2712
Маленький гуманитарный агрегатор Парнасского пересмешника. Вместо сотни каналов подписывайтесь также на @captainpaleo @cucumberdeath @sarkyt
Человек, который спит 1974
Режиссёр: Бернар Кейзанн
"Твое прошлое, настоящее и будущее переплетается и оседает тяжестью в ногах и руках, охватывает ноющую мигренью голову, превращаются в горечь твоего кофе"
На первый взгляд может показаться претенциозным, унылым и депрессивным, однако это очень медитативное и успокаивающее кино хоть и с нотками меланхолии, которое как нельзя лучше раскроется под неспешное распитие виски
Смотреть очень внимательно, как трепетный сон. Здесь чрезвычайно важно вцепиться в атмосферу, и тогда аккуратные час с небольшим пройдут по загробному волшебно
Приятного просмотра🖤
Вручена премия The Art Newspaper за 2024 год. Вручение ежегодной премии прошло в зале Театра имени Пушкина, поздравляю всю команду, редакцию газеты и лично Милену Орлову с Татьяной Сахокия с этим важным событием российской культуры.
Коротко о победителях
Музей года. Самый заметный музей - Третьяковка в Самаре. Фабрика-кухня. «За современный музей, созданный командой, для которой одинаково важно и глобальное, и локальное».
Выставка года. Выставка, заслужившая признание профессионалов и зрителей. «Ars vivendi. Франс Снейдерс и фламандский натюрморт XVII века», Государственный Эрмитаж. «За яркую зрелищность и смелую фантазию, которые превратили академическую выставку в увлекательный спектакль».
Книга года. Книга любого жанра и формата об изобразительном искусстве, ставшая событием года. «Работать и жить. Архитектура конструктивизма. 1917-1937». За погружение в изображение тех, кто после революции строил новый мир, новый быт, новую семью и новый досуг, и выявление неожиданных граней конструктивизма.
Реставрация года. За вклад в теорию и практику реставрации. Успенский собор на Городке. XIV век. Звенигород. За восстановление важнейших деталей и возвращение подлинного облика уникального памятника древнерусской литературы.
Личный вклад. За вклад в развитие художественного процесса и рынка искусства. Василий Бычков, основатель Арт Москвы, Арх Москвы и компании «Экспо-парк Выставочные проекты», многолетний директор ЦДХ.
Поздравления лауреатам!
Суровая руководительница английских феминисток Шарлотта Деспар, писательница, пацифистка и ирландская сепаратистка, с подругой. Шеврон и плакат Женского социального и политического союза. Виды парада.
Читать полностью…
Patals — Velnias — Vels
Из серии графики для альбома Motinai балто-кривицкой формации из Твери KREIVISKAI.
Прусский Паталс, литовский Вялняс, латышский Велнс – главные хтонические боги, покровители подземного мира.
Семантика прусского «Patals» связана с лексемой «подземный». Семантику корня «vel» слижают с лексемой «мёртвый», с ней связаны: дни поминовения умерших Vele, старое название октября Wälla-Mänes (ср. лат. mēness) — месяц дедов. Во время Wälla-Mänes накрывался стол с угощениями для духов умерших.
В балтской топонимии корень vel чаще всего связан с болотами, торфянниками, ямами, лугами, озёрами, и реками. Некоторые исследователи возводят к литовскому vėlė («души умерших») или velnias («чёрт», «дьявол») названия рек Вильня и Вилия, от которых происходит название города Вильнюс — столицы ВКЛ и современной Литвы, что свидетельствовало бы о сакральном значении реки у балтского населения культуры восточнолитовских курганов.
Арт: Patals — Velnias — Vels. Анди Мерӹн. 2024.
Ю. М. Смирнов (Муром) Муром: этно-демографические контакты.
По всей вероятности, именно в XIII – XIV вв. завершается формирование антропологического и этнического облика жителей Мурома; при этом они сохраняют локальное название. Во всяком случае, С. Герберштейн в своих «Записках» называет их муроманами (Muromani).
Этнограф XIX века описывал их так: «…Как правило, роста среднего, волосы имеют темнорусые, глаза – серые. Физически сильны, здоровы, проворны, ловки».
Представляется, что к этому следует добавить и несомненный процесс обратного влияния – муромы на славян, до настоящего времени не только не изученный, но практически и не обозначенный в специальной литературе, за исключением, может быть, арабеска на эту тему С. К. Кузнецова. Во всяком случае, по мнению специалиста Центра русского фольклора В. Е. Добровольской, высказанному при обсуждении докладов на VI “Уваровских чтениях”, финно-угорская составляющая до сих пор весьма заметно проявляется в комплексе традиционных обрядов населения Муромского округа.
https://muromablog.blogspot.com/2013/10/blog-post_15.html
#история #мурома #археология #муром #реннеесредневековье
Я уже писала о цензуре в писательстве, но решила копнуть глубже и расспросила обо всем у медиаюриста Михаила Хохолкова. Спросила, что писать, чего не писать, чем это грозит — и главное, кому грозит: авторам или издательствам.
