2712
Маленький гуманитарный агрегатор Парнасского пересмешника. Вместо сотни каналов подписывайтесь также на @captainpaleo @cucumberdeath @sarkyt
Печально видеть запылившуюся витрину закрытой уже как год Книжной лавки писателей на Кузнецком мосту. Получается, старейшего из дошедших до наших дней книжного магазина Москвы.
Хочется обратиться к городским властям. В капиталистической гонке не все учреждения культуры способны выдержать давление рынка. Москва очень богатый город, и я уверен, что может себе позволить сохранить жизнь таким критически важным для культурного контекста местам, как старейшие книжные. Наверняка что-то еще можно придумать?
Основанная в 1934 году Максимом Горьким, Книжная лавка писателей, где за прилавком подрабатывали многие журналисты и писатели, не закрывалась ни на день даже в годы Великой отечественной войны.
Снова стал чаще играть в шахматы, а они всю мою жизнь сопровождают меня, и решил углубиться в шахматную типографику.
И нашёл настоящее сокровище русской типографики!
1821 год, Сенатская Типография
Какой прекрасный вытянутый формат, наборные доски вместе с цельногравированными, очень классный способ обозначить позицию, отлично сверстаны комментарии в ходе партии!
Я в полном восторге!
Петр Столыпин. Как создать великую Россию?
23 мая (по старому стилю — 10 мая) 1907 года председатель Совета министров России Петр Столыпин на заседании Государственной думы произнес исторические слова: «Им нужны великие потрясения, нам нужна великая Россия».
Столыпин был консерватором новой формации, понимавшим, что для защиты государственных начал необходимо создать массу крепких собственников-хозяев, которые стали бы естественной базой социального умиротворения. Речь премьера Столыпина в Госдуме была посвящена вопросам о праве собственности крестьян на землю и обустройстве их быта.
Вот фрагмент стенограммы:
«Пробыв около 10 лет у дела земельного устройства, я пришел к глубокому убеждению, что в деле этом нужен упорный труд, нужна продолжительная чёрная работа. Разрешить этот вопрос нельзя, но его надо разрешать. В западных государствах на это потребовались десятилетия. Мы предлагаем вам скромный, но верный путь. Противникам государственности хотелось бы избрать путь радикализма, путь освобождения от исторического прошлого России, освобождения от культурных традиций. Им нужны великие потрясения, нам нужна великая Россия!».
Значение схожести музыкальных тем героев в фильме "Отель "Гранд Будапешт" (Уэс Андерсон, 2014)
В центре сюжета — приключение легендарного консьержа Густава и его юного друга, портье Зеро Мустафы.
💛Так как действие происходит в Зубровке, в вымышленной европейской стране, соответственно в картине можно услышать слияние классической и фольклорной музыки.
💛Музыка здесь не только создает атмосферу, она также ведет повествование, может отождествляться с определенными героями.
💛В данном случае мне захотелось привести слова Оливии Коллет из книги "Отель "Гранд Будапешт". Иллюстрированная история создания меланхоличной комедии о потерянном мире":
"Если говорить о мадам Д., то существует некоторое сходство между ее музыкальной темой и темой Зеро. При этом мелодически темы немного различаются, но ритмически они почти идентичны — и обе сильно зависят от партии цимбал. Основное отличие состоит в том, что тема Зеро написана в мажорной тональности, которую мы склонны связывать с удовольствиями и позитивом, в то время как тема мадам Д. – в миноре, что намекает на ее кончину.
Темы Зеро и мадам Д. также фактически являются отражениями друг друга. Оба персонажа имели отношение к отелю в разные моменты его истории, и мсье Густав – это человек, который их связывает между собой. И старуха, и молодой человек любят Густава, который в определенном смысле служит им защитой. Их музыкальные темы подкреплены "альтернативной" струнной секцией с добавленим странного "чириканья" челесты. Эта часть музыки к фильму больше всего похожа на востоевропейский фолк и потому слабо поддерживается традиционными оркестровыми инструментами. Оба персонажа в некотором роде схожи с химерическим отелем, и такая музыка говорит нам о том, что судьбы Зеро и мадам Д. переплетены в его легенде".
#звуквкино
Если греки не выпороли британских кощунниц, осквернивших православный храм на острове Корфу - значит, и у греков дела плохи с Верой.
Ибо преподобный Иосиф Волоцкий завещал нам защищать нашу Веру силою, вразумлять злодеев кулаками:
Если неверные еретики не прельщают никого из православных, то не следует делать им зла, когда же увидим, что неверные и еретики хотят прельстить православных, тогда подобает не только ненавидеть их или осуждать, но и проклинать, и наносить им раны, освящая тем свою руку.
Так повелевает сам святой Златоуст, который пишет: поскольку мы говорим о хуле на Единородного Сына Божия, я теперь хочу просить вас об одном даре – чтобы вы наказывали всех появляющихся в городе хулителей.
Если услышишь, что кто-нибудь на перекрестке или на торгу среди народа хулит Владыку Христа, подойди и запрети. Если же придется и побить его, не отвращайся – ударь его по щеке, сокруши его уста, освяти руку свою раной. Если схватят вас и повлекут на суд – иди; если судья, допрашивая, потребует показаний – говори с дерзновением, что тот похулил Царя ангельского.
Ведь того, кто хулит земного царя, подобает предавать мучениям; тем более относится это к хулящему Царя Небесного.
На всех лежит грех, если нет правды. Подобает всем, кому нужно, разъяснять, пусть узнают поганые еретики, что христиане – спасители государства, строители, заступники и учителя.
