2712
Маленький гуманитарный агрегатор Парнасского пересмешника. Вместо сотни каналов подписывайтесь также на @captainpaleo @cucumberdeath @sarkyt
Письмо от Ивана Дмитриева (Группа Россия):
Крамской предлагает Стасову перестать употреблять по отношению к искусству передвижников прилагательное “новое” и зменить его словом “настоящее”. Он пишет:
"Новое искусство". Что ж это за штука такая, объясните, пожалуйста! Хотя я и сказал раньше, что я Вас понимаю вполне, но, быть может, и не понимаю? Быть может, когда Вы выскажетесь возможно пространно и терпеливо, то мы и разойдемся? И почему именно новое и есть настоящее? Нет, конечно, и очевидно нет! Потому что тогда пришлось бы допустить абсурд. Итак, какое же искусство настоящее? Вы видите, что я предпочел бы, в интересах дела, выбросить из Вашего лексикона слово «новое искусство» и заменить его словом «настоящее», в отличие от фальшивого. Как только перестановка эта произойдет, так сейчас же наступит и большая ясность понимания. Настоящее могло быть и сто лет назад, а фальшивое произрастать в 60-х годах.”
Всегда, чтобы понимать произведения искусства, надо знать условия творчества, цели творчества, личность художника и эпоху. Искусство нельзя поймать голыми руками. Зритель, слушатель, читатели должны быть «вооружены» — вооружены знаниями.
Дмитрий Лихачёв
#вместогороскопа
Throwback на утро — Кейт на фотографиях Марио Тестино в Vogue US, январь 2000 года
Читать полностью…
Прошло три года со времени волны массовой эмиграции ученых из России. Как сложилась их судьба? Почему их положение в разных странах ухудшилось? Почему ученым из России стало намного сложнее получить или продлить визы? Что делать и как выживать? Зачем объединяться? Нужна ли адвокация ученым-эмигрантам из России?
Поговорим об этом с Сергеем Ерофеевым — социологом из Ратгерского университета, президентом Американской русскоязычной научной ассоциации RASA.
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ T-INVARIANT, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА T-INVARIANT. 18+
Сегодня — в 19:00мск на нашем ютуб-канале.
——————————————
▶@t_invariant — медиа о науке во время войны
Подписаться
Начал снова находить в сети абсурдные советские выкладки о месте производства Российской Империи чугуна в мире в подушевом исчислении. Абсурдные они потому что там Российская империя сравнивается с колониальными странами. Абсурд этот виден лучше всего в сравнении с Англией. Британская империя в 1913 году имела население в 500 млн человек и производила 11 млн т чугуна. Делим тонны на население, получаем 0,022 т (22 кг) на человека. Российская империя на 1913 год имела население в 178 млн и производство чугуна в 5 млн тонн. Делим тонны на население, получаем 0,028 т (28 кг) на человека, то есть британский показатель составляет только 78% от Российского. Но в большевичтских учебниках совсем другие цифры, потому что они берут Англию, только Англию. Без колоний (о том что они берут производство России часто без Польши и Финляндии мы тоже помним). Большевистские учебники истории это мошенничество. Так они делают во всем. Кстати нейросети всерьёз считают что Англию надо брать без колоний. "это другое" во всей красе.
Читать полностью…
Интеллигентность равна нравственному здоровью, а здоровье нужно, чтобы жить долго — не только физически, но и умственно.
Основной принцип интеллигентности — интеллектуальная свобода, свобода как нравственная категория. Не свободен интеллигентный человек только от своей совести и от своей мысли.
Дмитрий Сергеевич Лихачев, «Письма о добром».
Найман посещал литературное объединение (ЛИТО) при университете. Руководитель ЛИТО Наумов несколько раз публично перевирал его фамилию - называл Нейманом. Найман спокойно Наумова поправлял, но в конце концов не выдержал и сказал: «Я - Найман, товарищ Неумов».
Скорее всего, Неумов - это Евгений Наумов, завкафедрой советской литературы филфака ЛГУ, специалист по Горькому.
Заодно посмотрела пару документалок про брошенные заводы Детройта, мне понравилось видео про старый завод Форда. Я читала мемуары Форда после работы на автозаводе Hyundai, а тут такая олдовая махина.