Если что, дела по цензуре и «запрещенке» уже в российской судебной практике встречались: издательство «Эксмо» оштрафовали на 900 тыс. руб. за пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений в книге комиксов «Голубь Геннадий».
Таганский районный суд Москвы оштрафовал на 4 млн. рублей издательства «Эксмо» и АСТ, а также типографию «Парето-принт» за распространение порнографических материалов, выявленных в романе «Наследие» Владимира Сорокина.
В Петербурге силовики вместе с надзорными подразделениями проверили книжный магазин «Подписные издания» на Литейном. Поводом для проверки послужила информация (читай донос) о том, что в этом магазине продается литература, запрещенная в России.
Проверяющие изъяли из продажи несколько десятков книг экстремистского толка, в том числе, ряд изданий с признаками ЛГБТ-идеологии. За распространение подобных изданий юридическому лицу грозит штраф свыше миллиона рублей.
Чем дело закончится, пока неизвестно. Михаил считает, что, скорее всего, штрафом.
То есть, если что, это не какая-то мифология, это реальные судебные дела.
Перейдем к конкретике.
— Право и правоприменение: как автору решить, где граница цензуры?
Примерно там же, где и критерии запрещенки. То есть нигде и везде одновременно. Каждый случай по своему уникален, зависит от цели автора, контекста и многого другого.
Вот тут в общих чертах можно посмотреть, как упоминать ЛГБТ в книгах, а как не. Вот здесь — некоторые критерии пропаганды чайлдфри.
Рекомендую сверяться с федеральным списком экстремистских материалов на сайте Минюста, избегать явных призывов к насилию, оправдания террора, ЛГБТ-пропаганды.
Можно еще изучить Указ Президента РФ от 09.11.2022 N 809 «Об утверждении Основ государственной политики по сохранению и укреплению традиционных российских духовно-нравственных ценностей». Сейчас вся информационная повестка строится на принципах этого указа.
— Если в книге найдут «запрещенку», кто будет отвечать: автор или издательство?
Обычно оба, но чаще издательство, поскольку оно реализует книги. Если автор издал книгу самостоятельно или выложил на электронном ресурсе, то отвечает он.
Как правило, издательства перестраховываются и все, что похоже на запрещенку, снимают с полок или выпускают с закрытым текстом. Вот как тут
Издательства сейчас осторожны и сами цензурируют тексты.
— Если книга вышла до запрета (чайлдфри, ЛГБТ и т. д.), могут ли автора или издательство все равно привлечь?
Да, могут, если книга продолжает распространяться.
Так что даже если ваша книга вышла пару лет назад, ей вполне могут заинтересоваться, особенно если кто-то на нее пожаловался.
***
Я очень благодарна Михаилу за то, что он все разжевал, а мой совет, как обычно, — берегите себя и думайте, что пишете.
🕯«Олимпик» возвращается в Саутгемптон после гибели «Титаника».
В воскресенье, 21 апреля 1912 года, «Олимпик» вернулся в свой родной английский порт Саутгемптон. После трагедии «Титаника» журналисты прозвали этот город «скорбящим», ведь за одну ночь здесь погибли 549 человек. Из 885 членов экипажа «Титаника» 724 были жителями Саутгемптона.
«Олимпик» пришвартовался к тому же пирсу, с которого 11 дней назад его «младшего брата» провожали в первый рейс. Пассажиры молча спускались по трапам, облачённые в чёрные траурные одежды. Капитан «Олимпика» Герберт Хэддок вызвал на мостик двух операторов «Маркони», чтобы лично выразить им благодарность за работу, несмотря на тяжёлое потрясение от потери коллег и друзей.
Утром рабочие начали подготовку «Олимпика» к одиннадцатому рейсу, запланированному на 24 апреля. Однако команда, известная как «чёрная банда», устроила забастовку, требуя оснастить судно достаточным количеством спасательных шлюпок. В противном случае они отказывались выходить в рейс.
Под давлением прессы и общественности пароходству «Уайт Стар Лайн» пришлось выполнить требования команды. Ежедневно на борт прибывали десятки складных шлюпок Бертона, которыми была заставлена вся шлюпочная палуба. Однако 24 «парусинки», списанные с военных кораблей, категорически не устраивали команду из-за их небезопасности. Экипаж требовал оснастить «Олимпик» стандартными деревянными шлюпками.
