7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Автор выходил на сцену и долго рассказывал, как он эти реле и автоматы выковыривал из лифтов и шахт и чем они друг от друга отличаются. Явно хороший человек, никогда прежде ни с ним, ни с его музыкой не сталкивался.
Читать полностью…
А мне больше всего понравилось сочинение Александра Чернышкова "Скорее всего” для двух шаговых электродвигателей, двух реле высокого напряжения и ансамбля. Там действительно в рояль засунута всякая электромашинерия и она как-то вибрирует и стучит, а ансамбль подыгрывает. Очень необычная и изменчивая вещь — то хаос, то какое-то джазовое техно.
Читать полностью…
Сходил вчера на «Машинерию» (а не на Лежневу, хотя это неочевидный выбор). Довольно любопытно. Вот, например, электроакустическая версия мосоловского «Завода». Звучит как нормальный math-rock.
Читать полностью…
Традиционный анонс в последний момент: сегодня в ЦИМе — отличный концерт МАСМа «Машинерия»: русские авангардисты начала века и современные композиторы воспевают машины.
«Проект «Машинерия» всматривается в образ машины и его трансформацию от заводского станка до компьютерной микросхемы на сравнительном примере музыки русского авангарда 20-х годов прошлого века и произведений наших современников.
Машина ХХ века — это поражающий воображение механизм, машина XXI века — миниатюрна и бесшумна. Первая вдохновила рождение «Завода» Александра Мосолова, «Стального скока» Сергея Прокофьева, «Рельсов» Владимира Дешевова, «Электрификата» Леонида Половинкина. Вторая предоставляет современным композиторам новые технологии для творчества.
В программе концерта «Машинерия» будут исполнены сочинения, появившиеся на свет благодаря машинам разных эпох. Это премьеры Владимира Раннева, Александра Хубеева, Николая Попова и Александра Чернышкова, написанные специально для проекта, а также новые электро-акустические версии бессмертных произведений Александра Мосолова и Владимира Дешевова.
Владимир РАННЕВ (р. 1970)
“Touch II” для ансамбля, интерактивного аудио и видео
Александр МОСОЛОВ (1900-1973)
“Завод” электро-акустическая версия
Александр ХУБЕЕВ (р. 1986)
““Luce”, мультимедийная композиция
Владимир ДЕШЕВОВ (1889 – 1955)
“Рельсы”, электро-акустическая версия
Николай ПОПОВ (р. 1986)
“Interferometer” для ансамбля, электроники, света и видео
Александр ЧЕРНЫШКОВ (р. 1983)
“Скорее всего” для двух шаговых электродвигателей, двух реле высокого напряжения и ансамбля»
https://www.facebook.com/events/1166525456763096/
Этим неловким заходом я пытаюсь предварить собственный репортаж про ребрендинг шахмат — шахмат, да, а не академической музыки. Но, как видите, все в мире закрючковано!
Заодно выяснил, что на знаменитом фестивале классической музыки в Вербье одно время была отдельная шахматная программа, которую курировал Крамник.
https://daily.afisha.ru/cities/3886-poznakomtes-s-shahmatami-samoy-modnoy-igroy-goda/
Про этот матч даже есть отдельная книжка. По ссылке — его разбор на шахматном сайте, а также анализ матча Прокофьева с Капабланкой (!). И множество удивительных фотографий.
Читать полностью…
Несколько месяцев назад в издательстве «Мусиздат» вышла книга Елены Дубинец «Моцарт отечества не выбирает» — сборник интервью с композиторами и исполнителями русского зарубежья. Издательство маленькое, книжка мало где продавалась, и довольно дорогая к тому же, и вот прекрасная новость: теперь ее можно скачать бесплатно с сайта автора.
http://www.elena.dubinets.org/
Елену Дубинец — она музыковед, живет в Сиэттле, занимается художественным планированием Seattle Symphony Orchestra — вы можете помнить по прекрасной книге бесед с Андреем Волконским. Ее новый сборник я успел просмотреть наискосок, страшно интересно: очень разные люди, от Батагова, Юровского, Раскатова и Корндорфа до совсем малоизвестных персонажей, рассказывают про то, как они эмигрировали и пытались найти себя в новой стране.