Фоссетт в "Фабрике-19" отчасти копирует идеи Форда о том, что фабрика должна давать рабочему идеологию, чуть ли не смысл жизни, что владелец фабрики не просто капиталист, но заодно должен приглядывать за моралью и досугом рабочих. Но не потому, что он такой хороший человек, а потому, что так люди лучше и дольше работают. В принципе, богатые люди постоянно примеряют на себя этот образ мудрого отца, очень утомительно. При этом Фоссетт полностью отказывается следить за людьми или применять давление. Этим занимается его радикальная революционерка-жена, так травмированная тем, что ее зачали в туалете два занятых консультанта, а потом отдали на обучение айфону, что это делает ее слишком нервной.
По горячим следам делимся с вами мнением Владимира Соловьёва - русского философа, одного из основоположников всей русской философии, сына Сергея Соловьёва, о котором мы писали вчера - про историю и место России в историческом процессе:
Великое историческое призвание России, от которого только получают значение и ее ближайшие задачи, есть призвание религиозное в высшем смысле этого слова. Только когда воля и ум людей вступят в общение с вечно и истинно-сущим, тогда только получат свое положительное значение и цену все частные формы и элементы жизни и знания, все они будут необходимыми органами или посредствами одной цельной жизни. Их противоречие и вражда, основанная на исключительном самоутверждении каждого, необходимо исчезнет, как только все вместе свободно подчинятся всеединому началу и средоточию.Читать полностью…
Комиссия РАН по борьбе с лженаукой вновь демонстрирует принципиальность и боевой настрой:
https://rtvi.com/news/v-ran-vystupili-protiv-vklyucheniya-gomeopatii-v-klinicheskie-rekomendaczii/
В личку пришёл спорить читатель, что якобы ограбление церквей Сталиным мало что дало экономике в 1930-е годы.
Но только по одному цветмету это ограбление церкви позволило подготовить страну к предстоящей войне.
Вот перепечатка у одного ЖЖиста статьи с моего сайта Толкователя про снятые колокола (увы, сейчас сайт Толк. недоступен).
«Одна из причин разорения церквей в 1930-е - индустриализация. Экономика требовала огромного объёма меди, и этот цветмет дали церковные колокола. В 1931 году при годовой потребности в меди в 60 тысяч тонн, её добыча и выплавка составляла лишь 27 тысяч тонн. На колокольнях СССР тогда находилось около 250 тысяч тонн колокольной бронзы. 90% этого цветмета пошло на индустриализацию, закрыв дефицит меди на все 1930-е годы.
Быстро дать стране медь могла в то время лишь церковь. И большевики без зазрения совести («цель оправдывает средства») принялись за конфискацию церковных ценностей. Рудметаллторгом был разработан пятилетний план по сдаче колокольной бронзы, в котором было рассчитано, что в 1929-1930 гг. должно быть сдано 15 тыс. т бронзы, 1930–1931 - 30 тыс. т, 1931-1932 - 45 тыс. т, 1932-1933 - 40 тыс. т.
О масштабах кампании по снятию церковных колоколов говорят такие факты. В 1930-31 годах Рудметаллторгу только из одной Троице-Сергиевой Лавры было сдано 19 колоколов общим весом 8165 пудов, или 130 тонн. Также около 10 тонн цветного металла было получено в виде подсвечников, паникадил, хоругвей, купелей, бронзовых решеток и украшений церквей.
Начиная с 1929 года в Москве ежегодно закрывалось по 30-50 храмов, и каждый из них приносил тонны цветмета. Так, с закрытой в 1929 году церкви Вознесения на Большой Серпуховской было снято 14 колоколов весом более 17 тонн, из замоскворецкого храма Св. Екатерины агенты Рудметаллторга вывезли колоколов общим весом более 21 тонны, закрытая в 1930 году церковь Алексия Митрополита на Коммунистической улице дала более 10 тонн колокольной бронзы».
Периодически пишу в канале про испанизацию массовой культуры, и вот, пожалуй, самое наглядное подтверждение этому тезису.
Billboard опубликовали список испаноязычных альбомов, которые занимали топ-1 их рейтинга за все время. До 2019 года – всего два альбома, после целых пять. Сейчас практически каждый год (за исключением 2021) какой-то альбом на испанском оказывается на вершине чарта.
А конкретно на этой неделе ситуация и вовсе уникальная – впервые в истории испаноязычные альбомы занимают сразу две верхние строчки рейтинга.
