590
для обратной связи @filologinoff книжки в этом канале часть 1 https://t.me/fllgnff/1155 часть 2 https://t.me/fllgnff/2162 часть 3 https://t.me/fllgnff/3453
Программный Шурик Горбачев, советую
https://holod.media/2023/12/29/itogi-2023-muzyka/
В спецпроекте «Скажи Гордеевой. Что будет дальше» уже четвертое интервью вышло, а я пока только с Дмитрием Бутриным посмотрел, и они отличнейшие — и Гордеева, и Бутрин, и интервью. Когда-нибудь я, верю, найду время и на Фариду Рустамову, Александра Кынева и Андрея Перцева. А еще очень хочу посмотреть полностью интервью с Алексеем Улюкаевым — несколько моментов заценил по таймкодам. Катерина Владимировна отчаянно крутая, дай ей Бог мужа хорошего.
По почте пришел большой конверт не менее пяти сантиметров толщиной. Лейси присела на диван рядом с Эдвардом и вскрыла письмо, но едва прочла строчку, как листы упали на пол. После чего тетя достала большую синюю папку.
— Что это такое? — спросил Эдвард, одновременно изучая заголовок на лицевой стороне: «Личные вещи пассажиров рейса №2977».
— О боже, — испугалась Лейси.
В письме говорилось, что если Джон и Лейси обнаружат какие-либо предметы, принадлежащие семье Адлер, то смогут получить их.
Лейси раскрыла папку на середине и увидела фотографию золотого браслета с шармами: Эйфелева башня и плюшевый мишка.
— Не понимаю, — сказал Эдвард. — Эти вещи пережили крушение? Столько вещей?
Лейси кивнула.
— Они не расплавились? Не взорвались?
Тетя постучала пальцем по папке.
— Хочешь взглянуть?
В ушах Эдварда щелкнуло знакомое стаккато.
— Нет, спасибо. Не сейчас.
Позже Эдвард слышал, как тетя и дядя спорили на кухне. Джон сердился, что Лейси открыла конверт перед ним.
— Господи, — сокрушался Джон. — Наша работа — защищать его. Ты видишь, как он подавлен? Доктор Майк говорит, что мы должны быть очень осторожны.
Голос Лейси становился резче.
— Я не хочу лгать ему. Я думаю, что он должен все знать.
Родители Эдварда регулярно ссорились, но эта ссора звучала по-другому, печальнее и отчаяннее, как будто Джон и Лейси находились на склоне горы и были недостаточно подготовлены.
Дядя продолжал:
— Эдвард не готов осознавать что-либо. Еще слишком рано.
— Конечно, он еще не готов. Никто никогда не готов к чему-то настолько сложному.
Джон понизил голос, словно пытаясь изменить характер разговора.
— Лейс, успокойся. — Пауза, а потом: — Почему ты больше не называешь меня Медвежонком?
Но Лейси, похоже, не могла или не хотела менять тему. Во всяком случае, ее голос зазвучал еще злее:
— Я не хочу, чтобы все выговаривали мне за то, что я не справляюсь. Я ничего не знаю о детях, и мне кажется, он это чувствует. Он даже спать здесь не хочет.
— Ты просто должна быть осторожна с ним. Ради бога, вот почему мы выключили телефон.
Это поразило Эдварда, он впервые осознал, что не слышал телефонного звонка в этом доме с момента своего приезда. Интересно, чьих звонков они избегали?
— Этот ужасный человек снова написал, что им нужны образцы ДНК для идентификации. Я должна позвонить дантисту Джейн и попросить образцы.
Джейн, подумал Эдвард. И только тогда он понял, что тетя потеряла свою сестру точно так же, как он потерял своего брата. Джейн, Джордан. Джейн, Джордан.
— Перешли письмо мне. Я отвечу.
— Это моя обязанность. Она была моей сестрой.
Их голоса умолкли. Либо они вышли из комнаты, либо уши Эдварда перестали слышать.
Лето продолжалось. Мутное и, как казалось Эдварду, слишком солнечное. Эдвард посещал нервно покашливающего доктора, чтобы следить за ногой и весом, ходил к доктору Майку для работы над эмоциями и посещал физиотерапевта, чтобы выровнять походку.
