590
для обратной связи @filologinoff книжки в этом канале часть 1 https://t.me/fllgnff/1155 часть 2 https://t.me/fllgnff/2162 часть 3 https://t.me/fllgnff/3453
Владельцу маленькой гостиницы в долине Луары приходится играть в сыщиков со своей очаровательной гостьей: она уверяет, что пожилой постоялец, оставивший на стене в номере кровавый след (в полиции не поверят: кто-то вырезал и унёс кусок обоев с отпечатком), просил её помочь ему за несколько часов до своего исчезновения. Сильнее, чем то, от кого скрывается старик, Ричарда интересует убийство Авы Гарднер: негодяи, повесившие его любимую курицу, должны понести ответственность за это злодеяние.
Английский зануда, французская авантюристка, итальянская мафия — всего тут как-то чересчур! «Для поклонников Роберта Торогуда и Ричарда Османа», ну: МИФ решил идти проторенной тропой, однако от романа «Смерть и круассаны» стендапера и телеведущего Йена Мура несет вторичностью. Больше cozy, чем detective — более-менее интересно мне стало на 12-й главе из 36. Нельзя так, джентльмены.
Мы с Максимом начали вспоминать наше ощущение от Якутии. Вся природа говорит: «Человек, ты тут очень лишний. Ты здесь не нужен». Я помню, как Юра и Макар в самом начале радовались, потому что для них это большая экспедиция в неизведанный, почти сказочный регион. И в какой-то момент, ближе к середине съемок, их начало ломать. Потому что это действительно невыносимо. Тебе на каждом шагу природа говорит: «Тут не надо быть».
https://www.kinopoisk.ru/news/4010762/
Разобравшись с лучшими районами Москвы, «Афиша-Daily» выбрала «10 худших». Задаваться вопросом «Что с ними не так?» почему-то не стали. Первый материал, скорее всего, был нативкой Яндекс.Недвижимости, а у этого «антирейтинга» сомнительная механика, но почитать про любимый город левой половины карты, как бы то ни было, всегда интересно.
Читать полностью…
«Однажды в Голливуде», «первый роман Квентина Тарантино» — это не новеллизация одноименного фильма, а самостоятельное произведение. Герои те же, да, да только в книге иначе расставлены акценты: главный герой — сам кинематограф. Ключевая для кино сцена «Рик и Клифф против “Семьи” Мэнсона» остается за кадром и во флешфорварде (опять нелинейный нарратив) упоминается вскользь как уже случившееся: события происходят за полгода до. Романная форма позволяет раскрыть внутренний мир героев, о каждом мы узнаём больше, чем знали из кино. Клифф Бут обожал смотреть иностранные фильмы с английскими субтитрами («Чувствовал себя умнее. Ему нравилось расширять кругозор»), а у Рика Далтона было недиагностированное биполярное аффективное расстройство, плохо изученная в то время болезнь, и «единственным способом самолечения служил алкоголь». Шэрон Тейт, Чарли Мэнсон, Брюс Ли, Роман Полански — все живые и харАктерные, и легко позабыть, что это альтернативная история. В которой Тарантино находит место и самому себе, причем дважды.
Читать полностью…
Рядом с гигантскими раздвижными воротами ангара виднеются три крошечных силуэта. По выправке женщины в неудачном суррогате костюма от Шанель и одного из мужчин в темном костюме в стиле Men in Black нетрудно догадаться, что они из спецслужб. Третий человек менее типичен: у него длинные и довольно сальные волосы, на нос сползают круглые очки в стальной оправе, дырявая футболка гласит I ♥️ zero, one, and Fibonacci. Еще от него пахнет потом немножко и пивом — гораздо сильнее.
Хоть Эдриан Миллер и выпил две бутылки воды, голова у него все равно идет кругом. Стоило ему вылезти из полицейского автомобиля, как к нему подошли два агента и представились, но Миллер тут же забыл их фамилии. Он вяло протянул им руку, даже не пытаясь изобразить энтузиазм.
Офицер неохотно пожал ее кончиками пальцев, словно склизкий плавник слегка протухшей илистой рыбы.
— Должен признаться, профессор Миллер, я не думал, что вы так… так молоды.