Мстиславль. Основан в 1135 году.
А, впрочем, вы все равно не знаете, где это
Актуальное из мира моды и искусства: третья по счету рекламная кампания коллаборации Takashi Murakami и Louis Vuitton. Вишенки в стиле Superflat идеально легли в концепцию модного дома, напоминая нам о легендарных Speedy из летней коллекции 2005 года.
Любопытно, а какой на ваш взгляд мировой или российский бренд гармонично сочетался бы мета-вселенной Таинственный лес?
Бродский, сочинив письмо в одну из газет (по поводу надвигавшейся языковой реформы), подписался «Архитектор Кошкин».
Архитектор Кошкин. Отличное название для провинциальной пост-панковой группы конца восьмидесятых.
Прекрасная Новелла Матвеева
«Девушка из Харчевни»
Любви моей ты боялся зря —
Не так я страшно люблю.
Мне было довольно видеть тебя,
Встречать улыбку твою.
И если ты уходил к другой,
Иль просто был неизвестно где,
Мне было довольно того, что твой
Плащ висел на гвозде.
Когда же, наш мимолетный гость,
Ты умчался, новой судьбы ища,
Мне было довольно того, что гвоздь
Остался после плаща.
Ля-ля-ля, ля-ля-ля…
Теченье дней, шелестенье лет,
Туман, ветер и дождь.
А в доме события — страшнее нет:
Из стенки вынули гвоздь.
Туман, и ветер, и шум дождя,
Теченье дней, шелестенье лет,
Мне было довольно, что от гвоздя
Остался маленький след.
Когда же и след от гвоздя исчез
Под кистью старого маляра,
Мне было довольно того, что след
Гвоздя был виден вчера.
Ля-ля-ля, ля-ля-ля…
Любви моей ты боялся зря.
Не так я страшно люблю.
Мне было довольно видеть тебя,
Встречать улыбку твою.
И в теплом ветре ловить опять
То скрипок плач, то литавров медь…
А что я с этого буду иметь,
Того тебе не понять.
Ля-ля-ля, ля-ля-ля…
* * *
Идет борьба Бобра с Козлом,
извечная игра.
Козло завёт себя Бобром,
Козлом зовёт Бобра.
Но и Бобро не отстаёт:
себя зовёт Бобром
и песни смелые поёт,
и машет топором.
Козло сажается сидеть,
бебекать и вздыхать.
Бобро приходит поглядеть
и лапкой помахать.
Но тут хватается Бобро
и садится сидеть.
Злорадное бежит Козло
на это поглядеть
и вот давай дразнить Бобро:
«Теперя ты – Козло!»
А тут оно его – в мурло!
А то его – в ребро!
А то его в ответ грызёт,
а то – копытом бьёт.
А то тихонько подползёт
и ка-ак его убьёт!
А то возьмет и не умрёт,
и ну его топить!
А то его – на огород
и ну рогами бить!
А то – как треснет топором
и рубит до утра.
Вот так идёт борьба с Козлом
извечного Бобра.
Александр Левин
Читатели мне пишут про нового президента Румынии Дан, что он не просто математик:
«Он золотой призер Международной Математической олимпиады! Да еще и не просто золотой призер, а взявший максимальное число очков (42 из 42) два года подряд».
Двойное уважение новому румынскому президенту.
Теперь поговорим о деле, то есть о деньгах. Слёнин предлагает мне за «Онегина», сколько я хочу. Какова Русь, да она в самом деле в Европе — а я думал, что это ошибка географов. Дело стало за цензурой, а я не шучу, потому что дело идет о будущей судьбе моей, о независимости — мне необходимой. Чтоб напечатать «Онегина», я в состоянии — — — то есть или рыбку съесть, или на хуй сесть. Дамы принимают эту пословицу в обратном смысле. Как бы то ни было, готов хоть в петлю. <...> Прости, душа – да пришли мне денег.
Александр Пушкин. Из письма П. А. Вяземскому, апрель 1824 г.
В 1902, 1903 и 1904 годах молодой художник Иван Яковлевич Билибин посещает Вологодскую, Олонецкую и Архангельскую губернии. Эти поездки организованы по поручению этнографического отдела Музея Александра III (ныне Русский музей), который направляет Билибина для изучения деревянной архитектуры. Его задача — собрать для этнографической выставки образцы национальной одежды, старинные вещи, а также фотографировать местность и жилища.
