590
для обратной связи @filologinoff книжки в этом канале часть 1 https://t.me/fllgnff/1155 часть 2 https://t.me/fllgnff/2162 часть 3 https://t.me/fllgnff/3453
Мне было сегодня лет, когда я узнал, что Жора Галустьян из «Марафона-15» не умер раньше Супонева, как я почему-то думал, а живет себе в Канаде. Есть georgegaloustian7533/videos">канал на ютубе и страница на фейсбуке. Дай ему бог здоровья, конечно!
Читать полностью…
🔬Новосибирские учёные открыли новый организм и назвали его в честь братьев Стругацких
Ученые Института цитологии и генетики СО РАН, изучая выловленных в Чёрном море беспозвоночных, обнаружили ранее неизвестный науке микроорганизм. Из-за своих уникальных, можно сказать, фантастических свойств он получил название Thraustochytrium aureum ssp. Strugatskii – в честь знаменитых фантастов.
Формально «стругацкий» – одноклеточное, но его «клетка» на некоторых стадиях содержит большое количество ядер. Микроорганизм имеет сложный жизненный цикл, механизм одномоментного разделения клеток на множество дочерних и ряд других, интересных с точки зрения фундаментальной науки особенностей.
Предположительно, он может использоваться для выработки широкого спектра жирных кислот для производства, вакцин, компонентов противораковых препаратов.
📰 Ведомости НСО
Именно эта коллизия и сводила с ума школьников 1980-х годов. Оказывается, идеальная девочка, красавица, чемпионка, «супергерла», лучше всех прыгающая в длину, посещавшая Лондон и Марс, знающая шесть иностранных языков, может интересоваться мальчиком, одноклассником вовсе не из-за каких-то его достоинств, но… практически просто так. Три Коли не отличники, не герои и не мастера спорта; Алиса думает о них, смотрит на них только потому, что их зовут Колями и они учатся в шестом «В» классе.
https://www.kinopoisk.ru/news/4009314/
Алексей Конаков про сериал «Гостья из будущего», замечательный текст.
Впечатлившись тем, что о многом можно говорить с оговоркой «20 лет назад», стал забывать другие «юбилеи», а ведь у меня 2014 год был потрясающе насыщенным на события. Так, в марте 10 лет назад я слетал в аэропорт Маньчжурии (на несколько часов), пообщался с первым кузбасским губернатором Михаилом Кислюком (эпохальное интервью) и побывал на одной из лучших вечеринок в жизни в доме на Котельнической набережной (с прекрасными гостями и хозяйкой). И впереди еще 10 лет много чему, а я ведь люблю воспевать важные даты, когда не забываю про них.
Читать полностью…
Представьте, вот я, одинокая женщина, и мне нужно попасть туда в 2007 году. Но в 2007 году — это было невероятно — летал прямой рейс British Airways из Лондона в Екатеринбург, раз в неделю, по средам. Фантастика. И я села на этот самолет. Я летела на Урал, даже за Урал, в Западную Сибирь. Для меня это было просто умопомрачительно.
https://gorky.media/context/lenin-chut-ne-provalilsya-pod-led-i-ne-utonul/
Так трогательно всегда: изучаешь ты много лет Россию, Чехова читаешь, о Сталине пишешь, но в Екатеринбург все равно в Сибирь летишь. Позиция иностранцев «Siberia — это же всё от Урала до Чукотки» мне как сибиряку, честно, даже нравится. Так что пусть оговариваются, мы здесь не против.
Фотография Александра Родченко в журнале «Пионер» (№13, 1933) — одна из иллюстраций в книжке про балконы.
Читать полностью…
Книга «Балконы: почему они у нас такие» — не научный поиск ответа на неглупый вопрос из названия, а экспериментальный автофикшен. Независимая исследовательница городской среды и повседневных практик Алина Моисеева хотела узнать о балконах «что-то такое, чего не предполагала, поэтому решила исследовать их через художественный текст. То есть его написание было частью моего исследования и его результатом».
Получился коллаж из разговоров, заметок, конспектов, рассказов, комментариев к картинам и фото, разбора балконных сцен в «Маленькой Вере» и «Покровских воротах» — непростое чтение, пока не поймаешь вайб. Психолог и антрополог Моисеева называет «Балконы» книгой-выставкой. Экспонатами выступают и кусочки чужих текстов («Мне бы хотелось, чтобы цитаты воспринимались как иллюстрации»), и чужие личные истории о балконах. Последние интереснее всего, ведь они есть у каждого. Тоже начал вспоминать важные для меня балконы: дача, 1905 года, квартира Гридчина… Из таких «экспонатов» состоим мы все. Поэтому мы у нас такие.
