7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Breaking news! На Ксенакисе sold out. Кто бы мог подумать. В общем, не попали мы на Ксенакиса (вместе с одним из читателей этого канала), зато попали в Нур и теперь сидим в Электротеатре, решительно ко всему подготовленные. Мастера домбры и балалайки запускают с айфонов сочинение Владимира Горлинского.
Читать полностью…
Как насчет того, чтобы снять поверхностный слой с музыкального феномена? Или изъять из музыки время? Вот этот послевоенный мир музыки как лабораторного философского эксперимента — он совершенно завораживает, конечно. Смущает, правда, что их не всегда интересует результат.
Читать полностью…
О, и вот еще офигенный концерт сегодня. Аж целый вечер Ксенакиса.
6 декабря 2016
КЗ МГАФ
АКАДЕМИЯ СТАРИННОЙ МУЗЫКИ
КСЕНАКИС “Rebonds” для ударных инструментов, “Nomos Alfa” и “Kottos” для виолончели соло, “Paille in the Wind” для виолончели и фортепиано, “Mists” для фортепиано, “a. R. (Hommage à Ravel)” для фортепиано, “Mikka” для скрипки соло, “Diktas” для скрипки и фортепиано, “Aroura” для струнных
Сегодня сразу два любопытных концерта. Так, в фойе Электротеатра играют удивительную программу современной музыки для русских народных инструментов. Каким-то образом упоминавшийся выше Дмитрий Курляндский обаял Русский народный ансамбль «Россия» им. Людмилы Зыкиной (!), и они создали вместе композиторскую лабораторию, результаты работы которой показывали в Музее космонавтики. То есть реально балалаечники учились исполнять пространственные вещи Горлинского, Широкова и других молодых современных композиторов, и играли их потом на фоне скафандров. А сегодня вечером сыграют кое-что в фойе театра.
Описывается это так: "Сочинения из этой программы будут исполнены в фойе Электротеатра Станиславский, которое в этот вечер станет точкой пересечения звуковых гравитационных полей. Исполнение предполагает особенное распределение музыкантов в пространстве.
В программе: «Choral» Владимира Горлинского, «30 pages» и «Self-land's stains III» Кирилла Широкова, «Juno» Даниила Пильчена и «In the space there is nothing but loneliness» Дарьи Звездиной (сочинения последних трех авторов исполняются одновременно)".
Одновременно три вещи! Кейджу привет.
http://electrotheatre.ru/events/open-space?unifd-performance-id=122
А вот еще анонс (а то меня тут ругают, что нельзя писать о концерте в день концерта). 16 декабря будет вечер музыки, посвященной Кандинскому. МАСМ играет такую программу:
– Клод Дебюсси "Сиринкс" для флейты соло;
– Арнольд Шенберг "Четыре стихотворения из "Книги висячих садов" Штефана Георге для сопрано и фортепиано;
– Игорь Стравинский "Колыбельная" из балета "Жар-птица" и "Русский танец" из балета "Петрушка";
– Эдгар Варез "Плотность 21,5" для флейты соло;
– Эрик Сати - Дмитрий Курляндский "Vexation" и "Gnossiennes", версия для ансамбля.
Главное же тут — место проведения: неизвестный мне прежде центр искусств «Москва», который находится, если верить схеме, прямо в Храме Христа Спасителя. Шенберг и Варез в ХХС! Грех такое пропустить.
https://readymag.com/artcentre/659595/
Вот отрывок из бесед с Ксенакисом. Подготовьтесь морально, если соберетесь.
«Г. Когда ты видишь где-то какую-либо структуру и она кажется тебе плодотворной, ты стараешься ее перенести в область музыки. — Из любопытства? Чтобы посмотреть, что из этого выйдет?
К. Вопрос так никогда не стоит: могу ли я это использовать. У меня всегда есть вначале идея, но эта идея слепа. Тут я стремлюсь к информированности, к пониманию. Я читаю теоретические труды, потому что нуждаюсь в таком чтении. Около 1950 года я начал интересоваться исчислением вероятностей, что потребовало от меня огромных усилий; мне трудно дается математика. Но я был убежден, что именно этим путем следовало подходить к музыке и к ее проблемам.