Как-то Эдвард подумал о том, что никто из живых не знает и не помнит, как он ходил до катастрофы. Он и сам не помнил. Зато он помнил походку Джордана. Она всегда отличалась своеобразием: шаги длинные и прыгучие. Гравитация, казалось, оказывала на него меньшее влияние, чем на других людей; Эдвард помнил, как разговаривал с Джорданом, идя по тротуару, и на середине фразы брат оказывался в воздухе. Он отпрыгивает, как однажды сказала его мать.
Эдвард согнул колени и подпрыгнул.
— Эй, тигренок, — сказал физиотерапевт. — Что это было? Я бы хотел, чтобы ты сфокусировался на движении вперед. Не ввысь.
По вечерам он выполнял задание физиотерапевта: дойти до конца квартала и вернуться обратно. Небольшая толпа стояла на дальней стороне улицы. Пара подростков, монахиня и несколько пожилых мужчин и женщин. Они выглядели так, будто ждали парада.
Эдвард знал, что парад — это он. Если они что-то и говорили, он этого не слышал. Если бы помахали, он бы не увидел. Он сосредотачивался на том, чтобы подтянуть один костыль вперед, один шаг, потом другой. В ухе щелкало, метроном считал, и он слышал, как в каждом доме, мимо которого он проходил, тикают часы.
Худший парад на свете, думал он.
Перечислял тут, думая про итоги года, все дачи, на которых в этом году бывал (Ярик в мае, Андрей в июне, Лена и Егор в июле, Ксюша в августе), и вдруг вспомнил еще одну, тоже не свою, где я не буду никогда. Вспомнил даже не саму дачу, а дорогу до нее от остановки на Каменском шоссе. Два или три лета мы приезжали с Коляном на автобусе туда и шли пешком к его прабабушке Нине — сперва между коттеджей вдоль шоссе, потом по лесному склону к мостику через речку, мимо дачного магазинчика и дальше по «аллеям» до нужного нам участка. Почему-то в деталях прям всё помню, и как-то грустно, что эта информация мне точно не пригодится: бабушка Риты в этом году умерла, Колян вырос и уехал, что стало с дачей, я не знаю.
Дело не в дачах даже (хотя к ним у меня особое отношение, конечно) или ассоциативном мышлении как смысле жизни (в тех же автобусах, например, прочитан роман «F20», очень хороший), а в том, что с тем, что что-нибудь никогда больше не повторится, ты ничего не можешь поделать, как ни завспоминайся, и таков путь.
Смерть непреодолима, даже если вы потратили всю жизнь на то, чтобы ее осмыслить. Но то, как мы пытаемся ее преодолеть — с помощью философии, любви, работы, творчества, религии, — делает нас теми, кто мы есть.
https://reminder.media/post/vopros-smerti-i-zhizni
Коллега написала, что у отца сегодня юбилей, и я подумал, что в августе моей маме тоже исполнилось бы 70 лет.
«Сообщество» нужно изучать в университетах (в Гриндейле этот курс точно бы зашел) как образцовый сериал, который осознает себя как сериал. Я в свое время бросил смотреть на третьем сезоне (потом как раз «ушли» шоураннера Дэна Хармона, которого пришлось возвращать после четвертого, наименее удачного), а сейчас посмотрел целиком и мечтаю, как все фанаты, чтобы хэштег #sixseasonsandmovie оказался правдой. Герои уже на втором эпизоде становятся близкими тебе и очень живыми людьми, но классный каст — половина успеха. Это круто написанная история, деконструирующая десятки жанров и создающая притом собственные великие сюжеты. Кто не орал от кайфа на сериях про пейнтбол (про космический симулятор, про Хэллоуин, про «Подземелья и драконы», про параллельные реальности — у каждого свой список), у того нет ни сердца, ни разума. А ещё в 37, кстати, заходит лучше, чем в 26: что бы еще пересмотреть, чтобы проверить, как ты изменился?