Неприятную ситуацию решили сгладить проведением демонстрационных шлюпочных учений на воде прямо в проливе Солент. Несмотря на успешные испытания, 53 человека из машинной команды и кочегаров всё равно отказывались выходить в рейс.
Из-за трёхдневной задержки трансатлантический рейс пришлось отменить, и «Олимпик» вернулся в Саутгемптон, где на берег сошли разочарованные пассажиры и взволнованный экипаж. К 15 мая удалось укомплектовать новую команду — более смелую и лояльную, чтобы лайнер смог вернуться на трансатлантическую линию. «Олимпик» сделает ещё семь полноценных переходов через Атлантику, прежде чем руководство «Уайт Стар Лайн» отправит пароход на модернизацию в Белфаст, где его ждёт оснащение 68 традиционными шлюпками.
#Титаник_113 #Титаник_легенда #Титаник #Олимпик
Недавно писал про трансформацию интеллигентов в инфлюэнсеры.
Вообще же в политической науке сейчас идёт много дискуссий о новой роли интеллигенции, в том числе на Западе («Полис», №2, 2025).
Главный путь получения ресурса интеллигентом – стать бюрократом. Первым этот путь проторили интеллигенты в СССР, создав управленческие основы нашей асабийи:
«Проблема «представительства» преследовала марксизм с самого момента его появления. Исходно её обозначил современник Маркса Михаил Бакунин, который считал, что буржуазные интеллигенты, преобладающие в коммунистическом движении, представляют свой собственный класс и используют рабочее движение как инструмент для преобразований в собственных интересах, в конечном счете для установления своей диктатуры. Поскольку же главный путь к росту влияния и благосостояния мелкой буржуазии лежит через бюрократию, то главная цель коммунистических и социалистических преобразований – это расширение бюрократического аппарата, которое лучше всего обосновывается необходимостью планового управления экономикой».
(Тот самый класс-гегемон, в итоге победивший в СССР – бюрократия)
Теперь этот же путь проходит интеллигенция Запада. Только там получение ресурса интеллигентом – стать частным бюрократом через экспертократию и НКО. Частная бюрократия захватывает управление на Западе, в том числе через приватизацию социальной сферы. В западных вузах на 1 преподавателя уже приходится 2-3 административных работника. В итоге частный бюрократ-интеллигент становится технократом:
«Исходно люди этой страты настроены против наследования социальных статусов, способного мешать их собственному продвижению, в котором они опираются главным образом на образование. Но одновременно они склонны ставить под сомнение политические права управляемых классов, особенно когда запросы последних угрожают реализации «научно обоснованных» проектов. Как пишет ван дер Пейл, «исходное убеждение технократии, заключающееся в том, что социальные проблемы могут решаться техническими специалистами, экспертами или администраторами по аналогии с механическими, питает профессиональное высокомерие по отношению к основной массе населения».
(Но я бы отметил, что и в России заметна та же тенденция – частная бюрократизация/технократизация через разного рода околовластные/олигархические НКО, институты развития, политологические институты и т.п. Более того, эта технократия начала институциализироваться уже в позднем СССР – методологи).
Новые издания (в том числе от Penguin и Vintage) - the Gogol one is a slay tho
Читать полностью…
Покруживший по городам - Саратову, Уфе, Ярославлю и Нижнему, проект «Под одним небом» коллекционер Инна Баженова вновь показывает в Москве, стосковавшейся по выставкам, посвященным интернациональным связям.
Посмотреть Марке рядом с Ведерниковым, насладиться Утрилло и Вейсбергом, Софроновой и Домье, Рогинским и Оделоном Редоном, можно в Фонде Inartibus.
Кстати, «Две вазы с цветами» Редона, вещица с интересным провенансом.
Была в коллекции Алена Делона.
До 30.08
"Аркадий Стругацкий смотрит на нас как на г-но", назвал бы я эту фотку.
Все-таки прекрасные были фотографы в советском фэндоме.
Со стороны жизнь художника Константина Коровина выглядела такой же красочной и счастливой, как его работы. Однако, на самом деле, всё было гораздо печальнее. В 27 лет он потерял первого сына, испытывал сильное чувство вины и болезненно привязался к ребёнку, которого родила ему жена 10 лет спустя. Возможно, это удерживало его в семье и не дало связать свою жизнь с актрисой Надеждой Комаровской, которая была его музой, но так и не стала супругой официально. В эфире телеканала «Россия-Культура» — документальная лента о жизни и любви художника Константина Коровина и актрисы Надежды Комаровской. Съёмки проходили в местах, тесно связанных с жизнью Коровина, там, где он построил для себя дома — в Гурзуфе и в ярославском селе Охотино. Там ежегодно на «коровинский пленэр» собираются художники.