Однако Север захватывает художника настолько, что эти поездки превращаются для него во многое большее, чем простая этнографическая экспедиция. Билибина поражают величие природы, реки, озёра, долгие дороги через непроходимые леса и болота, а главное — северная архитектура, в которой сохранились следы Древней Руси.
Впечатления от путешествий приводят его к написанию статьи «Народное творчество русского Севера» для журнала «Мир искусства» и созданию ряда художественных работ.
Для всякого русского исторического художника непосредственное ознакомление с Севером имеет громадное значение. Это — его Рим, это главное место его специального художественного образования.
Написанную в 1929 году пьесу Булгакова "Кабала святош" о тяготах жизни Мольера под гнётом Людовика XIV разрешили поставить только после активного вмешательства Горького, после разговора автора со Сталиным, после смены названия на "Мольер" и внесения правок в текст, в том числе замены реплики реплика Мольера "Ненавижу бессудную тиранию" на "Ненавижу королевскую тиранию".
Однако репетиции в МХАТе затянулись, и пьеса появилась на сцене только в феврале 1936 года, успех был колоссальный! Но сначала в "Советском искусстве" и буквально через неделю в "Правде" появились разгромные рецензии. Текст статьи из "Правды" я привожу полностью. Придирки, действительно, выглядят притянутыми за уши и построенными исключительно на вкусовщине. Впрочем, это была просто формальная отмашка, что пьесу надо убирать из репертуара. Что вскоре и произошло.
Между двумя этими событиями была записка одного из создателей системы советской цензуры, председателя Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР Платона Керженцева в адрес Политбюро. В частности, Керженцев пишет:
"[Булгаков] хочет вызвать у зрителя аналогию между положением писателя при диктатуре пролетариата и при „бессудной тирании“ Людовика XIV".
"...если оставить в стороне политические намеки автора и апофеоз Людовика XIV, то в пьесе полная идейная пустота — никаких проблем пьеса не ставит, ничем зрителя не обогащает, но зато она искусно, в пышном пустоцвете, подносит ядовитые капли".
Ватикан предложил переговоры Великого Новгорода и Ливонского ордена при посредничестве Папы.
Читать полностью…
Вязьма. Единственный в России памятник Борису Годунову
Читать полностью…
Студентка в США потребовала вернуть деньги за обучение, поймав профессора на использовании ChatGPT
Студентка Северо-Восточного университета Элла Стэплтон потребовала вернуть ей $8.000 за обучение, обнаружив, что преподаватель использовал ИИ для создания учебных материалов и подготовки к занятиям, хотя студентам пользоваться нейросетями запрещено.
Студентка заметила явные признаки использования ИИ в конспектах лекций профессора: случайную ссылку на ChatGPT в библиографии, повторяющиеся опечатки и изображения людей с лишними конечностями в презентациях.
После подачи официальной жалобы в бизнес-школу Северо-Восточного университета Стэплтон потребовала возврата платы за полный курс у профессора.
Согласно политике университета в отношении ИИ, преподаватели и студенты обязаны указывать использование нейросетей при создании научных работ или других публичных материалов. Однако требование студентки отклонили. В ответ на жалобу профессор Рик Эрроуд признал, что пользовался ChatGPT, Perplexity AI и генератором презентаций Gamma, и заявил о необходимости прозрачности в применении ИИ. Теперь он считает, что преподаватели должны тщательно продумывать интеграцию нейросетей и честно сообщать студентам, когда и как их используют.
Многие колледжи в США ограничивают или полностью запрещают использование ИИ в кампусах. Широкое распространение технологии привело к недоверию между студентами и преподавателями: последние активно наказывают учащихся за применение нейросетей в работах.
Теперь ситуация изменилась: студенты сами начали жаловаться на сайтах вроде Rate My Professors, обвиняя преподавателей в чрезмерном использовании ИИ. Они утверждают, что это подрывает смысл платного образования, ведь они платят за обучение у людей, а не у технологий, которые можно бесплатно применять самостоятельно.