Вот открыл наугад — история про композитора Марка Копытмана, эмигрировавшего из Молдавии в Израиль. Он был типичным советским евреем — ни еврейской музыки, ни идиша до эмиграции не знал, но зато был человеком явно энергичным (и стал одним из самых уважаемых израильских композиторов в конце концов).
«Не успевая написать к сроку сочинение, заказанное ему к открытию Большой синагоги в Иерусалиме, Копытман пошел на хитрость и оркестровал написанный за шесть лет до эмиграции Второй струнный квартет, лишь слегка изменив его и дав ему новое название — «Кадиш». Как заметил сам композитор, во всех рецензиях на это сочинение отмечался его национальный дух, несмотря на то, что оно было написано задолго до того, как Копытман начал изучать основы еврейской музыки».
Ну, и комментарий Дубинец к этому случаю:
«Подход, связанный с переименованием существующих произведений, не был новаторским и практиковался отнюдь не только еврейскими композиторами. В 1856 году Лист дал название «Прелюды» своей третьей симфонической поэме, чтобы замаскировать тот факт, что пьеса была написана еще за восемь лет до этого под безличным названием «Четыре хора». В 1911 году издатель убедил Шёнберга в том, что третьей пьесе из его цикла «Пять пьес для оркестра» необходимо дать название «Краски», чтобы повысить продаваемость произведения. Полвека спустя Пендерецкий дал ставшее знаменитым название «Тренодия памяти жертв Хиросимы» пьесе, которую никак не удавалось опубликовать под более нейтральным заголовком, и с тех пор она стала ассоциироваться с борьбой человечества против атомного оружия».
Это похоже на стратегию Церетели, который одни и те же памятники под разными названиями продает. С музыкой, конечно, попроще будет — подозреваю, таких историй вагон и маленькая тележка.
Марина Рубинштейн выходит на бис после исполнения пьесы Memoriale Пьера Булеза. Современная музыка это hot.
https://www.facebook.com/StudioNewMusic/videos/1376146749064920/
В мире академической музыки есть люди, которые, помимо прочих талантов, обладают и писательскими дарованиями. Один из них — это скрипач Роман Минц, основатель выдающегося фестиваля «Возвращение». Сделан он на чистом энтузиазме, требует кучу денег, и, чтобы эти деньги получить с вас, дорогие любители музыки, он рассказывает прекрасные анекдоты из жизни фестиваля. Вот, например:
«В том году у нас один из концертов назывался "Радуйся", по одноименной сонате Софии Губайдулиной для скрипки и виолончели. Кстати, во время исполнения этого произведения, которое изобилует ре-мажорным арпеджио, мой телефон производителя "Моторола" (в котором я , как опытный организатор, забыл выключить звук) получил смс. Любопытной особенностью этого телефона было то, что сигнал о получении смс периодически включался до тех пор, пока ты этот смс не прочтешь, что было довольно затруднительно во время исполнения сонаты "Радуйся" Софии Губайдулиной. Но были и положительные моменты: сигнал о получении смс представлял из себя ре мажорное арпеджио и довольно неплохо иногда вписывался в партитуру сонаты Софии Губайдулиной "Радуйся". В тех же местах, где арпеджио было неуместно, я старался играть, прижимая правой рукой карман брюк, в котором лежал телефон "Моторола". Так и доиграли»
Но денег перечислите, пожалуйста. Сравнительно немного осталось.