Потом я нашел, что исчисление вероятностей, действительно, позволило мне разрешить часть проблем; но были и другие, которые оставались в тени, касающиеся времени и ментальных структур. Нельзя отрицать, в самом общем смысле, что вследствие греческого моего образования или, точнее, склонности к греческой архаике, которую я всегда в себе чувствовал, я естественным образом переориентировался на математику. Но эти мысли были подчинены моей музыкальной потребности. Когда я изучал теорию игр, что было для меня весьма
занятно, я спрашивал себя: что даст это для музыки? Однако во мне уже зрел конфликт. Я уже знал о том, что некоторые виды индийской музыки вдохновлялись этой идеей»
Р. Я бы заметил, что твой исходный пункт — всегда идея. Ведь ты не гедонист; тебя не привлекает удовольствие, которое могут доставлять, например, тембры.
К. Да нет, подчас мне нравится какой-то звук. Но если ты снимешь поверхностный слой с этого музыкального феномена, ты не обнаружишь там ничего чувственного. Я бы сказал, что остается небольшое и закрытое пока еще пространство, поскольку мы не располагаем достаточно утонченными средствами восприятия, чтобы его анализировать. Все, что мы мыслим — я повторяю — предварительно. Геометрия Евклида долго царила, а потом мало-помалу устарела. Сегодня известно, что это — лишь часть геометрии. То же и в логике.
По этому поводу, не могли бы Вы уточнить, что Вы понимаете под "вневременным"? Это понятие играет центральную роль в Вашей концепции музыки.
К. Все музыканты придают большое значение времени. Я часто задумывался — почему? Что было бы с музыкой, что от нее останется, если из нее изъять время? — Нагромождение ощущений, нуждающихся для своего проявления во времени, но остающихся вне его. Музыка и в самом деле не существует во времени. Наше восприятие фрагментарно; оно существенным образом опирается на память. Человек, не имеющий памяти, даже если бы он обладал высшим интеллектом, не был бы человеком. Память — это условие сознания, деятельности, жизни. Но память — это и отрицание времени: фиксируя время, она отрывает нас от него. Тут есть фундаментальное противоречие, в котором мы живем и о котором очень легко забываем. Отсюда и интерес к дзену, который довольствуется тем, что непрерывно повторяет: "здесь и теперь", учит жить в сию минуту. И правда, что нужно пройти через неподвижность, через то, что мертво: это составляет часть искусства, как и науки.
А в ММДМ играют музыку композитора Сергея Ахунова, у которого только что вышел CD на Fancy Music. Это всякие симпатичные красивости, близкие термину "неоклассика", но все-таки приличная музыка, а не как это часто бывает.
В первом отделении — фортепианные этюды в исполнении Полины Осетинской, во втором — вещи на стихи Бродского и э.э.каммингса, в числе прочего. Цикл на стихи э.э.каммингса — мировая премьера (этюды тоже) , ну, и у нас не то чтобы часто работают с его поэзией.
А чтобы немного снизить пафос, вот вчерашний пост Полины Осетинской, которая должна, по идее, сидеть и готовиться к этой самой премьере. Дает некоторое представление о том, как живут концертирующие музыканты.
https://www.facebook.com/polina.osetinskaya/posts/1453199374708908
Сходил на концерт вокруг Губайдулиной, который постом выше и рекламировал. Ну вот так выглядит типичный концерт современной музыки в Москве: в самом центре, с любопытной программой, с билетами по 300 рублей, в зале — человек 10-15. В принципе, вполне традиционная картина, в нью-йоркских галереях в 50-е не сильно больше народа собиралось, но все равно как-то немного обидно. Программа на таких сборных концертах часто неровная, но тем и любопытно. В числе прочего, играли «Caprice 2» Дмитрия Курляндского: два скрипача лихорадочно машут смычками, и сквозь этот скрипичный шелест время от времени прорываются цитаты из классических каприччио — Вивальди и пр. Звучит так, словно скрипача кто-то душит и он иногда прокашливается кусочками знакомой музыки.
Сразу же вспомнил наш разговор с Курляндским, который многое, мне кажется, объясняет в том, почему у него пишется такая музыка. Ну, и история про сэмплы шикарная.
http://telegra.ph/%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9-%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9--%D0%BE-%D1%84%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D0%B8-%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA%D0%B0-12-05