Читать полностью…
Три года назад купил картину «Святая Агата» на аукционе в поддержку Макеенко, решив про себя, что подарю Лене, когда вылечится и вернётся. Картина до сих пор у меня на шкафу лежит, смотреть на неё не могу.
Читать полностью…
У меня есть несколько регулярно повторяющихся крутых снов, которые связаны с бывшей дачей, поездами, другими городами или необходимостью ехать в аэропорт. Относительно недавно еще один сон появился, абсурдный, но прекрасный. Снится, что в Новосибирске построили канатную дорогу с фуникулёрами, идущую параллельно Октябрьскому мосту, но не со стороны метромоста, а с другой. Можно сесть на площади Лыщинского в крутейшую белую кабину (просторную, человек на двадцать) и переехать с левого берега Оби на правый. Обратно так тоже можно, я ездил. Летом особенно красиво, учитывая, что левый берег чуть ли не пальмами засадили — едешь как будто сквозь джунгли. Когда просыпаюсь, даже немного жаль, что смысла в появлении такого роскошества у нас в городе нет (потому что, ну реально, нафига?!), не то что денег на строительство. Потом вспоминаю, что у нас вообще-то сейчас станцию «Спортивная» строят, тупо пристраивая здание к метромосту, и понимаю, что по-прежнему зачем-то жду от Новосибирска слишком многого.
Читать полностью…
Олегу Нестерову шестьдесят. «Мегаполис» я обожаю с его тридцати четырех. Эта запись сделана в прошлом сентябре под проливным московским дождем. Спасибо вам за всё, дорогой Олег Анатольевич.
Читать полностью…
«ВКонтакте» выпустила трибьют Ахматовой «Я — голос ваш», и очевидно, что это ответ крутейшему трибьюту Мандельштама «Сохрани мою речь навсегда». В смысле если бы не тот альбом, вряд ли бы вышел этот. С одной стороны, повторюсь, это круто с точки зрения продвижения русской поэзии, когда «Реквием» поет Елена Темникова. С другой — альбом почему-то кажется сделанной наспех обязаловкой. Открытий и откровений на нём нет, лучшими я бы назвал треки Лолиты, IOWA и, пожалуй, Тоси Чайкиной, а того, кто решил, что позвать в трибьют Ахматовой Ах Астахову — это прикольно, в аду ожидает прикольный котёл.
Читать полностью…
знаешь, если искать врага — обретаешь его в любом.
вот, пожалуй, спроси меня — мне никто не страшен:
я спокоен и прям и знаю, что впереди.
я хожу без страховки с факелом надо лбом
по стальной струне, натянутой между башен,
когда снизу кричат только: «упади».
разве они знают, чего мне стоило ремесло.
разве они видели, сколько раз я орал и плакал.
разве ступят на ветер, нащупав его изгиб.
они думают, я дурак, которому повезло.
если я отвечу им, я не удержу над бровями факел.
если я отвечу им, я погиб.
(с днем рождения, дорогая Вера Николаевна)
1 октября 2005 года, мы с Маргаритой Мошкиной из группы «Проверено» пришли на выставку «Schnell Art Тоннель», чтобы через 15 лет Петр Жеребцов опознал меня на этой видеозаписи.
Читать полностью…
Михаилу Горбачеву девяносто. Был уверен, что он появляется в клипе на «Счастье есть», но это, видимо, как с фразой «Я устал, я ухожу», которой тоже не было. Великая песня, великий человек.
Читать полностью…
Чтобы разобраться в дискуссии вокруг взрыва «Челленджера», нужно, наверное, начать с другой крупнейшей катастрофы — аварии на атомной электростанции на острове Три-Майл в марте 1979 года. Президентская комиссия, расследовавшая эту аварию, пришла к выводу, что ее причиной послужили ошибки, допущенные людьми, в частности операторами станции. Однако ревизионисты утверждают, что на деле все было гораздо сложнее, и их аргументы заслуживают подробного рассмотрения.
Проблемы на «Три-Майл-Айленд» начались с закупорки своего рода гигантского водяного фильтра. Проблемы с этим фильтром были на станции обычным делом — ничего серьезного. Но в данном случае в результате закупорки вода стала просачиваться в систему водного охлаждения, что привело к автоматическому выключению двух клапанов и прекращению поступления холодной воды в парогенератор.
