚫️29 ноября,21:00, 1-06 Berlin (Wilhelminenhofstraße 68) - закрытие фестиваля: концерт группы Shortparis. Ну, тут без комментариев.
⚫️Подробная программа и заказ билетов: https://voices-program.com/
На все события фестиваля доступна скидка 50% — для зрителей до 25 лет, школьников, студентов и людей с особыми потребностями. На входе, вместе с билетом нужно предъявить ID или соответствующий документ.
Начнем утро с кринжатины
https://www.youtube.com/watch?v=uUln3WZ-Zlg
Хорошая возможность послушать 5 симфонию Малера — 27 ноября в 20:00 в БЗК ее играет Государственный академический Большой симфонический оркестр имени П.И. Чайковского под управлением дирижера Мариинки Гургена Петросяна. Путь от похоронного марша (причем определенного толка, в партитуре к сигнальным звукам трубы буквально приписано “nach Art der Militärfanfare”, “как военная фарфара”) через скрытый мотив “Я потерян для мира” к комически-страшным унисонам меди в финале — эту книгу всегда можно читать по-своему, и всякий раз она будет уместней некуда.
«Я чувствовал борьбу за иллюзии, я видел, как противоборствуют друг другу добрые и злые силы, я видел, как человек в мучительном волнении бьется, чтобы достигнуть внутренней гармонии; я ощутил человека, драму, и с т и н у , беспощадную истину» — это Шенберг, его знаменитый отклик на Пятую. Лучше ласковой лжи беспощадная правда. Приходите.
🎫 Билеты здесь
"Итак, вчера вечером я слушал оперу Пуччини «Тоска». Это во всех отношениях отличный спектакль, и даже удивительно, что в австрийском провинциальном городе можно найти нечто подобное. Но само произведение! В первом акте — папская процессия с непрерывным трезвоном колоколов (их пришлось специально
доставить из Италии); во 2-м акте одного пытают так, что он отвратительно орет, а другого закалывают острым хлебным ножом. 3й акт, в котором открывается вид на Рим с цитадели, снова весь растрезвонен, причем звонит совсем другой набор колоколов; и какой-то отряд солдат кого-то казнит расстрелянием.
Перед началом стрельбы я поднялся и ушел. Нечего и говорить, что все в целом сделано мастерски,
но теперь всякий сапожник отлично инструментует".
Австрийский провинциальный город - это Львов, а пишет это Густав Малер своей возлюбленной Альме.
Отель «Жорж», Львов, 1903.
Хорошая новость: издательство Individuum переиздало мою «Фермату». Оформить предзаказ можно по ссылкам ниже.
Читать полностью…
И стихотворение на ночь
Anna T. Szabó
While Listening to Bach’s Double Violin Concerto in D Minor
The order. The order of drifting clouds, tree crowns,
bending grass in the breeze, the descent
and swirl of windblown petals, the hiss
of reeds, the friction and whisper
of green bamboos, the gyration
of yellow pollen on the road, the order
of an exploding storm, the imprint
of lustrous puddles in the mud, crows
circling upwards, a glint of order
of zigzagging swallows, the shiny veins
of leaves on fractal branches, the microstructure
of butterfly wings, the scales of snakes, the unison
rotation of fish, the fluttering flood
of hungry starlings, the cacophony
of hay-smelling and star-scented stridulation,
the order of sea-rising moon magnet,
the breath of wind, the sound
of waves bellowing in the dark,
the booming of blood in your ears, the shuddering
sounds of glass bells on your skin and spine,
the tickle of a grass blade, the crack
of a plummeting pine tree, wild heartbeat—
the lightness of the soul after death,
as it glances back, and sees earth and cloud,
a petal storm and a shiny puddle,
it knows everything at once, if feels without a body,
it twirls yet it doesn’t get dizzy, it floats,
without the desire to exist in its destitution,
because that what was, will be. That is the order.
Translated by Ági Bori
Ну и еще один анонс: нежнейшая программа «ночной музыки» 17-19 вв.— ноктюрнов, серенад и романсов. В основе которой - дуэт виолончели и гитары, не то чтобы частое (сегодня) сочетание.
“Эта история началась год назад со встречи двух музыкантов. Тирольская виолончель 18 века и гитара начала 19 века так зазвучали вместе, что тема дуэта напросилась сама собой.