Кулешов отличный: «Вам интересно разговаривать со звездой, которая сидит на кухне 25-метровой квартиры на Дмитровском шоссе, пьет водку и слушает “Радио Jazz”?»
Читать полностью…
«Ундервуд» и Хабенский в год 100-летия Окуджавы выпустили альбом «Проект О». Хабенский заявлен как автор идеи и в трёх треках из 13 поёт сам. 8 и 9 мая, в день рождения Булата Шалвовича, всё это будет представлено в МХТ. Задача такого «эксперимента» — показать всем, что окуджавовские песни прекрасно себя чувствуют и в таких аранжировках, а не только в «бардовских». И надо признать, что эксперимент удался — звучит всё не просто как «альбом группы “Ундервуд”», а едва ли не как её лучший альбом. И не в материале дело (ну или не только в нем): это очень зрелая работа выдающихся профессионалов; обсуждая двух фронтменов-харизматиков, нужно помнить, что все в «Ундервуде» — потрясающие музыканты. Гитара Максима Леонова (многие знают его благодаря клипу «Брюнетки и блондинки» — с 2003 по 2016 год он играл в группе «Звери») в ряде треков извлекает из себя какой-то совсем нереальный звук. «Я пишу исторический роман…» — лучшая, на мой взгляд, песня на альбоме, и важно, мне кажется, что я ее не слышал в исполнении автора.
Читать полностью…
Не знаю, когда бы еще дошел до нового театра Сергея Афанасьева, если бы Рита Мошкина не одарила меня на день рождения билетами на «Безумный день, или Женитьбу Фигаро». Первую версию этого спектакля я видел 7 ноября 2006 года, сужу по ЖЖ (каким же я был восторженным словоблудом в 22, просто ужас); на ютубе есть ее запись. В 2023 году Афанасьев реанимировал его на новой сцене и, конечно, с новыми артистами: многие ушли (Поляков, Свиряков, Южаков), остальные повзрослели, прежние роли, кажется, остались лишь у Мордвиновой и Ефимовой. Песни вроде бы все на месте, хотя «Стаканы» звучат в исполнении Лепса, а не автора-иноагента. Но настолько большая сцена как-то не идет этому «Фигаро»: всё, что выглядело адекватно в подвале на Вокзальной, воспринимается как недорогая антерприза. Особенно это заметно на липсинк-номерах «Я люблю тебя до слез» и «Это здорово», ну и когда в принципе все зачем-то туда-сюда скачут. В крике Сюзанны «Какой простор!» слышен голос самого Афанасьева: «Ура, большой зал!» Зал хороший, бесспорно.
Читать полностью…
Забрал вчера в ПВЗ заказанную на «Озоне» книжку Михаила Анчарова и написал про один из любимейших фильмов в рубрику «Пересмотрел». Что общего у Анчарова и «Прорвы»? Для меня это «Несчастный случай».
Я решил посмотреть картину Ивана Дыховичного, узнав, что в ней одну из ролей играет Алексей Кортнев, а анчаровскую прозу открыл для себя, заинтересовавшись «Балалаечкой» и ее автором. И вот так у меня было много раз: я интересовался чем-то, потому что оно было связано с тем, что я люблю, и впоследствии чаще всего увлекался этим чем-то, уже не из-за этих связей, а потому что оно оказывалось крутым само по себе.
Например, «Макарова» я посмотрел из-за Юлии Рутберг (вторая супруга Кортнева), поэтому же стал слушать Ирину Богушевскую (первая супруга Кортнева); я и «Несчастный случай», собственно, впервые послушал из-за Валдиса Пельша — стало интересно, что это за группа, в составе которой выступает любимый телеведущий.
Или самый простой пример: «Мегаполис» и «Снегири». Не мог я не отслеживать, кого продюсирует Олег Нестеров (поэтому же смотрел все телепрограммы с его участием), вкусу которого я доверял и доверяю. Второй «фильтр» включался потом уже — «Ундервуд» сам по себе стал моей любимой группой, а «Маша и медведи», например, нет. Да что уж там, я и Бродского изначально начал читать, потому что у Нестерова было три песни на его стихи.