Девушке из ФБР должно быть лет тридцать с небольшим, прикидывает про себя математик. Ей же поначалу кажется, что он чем-то похож на Джона Кьюсака, только такого апатичного Джона Кьюсака для бедных, но потом она спохватывается: нет, увы. И все же говорит со смесью удивления и уважения:
— Мы выучили ваш отчет наизусть, профессор Миллер. Замечательная работа. Мы очень рассчитываем, что ваш опыт нам поможет. Полагаю, вы с доктором Брустер-Ван уже сталкивались с протоколом 42.
Эдриан Миллер пробормотал невнятное “нет”. У него так давно не было вестей от Тины Ван, что он даже не знал, что Брустер столь прочно вошел в ее жизнь, и нет, он никогда не имел дела с протоколом 42. Насколько ему известно, пока что ни одно из событий, предусмотренных протоколами “с ограниченной вероятностью”, не нарушило воздушное движение: ни высадка инопланетян, входящая в три из них, в каждом из которых они прописали по дюжине вариантов, включая Годзиллу — специально для Тины, ни воздушно-десантное вторжение зомби и прочих вампиров, ни вспышка эпидемии, описанные в пяти других; что касается зловредного искусственного интеллекта, берущего под контроль воздушный трафик — независимо от того, действует ли он автономно — смотрим протокол 29 — или дистанционно управляется иностранной державой — протокол 30, то и он до сих пор никак себя не проявил, хотя этот вариант становится как раз все более правдоподобным.
Но вот протокол 42… Невозможно столкнуться с необходимостью применения протокола 42. Миллер отпил воды и бросился головой в омут:
— Знаете… Простите, я забыл ваши фамилии.
— Старший агент Глория Лопес. А это мой коллега из ЦРУ Маркус Кокс.
— Так вот, старший агент Глория Лопес, если честно, протокол 42… как бы это сказать…
Эдриан Миллер снова попил воды, но все равно не смог выдавить из себя ни слова. Как, интересно, им признаться, что это просто дурацкая шутка пары ботанов и она уже обошлась налогоплательщикам в полмиллиона долларов, даже если принимать во внимание только тот факт, что вот уже двадцать лет государство отстегивает бабло этим проказникам лишь за то, что они всегда носят при себе бронированные мобильники, хотя, по идее, они никогда не должны были зазвонить. Он взглянул на “боинг”, толстую алюминиевую сигару, освещенную освещенную мощными прожекторами.
— А вы, случайно, не знаете, что мы здесь делаем? Что такого особенного в этом самолете? Не считая побитого градом лобового стекла и расквашенного носа.
— Обтекателя, — поправил его агент. — Нос самолета. Это называется обтекатель.
Молодая женщина перебила их:
— Нам мало что известно, профессор Миллер. Вертолет профессора Брустер-Ван на подходе. Видите черную точку вон там, на севере?
— Кстати, распишитесь тут внизу, профессор Миллер. — Агент Кокс достал бланк из конверта. — Это подписка о неразглашении. Вся информация, которая с этого момента будет вам предоставлена, засекречена. Если вы откажетесь поставить свою подпись, то предстанете перед военным трибуналом за действия, направленные на подрыв национальной безопасности. А если, подписав, нарушите, то согласно Кодексу США, раздел 18, параграф 79, это будет рассматриваться как госизмена. Благодарю за содействие.
Студия A24 и её лого, стилизованные под разные истории и киновселенные
Читать полностью…
В этом парадокс паранойи: безумие обычно представляют как что-то, что разрушает логику, смысловые связи, а паранойя показывает, что безумие может обладать железной логикой и быть переполненным смыслом.
https://www.kommersant.ru/doc/6611116
«Коммерсантъ-Weekend» посвящает целый номер паранойе — что бы это могло значить?!
Из новости про Выкса-фестиваль узнал, что Юрий Сапрыкин снова главный редактор и что на фасаде местного сталилитейного завода появится мурал Владимира Абиха «Крепче стали». Абих гениальный бывает, конечно. С его же работой 2022 года (фотографию я сделал в том же году на выставке в Ural Art Gallery) очень хорошо сочетается.