Ноктюрн как форма музыки появился в начале XIX века благодаря ирландскому композитору Джону Филду и достиг своего пика в творчестве Фредерика Шопена. Ноктюрны писали Лист, Мендельсон, Григ, Глинка, Чайковский и многие другие.
Мы взяли на себя смелость найти предвестников ноктюрна в эпохе Возрождения. Песни Доуланда на стихи Шекспира, песни Уильяма Лоуса — и их наследников в 19 веке: серенады и баркаролы Франца Шуберта, романсы Глинки. Получились программа про три столетия “песен ночи”.
Билеты здесь, по промокоду Ноктюрн25 - скидка 25%.
«17 июля 1530 года. В назначенный день в послеобеденное время на Большом Канале обществом «Цветущих» (Floridi) был устроен праздник, распорядителем которого был синьор сер Франческо Диедо ди Пьеро и один из советников, поэтому Совет [Десяти] не собирался. На двух грузовых лодках (burchi) был установлен просторный и удобный театр — такой, что на него можно было подняться; с искусно сделанным небом, украшенный коврами и двумя морскими чудищами в виде старика и женщины (передние половины фигур были на корме, а задние, с рыбьими хвостами, — на носу), его тянули за собой лодки в достаточном для этого количестве, и на нем находились 87 дам, которые сошли на берег у дома синьора распорядителя [Франческо Диедо], что в Сан-Поло, у переправы Сан-Бенето. Затем дамы поднялись обратно и танцевали, а на корме маэстро Пеллегрин с несколькими главными персонажами в превосходных костюмах представил момарию на сюжет… Между танцующими были несколько певцов, исполняющих песню на сюжет [момарии]. Так они доплыли до моста Риальто, а потом вернулись к Сан-Марко. В это время начался дождь с ветром, из-за чего пришлось отменить прежнее распоряжение, и вместо того, чтобы устроить банкет на мосту, по которому можно перейти к Джудекке, все отправились ужинать в дом синьора Диедо и были там до шести часов. Эти барки Джованни Виттури украсил коврами и штандартами, из коих наикрасивейший, взятый в Ланчано, принадлежал маркизу Васто, и все эти ковры и штандарты полностью вымокли. Пять весельных лодок (paraschelmi) [Crifò, 2016, p. 435] были превосходно снаряжены Обществом, на одной из них устроили изящные танцы. И на суше нынче все тоже праздновали, если только дождь этому не препятствовал. В 23:30 была устроена регата с призами от Общества. Во вторник, если Господу будет угодно, состоится положенный праздник на мосту со сладкими закусками, полностью сервированными на серебре. Вечером же на набережной Джудекки будет момария, и танцы на мосту, на которые стоит посмотреть. Все эти расходы возьмет на себя названное Общество. Надо заметить, что театр, устроенный на лодках, украшали четыре надписи, белые на красном фоне. Они гласили: «„Арго“ уступает мне в богатстве». «Добродетель сильнее молвы». «Порой мне недостает искусности, но никогда — благих намерений». «Ты здесь — средь избранного общества». «Аромат наших цветов столь изыскан, что принесет нашей родине почет и славу!»»
Читать полностью…
В январе 2022-го в ДК Рассвет пришли дикие молодые люди из объединения "Притяжение" и устроили абсурдистскую новогоднюю елку-перформанс под названием "Это не елка" с дикой (и прекрасной) программой в диапазоне от Чайковского до Филановского. Особенной удачей было симулирование одним из участников сердечного приступа посреди зрительного зала — пока не разобрались, что к чему, чуть не случилось пару реальных приступов у реальных зрителей. Это, конечно, не "Санкта" недавняя, но, в общем, есть что вспомнить.
В этом году им 5 лет, и жанр "есть что вспомнить" внезапно стал вполне реальным поводом для большого концерта — уже не у нас, а в КЗЧ. 17 ноября концерт "Пульс 5", будут играть камерные симфонии Адамса и Шенберга, плюс Мартину, Мийо и октет Мендельсона.