Мог бы нарисовать схему всех этих зависимостей, да мне лень.
В рубрике «Пересмотрел» — «Прорва» Ивана Дыховичного, гениальная драма про чекистский быт, 1937 год и парад на Красной площади, для которого пришлось приделывать бутафорский фаллос кобыле: жеребцов пугал оркестр.
Fun fact: созданную в партнерстве с Францией «Прорву» не взяли на Каннский фестиваль, посчитав ее «преждевременной». Похожая на «фильм Александрова, снятый Висконти или Фасбиндером» (из других ассоциаций — Гринуэй), в 1992-м она вызывала когнитивный диссонанс и у них, и у нас: за окном черт-те что, а русские снимают европейское кино, что?
Тем более на столь болезненную тему. Чекисты выглядят в фильме и омерзительно, и притягательно — к такой рефлекции про 1937-й были готовы не все. Дыховичный говорил, что «мог пойти двумя путями — или высокая ирония над “Кубанскими казаками”, или социально-разоблачительная картина о жертвах и палачах. Кажется, удалось избежать и того и другого. Первого от меня ждали отечественные постмодернисты, второго — “там”. Не угодил ни тем, ни другим. Ну и хорошо. Очень рад».
Книга «Убывающий мир» Алексея Конакова исследует особенности дискурса о «невероятном» в мире советской культуры. Стремление к изучению телекинеза, веру в йети, хайп теории палеовизита Конаков объясняет не нехваткой религии (в СССР нельзя было верить в Бога, а в пришельцев, телепатию или силу мумиё — ради бога), а «избытком научного оптимизма». Носителями дискурса выступали не верящие в магию малообразованные люди, а городские интеллигенты, которые пытались объяснить невероятное, оставаясь верными науке. По трем группам советского невероятного (космос, тело, психика) Конакову удается проследить, как менялась страна — частное стало волновать граждан сильнее общественного.
Увлекательнейшая книга, читается на одном дыхании, притом что работа точно проведена серьезная. Видимо, инженерное образование избавляет автора от свойственной гуманитариям тяжеловесности: «Я стараюсь описывать исторические сюжеты как своего рода машинки: хочется разобраться в принципах функционирования, а потом просто и понятно их изложить».
Конспирологи, утверждавшие, что певец SHAMAN не смог бы за два дня написать песню про «Крокус» и снять клип (всё он мог), должны были охнуть от новости про выход сборника каверов песен Муслима Магомаева, которому (как многие, в том числе я, узнали из новостей) «Крокус» был посвящен. Главное в альбоме «Голос мой услышь» — его название (кто придумал взять именно эту строчку, тот молодец) и входящие в него песни: сами по себе, не в этом, увы, исполнении. Магомаев великий и заслуживает трибьют, бесконечно грустно, что повод оказался таким трагичным. Поэтому же невозможно ворчать из-за качества каверов — это как писать о песне «Памяти Алексея Навального», что она хорошая, но вот, я считаю, пошляк Котляров из «Порнофильмов» всё испоганил. Мы ведь все понимаем, что лучше бы вообще не было ни этой песни, ни этого сборника.
Читать полностью…
Должен быть и такой опыт, когда ты в первый раз включаешь запись и слышишь то, чего не ожидал услышать. Такой опыт в каком-то смысле оглушает и заставляет по-иному взглянуть на прошлое.
https://gorky.media/intervyu/sokrovishha-voskovyh-valikov/
В серии «История звука» от «НЛО» выходят интересные исследования «многообразия аудиального мира».
Твиттер never drink alone — лучшее новое медиа этой весны. Волобуев ретвитит каждую картинку, и, судя по всему, он этот аккаунт и создал.
Читать полностью…
Новая нерегулярная рубрика в этом канале в честь его «дня рождения»!
Читать полностью…
Важнейший анонс: 27 апреля буду вести «Открой рот» в «Перемен».
Я ведь не только первый чемпион в истории «Открой рота», я еще и вел его пару лет, пока он еще был исключительно новосибирским, и вспоминаю те дни даже с большей гордостью, чем свое второе место на первом всероссийском финале — мое высшее достижение в роли участника (2014 год, 10 лет назад).
Отборочного тура чемпионата по чтению вслух на русском языке в нашем с «Открой ротом» родном Новосибирске не было года три, а в «Перемен» так вообще никогда, я ведущим не был сто лет я забыл, как шелестит бриз — короче, уйма поводов есть провести субботний вечер этой рабочей шестидневки вместе. Желающие читать вслух, регистрируйтесь на сайте!