Читать полностью…
Для устойчивости нужны три точки опоры, как водится. Особенно, когда земля уходит из-под ног. Это могли быть и другие страны, но мы со времен первого прибытия в Канск всегда доверяли своей организаторской интуиции. Если на следующий год Канск осядет в одной из этих трех стран, не удивляйтесь, но также не надо удивляться, если мы отправимся в Африку.
https://seance.ru/articles/metakansk/
К слову о юбилеях — в конце августа будет 10 лет, как я впервые приехал на Канский фестиваль и с первой же попытки влюбился в него (и в Канск). Теперь Канский стал Метаканским, и прежней жизни больше не будет. На прошлой неделе в Красноярске умер «голос фестиваля» Денис Иконников (второй слева на этом фото, стоит и обнимает Надю и Зарему): для меня эта бесконечно печальная новость стала еще одним подтверждением того, что время того самого Канского фестиваля ушло навсегда.
В рубрике «Пересмотрел» — «Рассказы» Михаила Сегала. Все или почти все знают первую из четырех новелл («Мир крепежа» с Мерзликиным и Носик взял приз на «Кинотавре» как отдельная короткометражка) и последнюю (не каждый вспомнит название «Возгорится пламя», но фраза «О чем с тобой трахаться» навсегда вошла в анналы), вторая новелла (сатира про коррупцию) и третья (слоубёрнер про библиотекаршу) не настолько известны и уступают во многом двум другим. Безумно люблю сегаловское «Кино про Алексеева», снятое через два года после «Рассказов», но и их в целом был рад пересмотреть. Уже зная, например, что заслуженный артист России Сергей Фетисов, играющий похожего на Шанцева губернатора во второй новелле (с президентом Угольниковым), — это автор автобиографического гей-фанфика «Роман о Романе» Сергей Нежный. По мотивам книжки был снят британский «фильм о запретной мужской любви в Советской армии» «Жар-птица», вышедший уже после смерти Фетисова — и до признания «международного общественного движения ЛГБТ» экстремистским.
Читать полностью…
Siberian-born artist based in London Хельга Штенцель родом из Омска, но уже в 19 лет уехала в Германию. Жанр, в котором творит, сама она называет «бытовой сюрреализм». Нелишними также будут и отсылки к терминам «парейдолия» и «soft fascination». Хельге «кажется, что в абсолютно каждом объекте, если подолгу на него смотреть, можно найти что-то интересное». Кроме того, что работы Штенцель просто классные, у некоторых из них еще и отличные названия: так, ставшая у художницы лицом дырка в стене — «Andy Wallhole», динозавровый скелет из сохнущего белого белья — «Laundrosaurus» и т.д. Не знал о Хельге Штенцель до сегодняшнего утра (фейсбучные «рекомендации для вас», которых стало так много в последнее время, показали чей-то пост, как раз с «Чистозавром»), стал ее гуглить, зашел в соцсети, а у нее, оказывается, день рождения — именно сегодня. Люблю такое.
Читать полностью…
Продажа «Lenta.Ru» осуществилась с библейской простотой. Или, cказать по-другому, в духе «лихих/святых девяностых». Второй эпитет, прозвучав из уст Наины Ельциной в июне 2017 года на Красной площади, многих шокировал. Но Наина Иосифовна — мудрая женщина, она понимала, что говорила. «Святость» эта проявлялась не в возлегании льва рядом с агнцом, а в нерушимости устных договорённостей. Как вспоминал в разговоре со мной Сергей Васильев:
…чемодан был передан Павловскому. У него была такая женщина, бабушка такая, его бухгалтер…
— Получается, что редакция могла просто уволиться из ФЭПа и прийти в «Рамблер». Зарегистрировать какой-нибудь домен и сделать всё то же самое.
Всё было на доверии. Вопрос в том, насколько это было реалистично. Всё-таки домен был раскрученный, посещаемость. Это с одной стороны. С другой: я со временем понял, что те времена, и девяностые, и эти [рубеж нулевых], — они были очень честные. Если люди договорились, они так не делали. Это сейчас опасаешься, сто раз договор заключишь, а тогда, если говорили: «мы будем платить, в конвертах передаём», — ну и передаём. Полстраны так делало. Потом менялись правила жизни. Сейчас уже невозможно без лицензии СМИ, без зарплаты, НДФЛ…
— Лицензия СМИ у «Lenta.Ru» была. Может, не в самом начале, но году в 2000-м появилось свидетельство о регистрации СМИ.