А вот свежий текст Ходнева про революцию аутентистов
"Если уж речь зашла об операх, то надо еще вспомнить, что многие оперные партитуры XVII века (включая не только оперы Франческо Кавалли, но даже и «Коронацию Поппеи» Монтеверди) в том виде, в каком они дошли до нас,— на самом деле и не партитуры вовсе, а только «конспекты»: в основном вокальные партии да basso continuo, записанный цифрами аккордовый аккомпанемент. Тут огромный простор для импровизации, и так оно, собственно, и было задумано. Но импровизировать можно маленьким ансамблем (клавесин, лютня, виолы). А можно — как часто делают при современных постановках — реконструировать на основе цифрованных аккордов добавочные партии для роскошного, щедрого, объемистого состава. И то и другое можно сделать с большим вкусом и совершенно в духе, так сказать, XVII века вообще, но вот будет ли это именно что гарантированным возвращением в точку премьеры? Кто ж знает.
А ведь бывают и еще более смелые ситуации. Например, эксперименты с этническим инструментарием, которого барочная Европа и не знала (узбекский «Тамерлан» тут оказывается в хорошей компании). Concerto Koeln, знаменитейший и правоверный аутентистский оркестр, еще в конце нулевых записывал произведения времен европейской моды на «тюркери» (моцартовское «Похищение из сераля» и тому подобное) совместно с ансамблем Sarband, специализирующимся на старинной восточной музыке. В более недавнее время известный дирижер-барочник Леонардо Гарсия Аларкон записывал библейские оратории неаполитанца Микеланджело Фальветти (XVII век) с аккуратным включением ближневосточных и североафриканских инструментов, чтобы подчеркнуть ветхозаветный колорит сюжетов. Результаты-то во всех случаях изумительные, но опять же никакого математически выверенного совпадения с первоначальным исполнением здесь нет".
https://www.kommersant.ru/doc/7233506
Школа/Škola Crew — московская независимая команда энтузиастов, которые помогают публике, далекой от мира академической музыки, лучше ориентироваться в ней.
31 октября в малом зале МКЗ Зарядье в 19.00 Школа/Škola Crew исполнит программу "Германия" в которой прозвучат камерные произведения Баха, Генделя, Бетховена, Шумана и Хиндемита.
Данил Рябчиков запускает серию лекций "Становление заподноевропейской духовной музыки". Мои наилучшие рекомендации!
https://symposion.academy/medievalmusic
К двум важным концертам в ДК Рассвет хочу привлечь ваше благосклонное внимание
2 ноября Михаил Турпанов и Late Quartet играют позднего Фелдмана — Piano and Strings Quartet (1985). Когда-то был заказан Кронос-Квартетом, по мнению Райха — лучшая вещь Фелдмана. Длится, очень примерно, минут 80-90, по меркам позднего творчества — это буквально коротышка. И поэтому ее легко объять сознанием, и улететь туда, где музыка учит слушать и слышать время. Я б сказал, что каждое такое исполнение - к сожалению, нечастое - меняет сознание слушателя, так что не пропустите.
М.В. Юдина
Мысли о музыкальном исполнительстве
Когда мы говорим об искусстве (а музыка лишь часть его, хотя и прекрасная, дивная, так же как и искусство - лишь прекрасная часть чего-то еще более дивного и всеобъемлющего), то неизбежно сталкиваемся с несовершенством наших понятий и бедностью речи. Да, мы - бедняки, желающие описать неслыханное богатство! И все же мы говорим (а некоторые и пишут, и я в их числе), потому что надеемся и сами приблизиться к пониманию совершенных законов искусства, и других по возможности приблизить. Понимание же достигается не только в творчестве, но и в размышлении, в суждении о нем. Несовершенство здесь, как я уже говорила, неизбежно, но оно не должно служить препятствием и задержкой, выстраданность суждения может служить извинением несовершенству. Суждение должно быть высказано, если рождено продуманным, скромным, несуетным желанием помочь делу, как мы его понимаем.
Когда у меня появлялась возможность высказаться, обратиться к молодежи, я всегда такую возможность старалась использовать. Меня многое беспокоит: то, например, что исполнители слишком часто, только начав свою артистическую деятельность, увядают. Им нечего сказать, это "всадники без головы"... Вы это всегда безошибочно уловите в исполнении: эдакую гладкость, округлость, сглаженность - не цельность, нет! - а попросту причесанность. Но как такое далеко от главного, того, что много, много давший мне Болеслав Леопольдович Яворский проницательно именовал "одухотворенностью символики" в противоположность "фотографированию нотных знаков", им и презиравшемуся, и преследовавшемуся всячески!