Кстати сказать, на «Три-Майл-Айленд» была установлена резервная система охлаждения, предназначенная как раз для подобных ситуаций. Но в тот день по причинам, которые никто так и не смог объяснить, клапаны резервной системы были не открыты, а закрыты, а лампочку на пульте оператора, сигнализирующую о закрытии клапанов, скрывала от глаз висевшая на рычаге табличка с надписью «Ремонт». На такой случай была предусмотрена еще одна резервная система — специальный предохранительный клапан. К несчастью, в тот день он также не работал. Его заело в открытом положении, хотя он должен был быть закрыт. Ситуация усугублялась ещё и тем, что не работал прибор, который оповещал операторов о неработающем предохранительном клапане. К тому моменту, как инженеры АЭС поняли, что происходит, реактор едва не расплавился.
Иными словами, к аварии привели пять не связанных друг с другом событий. Инженеры в операторской никоим образом не могли узнать ни об одном из них. Описанные события не сопровождались грубыми ошибками или вопиюще неверными решениями. И все неисправности — закупорка водяного фильтра, закрытые клапаны, скрытая табличкой от глаз лампочка, неисправный предохранительный клапан и неработающий прибор оповещения — сами по себе были настолько незначительны, что по отдельности могли вызвать лишь временное неудобство. Причиной же аварии стало неожиданное слияние мелких неприятностей в одну большую проблему.
Для описания подобных аварий социолог Йельского университета Чарльз Перроу ввел термин «обычные аварии». Под словом «обычные» он не подразумевал их многократность. Имеются в виду аварии, возникающие при обычном, нормальном функционировании технически сложной системы. Современные системы, утверждает Перроу, включают тысячи элементов, варианты взаимодействия которых невозможно предугадать. Учитывая сложность системы, делает вывод ученый, определенное сочетание мелких сбоев неизбежно приводит к серьезным последствиям. В своей работе 1984 года, посвященной техногенным катастрофам, Перроу на примере крушений самолетов, разливов нефти, взрывов на химических заводах и неполадок с ядерным оружием показывает, что многие из этих происшествий подпадают под определение «обычные». Кстати сказать, кинохит «Аполлон-13» служит прекрасной иллюстрацией «обычной аварии». Полёт космического корабля «Аполлон» оказался под угрозой из-за комбинации неисправностей кислородного и водородного баков и индикаторной лампы, которая отвлекла внимание астронавтов от более серьезной проблемы.
Будь эта авария «настоящей» — т.е., столкнись миссия с проблемами из-за одной серьезной злонамеренной ошибки, — фильм получился бы гораздо менее глубоким и захватывающим. При «настоящих» катастрофах люди раздражается гневными тирадами и преследуют виновных. Одним словом, делают все, что положено делать героям голливудских триллеров. Но катастрофа «Аполлона-13» необычна, потому что вызывает прежде всего не злость, а удивление — ведь все пошло не так, казалось бы, по совершенно незначительным причинам. Не было ни виноватых, не раскрытых мрачных тайн, ничего особенного, кроме того, что все системы корабля пришлось восстанавливать после того, как они вышли из строя столь необъяснимым образом. В конечном счете «обычная авария» оказывается самой страшной.
Моднейший сериал про пацанов я еще не смотрел, впервые услышал песню «Пыяла» на той неделе, и этот абсолютно завораживающий трек напомнил мне, что я «дружу» с Ильей Барамией в ВК аж с 2008 года. Причем он добавил в друзья меня сам: видимо, просто потому, что у нас была общая подруга. Мы виделись с ним один раз, перед концертом СБПЧ в «Бродячей собаке» в октябре 2009 года, и никогда не общались. А с бывшим другом Ильи, другим бывшим участником «Ёлочных игрушек» Александром Зайцевым в августе 2019 года мы познакомились на Канском фестивале и с тех пор тоже «дружим» в ВК. Так вот, сегодня я выяснил, что такой себе из меня друг у Александра в июне вышел альбом «Постарайся не думать об этом (Детские песни взрослых)», записанный с участием нескольких поэтов и вокалистов («ЁИ» всегда круто удавались коллабы с вокалистами и поэтами), и все треки, особенно «Фотки», «Смысл» и «Люди-лимоны», где поет Елена Черняк, мощно резонируют с настроением конца года. (С «СБПЧ Оркестром» было так же.) Вовремя я выяснил, получается.