Мне кажется, что, когда мы её купили, мы и взялись за то, чтобы лицензию получить. По сути, нам просто передали домен. Как такового юридического лица у «Ленты» не было. Это мы начали создавать. Подали на регистрацию СМИ. И дальше, наверное, Миндер была назначена директором. И там были зарплаты «белые», но маленькие, а не «белые» — большие. Как обычно. Тогда и в «Рамблере» была [небольшая] официальная зарплата, а [остальное] в конвертах раздавали. Была эта потребность, потому что если бы работать «в белую», то ещё больше расходов. Выживали как могли. Поэтому в тот момент сама сделка носила символический характер.
В интервью для книги Юлии Идлис Носик подтвердил слова Васильева:
Не было юридических лиц, не было акций, ни «Лентой», ни «Газетой», ни «Вестями» я не владел, и отнять их у меня по этой причине было сложно. «Лента» была продана Павловским по моей просьбе владельцам «Рамблера». Если бы она не была продана, ей пришлось бы зарабатывать деньги тем способом, которым зарабатывают издания «Фонда эффективной политики».
И, предскажем задним числом, закончилась бы её история таким же тихим пшиком, как история амбициозного проекта «Strana.ru».
Заметим здесь же кстати, что расставался с деньгами Носик с таким же пренебрежением к бюрократии, как и получал их. Наталья Хайтина вспоминает колоритный пример того, как осуществлялось финансирование веб-журнала «Нетоскоп», созданного «на паях», в равных долях, «Студией Лебедева», «Яндексом» и А. Б. Носиком лично:
У нас был очень маленький бюджет. 5000$ ежемесячно. На эти деньги мы содержали редакцию, арендовали помещение в Петербурге, держали на полставки системного администратора, платили за хостинг сервера. Нам этот бюджет отцы-основатели выдавали ежемесячно. Антон прямо из кармана эти деньги вынимал. Буквально. Я ездила в Москву [из Петербурга] за месячным бюджетом — за яндексовской частью ездила в «Яндекс», к Тёме ездила в студию, а к Антоше домой на «Речной вокзал».
А однажды мы не успевали с ним встретиться, а он ехал на какую-то пресс-конференцию в РИА-Новости — и сказал мне приехать туда. Я Носика жду, он чуть опаздывает, а там пресс-конференция готовится, журналисты собрались, камеры ставят. Прибегает Носик, я ему: «Антош, я тут», и он начинает из кармана вынимать зелёные бумажки, доллары. Они у него падают, мы их собираем. Люди с камерами поворачиваются…
Русский Интернет он финансировал примерно таким образом, на бегу, из кармана. Это было вообще не про бизнес, не про влияние, это про «создавать мир вокруг, чтобы слоники бегали». Ему ужасно нравилось, чтобы слоники бегали.
Я не помню, писал я об этом или нет, но смена стиля, произошедшая в романе «Король, дама, валет» по сравнению с «Машенькой», по-моему, связана с тем, что Набоков прочитал «Зависть» Олеши. И научился, во-первых, видеть этот город с мокрым асфальтом, где все мерцает и отражается. И во-вторых, строить метафоры — видимо, его поразило это искусство Олеши, и он вступил с ним в диалог. Он был спортивный писатель, любил драться, соревноваться, ему всегда хотелось быть первым. И он, конечно, хотел «переолешить» Олешу своими динамическими метафорами и неожиданными сравнениями. Потом в более позднем рассказе «Облако, озеро, башня» герой замечает, как на платформе железнодорожной станции лежит вишневая косточка. Это тоже деталь из Олеши, «Вишневая косточка» — так назывался его знаменитый рассказ о силе поэтического воображения.
https://www.kommersant.ru/doc/6650719
С коробками от лекарств в «Аптеке» Херста соседствуют банки с медом и ловушки для насекомых. В них попались насекомые — это произошло из-за того, что их привлек мед. Желание получить заветную тягучую сладкую массу привело их к смерти. Такое соседство демонстрирует и стремление человека к БАДам и лекарствам.
https://knife.media/pharmacy-art/
Фарм-арт! Когда четыре года назад мы придумали и сделали выставку «Макромир таблеток» для Renewal, надо было нам позиционировать её как «наш ответ Дэмиену Херсту».
— А что с авторскими правами саммари? Насколько это самостоятельное произведение? В 2023 году у вас прошел финальный суд с Максимом Ильяховым: он был против публикации краткой версии своей книги на вашем ресурсе и получил компенсацию 6,5 млн рублей.