❗️«Константин Коровин и Надежда Комаровская» в цикле «Больше, чем любовь». 21 апреля в 20:45.
Крест Людольфа является частью комплекса из трех драгоценных предметов (илл. 1). Помимо него это еще один крест (илл. 2) и переносной алтарь (илл. 3), объединенные именем графини Гертруды. Они стали ее вкладом в собор Святого Власия в Брауншвейге, чья сокровищница в XVII веке перешла во владение герцогов Брауншвейгских. Welfenschatz, «сокровище Вельфов», в котором насчитывалось более восьмидесяти предметов, было продано накануне Великой депрессии тогда уже экс-герцогом Брауншвейгским консорциуму еврейских торговцев из Франкфурта. В 1930–1931 годах оно выставлялось в Соединенных Штатах, и Художественный музей Кливленда приобрел восемь предметов. Сейчас кресты и переносной алтарь – жемчужина средневековой коллекции музея.
#decorative_art #history #Germany
Амитав Гош «Огненный поток». Финал трилогии
Давно ничего не оставляло меня в таком недоумении, как завершение «Ибисной трилогии» Амитава Гоша. В третьей части автор будто не смог определиться, что же он пишет – историю судеб, разворачивающихся на фоне Первой опиумной войны, или ведет хронологию этой войны. Косвенно это подтверждается тем, что в 2023 Гош выпустил нон-фикшн по теме – недавно «Фантом Пресс» анонсировали покупку прав на его издание.
Если треть «Потока» еще напоминает по стилю и глубине предыдущие, то дальше повествование ведется на высоких скоростях – за этот том Гош ловко проскакивает несколько лет (в предыдущих -плюс-минус полгода). От этого книга и проигрывает своим предшественникам. Увлекшись батальными сценами (описанными не самым удачным образом, на мой взгляд), хроникой и географией событий, автор пренебрегает всем остальным.
То, что казалось мне исключением в «Дымной реке», стало правилом в финале. Все герои постепенно уплощаются, у некоторых резко меняется мировоззрение и паттерны поведения, а поскольку автору некогда показывать развитие персонажей, уровень доверия к происходящему резко падает. Сын балтиморской рабыни, квартерон, становится хладнокровным дельцом сомнительных моральных взглядов, предает и доводит до смерти других. Сипай, наемный индийский солдат в британских войсках, не одно десятилетие воевавший с народами Индостана во славу британской короны и торговли, вдруг осознает в Китае, что это не его война. Набожная и суеверная зороастрийка, не делающая ничего без должного предзнаменования, забывая предубеждения, бросается в путешествие через океан и в объятия новому супругу другой веры. Всё в жизни возможно, но как и почему происходят трансформации, для читателя неочевидно.
Гош торопится свести обратно всех со всеми – расставшихся в предыдущих книгах родных, друзей, врагов, поэтому в какой-то момент на каждой странице происходит череда удивительных и неправдоподобных встреч на поле сражения и в тылу. Иной раз подумаешь, может быть, стоило оставить недосказанность и о каких-то героях просто не вспоминать. В предыдущей части многие пересечения даны полунамеками – чего только стоит история вокруг картины Джорджа Чиннери – мы догадываемся о связях, либо узнаем в самый последний момент. В «Потоке» все связи и события минувших лет пересказаны «в лоб».
«Море» и «Река» - невероятно гастрономические книги. Читая их, тебя захватывают описания блюд европейской, индийской, парсийской и других кухонь мира. Не только на балах и приемах, но и в скитаниях беглецов, разживавшихся горсткой рисовой муки. Вдохновившись этим, я возобновила практику приготовления лепешек чапати. Где-то в середине «Потока» автор будто спохватывается, что забыл про гастрономию, и начинает периодически вставлять названия каких-то блюд в и без того банальные сцены. Самый гастрономический диалог «Потока» – воспоминание о приеме из первой части трилогии. Сцена, не несущая никакого смысла, кроме как заполнить паузу между баталиями. К сожалению, не единственная в своем роде.
– О эти старые добрые застолья у Бэрнемов! Помните ли, каких овсянок там подавали, мисс Ламбер? А чички со шпинатом? Только подумаю о тех яствах, весь исхожу слюной!
– Вас можно понять, мистер Дафти. […]
– А помните перепелов, завернутых в бекон? Точно петушки в накидках, говаривала миссис Бернэм.
