Telegram-канал gumkonvoy - Гумконвой: Unsorted

Гумконвой

26 Apr 2025 13:52

Только что побывал в нереальном магазине в Париже. Это все ТОЛЬКО академическая музыка 😳

Читать полностью…

Гумконвой

26 Apr 2025 12:06

Простите меня, святой отец, ибо я согрешил.

Читать полностью…

Гумконвой

25 Apr 2025 21:11

Песнопение «Воскресение Христово видевше» уникально. Мы не знаем ни его автора, ни точной даты создания, но можно с уверенностью говорить об очень древнем происхождении этого удивительного гимна.

Воскресение Христово видевше, / поклонимся Святому Господу Иисусу, / единому безгрешному, / Кресту Твоему покланяемся, Христе, / и святое Воскресение Твое поем и славим: / Ты бо еси Бог наш, / разве Тебе иного не знаем, / имя Твое именуем. / Приидите вси вернии, / поклонимся Святому Христову Воскресению: / се бо прииде Крестом радость всему миру. / Всегда благословяще Господа, / поем Воскресение Его: / распятие бо претерпев, / смертию смерть разруши.

🌷 Слушать песнопение

Изначально он был частью особой пасхальной службы, которая совершалась на месте распятия и Воскресения Христова. Со временем этот гимн стал исполняться повсеместно, и притом не только на Пасху, но и во время воскресных богослужений в течение всего года (чаще всего — на утрени после чтения Евангелия).

Как и большинство ранних текстов, Воскресная песнь (именно под таким названием гимн «Воскресение Христово видевше…» известен в православной традиции) — это торжественная декларация веры во Христа как Бога, воспринявшего человеческую природу, прожившего земную жизнь, не совершив ни одного греха, пострадавшего и воскресшего.

Торжественные ноты смешаны в этом гимне с напоминанием о той высокой цене, которая была заплачена Богом за наше Спасение. Радость Пасхи пришла через Крест, а смерть была разрушена смертью Христа. Подчеркивая значение Креста и призывая поклониться ему, автор как бы отсылает нас к словам апостола Павла, первым из христиан указавшего на важную роль Креста в истории нашего спасения: …не желаю хвалиться, разве только крестом Господа нашего Иисуса Христа, которым для меня мир распят, и я для мира (Гал 6:14); …слово о кресте для погибающих юродство есть, а для нас, спасаемых, — сила Божия (1 Кор 1:18).

🌷 Все материалы цикла: #ПеснопенияСветлой@foma_ru_glavnoe

Пасха — самый главный праздник церковного года, особенный, с самым продолжительным периодом празднования. И богослужения в эти дни тоже особенные, в них вплетаются уникальные и неповторимые тексты, которые буквально кричат нам о радости Воскресения Христова. Они написаны в разное время разными людьми, но одинаково пропитаны светом, воссиявшим из Гроба Господня. Самые известные и значимые из пасхальных песнопений мы разбираем в течение Светлой седмицы.

🌷 Подписаться

Цель достигнута, когда творческое наследие вступает в диалог с современностью, проходят выставки и произведения мастера вписываются в новый контекст … Сегодня управляемое наследие должно представляться как автономная художественная институция, поддерживаемая тремя столпами: научными исследованиями, музеями и арт-рынком. Общей единой модели не существует. Варианты так же разнообразны, как творчество самих художников и интересы тех, кто связан с ними.

В инфополе (особенно перед ярмарками) часто встречаются сводки-советы галеристов и самих художников о внутреннем устройстве их взаимоотношений, о том, как «выбирать авторов» или продвигать их на рынке. Значительно меньшее внимание уделяется немаловажной работе с наследиями.

В феврале на портале АРТГИД вышло большое интервью Марии Кравцовой с Сергеем Сафоновым — художником, куратором и соонователем галереи «Ковчег», в котором он описывал трудности и часто оставленные за скобками аспекты представления ушедших авторов:

… были ситуации, когда люди передерживали свои наследия, и они пропали. Если работы художника хранят, но не показывают, — его забывают. И таких сюжетов много. Но вообще, если страна считает себя культурной, работа с наследием должна иметь определенный регламент.