— Саммари — это самостоятельный продукт. Нам, как сервису саммари, покупать права у издательств не нужно, мы платим только авторам коротких версий.
Представьте, вы прочитали книгу и пересказали мне ее своими словами. Этот пересказ — ваша собственность. Другой человек ее опишет по-другому, и эта версия уже будет его собственностью.
— Почему тогда Ильяхов выиграл суд?
— Это было довольно длинное разбирательство: мы несколько лет судились в разных инстанциях. У него были зарегистрированы товарные знаки «Максим Ильяхов» и «Пиши, сокращай», во многом суд принял решение в его пользу из-за этого.
https://rb.ru/interview/ivanov-mif/
Фильм «Кончится лето» очень, очень страшный, настолько же балабановского кино после смерти Балабанова у нас не было, как мне кажется. На онлайн-встречу с режиссером Мункуевым не остался (спасибо «Победе» за такие возможности), но уехал, мучаясь вопросом: у матери Кеши и Тимы на надгробии годом смерти указан 2005-й, а действие фильма происходит в 2022-м — значит ли это, что она умерла, когда рожала Тиму?! (Дата УЗИ в «Годе рождения» и мое занудофство, добрый вечер.) Но сегодня же можно найти режиссера в интернетах и спросить, я и нашел. «На этот вопрос ответа нет, — ответил мне Мункуев. — Я считаю, что каждый вправе интерпретировать как ему ближе». Ну ок. Не пропустите, короче, в прокате, фильм страшный, но хороший.
Читать полностью…
Любопытный неологизм у русского «Форбса»: оказывается, у нас после «лихих девяностых» нестабильные нулевые были, надо же.
Читать полностью…
Выстрелив в жену гарпуном, Клифф сразу понял, что это была плохая идея.
Гарпун вонзился чуть ниже пупка и рассек ее надвое, и обе половины с брызгами грохнулись на палубу. Клифф презирал ее много лет, но, увидев рассеченное надвое тело, две лежащие на палубе половины, он ощутил, как годы неприязни и презрения испарились в долю секунды. Он кинулся к ней и обнял, пытаясь вновь соединить верхнюю часть туловища с нижней, исступленно и от всего сердца повторяя слова сожаления и раскаяния.
Так он ее держал и не давал умереть на протяжении семи часов. Не рисковал оставлять ее ни на минуту, чтобы вызвать береговую охрану, из страха, что она распадется. Если бы не тот факт, что стрелял-то он сам, такую самоотверженность можно было бы счесть героической.
На забрызганной кровью палубе лодки, которую он назвал в честь жены («Яхта Билли»), в лезущих из Билли Бут кишках, крови и органах он и она семь часов проговорили на краю смерти о том, о чем не могли говорить при жизни. Он не давал ей умолкнуть, чтобы она не зацикливалась на тяжести ситуации.
<…> Когда катер береговой охраны наконец прибыл — где-то на шестом часу их беседы, — муж и жена уже не общались, а сюсюкались, как безнадежно влюбленные четырнадцатилетние подростки в летнем лагере. Оба пытались переиграть друг друга, вспоминая мельчайшие детали своей первой встречи и первого свидания. Пока лодка береговой охраны буксировала яхту в порт, Клифф продолжал держать две половины Билли вместе. На протяжении всего пути убеждая ее, что все будет хорошо.
Клифф так старался убедить в этом Билли, что после шести часов постоянного повторения реплик и сам в них поверил. Поэтому прагматичный Клифф Бут был, как ни удивительно, очень удивлен, когда сотрудники береговой охраны в ожидании скорой попытались перенести Билли с палубы на причал… и она развалилась на части.
Что ж.
<…> И как же так вышло, что убийство сошло Клиффу с рук? Да легко. Его версия событий звучала правдоподобно, и некому было ее опровергнуть. Клифф очень сожалел о случившемся. Но как бы сильно он ни раскаивался, он не думал о том, чтобы принять наказание.
В конце концов, Клифф всегда был человеком практичным: что сделано, то сделано. К случившемуся он относился очень серьезно, но в то же время мыслил с холодной головой. Клифф не хотел сесть на двадцать лет: он и сам мог с лихвой наказать себя за безрассудный проступок. В конце концов, он ведь не то чтобы прям преступник. И не то чтобы прям планировал убийство. Это вышло практически случайно, как он и утверждал. Когда его палец надавил на спусковой крючок, было ли это сознательное решение?