«Мне приятно, когда что-нибудь строят. Не знаю почему, но приятно. Новый дом, новый магазин, новая мостовая, деревья, новая станция метро, новая автобусная линия. В этом новом доме буду жить не я. Может быть, я ничего не куплю в этом новом магазине. Но то, что они новые, что раньше их не было, а теперь есть, доставляет мне удовольствие».
https://knife.media/khrushchyovka/
Приблизительно это же я чувствую в Новосибирске в окрестностях метро «Октябрьская», если идти в сторону реки. «Домов-то понаебенили» — не знаю почему, но приятно.
Власти Башкирии опровергли информацию о том, что родившуюся в регионе девочку назвали именем Кирилл.
На самом деле такое имя дали мальчику, некорректные сведения подгрузились на портал ЗАГС из-за технической ошибки, рассказали в комитете по делам юстиции.
9
Слушаю лекцию Светланы Адоньевой. Она показывает фотографии, которые антропологи делали в экспедициях. Примерно каждая десятая из них — пейзажная. В некоторых местах, с которых они делали свои фотографии, есть скамейки. Их установили местные жители. Они приходят туда, чтобы посидеть.
Мне приятно смотреть на фотографии — на темноту реки и полосы сине-зеленых деревьев. Я не очень внимательно слушаю, отвлекаюсь, думаю о том, как это все относится к балконам (сделала об этом заметку).
На экране появилась фотография, на которой пожилая женщина встает со скамейки — собирается уходить. До этого она сидела и смотрела с холма на простор. Наверное, она вспоминала свой день или думала о будущем. Ее чувства и мысли разделялись, оформлялись и распространялись по лугам и излучинам.
Она ушла (предполагаю), потому что ей не захотелось смотреть, как фотографируют ее вид. Ей неприятно было бы увидеть себя на чужой фотографии: оказаться внутри своего (освоенного) вида, вдруг стать его элементом — это все равно что внезапно схлопнуться. <…>
11
По музейной легенде, Толстой любил отдыхать на скамейке и смотреть, как растут елочки. Легенда основана на нескольких цитатах из воспоминаний Софьи Андреевны Толстой и Александра Гольденвейзера, а также на двух фотографиях: Франца Протасевича — Лев Толстой сидит на скамейке со спинкой (1903) и Сергея Прокудина-Горского — Лев Толстой сидит в плетеном садовом кресле в Ясной Поляне (1908).
Итак, сначала был вид (на елочки), этот вид как-то влиял на Толстого. Если я приеду и посмотрю на те же елочки, то что-то пойму (может быть).
Скамейку сделали из березовых жердей и поставили на тропе между лесом и пашней уже в советское время (после того, как организовали музей). Когда скамейка разваливается, ее заменяют аналогичной. Елочки выросли и погибли в 1964 году (не знаю, отчего), посадили новые. Если я туда приеду, я увижу другие деревья и сяду на другую скамейку. <…>
13
Я стою неподалеку от туристической тропинки и смотрю, что происходит возле скамейки. Делаю заметки в телефоне. Со стороны кажется, я занята чем-то обычным, поэтому могу наблюдать, не привлекая внимания. Возле скамейки две женщины фотографируют друг друга. Та, которая в спортивном костюме, садится осторожно: «…он же был худее меня» (это она о Толстом).
Женщины ушли, подошла группа, похожая на две семьи. Дети бегают вокруг, матери выбирают ракурс, отцы садятся, двигают задами, испытывают скамейку на прочность: «…сделана с расчетом, чтоб люди сидели» (одобрительно).
Заметили меня. «Уже вон очередь. — Подождут, мы же для истории». Женщины подсказывают мужчинам: «Сними шапку, думай о жизни». Делают несколько снимков, по очереди садясь на скамейку, чтобы каждый попал на фотографию.
Люди фотографируются на скамейке, но не фотографируют вид, открывающийся с нее. Они воспринимают ее как памятник сидению, а не как памятник смотрению. <…>
14
Я медленно пишу этот текст, часто перечитываю его; если мне что-то не нравится — переписываю. Иногда мне попадается какая-нибудь цитата, она мне кажется важным дополнением, я ее встраиваю, но тогда часть предыдущей постройки приходится разбирать.