Значимость высказывания - основное, а отсутствие содержания - грех, который ничем не прикроешь, не замаскируешь, даже и злоупотребляя в игре столь любимой многим сентиментальностью. Конечно, я знаю, что исполнительский - как его теперь называют - "психологический механизм" (сама я глубоко не согласна с таким определением!) - вещь настолько тонкая, что подступаться к ней с нормативными указаниями невозможно. Но твердо знаю и другое: "Эмоции искусства суть умные эмоции". Это слова Льва Семеновича Выготского, автора замечательной книги "Психология искусства", которую я всем советую прочесть. Книга эта гораздо и шире своего названия, и мудрее: прочитавший ее многое поймет, многим обогатится. Чтение может сильно помочь молодому ищущему музыканту, оно способно до известной степени удовлетворить потребность в мудром наставлении. У меня учителя были замечательные, и я в общении с ними черпала поддержку и силы для исполнительской деятельности. Многих из них нынче уже нет с нами, но мысли их сохранены и напечатаны, даже пускай и в извлечениях.
И первым я назову Владимира Андреевича Фаворского. Это был великий, добрый, сердечный и мудрый человек. В наш "спешащий" век он никуда и никогда - ни в жизни, ни в искусстве - не торопился и оттого успел больше многих и многих. В драматизме его листов нет ничего мучительного, судорожного: человек совершает лишь то, что в силах совершить. Это драматизм мужественный. Фаворский любил говорить о музыке, музыке изображения. Он слышал и тонко разъяснял музыку "Троицы" Рублева! Сам он глубоко чувствовал и понимал музыку, играл на кларнете, фортепиано. Вся обширная семья Владимира Андреевича была очень музыкальной. Я хотела бы, чтобы когда-нибудь была написана книга "Фаворский и музыка"...
В своем творчестве Фаворский находил глубокие решения, и это не случайно. Когда рассматривают произведения Владимира Андреевича, то правильно видят в них силу обобщения, не просто зрительное впечатление от предметов, но и понимание их сущности. Сознательный отказ от иллюзорного правдоподобия позволял Фаворскому, включая в свои листы широкий круг явлений, вскрывать их внутренние закономерности и связи.
В Берлине на этой неделе начинается фестиваль Voices. «Фермата» его активно поддерживает, дело важное и делают его нечужие мне люди, программа очень плотная и классно придуманная. Его общая идея описана ниже, я буду еще рассказывать подробно про отдельные события, а это большой обзорный пост с программой.
Со 2 по 29 ноября 2024 на разных площадках Берлина пройдет Фестиваль перформативных искусств VOICES.
“Фестиваль VOICES – это независимая платформа, представляющая голоса артистов, оказавшихся в эмиграции и вынужденных искать новые способы быть услышанными. Программа VOICES 2024 фокусируется на миграции из постсоветских стран, представляя публике новые театральные, музыкальные и танцевальные постановки с участием покинувших родину артистов, коллаборации с известными европейскими коллективами, мировые премьеры, воркшопы и дискуссии”.
Среди главных событий:
⚫️ 2 ноября, 20:00, Kühlhaus (Luckenwalder Str. 3) - открытие фестиваля: концерт-променад Nachspiel с участием австрийского ансамбля современной музыки Klangforum Wien и танцоров буто в постановке режиссера Филиппа Григорьяна и хореографа Валентина Цзина. Цзина вы могли видеть, например, в “Last word” Диденко-Наринской, совершенно впечатляющая фигура. Театрализованный концерт-променад с элементами буто, но в основе все-таки концерт. В программе, в числе прочего, Ланг, Писарро, Саундерс, заканчивается все райлевским In С.
⚫️ 2 и 3 ноября, Villa Elisabeth (Invalidenstraße 3) - танцевальные мастер-классы для разных уровней подготовки: https://voices-program.com/e2024/d-w. Проводят их Таня Чижикова, Катя Калюжная, Ася Ашман и другие. Если вы склонны подвигать телом в любых конфигурациях (есть в том числе воркшоп для семей) — прям отличная штука.
⚫️ 3 ноября, 17:00, St. Elisabeth-Kirche (Invalidenstraße 3) - The Tower of Babel, один из главных концертов фестиваля. Klangforum Wien играет музыку пост-советского пространства. Композиторы из Таджикистана, Азербайджана, Литвы, Украины, России, Беларуси. По сути, три концерта в одном плюс дискуссионная программа. Отмечу — просто потому, что очень люблю — редкую возможность послушать Володю Горлинского (сыграют его Sun.Disc.Minotaurus). Ну, и увидеть, похоже, тоже. Дико жалею, что сам не буду там, но вы не пропустите.