Не совсем.
Во-первых, это был очень чувствительный крючок. Во-вторых, это был скорее инстинкт, чем решение. В-третьих, нажал ли он на крючок — или скорее дернулся палец? В-четвертых, вряд ли кто-то будет скучать по Билли Бут. Она была той еще пиздой. Заслуживала ли она быть растерзанной надвое? Может, и нет. Но вряд ли будет таким уж преувеличением сказать, что без нее сладкая жизнь на земле по-прежнему продолжается. Серьезно, ее оплакивала только сестра Натали, да и та — пизда похлеще самой Билли. Да и оплакивала не то чтобы очень уж долго. Клифф взвалил на себя бремя вины и раскаяния и поклялся стать лучше. Что еще нужно обществу? Бессчетное число американских солдат, которых он спас, убивая япошек, явно стоило жизни одной Билли Бут.
Расследовавшие дело правоохранители ничего не знали о склонности Бута к насилию, в отличие от сообщества голливудских каскадеров. Поэтому версия Клиффа о неосторожном обращении со снаряжением для дайвинга звучала очень правдоподобно.
Кроме того, не так-то просто доказать, что именно произошло между двумя людьми на яхте в открытом океане. Полиции нужно было доказать, что все произошло не так, как описал Клифф. Поскольку опровергнуть его версию никак не могли, смерть Билли Бут официально признали несчастным случаем.
И впредь, на какую бы голливудскую площадку ни ступал Клифф, везде он оказывался тем самым печально известным человеком. Потому что, куда бы он ни ступал, он был единственным на площадке, о ком все знали, что ему с рук сошло убийство.
«Буржуйских плясок» Александра Малинина не ждал никто. Песенки Петра Лещенко и Леонида Утесова в кислотных техно-аранжировках — идея сама по себе так себе. «Альбом следует рассматривать как большой прикол и не воспринимать всерьез, иначе в голову полезут опасные мысли о совместимости русского ретро и иноземной рейв-культуры, и всё закончится угрюмыми рассуждениями о профанации и дурновкусии», — писал про «хаус-экзерсисы» Малинина рецензент газеты «Живой звук». Тем более неожиданно было услышать такое от заслуженного артиста РСФСР, всем известного благодаря романсам про поручика Голицына, хозяйку корчмы и всех-всех-всех. «Я убиваю двух зайцев, — заявлял сам заслуженный артист, — возрождаю тот забытый пласт нашей русской культуры, а именно 20-е и 30-е годы, возвращая нашей молодежи эти вещи, и в то же время пробуждаю ностальгические чувства у людей более старшего возраста». Уверенность, что «наша молодежь», стоит упаковать ей всё в рейв-обёртку, сразу начнет «плясать без передыха» в ночных клубах под «Мою Марусечку», немножко отдает эйджизмом. С другой стороны, 1996 год, «Старыми песнями о главном» уже задан тренд на ретро, и многие наверняка впервые услышали песню «У самовара я и моя Маша» именно от Малинина. По крайней мере, 12-летнему мне, купившему кассету «Буржуйские пляски», «тот забытый пласт» действительно открыл этот «самый удивительный эксперимент в истории русской попсы». Фанатом Малинина я не был, но кажущиеся дичью эксперименты любил всегда.
Читать полностью…
21 июня 2021 года «Боинг-787», выполнявший рейс из Парижа в Нью-Йорк, запросил у аэропорта Кеннеди разрешение на посадку, предупредив о повреждениях из-за внезапной встречи с грозовым облаком, и вдруг получил приказ проследовать на базу ВВС США в компании двух истребителей. Всё дело в том, что такой же самолет с теми же пассажирами, пилотами и бортпроводниками уже прилетел в Нью-Йорк — за 106 дней до этого.
Любителей сай-фая про самолеты («Лангольеры», «В ночь», «Лост» и т.д.) может разочаровать теория о баге в программе симуляции, на которой сошлись ученые, пытаясь объяснить возникновение второго рейса AF006. Но в «Аномалии» не причина важна, а последствия: на Земле живет 241 пара генетически одинаковых людей (два человека с мартовского рейса умерли, и одна пассажирка родила, а ее версия с июньского рейса — еще нет), и им надо понять, как быть дальше.