«Свои слова никогда не могут удовлетворить; требования, к ним предъявляемые, равны бесконечности. Чужие слова всегда находка — их берут такими, какие они есть; их все равно нельзя улучшить и переделать. Чужие слова, хотя бы отдаленно и неточно выражающие нашу мысль, действуют как откровение или как давно искомая и обретенная формула». (Гинзбург Л. Человек за письменным столом. — Л.: Советский писатель, 1989. С. 12.)
Наверное, это можно сказать не только о текстах. Один фотограф рассказал мне, как он отбирает работы для выставки или публикации: надо напечатать (например) сто штук, разложить, потом развесить; смотреть с расстояния в один метр, перевешивать с места на место; свалить их в кучу на столе, перебирать, двигать; половину спрятать и забыть; напечатать снова, используя другие технологии; позвать друзей, выпить с ними, половину фотографий раздать; начать все сначала. Через год, если случайно не выбросишь самое лучшее, то сможешь выбрать одну. Или две.
а помнишь нинку?
нашу нинку,
цех фрезеровки оргстекла,
десятого по ней поминки —
тебя же ольга позвала?
я умираю с этой нинки —
она ж так и живёт в ильинке,
считает, что не умерла
мы ей носили всё на свете —
оба свидетельства о смерти
(спросила, а чего их два и —
ну чисто нинка, деловая, —
не долго думая, в камин,
в камин, представь себе, наташка,
а у неё вообще-то сын,
и без бумажки он букашка) —
и урну с прахом показали,
и фото с похорон в гробу,
где, говорит, вы это взяли,
у меня нет морщин на лбу
а главное, при жизни нинка
дружила с девочками с рынка,
гадавшими по требухе,
считала кремль голограммой,
была готова верить самой
неадекватной чепухе,
произошла от трилобита
и выродилась в голубей —
и только что была убита,
она не верит, хоть убей
как ей ещё сказать, не знаю,
она чуть тема поднялась —
смеётся, да кому нужна я,
отстань, программа началась
ну вот — десятого поминки
я говорю ты хоть сходи,
нет больше нинки, нашей нинки
а у неё всё впереди
на лбу и правда ни морщинки
Ксения Чарыева
Оказывается, вселенная одного из моих любимейших мультсериалов «Вся правда о медведях» (We Bare Bears) включает не только четыре сезона (11-минутные серии — для завтрака идеально) и один полный метр, но и спин-офф «Вся правда о медвежатах» (We Baby Bears) о, как несложно догадаться, детстве Гриза, Панды и Белого. Там всего два сезона (2022-2023), но у нас, кажется, доступен только первый. Сериал трогательный, медвежата прекрасны, хочется продолжения. Из «побочных ответвлений» этой медвежьей вселенной обожаю We Bare Bears Match3 Repairs — игру в жанре «три в ряд» с персонажами сериала; сейчас я на уровне 4172.
Читать полностью…
В рекомендациях выпал популярный ролик с Обамой и «Лютером», я его видел, конечно, не раз, и всякий раз восхищаюсь, какой же классный был POTUS, адекватный и человечный.
И сложно представлять сегодня, что у кого-то бывают такие президенты.
Первый номер журнала «Афиша» вышел 2 апреля 1999 года, 25 лет назад. Последний номер вышел в декабре 2015-го, и он тихо помер, но выросшие на этом журнале мы никогда не забудем, как «Афиша» с ее обложками и ее psychodaily/BJYfG5eKN">историей нас сделала такими, какие мы сейчас.
Читать полностью…
Девять лет назад призывал людей выходить на митинг «За свободу творчества», собравший 5 апреля 2015 года в центре Новосибирска, по разным оценкам, от 1500 (МВД) до 5000 (СМИ) человек. Тогда еще казалось, что мы можем на что-то влиять. Самый популярный текст в моем фейсбуке, если верить числу перепостов. Перечитал его сейчас и доволен каждой буквой.