стихотворение Юрия Арабова.
25 окт 1954 — 27 дек 2023
Из 192 человек в самолете выжил только один — 12-летний мальчик, летевший с семьей из Нью-Йорка в Лос-Анджелес. Потеряв брата и родителей, он учится жить заново — и быть Эдвардом, уже не Эдди.
«Милый Эдвард» — обращение из писем, которые герой романа Энн Наполитано получает от близких и родственников тех, кто тоже летел тем злополучным рейсом и погиб. Эти письма и желание ответить на каждое из них помогают Эдварду лучше справляться с его травмой.
Авиакатастрофа в романе отчасти копирует реальную трагедию, про которую я читал у Тима Харфорда в «Хаосе». Сюжет «Единственным выжившим оказался ребенок» при этом появился из истории другой катастрофы. Писательница хотела «почтить память реальных людей, вдохновивших меня на создание художественного произведения». Поэтому, хотя крушение случится в первой главе, во флэшбеках мы будем проживать с пассажирами и экипажем их последние часы, за время полета узнавать о них чуть больше и видеть Эдди их глазами.
Читал и думал: ну должны же это экранизировать? Проверил: уже.
YouTube подсовывает ролики с Николаем Носковым второй месяц. Очень жаль его, когда он забывает слова и что поет он в принципе сидя на стуле, но и от восхищения тоже не отделаться — сколько воли к жизни и любви к музыке, ему явно было бы хуже, если бы он не вернулся. Но всё равно, когда я узнал, что на сцену после инсульта его вернул именно Виктор Дробыш, мне всё время кажется, что это и означает «торговать дедом».
Читать полностью…
Сотрудница бюро ритуальных услуг подошла к Оксане и шепнула: «Личико не трогайте, не трогайте волосики, голову». Сзади от черепа, как вспоминает Оксана, ничего не осталось.
https://holod.media/2021/03/15/kemerovo/
«Холод» продолжает исследовать реальность ада.
Украинские писатели предпочли признать Чернобыльскую АЭС своей, не слишком вдаваясь в вопросы о языке и культуре людей, которые ее строили и обслуживали. До того они точно также поступали с советскими индустриальными гигантами, построенными перед войной на востоке республики, — от донбасских металлургических комбинатов до харьковских и днепропетровских машиностроительных заводов. Если судить по книгам, получалось, будто эти предприятия строили украинцы, говорившие на украинском языке.
https://gorky.media/fragments/ukrainizatsiya-chernobylskoj-aes/
Интересный отрывок из книги Сергея Плохия о Чернобыле с ужасно стильной обложкой.
Алферовой 70, Зацепину было 95 три дня назад, оба родом из Новосибирска; местные же власти продолжают дрочить на Карелина и по-настоящему великих земляков не помнят; я не то что удивлён, но бесят.
Читать полностью…
Новая нерегулярная рубрика в этом телеграм-канале. Дмитрий Безуглов когда-то вел канал «Голос стих», записывая голосовые сообщения с разными стихами в его исполнении. У меня голос не такой красивый, как у Димы, но все равно хочу попробовать.
В отличие от большинства постов здесь, рубрика рассчитана на обратную связь — буду рад личным сообщениям с мнениями о.
Сначала я зачитал стихотворение, которое написал весной 2004 года, под трек Андрея Зуева «Вальсирующие», а потом увидел в инстаграме, что выкладывал его туда ровно четыре года назад с фотографией авторства Оли Зимновой в качестве иллюстрации.
Фото, стихи и музыка не связаны, я не нарочно, просто совпало.