– Разве такое забудешь? Ну вот, уже засосало под ложечкой!
– А жаркое от миссис Бэрнем? Клянусь, лучше я не пробовала нигде.
⬇️Сенатор Смит: Вы приказали мистеру Исмею убираться прочь от шлюпки?
Гарольд Лоу: Да, сэр.
– Когда вы ему это сказали? – Это случилось на правом борту. Я не знаю, кто мне об этом сказал, но я знаю его в лицо – это был стюард. На «Карпатии» он спросил меня, знаю ли я мистера Исмея. Я сказал: «Я не знаю Исмея». «Что ж, — сказал он, — ты ему очень, очень сильно нахамил». Я сказал: «Разве? Не помню такого». Он ответил: «Да, ты ему это сказал», и он повторил мои слова. Если вы хотите, чтобы я повторил их, я могу это сделать. Если нет, я не буду.
– Я сначала хочу узнать, при каких условиях вы употребили резкие слова? – Я их употребил, потому что мистер Исмей был излишне встревоженным и начинал немного паниковать. Он закричал: «Спускайте! Спускайте! Спускайте!». И я ответил ему, что ж, если хотите…»
Тут в разговор – практически единственный раз за все заседание – вмешивается и сам Исмей, желающий, чтобы Лоу во всеуслышание озвучил, как он обратился к директору «Уайт Стар Лайн»:
💬 «Брюс Исмей (Лоу): Да, повторите, что вы сказали.
Гарольд Лоу (Исмею): Сейчас меня допрашивает председатель.
Сенатор Смит: Господин Исмей, вы хотите, чтобы свидетель повторил свои слова?
Брюс Исмей: Я не возражаю против этого. Они были не очень вежливыми.
Сенатор Смит: Если слова ругательные…
Гарольд Лоу: Таковым можно считать лишь одно слово.
Брюс Исмей: Я бы предложил записать его на бумагу и передать ее вам, г-н председатель, а вы уже сами решите.
Сенатор Смит: Хорошо, запишите его.
(Гарольд Лоу что-то пишет на клочке бумаги и передает его председателю).
Сенатор Смит: Какова был причина, при которой вы произнесли эти слова? Из-за излишней взволнованности мистера Исмея?
Гарольд Лоу: Потому что он мешал выполнять мои обязанности, но при этом он, конечно, делал это, потому что хотел как можно быстрее спустить шлюпки и помочь мне.
– Что вы ему сказали? – Вы хотите, чтобы я повторил это?
– Да, сэр. – Я сказал ему: «Если вы уберетесь отсюда к чертовой матери, я смогу наконец что-то сделать».
– Что он ответил? – Он ничего не ответил. Я сказал ему: «Вы хотите, чтобы я спускал быстрее? Вы хотите, чтобы я их всех утопил?»
– Что он сделал после того, как вы ему это сказали? – Он отошел и направился к шлюпке №3».
Брюс Исмей во время эвакуации искренне желал помочь спасти как можно больше людей, пытаясь, вероятно, искупить ту вину, которую он уже начал на себе ощущать. Однако, будучи излишне самоуверенным человеком, делал это своеобразно – за что и поплатился от пятого помощника, которого не простил и впоследствии заставил каяться на виду у всех. Никто не говорил, что у Исмея был идеальный характер.
На фото: Герберт Питман дает показания американской комиссии 23 апреля 1912 года. Делает он это в присутствии своего руководителя Брюса Исмея, который находится в зале и внимательно слушает третьего помощника.
#Титаник_113 #Титаник_люди #Титаник@titanic_society
23 апреля. День рождения Таганки.
https://youtu.be/U0w3g_kQ3EA?si=CSRNi-3AZ1rkwPkI
По мотивам вчерашнего концерта джазового гитариста Джулиана Лажа. Человек в русскоязычных широтах не очень известный, а это большое упущение.
Лично в моей жизни Лаж сыграл заметную роль. Я уже рассказывал, что несмотря на многие годы занятий на гитаре достаточно давно перестал получать удовольствие от музыки, написанной для этого инструмента. Джулиан, с одной стороны, в свое время заново меня влюбил в электрогитару, а с другой, стал последним гвоздем в гроб моих надежд выйти на тот технический уровень, которого я хотел достичь.
Таких людей как Лаж, принято называть вундеркиндами. В 12 лет он выступал на «Грэмми», уже в 15 начал обучение в вузе. Джулиан обучался и академической музыке, а в 2008 закончил Беркли. То есть его феноменальный природный дар дополнен фундаментальным образованием. И в случае с Лажем это не строчки в резюме, а то, что его определяет целиком и полностью.