Читать полностью…
Психотерапевт из Винницы, лектор общества «Знание» и психолог сборной СССР по тяжелой атлетике, первую известность Анатолий Кашпировский получил благодаря лечению энуреза у детей — он ставил им, посредством словесного внушения, «внутренний будильник»; забота о здоровье сочеталась тут с характерной для позднего СССР заботой о детях и вызывала потрясающий отклик у публики. <…> Всесоюзная популярность приходит к Кашпировскому в марте 1989 года, после участия в телепередаче «Взгляд»; Кашпировский дистанционно (пользуясь все тем же словесным внушением), из студии «Останкино», обезболивает находящуюся в Киеве пациентку Любовь Грабовскую, которой проводят операцию по удалению опухоли молочной железы (обычный наркоз был невозможен по медицинским показаниям). Вскоре похожий сеанс дистанционного обезболивания (при операциях по удалению грыжи) будет проведен в Тбилиси с двумя пациентками, «одна из которых во время операции возбужденно требовала шампанского, а вторая сладко стонала, а выйдя из транса, заявила, что испытала сразу несколько оргазмов». Наконец, осенью 1989 года Центральное телевидение показывает цикл из шести передач «Сеансы здоровья врача-психотерапевта Анатолия Кашпировского», который видят миллионы советских телезрителей. Глядя в телеэкран, Кашпировский «дает установку на исцеление», эффект которой просто невероятен: у людей пропадают экземы, рассасываются язвы, исчезают опухоли и проходят хронические болезни (что же касается бессонницы, то Кашпировский советует лечить ее чтением «Феноменологии духа»).
Именно в версии, предложенной Кашпировским, советская парапсихология становится максимально успешной: ее прагматическая ценность, исцеление больных, явлена здесь как можно более выпукло, тогда как академический (занимавший советских ученых со времен Леонида Васильева) вопрос о медиуме, передающем (целительное) воздействие на огромные расстояния, оказывается ловко снят (в смысле гегелевского Aufhebung) — телепатия заменена телевидением.
<…> Кашпировский твердит, что «человек может все»: «Мы ищем лекарства в растениях, в животных, в минеральном мире. Но человек сложнее ромашки! В нем самом есть все необходимое для лечения, надо лишь активизировать выработку каких-то веществ в его организме. <…>». Очевидно, Кашпировский продолжает давно знакомый советским людям разговор о «скрытых резервах»: «В связке “врач — пациент” я не считаю себя главным. Это организм пациента выбрасывает свои резервы… А я умею дать команду». Торжество подобного подхода словно бы подытоживает всю семидесятилетнюю эволюцию советского общества, давно переставшего быть обществом пролетариев (которым нечего терять, кроме своих цепей) и оказавшегося обществом обособленных (и непременно что-то накопивших) криптобуржуа. Идея Кашпировского, что в организме «самой природой заложена богатейшая фармацевтика, способная справиться с любыми очагами внутренних болезней — надо только “разбудить” источник саморегуляции», притягательна именно потому, что настаивает — у каждого есть «внутренний резерв», позволяющий ни от кого не зависеть.
Таким образом, деятельность Кашпировского поднимала на щит вовсе не «массовое подчинение» некоей власти, как часто думают, но что-то прямо противоположное — идею самостоятельности, самодостаточности и независимости любого советского гражданина. Процесс освобождения экстрасенсов от сетей технонауки аккомпанировал более общему процессу освобождения советских людей от государства, а парапсихология окончательно становилась способом бытования криптобуржуазного дискурса о безусловной ценности человеческого здоровья, комфорта и счастья. К концу восьмидесятых «великие нарративы» вытеснены историями болезней и историями оздоровлений, на местах грандиозных проектов обнаруживаются линии частных жизней, а отдельный человек кажется интереснее космоса, телепатии, науки и самого коммунизма. <…> После четырех десятилетий блужданий между Марсом и Тау Кита, тунгусской тайгой и памирскими горами, местами посадки НЛО и сбора мумиё, дискурс о «невероятном» признает, что максимально «невероятным» феноменом является простой позднесоветский криптобуржуа.
В романе «Мгла» есть эпизод, когда туман накрывает город и посетители супермаркета оказываются в нем запертыми, как в ловушке, и среди них есть женщина с коробкой грибов. Начинается паника, и менеджер выхватывает коробку у женщины, и она начинает визжать: «Верни мне мои грибочки!» Мы боимся потрясений — нам страшно, что кто-то украдет наши грибочки.
https://www.kommersant.ru/doc/6596736
У меня вообще есть ощущение, что само это время не породило никакой своей эстетики — она родилась из нашей сегодняшней рецепции. Из оглядки и переосмысления хаоса, в котором мы выросли. Эстетика 90-х, которую мы видим сегодня, — это лакировка того ужаса, в котором мы жили. И мы ее так любим, наверное, за то, что выжили.
https://knife.media/seance-interview/