За эту неделю вышло два материала Сергея Попова, чья галерея также активно работает с активами ушедших авторов: только на этой неделе подошла к концу выставка «Вперед, к Злотникову!» в ГРАУНД Солянке, а прямо сейчас открыты проекты «Владимир Куприянов. Возвращение времени» в Арт-галерее Ельцин Центра и «Свечность» Евгения Михнова-Войтенко в pop/off/art 2.0.

В материале для РБК Стиль Сергей раскрывает феномен наследия авторов современного искусства, а для телеграм-канала «Парнасский пересмешник» из общих принципов вычленяет личный опыт в работе галереи pop/off/art:

Когда мы занимаемся наследием, мы занимаемся объемом. Нам неинтересно (как и рынку в целом), когда вещей у художника немного. Мы неоднократно отказывали представителям художника, если видели, что наследие невелико, — и не потому, что мы так циничны, а потому, что малый объем не позволяет через достаточное число продаж, желательно международных, внести те самые коррективы в истории искусства.

Наверное, перефразируя пословицу «сколько людей, столько мнений», можно сказать «сколько наследников, столько типов отношений». Отношений в первую очередь к наследию, а уже в следующую — ко всем акторам, с которыми приходится иметь дело: галереям, музеям, коллекционерам, искусствоведам. Владение наследием — это не всегда прибыльная, но во всех случаях ответственная деятельность.

Наша основная задача: чтобы художник, которого уже нет с нами, воспринимался через свои работы так, словно он жив и продолжает интенсивно влиять на текущие процессы в искусстве.

Амитав Гош «Огненный поток». Финал трилогии

Давно ничего не оставляло меня в таком недоумении, как завершение «Ибисной трилогии» Амитава Гоша. В третьей части автор будто не смог определиться, что же он пишет – историю судеб, разворачивающихся на фоне Первой опиумной войны, или ведет хронологию этой войны. Косвенно это подтверждается тем, что в 2023 Гош выпустил нон-фикшн по теме – недавно «Фантом Пресс» анонсировали покупку прав на его издание.

Если треть «Потока» еще напоминает по стилю и глубине предыдущие, то дальше повествование ведется на высоких скоростях – за этот том Гош ловко проскакивает несколько лет (в предыдущих -плюс-минус полгода). От этого книга и проигрывает своим предшественникам. Увлекшись батальными сценами (описанными не самым удачным образом, на мой взгляд), хроникой и географией событий, автор пренебрегает всем остальным.

То, что казалось мне исключением в «Дымной реке», стало правилом в финале. Все герои постепенно уплощаются, у некоторых резко меняется мировоззрение и паттерны поведения, а поскольку автору некогда показывать развитие персонажей, уровень доверия к происходящему резко падает. Сын балтиморской рабыни, квартерон, становится хладнокровным дельцом сомнительных моральных взглядов, предает и доводит до смерти других. Сипай, наемный индийский солдат в британских войсках, не одно десятилетие воевавший с народами Индостана во славу британской короны и торговли, вдруг осознает в Китае, что это не его война. Набожная и суеверная зороастрийка, не делающая ничего без должного предзнаменования, забывая предубеждения, бросается в путешествие через океан и в объятия новому супругу другой веры. Всё в жизни возможно, но как и почему происходят трансформации, для читателя неочевидно.

Гош торопится свести обратно всех со всеми – расставшихся в предыдущих книгах родных, друзей, врагов, поэтому в какой-то момент на каждой странице происходит череда удивительных и неправдоподобных встреч на поле сражения и в тылу. Иной раз подумаешь, может быть, стоило оставить недосказанность и о каких-то героях просто не вспоминать. В предыдущей части многие пересечения даны полунамеками – чего только стоит история вокруг картины Джорджа Чиннери – мы догадываемся о связях, либо узнаем в самый последний момент. В «Потоке» все связи и события минувших лет пересказаны «в лоб».