Джулиан Лаж – безусловный виртуоз. Но в отличие от инстаграмных диванных гитаристов или «шредеров» из металл-групп он не только технический виртуоз, но и теоретический. Вкупе с тем фактом, что он, как и любой джазовый музыкант, постоянно импровизирует, это иногда приводит к неидеальному исполнению. Но это в случае с Лажом объясняется именно постоянным поиском, часто в режиме реального времени – новых аппликатур, новых группировок нот, неожиданных гармоний и проч.
Из-за этого многое из того, что выходит из-под его медиатора, слушать не очень интересно. Никому, кроме него самого или сообщества гитарных гиков. Но вот когда Джулиан спускается со своих небес к нам, смертным, вспоминает про такие банальные вещи, как внятная мелодия или удобоваримая гармония – в эти моменты происходит настоящая магия. В эти моменты создается лучшая музыка для электрогитары за последние десятилетия.
Для знакомства с музыкантом предлагаю следующие видео:
Splendor Riot. Все нарочито просто до сымпровизированного соло, на котором собственно мои музыкальные занятия и закончились.
Nocturne. Это просто лучшее, что было написано для этого музыкального инструмента за долгие годы.
Etude. Пример того, как сложная гармонически вещь, может быть до одурения красивой.
I'll Be Seeing You. Блестящая импровизация в начале и, в целом, прекрасная интерпретация известного стандарта.
Another Half. Самое нестандартное и самое поп из списка, Лаж тут просто аккомпанирует Cautious Clay, но песня дивная.
233 Butler. Еще немного из рубрики взаимодействие с другими музыкантами, в данном случае с Крисом Тили, известным исполнителем на мандолине.
В этот день Антон Павлович Чехов написал старшему брату, публицисту Александру Чехову, что краткость — сестра таланта. Привожу полный текст его письма.
23 апреля 1889, Москва
Новый Виктор Крылов!
Не писал я тебе так долго просто из нерешительности. Мне не хотелось сообщать тебе одну неприятную новость. На горизонте появились тучки; будет гроза или нет — ведомо богу. Дело в том, что наш Косой (Николай Чехов — родной брат Антона и Александра. — прим. ред.) около 25 марта заболел брюшным тифом, формою легкою, но осложнившеюся легочным процессом. На правой стороне зловещее притупление и слышны хрипы. Перевез Косого к себе и лечу. Сегодня был консилиум, решивший так: болезнь серьезная, но определенного предсказания ставить нельзя. Всё от бога.
Надо бы в Крым, да нет паспорта и денег.
Ты написал пьесу? Если хочешь знать о ней мнение, имеющее ценность, то дай ее прочесть Суворину (Алексей Суворин — издатель, драматург, журналист, друг Антона Павловича. — прим. ред.). Сегодня я напишу ему о твоей пьесе, а ты не ломайся и снеси. Не отдавай в цензуру, прежде чем не сделаешь поправок, какие сделаешь непременно, если поговоришь с опытными людьми. Одного Суворина совершенно достаточно. Мой совет: в пьесе старайся быть оригинальным и по возможности умным, но не бойся показаться глупым; нужно вольнодумство, а только тот вольнодумец, кто не боится писать глупостей. Не зализывай, не шлифуй, а будь неуклюж и дерзок. Краткость — сестра таланта. Памятуй кстати, что любовные объяснения, измены жен и мужей, вдовьи, сиротские и всякие другие слезы давно уже описаны. Сюжет должен быть нов, а фабула может отсутствовать. А главное — папаше и мамаше кушать нада. Пиши. Мухи воздух очищают, а пьесы очищают нравы.
Твоим капитанам Кукам и Наталье Александровне (сыновья и вторая жена Александра Чехова. — прим. ред.) мой сердечный привет. Очень жалею, что я не могу и не мог к праздникам сделать для них что-нибудь приятное. У меня странная судьба. Проживаю я 300 в месяц, не злой человек, но ничего не делаю приятного ни для себя, ни для других.
Будь здрав.
Tuus magister bonus
Antonius XIII1.
📷: Александр и Антон Чеховы. 1890-е
В среде потепленцев принимают как якобы непреложный факт, что увеличение температуры ведёт к повышению смертности.
Но это ложь.
Во всём мире число смертей от холода превышает число смертей от жары, а не только в странах с холодным климатом. Просто для каждого региона своё понятие «холода» - например, в столице Индии Дели это может быть ночная температура +2-5 градусов. Т.е. это отклонение от средней климатической нормы в сторону похолодания.
В среднем же смертность от холода превышает смертность от жары в соотношении 9 к 1.