⚫️16 ноября, 17:30 и 17 ноября, 17:00, Radialsystem, Saal (Holzmarktstraße 33) - мировая премьера танцевального перформанса Spell Игоря Шишко с участием Альбины Вахитовой и берлинского эмбиент-музыканта NEXCYIA (берлинский он по прописке, так-то, в общем, американский). Эмбиент, кстати, отличный, а Альбину лично я помню по ее балету Water-Wonder в ДК Рассвет в ноябре 2021-го, так что могу отдельно порекомендовать даже по этой линии — но коллаборация должна быть что надо.
⚫️17 ноября, 19:00, Radialsystem, Saal (Holzmarktstraße 33) - Die Trauer des Dämons («Печаль Демона»), – берлинская премьера сольного танцевального спектакля Ивана Естегнеева / Dialogue Dance Company. Естегнеев — основатель, вместе с Евгением Кулагиным, «Диалог Данс», важнейшей танцевальной компании, когда-то - лауреатов “Золотой маски”, резидентов “Гоголь-центра” и пр . и пр. После 2022 Естегнеев — резидент Thalia Theater, где, в числе прочего, участвовал в постановке “Черного монаха, “Барокко”, “Вия” и “Легенды” (но сотрудничеством с Кириллом Серебренниковым его работа не ограничивается, он много ставил, например, с Гжегожем Яжиной). А это его гамбургский сольник, очень личный.
⚫️24 ноября, 17:00, Silent Green Kuppelhalle (Gerichtstraße 35) - перформативный концерт «Беларуские песни / Все самолёты летят в Минск», посвященный протестам 2020 года. Neue Vocalsolisten поют вокальный цикл Раннева на стихи Стешика (с хореографией Абалихиной и сценографией Перетрухиной!). Раннев в первой части концерта, а во второй — три мировые премьеры: Марины Лукашевич, Казимира Вича и Оксаны Омельчук.
В театральной программе:
⚫️ 7 и 8 ноября, 20:00, TAK (Prinzenstraße 85 F) - английская версия нового спектакля Ивана Вырыпаева Mahamaya Electronic Devices с участием Гладстона Махиба (Мастерская Брусникина).
Спектральный Джексон! Магия октавы.
https://www.youtube.com/watch?v=OlbmRGvLExY
Вот такие концерты посттрадиционной осетинской группы Ragon bal в Москве 12 и 13 ноября, в ile theleme. Штука редкая и требующая внимания.
Здесь можно послушать:
Лайв в Кармадонском ущелье
Альбом Dykkag
Альбом Simdtæ
Что есть современная музыка сейчас? На чем она вообще зиждется? Интересную книгу собрал Алексей Мунипов: тут двадцать интервью с ведущими на его — ну и, наверное, на мой — взгляд композиторами [постсоветского пространства]. Айги, Батагов, Губайдулина, Десятников, Невский, Мартынов... Они все размышляют о современной музыке. Очень интересно. Советую почитать.
🎵Пожалуй, не самая популярная сегодня цитата музыканта Юрия Шевчука, но снова предельно точная — открываем предзаказ на книгу Алексея Мунипова «Фермата. Разговоры с композиторами».
🛍 Без разговоров направляем в:
— Ozon
— Подписные издания
— Читай-город
Музыкальный критик, журналист и куратор Алексей Мунипов собрал в одну книгу 20 больших интервью с очень разными композиторами. Впервые «Фермата» вышла в 2019 году. В переиздании 2024 года эти разговоры обретают новые, иногда радикально иные смыслы. Ведь исследование музыки включает в себя вглядывание в невидимое — в сущность человека и человеческого, гармонии и хаоса, конца времен и бесконечности.
Лонг (ЛОНГ) рид про Евгения Шолпо, изобретателя вариофона, в Artforum (of all places)
https://www.artforum.com/features/lauren-rosati-evgeny-sholpos-variophone-559607/
И, наконец, "Интрада" с совершенно новыми сочинениями композиторов, о которых вы, скорее всего, не слышали
https://dkrassvet.space/events/choir/