Деструкция системы высшего образования в недавние годы:
- введение бессмысленных псевдонаучных курсов вроде гендерных теорий
- перевод образования в удаленный формат во время карантина с сохранением и после карантина
- воук-цензура
- внедрение искусственного интеллекта в процесс преподавания
Как говорится, вы находитесь -здесь-
Давно вам говорим, что современное искусство подобно оргазму. С Днем музеев!
Читать полностью…
У меня есть старая рубрика с разбором старых анекдотов - несмешных, конечно, и рубрика несмешная в квадрате. Все, предупредил, а теперь - выпуск рубрики, посвященный фракталам и анекдотам с рекурсией.
— Что означает средняя буква «Б» в Бенуа Б. Мандельброт?
— Бенуа Б. Мандельброт.
Этот анекдот, так похожий на фрактал, — нерукотворный памятник создателю фрактальной геометрии Бенуа Б. Мандельброту, придумавшему слово «фрактал» ещё в 1975 году. Части фрактала имеют ту же форму, что и целое, состоят из тех же частей — и так до бесконечности.
Мандельброт считал фракталы геометрией самой природы. Сравните, например, изображение нейронных связей с грибницей, или со снимком ряби от отражения света в воде, или с аэрофотосъёмкой ночной Москвы, или с моделью макроструктуры Вселенной…
Кстати, что на самом деле означает средняя буква «Б» в Бенуа Б. Мандельброт? Никто точно не знает, математик сам добавил её в своё имя. Зачем? Доказать не могу, но верю, что Бенуа Б. Мандельброт просто хотел превратить своё имя во фрактал.
В анекдоте про «Б.» улыбку вызывает (не у всех и не сразу, конечно, а после усилия, связанного с пониманием, о чем это вообще) не столько бесконечное самоподобие Мандельброта, сколько разрыв шаблона: имя «Бенуа Б. Мандельброт» выходит за рамки привычных нам отношений между знаком и означаемым.
Как в старом анекдоте:
Выходят две блохи из ресторана, одна говорит другой:
— Так что, пешком пойдём или прокатимся на бороде этого анекдота?
Ситуация, когда объект вдруг оказывается частью самого себя, называется рекурсией. Как в заставке к «Симпсонам», когда семейство сбегается, чтобы посмотреть эту самую заставку на телеэкране. В кино вообще любят рекурсию — например, в моём любимом фильме «Адаптация», поставленном по сценарию Чарли Кауфмана, Чарли Кауфман пишет сценарий про то, как Чарли Кауфман пишет сценарий фильма «Адаптация».
Фрактал — частный случай рекурсии. А может, наоборот.
В науке рекурсией тоже не брезгуют, причём если математики её исследуют, то у гуманитариев она часто рождается сама собой, благодаря фрактальной природе сущего. «Культура — это всё, что изучает культурология», — разводят руками культурологи. «Интеллект — это то, что определяется тестами интеллекта», — умывают руки психологи.
Есть целое направление в когнитивной науке, в котором способность к рекурсии считается главным человеческим талантом. Например, известная книга Майкла Корбаллиса «Рекурсивное мышление» посвящена доказательству тезиса, что именно рекурсия сделала нас разумными. Мы способны мыслить о своём мышлении, как и о том, что думает о нас другой человек, то есть умеем подниматься над ситуацией и собственной позицией, можем рефлексировать, судить объективно, познавать суть вещей…
Помните, как мы в детстве развивали эту способность?
У попа была собака, он её любил.
Она съела кусок мяса — он её убил,
В яму закопал, надпись написал:
«У попа была собака…»
На иллюстрациях - погружение в мать всех фракталов, - фрактал Мандельброта.
В Роттердаме открылась важная институция, которая сразу попадает в топ моего списка #туду — музей Fenix, спроектированный MAD Architects (прошлым летом они, например, сделали вот такую красоту). Пространство будет представлять работы, вдохновлённые личными и глобальными историями эмиграции.
Уже сейчас в здании бывшего склада площадью 16 000 квадратных метров можно посетить сразу три выставки, переосмысляющие эту тему через современное искусство.
Проект стал первым европейским опытом для студии MAD. Конечно, взгляд сразу цепляется за смотровую площадку необычной формы и лестницу в виде двойной спирали. Само здание выглядит современно, но при этом совсем не «стерильно», а уютно.
Очень амбициозный проект, который, надеюсь, действительно сможет настроить диалог между людьми и углубить понимание этого сложного и многогранного процесса.