https://planeta.ru/campaigns/46083
К слову о спектрализме: некоторое время назад я писал краткий словарик современной музыки для журнала Port и объяснял, что это такое. Примерно такими словами:
«Спектрализм — короткий ответ на вопрос, было ли придумано что-то новое после минимализма. Это изобретение конца 1970-х; среди спектралистов больше всего французов (Жерар Гризе, Тристан Мюрай) и румын (Горацио Радулеску, Штефан Никулеску, Янку Думитреску). Это тембральная музыка, попытка рассмотреть звуковой спектр под микроскопом и имитировать его при помощи большого оркестра, что-то вроде ресинтеза звука реальными инструментами. Так, например, в сочинении Жерара Гризе “Partiels” («Частицы») оркестр в течении 23 минут раскладывает на составляющие звук тромбона, тянущего ноту “до”. Пафос спектрализма отчасти состоит в том, чтобы “починить” музыку после разрушительных новаций сериализма и алеаторики, заглянуть внутрь звука и реабилитировать тональность и консонанс. Спектральные сочинения обычно звучат так, как будто кто-то пытается перевести в ноты растекающееся битумное озеро, это музыка состояния, процесса, а не результата. Спектралисты —не архитекторы, складывающие музыку из кирпичей-блоков, а скульпторы, пытающиеся высечь форму из булыжника. Их символ веры звучит так: «Музыка происходит внутри каждого звука, а не только в виде сочетания звуков» (Мюрай)».
Вот так звучат эти «Частицы» (1975) — исполняет киевский ансамбль «Ухо», главные украинские пропагандисты современной музыки.
https://www.youtube.com/watch?v=FS0hx9tqsPM
Интересный способ провести субботнее утро: в кинотеатрах Москвы (и не только Москвы) завтра показывают премьеру Metropolitan — оперу «Любовь издалека» Кайи Саариахо. Саариахо — финская спектралистка (гугл ит). Вообще, спектрализм — довольно интересное направление, которое опровергает известную идею, что после минимализма никаких больших идей в мире академической музыки не появилось. Впрочем, спектрализм тоже не вчера придумали (но все-таки несколько позже минимализма).
Как бы там ни было, финский спектрализм на сцене Мет — дело хорошее. Наш постоянный корреспондент Олег Соболев сообщает, что опера эта — лучшее, что написала Саариахо. Не могу ни подтвердить, ни опровергнуть, поскольку, к стыду своему, не слышал ни ноты ее музыки, но охотно верю.
Кроме того, ставит оперу Робер Лепаж, а это значит, что, по крайней мере, будет на что посмотреть. В общем, тем, кто интересуется современной оперой, по всем признакам должно понравиться. Остальные, подозреваю, в субботу в 9 утра даже не почешутся. Но вы-то не такие, я верю.
http://www.theatrehd.ru/ru/titles/5139
Вот трейлер:
https://www.youtube.com/watch?v=rDhl5mlgDcI
Еще один удивительный (и бесплатный) концерт: Кейдж, Райх, Ржевский и Курляндский в Мытищах! С художниками и коктейлями.
"17 декабря в Варочном цехе состоится церемония награждения обладателя суперприза Brewhouse Art Prize - оплачиваемой резиденции в Artista X Artista а также выступление Московского ансамбля современной музыки.
Программа:
Джон КЕЙДЖ Музыка жилой комнаты
Стив РАЙХ Come out
Фредерик РЖЕВСКИЙ Панургово стадо
Дмитрий КУРЛЯНДСКИЙ PS
Вход FREE
Бесплатные автобусы
Food&Drinks"
https://www.facebook.com/events/591449694377467/
А вот, кстати, читатель нашего скромного канала, с которым мы вчера не попали на концерт, делится впечатлениями. Вообще, увидеть у билетной кассы знакомого, который реально сорвался вечером во вторник послушать Ксенакиса, прочитав про это здесь в телеграме — это довольно приятно. Делайте так почаще, дорогие любители академической музыки.
https://www.facebook.com/victor.lander/posts/10154954769773254
И еще анонс, в это воскресенье (спасибо Олегу Соболеву за наводку):
11 декабря, Рахманиновский зал консерватории, «От нововенцев к серийности», играет ансамбль Новой музыки.
Пьер Булез
Mémoriale ( ... explosante-fixe ... Originel) для флейты и восьми инструментов (1985/1993)
Anthèmes 1 для скрипки соло (1991-1992)
Арнольд Шёнберг
Фантазия для скрипки и фортепиано op. 47 (1949)
Альбан Берг
Четыре пьесы для кларнета и фортепиано (1913)
Антон Веберн
Вариации для фортепиано op. 27 (1935–1936)
Эдисон Денисов
Жизнь в красном цвете для голоса и ансамбля на стихи Бориса Виана (1973)
Карлхайнц Штокхаузен
Klavierstück IX для фортепиано (1956)
Программа - огонь, if you ask me.