Вот и в России этой экстремально тёплой зимой смертность снизилась – «сравнивая январь-февраль 2025 года с январём-февралём 2024 года, уменьшение общей смертности составляет 5%».
Так что для России как минимум потепление зимой принесёт огромное благо, сохраняя дополнительно десятки тысяч жизней.
Музеи Глазго включают в таблички с описанием информацию про изначальных владельцах-работорговцах
Читать полностью…
Кажется важным вновь напомнить о фигуре Алексея Александровича Рыбникова.
Во – первых: он был уникальным реставратором, изобретателем нового способа промывки картин, и долгие годы возглавлял реставрационные мастерские Третьяковской галереи.
Рыбников был каким – то совершенно безграничным художником, которому даже трудно подобрать определение. Его живопись и графика хранятся в том числе в Музее Востока, музее в Нукусе.
Это, во - вторых.
И, наконец, благодаря стараниям внука, Андрея Волкова, в издательстве «Кучково поле» вышла книга.
24 апреля в гостиной Новой Третьяковки в 18.00 - презентация издания.
Почему Ленин в РФ остаётся актуальной фигурой (что бы там ни говорило начальство)?
Нынешнее РФ-государство - это производная от того государства, которое учредил Ленин в 1917 году. И все попытки РФ-ведомств считать свою преемственность от «александровских министерств» и «петровских коллегий» выглядят мило, но несерьезно. Главное ведомство считает датой своего основания 20 декабря 1917 года - и вот это - настоящая преемственность, а все попытки разных контор отмечать всякие 100500 летия - это «не смотрится».
Почему так?
Потому, что люди, принимающие решения в РФ - либо потомки ленинских комиссаров, либо тех, кто этим комиссарам служил. Может быть и в невысоком чине тогда служил, но за сто-то лет можно было и подняться наверх, на то и социальные лифты, которые для кого надо - очень даже работали.
Почему это важно?
Потому, что главное богатство любой элиты во все времена - это даже не материальные активы, а «связи» (дружеские, брачные, семейные), плюс - внутреннее знание о том «как делаются дела».
Если эти штуки - нетворк и инсайд - есть - то даже потерянные активы очень быстро восстановятся, а вот если этого нет - никакие активы не помогут.
Мы видели, как это работает - на рубеже «девяностых» - в органах власти (законодательных, в исполнительную никого посторонних не пустили) оказалось немало случайных людей - ну, повезло. Все такие выскочки ничего серьёзного приобрести не смогли, и быстро вернулись туда, откуда начинали (разве что по мелочи прибрали какие то кусочки ренты, или квартиры)
«Начать страну «с нуля» - как это сделал Ленин - можно, только если вычистить - в прямом смысле слова - прежнюю элиту.
Что в ленинскую революцию и было сделано - старая элита была либо ликвидирована, либо изгнана, либо запугана.
Судьба небольшого числа «старых специалистов», которых сохранили «для витрины» (отчасти и по необходимости) - это подтверждает.
(Тоже смешной момент - было дело российские нувориши в начале 1990х играли в поиск своих славных древних предков, сочиняли «родословные от Рюрика» - потом поняли, что это не катит, и между собой стали говорить честно - дедушка в Норильске был начальником по режиму, бабушка в управлении треста «Дальстрой» приказы печатала, и так далее)
Так вот, специфика РФ-ситуации с «элитой и революцией» в том, что она уникальна.
Ни в одной из стран Восточного блока не было такой тотальной зачистки «бывших хозяев страны» - и все такие «бывшие хозяева», с началом декоммунизации, вернулись и к деньгам и к власти.
А в Венгрии вообще получилось удивительно - одни и те же люди (семейства) «решали вопросы» и при императоре Франце-Иосифе, и при регенте Хорти, и при фашисте Салаши, и при сталинисте Ракоши, и при «демократе» Кадаре (который сидел в тюрьме и при Хорти, и при Салаши, и при Ракоши), и при нынешнем Орбане.
И в Китае так же - кого раскулачили при Мао - тот снова занялся бизнесом при Дэне и преуспел.
И китайская диаспора привезла для строительства КНР-капитализма и деньги, и технологии и нетворк. Плюс Гонконг с Тайванем - альтернативный Китай, который работал и как пример, и как покупатель, и как продавец, и как источник инвестиций.
Но в России-то не было ничего подобного - страной правили и правят внуки тех, кто прежнюю элиту сто лет назад стёр в порошок.
И РФ-элита это прекрасно понимает, и этот «ленинский опыт» проецирует на себя - и у хозяев страны нет ответа - кто «в случае чего» гарантирует им собственность - если бы они могли гарантировать ее сами себе каким то другим способом, кроме чисто силового - они бы это сделали.