Архитектор, писатель, музыкант, актриса, юристка, киллер — герои воспользуются «вторым шансом» по-разному, и их выбор впечатлит сильнее раздвоения самолетов.
Раньше ностальгия была цикличной и работала в 20-30-летнем периоде (дети, пережившие определенные воспоминания, становятся взрослыми и начинают тратить на них деньги). Теперь циклов нет, такое положение вещей называют NOWstalgia. Молодые люди не скучают по конкретной эпохе, они скучают по прошлому вообще — могут свободно выбирать те явления из него, которые им нравятся, и встраивать в свою реальность, как им нравится.
https://www.forbes.ru/tekhnologii/511059-toska-po-proslomu-kotorogo-ne-bylo-cem-obuslovlena-epidemia-nostal-gii
Екатеринбургские музыканты, выступающие под названием «Музыкальная артель "Бобоши"», выпустили альбом «Эхо», в который вошли 17 народных песен уральских манси, карелов, мордвы, коми, нагайбаков, донских и хопёрских казаков. «Мы взяли оригинальный вокал и, не меняя его, сочинили и записали аранжировки. Послушайте, какой огромный потенциал заложен в напевах, которые часто ошибочно считают незамысловатыми и простыми». Этноэкспедиции и альбом — это только начало, заявка на грант Президентского фонда культурных инициатив включает выпуск клипов на каждую песню и документального сериала, проведение концертного турне и фотовыставок.
Когда миллионы от ПФКИ идут на действительно стоящие штуки — считать ли зашкваром, что берешь деньги у государства, если дает их только оно?
Самый известный «непопсовый» клипмейкер начала нулевых — все же, наверное, не Михаил Сегал, а рижский режиссер Виктор Вилкс, вынесший всем мозг «Ранеткой» (всего-то надо было перевернуть иномарку) и «Невестой» (такого в те годы из наших вообще никто не делал). Умирающий в болоте Саша Васильев в «Остаемся зимовать», обращающий девушек в манекены Лагутенко в «Без обмана», магия обыденности в «Бесконечности», рожающая муха в «Моей любви» — всё это Вилкс. Модный ОМ даже делал вон интервью с ним (не факт, что были еще): «Качество клипа зависит от музыки. Если она хреновая, зачем тогда видео делать». В середине нулевых мода на Вилкса поутихла, тогда же и я перестал следить за клипами и тем, кто их снимает, поэтому не знал, что «Пока» Свиридовой и «Выдыхай» Нойза — это тоже Вилкс. Вообще, было бы интересно почитать нон-фикшен про наших клипмейкеров и то, кем те стали — Хлебородов, Грымов, Бондарчук, Олег Гусев, Янковский, Константинопольский (не видел его «Клипмейкеров», но они точно не претендуют на достоверность).
Читать полностью…
Ладно, «Рассказы» — это хорошо, но какие же крутые клипы снимал Сегал в начале нулевых. «Прекрасное время студенческих экспериментов, на некоторые сейчас можно смотреть только с застенчивой улыбкой», — пишет режиссер, застенчиво уверяя, что «“тренировал мускулы” перед тем, как начать снимать кино». Стиль Сегала узнаваем с первых кадров: люди с серьезными лицами сосредоточенно молчат в странно освещенном помещении, смотря в камеру, в то время как происходит (или вот-вот начнет происходить) нечто непонятное и наверняка неприятное.
Мой топ-10 сегаловских клипов:
10. Каста «Вокруг шум» (2008)
9. Сплин «Пластмассовая жизнь» (2002)
8. Ногу Свело! «Наши юные смешные голоса» (2002)
7. СерьГа «Ночь» (1997)
6. Сплин «Романс» (2003)
5. Сплин «Новые люди» (2002)
4. Знаки «Полли» (2005)
3. Би-2 «Мой рок-н-ролл» (2002). «Кто-нибудь закроет форточку?»
2. Ночные Снайперы «Катастрофически» (2002). Выражение лиц на 02:44 бесценно.
1. Каста и Brainstorm «Про секс» (2019). Ростовские рэперы плюс латвийские рокеры равно любовь.