«Я представляю себе такую пирамиду, в основе которой количество людей, живущих первую жизнь. Они очень подвержены соблазну. Их легко сбить с толку. Он все время мечутся. И их первые победы связаны все больше с материальным. Люди, которые живут не первую жизнь, абстрагируются от материального мира, потому что они уже в прошлой жизни поняли, зачем это и куда ведет, — это следующий уровень. И на самом острие этой пирамиды горстка людей, может быть, два-три на все столетие, — это гении. Понять их никто не может. Только время помогает простым смертным, находящимся на всех нижних уровнях, оценить гениев. Это, конечно, отражается и на музыке. Я для себя давно уже понял, что успех или неуспех "Мегаполиса" — вещь, также зависящая от этой пирамиды. Судьба собирает в одну команду людей неслучайно, как неслучайно все, что происходит в этой жизни. И все они, если это духовно близкие люди, находятся на определенном этапе своего пути. И вот они живут. Грубо говоря, пятую жизнь… Музыка, которую делают люди на уровне пять, совершенно не интересна тем, которые живут в шестой раз. Потому, что для них это уже пройденный этап. Они испытывают резкую антипатию ко всем проживающим предыдущие жизни. Ну а люди, например, уровня четыре всегда говорят, что им нравится. Но разобраться до конца они не могут. И только те, что находятся на том же жизненном отрезке, — твоя публика. Они понимают тебя полностью. Ты находишь их в каждом городе, в каждой стране. Они могут быть любого возраста, пола, занимать любое служебное положение. Это твои».
Читать полностью…
Впервые прочитал пояснения Земфиры к песням с альбома «Бордерлайн» и думаю, что у нового сингла группы «Танцы минус» гениальная обложка.
Читать полностью…
Первый выход Marvel Studios на сериальную территорию получился очень удачным. Не отрицая «Агентов Щ.И.Т.» (а именно там впервые возник на экране Даркхолд) и всего остального, «ВандаВижен» с первых серий показал новый, запредельно крутой уровень. Вскрывая саму суть сериалов — от ситкомов 1950-х до шоу 2010-х, причем оправданно с сюжетной точки зрения, а не просто «посмотрите, как мы умеем». Смешно и страшно, красиво и умно, трогательно и драматично — если теперь сериалы Marvel Studios будут все такими, будет офигенно.
Читать полностью…
То ли забыл это, то ли вообще не знал, но не удивлён!
Читать полностью…
Друг мой Петя Жеребцов прислал ссылку на видео, разглядев в толпе людей меня, и поинтересовался, не писал ли я в октябре 2005 года что-нибудь про событие на видео. А я про него писал — в свою «культурную» колонку «Выход в город» в газете «Соседи». Более того, у меня сохранилась вырезка как раз с той самой колонкой, и я 15 лет спустя перечитал ее. Конечно, есть вопросы к себе, но вообще — хорошая колонка. Перепечатываю ее с комментариями из 2021 года.
16 октября в ЛДС «Сибирь» пройдет ледовое шоу Ирины Лобачевой и Ильи Авербуха «Восхождение». Название шоу сразу ассоциируется с Олимпом и всей связанной с ним символикой. При желании подтексты и символические смыслы можно видеть во всем вокруг нас. Меня недавно поразило анонимное изречение на двери вагона метро, написанное шариковой ручкой на рекламном стикере. Нехилое такое напутствие: «Хочешь жить — живи!» Так вот и бывает: кто-то подурачился, а получилась претензия на произведение искусства.
Упомянуть Авербуха в тексте вне зависимости от темы колонки просил рекламный отдел. Выкрутился.
Современное искусство, как известно, рассматривает любой предмет как обладающий эстетической ценностью артефакт. Вспомним хотя бы знаменитый «Унитаз» Марселя Дюшана. Непонимающие недоброжелатели, коих большинство, обычно считают творческие высказывания современных художников бессмысленным выпендрежем. Художники не унывают и продолжает устраивать свои выставки везде, где только можно, а иногда и там, где нельзя.
Упоминание Дюшана сейчас воспринимается как неловкий неймдроппинг, но целью было неловкое просветительство.