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145339
Россия — родина дрона! Ну не знаю, мне нравится. Балалайка на службе прогресса.
Читать полностью…
Вообще, эта вещь написана для симфонического оркестра (1922 год). Вот версия Рождественского. https://www.youtube.com/watch?v=0yQntB1-GWM
Читать полностью…
Не знаю, читаете ли вы колонку композитора Филановского на букнике, но если нет — очень рекомендую. Это такой уголок композиторской саморефлексии — что творится в голове у человека, который сочиняет музыку. У колонки всякий раз есть какой-то повод (например, Филановский послушал музыку, которую сочиняют нейросети, и пытается про нее что-то понять), но все равно в результате выходит про контракт сочинителя с самим собой.
«Вероятно, многие из тех, кто читает эту колонку, хотели бы оказаться, извините за выражение, творцами. Может быть, они удивляются, откуда берутся ноты, образы и слова. Не исключено, что и завидуют другим людям, в голове у которых все это откуда-то возникает. Мне, например, многие говорили, что завидуют.
Зря вы это, дорогие читатели, слушатели и зрители. Вы пробелы, вы воздух. Никакой среды и никаких творцов не существует без вашего восприятия. Того самого, которое просто так, между делом, низачем. Творцы будут убеждать вас, что пишут для себя, а вы им не важны. Так и есть, но это лишь полуправда.
Я, пожалуй, лишь сейчас начинаю по-настоящему чувствовать, насколько важно «ничего не делать», а только воспринимать.
Честное слово, мне очень хотелось бы не сочинять музыку и не писать слова, а только наблюдать. Иметь внутри неугомонную машинку, которая перемалывает наблюдаемое в художественный (а чаще всего в не очень художественный) продукт и никогда не отдыхает, – удовольствие ниже среднего».
http://booknik.ru/today/slova-avtora/nichto-nechelovecheskoe/
«Пепперштейн: В классической опере есть представление о том, что голос должен отделиться от певца, чтобы обрести свое собственное тело, висящее в воздухе на некотором расстоянии от производящего его человека. И в какой-то момент оно должно стать зримым для слушателя. Будучи совсем не похожим на тело того, кто его производит. Голос, как некий дракон или ласточка, вылетает из пещеры или из гнезда, которым является тело поющего. Поэтому можно сказать, что, конечно же, голос тоже является кротом. Он всегда прорывает себе ход.
Lisokot: И он слеп и чувствителен! Замечательно».
Совершенно неожиданный поворот и так-то не самой обычной беседы писателя Павла Пепперштейна и певицы Вари Лисокот. Беседа посвящена кротам (и вариной песне про кротов).
Беседа, песня и клип — тут:
http://www.colta.ru/articles/music_modern/13372
Ссылка вот, простите: http://en.chessbase.com/post/the-1937-prokofiev-oistrakh-match
Читать полностью…
Прокофьев был настоящим фанатом шахмат (на фото рубится с Ойстрахом, 1937 год).
Читать полностью…
На Камергерском установили памятник Сергею Прокофьеву. Ну, могло быть и хуже. Замотанный арт-директор несет макеты на утверждение из Конденаста на рабочую встречу в кафе Академия. Всякий раз обещаю себе зайти в музей Прокофьева (у входа в который памятник и поставили), но пока только до крафтового бара в том же подъезде дошел.
Читать полностью…
И да, на концерты «Возвращения» билеты обычно очень быстро заканчиваются, а концерты эти реально классные — это, может быть, самый лучший и уж точно самый необычный фестиваль академической музыки в городе. Так что поторопитесь, фестиваль в январе.
Читать полностью…
У канала уже больше тысячи подписчиков (1200 с лишним, если быть точным), причем последние человек 500 слаженно пришли в воскресенье вечером. Представил себе, как посетители Рахманиновского зала передают друг другу название канала в антракте — вчера как раз был хороший концерт, подписчики хвалят. Но нет, на самом деле это «Медуза» добавила в список хороших каналов, спасибо ей за это. Всем новоприбывшим порекламирую еще один хороший концерт, который будет буквально сегодня — если вы склонны к спонтанным решениям, сходите. Пуленк, Шенберг и Брамс, неплохое сочетание.