Но они этого не делают.
Поэтому опыт Ленина остаётся важен и ответы о том «что делать» - чем дальше, тем больше будут искать у него.
Подборка новых выставочных событий московских галерей и музеев. Спешите видеть!
📌 Выставка современной керамики Salon de 4ceramics в Музее декоративного искусства — до 27 апреля
📌 Выставка кукол традиционного турецкого театра «Карагёз: выйти из тени» в Музее Востока — до 18 мая
📌 Персональная выставка Якова Хомича «В поисках короля Джулиана» в галерее «ArtBrut» — до 28 июня
📌 25 апреля — открытие выставки «Начинаем творческую дискуссию. Конструктивистская фотография РОПФа и "Октября"» в Центре «Зотов» — до 20 июля
📌 Выставка «По законам классики. Рисунки Ф.А. Бруни» в Третьяковской галерее — до 10 августа.
📌 26 апреля в 15-00 в ММОМА на Гоголевском бульваре пройдет паблик-ток с Ириной Кориной и Николаем Полисским
#кудасходитьвМоскве
Вторая серия подкаста "Волшебный Восток" посвящена тайской культуре, ее историко-литературному контексту, влиянию на нее современного туризма - и все это в контексте обсуждения сюжета Третьего сезона "Белого лотоса". Говорим об отравлениях, обезьянах, женщинах в поисках духовного роста, семейных разборках, слушайте и делитесь своими впечатлениями. Подкаст уже есть на Яндекс.музыке, Литресе, Apple и многих других площадках, выбирайте ту что удобнее
Читать полностью…
Если вы хотите узнать, какой подарок мог получить Кощей, как на титульном листе одной и той же книги переписывались однофамильцы, насколько по-разному можно было оформить подношение двум известным деятелям, и при чем тут Диоклетиан…
Тогда приглашаем вас на нашу новую экспозицию в холле Исторического здания ГПИБ: с 17 апреля 2025 г. там открыта первая выставка из цикла «Тайны старых коллекций», посвященная дарственным надписям, или инскриптам. Среди авторов инскриптов, которые представлены на этой выставке, есть ученые и преподаватели, священники и военные. Среди адресатов — издатели, юрист, гимназистка…
Для экспозиции отобраны автографы, которые - формой или содержанием - могут показаться интересными любому. Это – запечатленные свидетельства разных времен, историй, быта и нравов.
В Индию, по словам автора, предметы быта СССР не поставлял; единственным наименованием потребительских товаров отправляемым туда были книги. В отличие от имевшихся англоязычных книг (в основном британского производства), недоступных для понимания широкими массами, советские издательства выпускали их на более чем десяти языках субконтинента – для этого с 1956 г. в Союз привлекали индийских переводчиков на оклады до $1000 в месяц. Кроме того, книги были более качественно сделаны и стоили значительно дешевле – СССР часто продавал их дешевле себестоимости.
Читатели так характеризовали отличия, например, детских книг двух систем: советские произведения были «более реальными»: дети-персонажи англо-американской литературы казались существами автономными, взрослые появлялись только под конец. В советских же произведениях взрослые и дети действуют вместе на протяжении всей истории. «В советских книгах была смерть, был упадок, были сироты. Словом, это были не инфантильные истории, а, скорее, переход к литературе, интересной взрослому человеку». Затрагивая жизненные вопросы, советская детская литература будто готовила своих юных читателей к реальному миру, а не ограждала их от него.
Научно-популярные книги из СССР делали науку доступной для ребенка: «Помню, была восхитительная книга по статистике Якова Хургина, называлась «Да, нет или может быть». В предисловии автор рассказывает о статистике с точки зрения реального мира. Мне тогда было восемь, и я был просто потрясен этой книгой. Уже к десятой странице я понимал, насколько же это все важно. Нигде больше я не видел подобной ясности в научных работах». Другие собеседники упоминали книги по астрономии, шахматах и о том, как мастерить полезные вещи, такие как сифон. Стоит отметить, что Советский Союз обеспечивал индийцев не только досуговым чтением – русские учебники использовались в школах и вузах.
Кубинские собеседники Раджагопалан тоже подчеркивали, что хранят и очень дорожат советскими изданиями для детей: для них были характерны «смелые эксперименты с графикой, со шрифтами и современными техниками дизайна», а сюжеты учили хорошим и важным вещам.
P.S. Дополняют картину смутного узнавания нашего присутствия в Лаосе местные банкноты, дизайн которых, включая написание цифр порядковых номеров, выдает госзнаковский провенанс. Приглядитесь при случае.