«Море» и «Река» - невероятно гастрономические книги. Читая их, тебя захватывают описания блюд европейской, индийской, парсийской и других кухонь мира. Не только на балах и приемах, но и в скитаниях беглецов, разживавшихся горсткой рисовой муки. Вдохновившись этим, я возобновила практику приготовления лепешек чапати. Где-то в середине «Потока» автор будто спохватывается, что забыл про гастрономию, и начинает периодически вставлять названия каких-то блюд в и без того банальные сцены. Самый гастрономический диалог «Потока» – воспоминание о приеме из первой части трилогии. Сцена, не несущая никакого смысла, кроме как заполнить паузу между баталиями. К сожалению, не единственная в своем роде.

– О эти старые добрые застолья у Бэрнемов! Помните ли, каких овсянок там подавали, мисс Ламбер? А чички со шпинатом? Только подумаю о тех яствах, весь исхожу слюной!
– Вас можно понять, мистер Дафти. […]
– А помните перепелов, завернутых в бекон? Точно петушки в накидках, говаривала миссис Бернэм.
– Разве такое забудешь? Ну вот, уже засосало под ложечкой!
– А жаркое от миссис Бэрнем? Клянусь, лучше я не пробовала нигде.

Больше цитат у меня для вас нет. В отличие от первых двух частей трилогии, насыщенных глубокими рассуждениями о колониализме и судьбе маленького человека, оказавшегося заложником истории, в «Потоке» вы найдете повторение уже пройденного материала в сжатом изложении. Между книгами 3 и 4 года – может ли это быть объяснением такой метаморфозы? Ничуть не жалею, что прочла всю трилогию, но лучшая книга из нее, без сомнения, – «Маковое море». В принципе, на ней можно было остановиться.

Читать полностью…

Гумконвой

23 Apr 2025 21:01

⬇️Сенатор Смит: Вы приказали мистеру Исмею убираться прочь от шлюпки?
Гарольд Лоу: Да, сэр.
– Когда вы ему это сказали? – Это случилось на правом борту. Я не знаю, кто мне об этом сказал, но я знаю его в лицо – это был стюард. На «Карпатии» он спросил меня, знаю ли я мистера Исмея. Я сказал: «Я не знаю Исмея». «Что ж, — сказал он, — ты ему очень, очень сильно нахамил». Я сказал: «Разве? Не помню такого». Он ответил: «Да, ты ему это сказал», и он повторил мои слова. Если вы хотите, чтобы я повторил их, я могу это сделать. Если нет, я не буду.
– Я сначала хочу узнать, при каких условиях вы употребили резкие слова? – Я их употребил, потому что мистер Исмей был излишне встревоженным и начинал немного паниковать. Он закричал: «Спускайте! Спускайте! Спускайте!». И я ответил ему, что ж, если хотите…»

Тут в разговор – практически единственный раз за все заседание – вмешивается и сам Исмей, желающий, чтобы Лоу во всеуслышание озвучил, как он обратился к директору «Уайт Стар Лайн»:

💬 «Брюс Исмей (Лоу): Да, повторите, что вы сказали.
Гарольд Лоу (Исмею): Сейчас меня допрашивает председатель.
Сенатор Смит: Господин Исмей, вы хотите, чтобы свидетель повторил свои слова?
Брюс Исмей: Я не возражаю против этого. Они были не очень вежливыми.
Сенатор Смит: Если слова ругательные…
Гарольд Лоу: Таковым можно считать лишь одно слово.
Брюс Исмей: Я бы предложил записать его на бумагу и передать ее вам, г-н председатель, а вы уже сами решите.
Сенатор Смит: Хорошо, запишите его.

(Гарольд Лоу что-то пишет на клочке бумаги и передает его председателю).