Идея освоения альтернативного выставочного пространства как раз и легла в основу художественной акции «Schnell Art Тоннель», прошедшей вечером первого октября в подземном переходе возле ДК им. Октябрьской революции. Разрешения на проведение выставки у ее кураторов не было, и они рисковали нарваться на органы правопорядка, которые к таким вольностям относятся без понимания. Но вышеупомянутые органы нагрянуть не успели, ибо все действо, согласно его концепции, длилось чуть больше получаса (на то «schnell art» и «быстрое искусство»!).
Примерно в таком стиле я тогда свои колонки и писал, поэтому не все сегодня кажутся мне достойными перечитывания. Но эта в принципе хорошая.
Организатором выставки удалось сделать ее достаточно интересной. Ряд работ не был лишен смысла и остроумия. Меня повеселила картинка с квадратноголовым дядькой и пугающим напоминанием «А дома будет “Дом-2”!». Подписи под рисунками вообще запоминались сильнее самих рисунков, например, гордая фраза «Нас не заставить думать больше, чем принято». Самыми яркими работами «Тоннеля» стали в итоге черно-белые фотографии норвежского художника Финна Кауфмена из серии «Sleeping Ghosts»: их эстетическое превосходство над остальными экзерсисами было очевидным. Норвежец Финн знал об акции и лично разрешил демонстрацию этих стильных фото, на которых запечатлел свою десятилетнюю сестру.
Никакого норвежца Кауфмена, разумеется, не существовало. Я поверил Косте Скотникову на слово и невольно поучаствовал в создании мифа о Финне. Молодой был, наивный.
Кто-то из участников изобразил на своем листе внушительных размеров пельмень, провозгласив его изображение «Совершенством, доведенным до отчаяния». Кто-то из зрителей тут же обозвал выставку в целом «отчаянием, доведенным до совершенства». Дескать, глупости все это. Мне же кажется, что все не так уж плохо и имеет право на продолжение. «Schnell Art»-акции планируется проводить и впредь, разумеется, без громких анонсов и в самых неожиданных местах. Кстати, случайные зрители выставки, то есть простые прохожие, отнеслись к ней даже с большим воодушевлением, чем можно было ожидать. Двое особенно заинтересовавшихся и вовсе утащили в итоге пару особо ярких рисунков. Так искусство пошло в народ. Так ему, народу, и надо.
Среди утащивших рисунки был я, шутку про отчаяние я тоже придумал сам, но все равно хорошая колонка — и хорошая идея с выставкой. Я не помню, проходили еще такие «быстрые» акции или нет, и немножко скучаю по тем веселым временам.
Две тысячи пятый год, офигеть вообще.
В рубрике «Пересмотрел» — «День сурка». Сто лет его не пересматривал, а вчера сыну показал. Эмпат Колян рыдал из-за смерти бездомного, не соглашаясь, как Фил Коннорс, что тот в любом случае умер бы 2 февраля. Сегодня фильм смотрится, конечно, уже как безусловная классика. А еще (я не знал) именно там в кино дебютировал Майкл Шеннон, поцеловав Энди Макдауэлл и пожав руку Биллу Мюррею.
Читать полностью…
Книга «Что видела собака» — сборник статей Малкольма Гладуэлла, в разное время выходивших в The New Yorker. Образцовые журналистские расследования на не очень очевидные темы — например, почему есть десятки видов горчицы, а кетчуп почти не меняется. Или как рекламные слоганы заставили женщин поверить в краску для волос. Или чем стресс отличается от паники, а тайна — от загадки. Или какую ошибку допустил богобоязненный создатель противозачаточных таблеток. Не правда ли, неожиданные вопросы? Тем и привлекают. Героев Гладуэлла — бомжа из Рино, гениального продавца уникальных овощерезок, профайлера ФБР, ведущего телепрограммы «Переводчик с собачьего» на Animal Planet, разбившегося при крушении самолёта Кеннеди-младшего, писателей Нассима Николаса Талеба и Джонатана Сафрана Фоера, — кажется, только то и объединяет, что обо всех он может рассказать интересно. Он знает: свои увлекательные истории есть у всех. Аналогов автору «Что видела собака» у нас нет — впрочем, «Русский Нью-Йоркер» тоже так никто еще и не сделал.
Читать полностью…