Читать полностью…
Поправка: опера не в 9 утра, а в 9 вечера! (в 20-55, если быть точным). Это, конечно, меняет дело.
Читать полностью…
Сергей Эйзенштейн: «Мы с С.С. Прокофьевым всегда долго торгуемся, — «кто первый»: писать ли музыку по несмонтированным кускам изображения, с тем чтобы, исходя из нее, строить монтаж, или, законченно смонтировав сцену, под нее писать музыку. И это потому, что на долю первого выпадает основная творческая трудность: сочинить ритмический ход сцены! Второму — «уже легко». На его долю «остается» возвести адекватное здание из средств, возможностей и элементов своей области».
Читать полностью…
Проанонсирую в ночи важный концерт в Доме 8 декабря.
https://www.facebook.com/events/216193112152070/?acontext=%7B%22ref%22%3A%223%22%2C%22ref_newsfeed_story_type%22%3A%22regular%22%2C%22feed_story_type%22%3A%22263%22%2C%22action_history%22%3A%22null%22%7D
«Премьера нового большого сочинения для восьми поющих и играющих перформеров, ламп и электроники на текст Виктора Пивоварова «Постель-собака» и на анонимные тексты из интернет-источников
Исполнители:
Александр Маноцков, Даниил Пильчен, Дарья Звездина, Дмитрий Бурцев, Василиса Филатова, Кирилл Широков, Владимир Горлинский и Алексей Сысоев.
"Пьеса «Агон» является третьей по счёту в моём большом цикле «Some Stories Or Lack Thereof». Каждое сочинение этого цикла вдохновлено текстами, ставшими для меня в какой-то момент особенно актуальными. В случае с «Агоном» таким источником вдохновения для меня явился текст Виктора Пивоварова «Постель-собака», способный волшебным образом преобразовываться из банального и обыденного в магическое. Впоследствии, каждое слово этого опуса потянуло за собой целые массивы информационного текстового хаоса, составивших целый 700-страничный сложноустроенный свод текстов (а иначе - текстовую партитуру), включающий в себя «книгу действий», «книгу спама» и «книгу стихов». Строгое упорядочивание этих массивов, идея соперничества, соревнования между музыкантами, игра со случаем и явились главными вдохновляющими идеями этого большого опуса.
Форма «Агона» построена по принципу древнегреческой трагедии, с её обязательной последовательностью сольных и хоровых эпизодов (эписодии и стасимы у двух «глашатаев»-солистов и у хора), с обязательными прологом, эпилогом (коммосом) и заключительным эксодом. Однако благодаря творческой инициативе музыкантов с одной стороны, с другой - железной логике компьютера или вмешательству случая, форма эпизодов, их строение каждый раз принимает новые, неповторимые очертания
А. Сысоев".
4 часа идет, be prepared.
Про это сочинение, от задумки до финала, снимает документальный фильм Марина Разбежкина, вот крохотный отрывок. Похоже на разреженный академический IDM. Сысоев вообще любит всякие моторчики, это они, видимо, там постукивают.
https://www.facebook.com/razbmarina/videos/1552844994731002/
Ну и заодно напомню, что 28 января Батагов играет все этюды Гласса, и билетов уже почти не осталось.
https://www.facebook.com/Batagov/posts/10209927315612439
Продолжим анонсы: 21-го декабря в МАММ привозят Дауве Эйсенгу, это такой голландский минималист минималистыч. Для тех, кто любит антологию Minimal Piano Collection Йеруна Ван Вина (где музыка Эйсенги тоже присутствует), Симеона тен Хольта, а также, видимо, Эйнауди и иже с ним. Знаменит, в частности, тем, что писал музыку к «Облачному атласу» (книжке, а не фильму — был такой проект).
Перед концертом Эйсенга будет читать лекцию про минимализм. На сайте у него есть страница, похожая на ее краткий конспект. В общем, минимализм for dummies, вполне почтенное занятие.
https://www.douweeisenga.com/en/minimal-music.htm