Сенатор Смит: Какова был причина, при которой вы произнесли эти слова? Из-за излишней взволнованности мистера Исмея?
Гарольд Лоу: Потому что он мешал выполнять мои обязанности, но при этом он, конечно, делал это, потому что хотел как можно быстрее спустить шлюпки и помочь мне.
– Что вы ему сказали? – Вы хотите, чтобы я повторил это?
– Да, сэр. – Я сказал ему: «Если вы уберетесь отсюда к чертовой матери, я смогу наконец что-то сделать».
– Что он ответил? – Он ничего не ответил. Я сказал ему: «Вы хотите, чтобы я спускал быстрее? Вы хотите, чтобы я их всех утопил?»
– Что он сделал после того, как вы ему это сказали? – Он отошел и направился к шлюпке №3».

Брюс Исмей во время эвакуации искренне желал помочь спасти как можно больше людей, пытаясь, вероятно, искупить ту вину, которую он уже начал на себе ощущать. Однако, будучи излишне самоуверенным человеком, делал это своеобразно – за что и поплатился от пятого помощника, которого не простил и впоследствии заставил каяться на виду у всех. Никто не говорил, что у Исмея был идеальный характер.

На фото: Герберт Питман дает показания американской комиссии 23 апреля 1912 года. Делает он это в присутствии своего руководителя Брюса Исмея, который находится в зале и внимательно слушает третьего помощника.

#Титаник_113 #Титаник_люди #Титаник@titanic_society

Читать полностью…

Гумконвой

23 Apr 2025 16:09

23 апреля. День рождения Таганки.

https://youtu.be/U0w3g_kQ3EA?si=CSRNi-3AZ1rkwPkI

Читать полностью…

Гумконвой

23 Apr 2025 15:24

По мотивам вчерашнего концерта джазового гитариста Джулиана Лажа. Человек в русскоязычных широтах не очень известный, а это большое упущение.

Лично в моей жизни Лаж сыграл заметную роль. Я уже рассказывал, что несмотря на многие годы занятий на гитаре достаточно давно перестал получать удовольствие от музыки, написанной для этого инструмента. Джулиан, с одной стороны, в свое время заново меня влюбил в электрогитару, а с другой, стал последним гвоздем в гроб моих надежд выйти на тот технический уровень, которого я хотел достичь.

Таких людей как Лаж, принято называть вундеркиндами. В 12 лет он выступал на «Грэмми», уже в 15 начал обучение в вузе. Джулиан обучался и академической музыке, а в 2008 закончил Беркли. То есть его феноменальный природный дар дополнен фундаментальным образованием. И в случае с Лажем это не строчки в резюме, а то, что его определяет целиком и полностью.

Джулиан Лаж – безусловный виртуоз. Но в отличие от инстаграмных диванных гитаристов или «шредеров» из металл-групп он не только технический виртуоз, но и теоретический. Вкупе с тем фактом, что он, как и любой джазовый музыкант, постоянно импровизирует, это иногда приводит к неидеальному исполнению. Но это в случае с Лажом объясняется именно постоянным поиском, часто в режиме реального времени – новых аппликатур, новых группировок нот, неожиданных гармоний и проч.

Из-за этого многое из того, что выходит из-под его медиатора, слушать не очень интересно. Никому, кроме него самого или сообщества гитарных гиков. Но вот когда Джулиан спускается со своих небес к нам, смертным, вспоминает про такие банальные вещи, как внятная мелодия или удобоваримая гармония – в эти моменты происходит настоящая магия. В эти моменты создается лучшая музыка для электрогитары за последние десятилетия.

Для знакомства с музыкантом предлагаю следующие видео:
Splendor Riot. Все нарочито просто до сымпровизированного соло, на котором собственно мои музыкальные занятия и закончились.

Nocturne. Это просто лучшее, что было написано для этого музыкального инструмента за долгие годы.

Etude. Пример того, как сложная гармонически вещь, может быть до одурения красивой.

I'll Be Seeing You. Блестящая импровизация в начале и, в целом, прекрасная интерпретация известного стандарта.

Another Half. Самое нестандартное и самое поп из списка, Лаж тут просто аккомпанирует Cautious Clay, но песня дивная.

233 Butler. Еще немного из рубрики взаимодействие с другими музыкантами, в данном случае с Крисом Тили, известным исполнителем на мандолине.

Читать полностью…