Цитирование всегда сначала бессознательное, а осознанным оно становится в момент, когда ты его не удаляешь. И это всегда выбор сценариста — стереть цитату или не стереть.
https://www.kommersant.ru/doc/6649325
С самого начала было известно, что «Сто лет тому вперед» — не ремейк «Гостьи из будущего», поэтому я не собирался их сравнивать. Порадовал дуэт Марка Эйдельштейна, которого я видел раньше в «Стране Саше», и Даши Верещагиной, которую раньше нигде не видел, а жаль. Талантливые, молодые, красивые — когда смотрю такие истории, немножко грущу, что мои 17-22 были немножко не такие в силу наивности и, чего уж, глупости, а других 17-22 у меня уже не будет!
Я встречался с ним лично дважды, оба раза в 2009 году — короткие и по-любому не запомнившиеся ему встречи, обе в Новосибирске. На квартирнике Полозковой — шутку про иерархию русского интернета я вспоминал в июле 2017-го, когда приехал в Екатеринбург, включил на перроне телефон и увидел, что Антон Носик умер. (Через месяц так же узнал в Канске про смерть Семёнова; «Может, ты больше не будешь отключать телефон, а?!» — предложила как раз позвонившая мне тогда Злата Николаева.) И на фестивале «Кухня» за полгода до того квартирника — мы подсунули Носику «Студенческий город», не вызвавший его особого интереса, и Антон Борисович, сложив газету в карман, так с ней и ходил; промо круче сложно было представить.
Читать полностью…
Биография Антона Борисовича Носика, безусловно, заслуживает восхищения и изучения. Масштаб личности такой, что осознавать в ретроспективе, увы, проще. И по объемам сделанного для медиа и Рунета, и по личным качествам — он может раздражать, но отрицать его роль в истории было бы глупо. «Человек он был такой в общении, что регулярно мог тебя бесить, — говорит Андрей Коняев. — Но когда он умер, вдруг выяснилось, что он близкий и родной человек, который со своим бесячеством пролез в твоё сердце — и там остался, а мы даже этого не заметили. Надо быть великим человеком, чтобы такое сделать». Из таких свидетельств, важных для понимания истории русского интернета и российской интернет-журналистики, книга «Создатель» и смонтирована. Нехитрый способ написать хороший нон-фикшен, но впечатление от него легко портит авторская речь на монтаже, если она не очень. Михаил Визель мне, мягко говоря, не близок по стилю, но желание прочитать биографию Антона Борисовича было сильнее, и спасибо за нее автору, как бы он ее ни писал.
Читать полностью…
Впечатлился тем, что в Москве СТО СОРОК ШЕСТЬ районов (формально 125 районов и 21 поселение, ладно), и опоздал во сне в аэропорт (ну как «опоздал» — опять понял, что уже не успею доехать и не поехал); причем в Москве я был почему-то с Фимой и должен был быстро доставить пса в Новосибирск, а не было ни рейсов в ближайшие часы, ни денег на новые билеты. Такой себе сон, в общем. Не был в Москве с прошлого мая, после нашей с Колей поездки на выходные, когда каждая минута была бесценна.
Очень хочется в мой любимый город левой половины карты, но ни рейсов, ни денег пока, только сны.
В рубрике «Пересмотрел» — «Орёл против акулы», дебютный фильм Тайки Вайтити, в котором уже проявляется всё то, за что мы его любим сейчас. Робкая тихоня Лили (Лорен Хорсли, тогдашняя партнерка Вайтити) влюбляется в тупого гика Джаррода (Джемейн Клемент, друган Вайтити по дуэту The Humourbeasts) — что из этого союза не выйдет ничего хорошего, зрителям ясно с первых минут, но герои должны осознать это сами. Сыгравший в «Реальных упырях» мачо-вампира Владислава (Борис Животное в «Людях в черном 3», в общем, тоже был тот еще мачо!) Клемент здесь образцово жалкий, Хорсли нелепая и очаровательная, практически все герои вызывают, как обычно, испанский стыд, но такие трогательные, что даже не бесят. Я смотрел «всего Вайтити» и при всей нелегкости выбора именно «Орла против акулы» назвал бы его лучшей работой. Ликовал, увидев цитаты из этого, пожалуй, самого вайтитивского фильма в клипе OQJAV на песню «Прости-прощай» от режиссера Семена Серзина: радостно, когда твои любимые произведения искусства нравятся кому-то еще.
Читать полностью…