Пусть узнают необузданные и развращенные еретики, что им подобает бояться Божиих рабов. Если и захотят они когда-либо говорить что-нибудь неподобное – пусть повсюду следят друг за другом, пусть и теней трепещут и пугаются, едва заслышав христиан.
Подпишитесь на Сынов Монархии ☺
Игрушечный поезд в Гималаи Уэса Андерсона
Вышел новый фильм Уэса Андерсона, а пока пишем об «игрушечной» узкоколейной железной дороге в высокогорьях Индии, которую он романтизировал в своих фильмах.
〰️
Сразу скажем, что в фильме «Поезд на Дарджилинг» нет этой дороги. Но ее минимализм сопоставим с аналогом в фильме.
На Англию прощальный взгляд
Дарджилингскую железную дорогу построили англичане в 1881 году. Благодаря их инжегрной мысли страна не только окончательно подчинилась Англии, но и развила инфраструктуру горных районов. Например, в Дарджилинге строители проложили серпантин из петель, зигзагов и тоннелей.
☕️Вот тут классный проект журналиста Мониши Раджеш о железных дорогах Индии 2022-2024 годов.
Паравоз на угле
Горная железная дорога Дарджилинга входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, хотя и очень короткая. Здесь до сих пор работают паровозы на угле. Они связали изолированные горные поселения с равниной.
Поезд сквозь чайные плантации
Дорога идет через леса и чайные плантации. На склонах работают женщины с корзинами — собирают листья. Они машут пассажирам и поют. В самой высокой точке — на станции Гхум — открывается вид на заснеженную вершину горы-«восьмитысячника» Канченджанга.
#Индия
Терракотовая армия прибудет в Москву.
Вот так новость!
Директор Исторического музея сообщил, что в 2026 году музей привезет в Москву легендарную терракотовую армию.
Это будет поистине масштабное культурное событие. В настоящее время мы ведем активные переговоры с нашими коллегами из Центрапродвижения культурного наследия провинции Шэньси и Музея-мавзолея императора Цинь Шихуанди. Мы планируем привезти в Москву уникальные полноразмерные фигуры воинов, оружие, древние украшения и предметы быта эпохи Цинь (III век до н.э.), раскрывающие историю создания гробницы, ее значение для мировой культуры, а также огромную историческую, научную и художественную ценность
На второй неделе Каннского кинофестиваля состоялись премьеры нескольких заметных фильмов. Кинокритик Андрей Плахов в статье для «Коммерсанта» рассказывает о самых ожидаемых из них.
«Исчезновение Йозефа Менгеле» Кирилла Серебренникова
Вне конкурсной программы был показан фильм Кирилла Серебренникова «Исчезновение Йозефа Менгеле», основанный на книге французского писателя Оливье Гезе. Это первый фильм Серебренникова на иностранном языке.
Фильм рассказывает о жизни нацистского врача после бегства в Южную Америку, где тот десятилетиями, до самой смерти, скрывался от правосудия и возмездия Израиля (если кто не знает, во время Второй мировой войны Йозеф Менгеле работал в Освенциме, проводя бесчеловечные эксперименты и отправляя заключенных в газовые камеры).
Особо отмечена игра Аугуста Диля в главной роли. Его образ сложный, не лишенный человеческих черт и оттого еще более пугающий.
«Финикийская схема» Уэса Андерсона
Новая работа Уэса Андерсона «Финикийская схема» была воспринята сдержанно. Режиссёр продолжает использовать свой гламурный и выверенный стиль, насыщая фильм аллюзиями на актуальные темы. Гильермо дель Торо исполняет роль магната Корды, чья история переплетается с мифологией и сновидениями, в которых появляются персонажи, сыгранные Биллом Мюрреем, Уиллемом Дефо и Шарлоттой Генсбур. Некоторые критики отметили сходство визуального стиля фильма с работами Сергея Параджанова.
«Альфа» Жюлии Дюкурно
Фильм «Альфа» Жюлии Дюкурно, ранее получившей «Золотую пальмовую ветвь» за «Титан», не оправдал ожиданий. История тринадцатилетней девочки, сталкивающейся с паникой вокруг СПИДа во Франции 1990-х годов, кажется недостаточно убедительной. Фильм критикуется за затянутость и использование клишированных образов.
Товарищ Вольтер
Возвращаясь к разговору о «борьбе с формализмом», извлечем из недр памяти имена особо пламенных борцов, каким был, например, товарищ Вольтер Алексей Александрович (1889 – 1973).
Родился в Нижнем Новгороде, учился у Николая Рериха и Павла Чистякова. Имел явный живописный талант. Писал лирические пейзажи - «Тишь и покой», «У стен старого города» и др. В 1908 году вступил в ряды РДСДР (б), после революции -
стал видным советским функционером, возглавил «производственное бюро» Ассоциации художников революционной России, Московский Союз советских художников и журнал «Искусство».
Издание в 1933 году открывал обличительный текст Вольтера «Наши задачи», где тот ищет корни зла в «попутчиках», призывает художников к идеологическому перевооружению и публикует показатели вылазок МОССХ на село, чтобы творчески закаляться.
В 1932 году Вольтер создает свое программное полотно «Ударник», где строитель социализма с горящими взором готовится к штурму новых производственных задач.
В 1935 году состоялось экстренное заседание правления Союза советских художников РСФСР.
Обсуждали работу художника Николая Михайлова, изобразившего похороны Кирова.
Слово берет председатель Вольтер:
«Посмотрите, как скомпонована картина. Тов. Сталин, видимо, со всей скорбью прощается со своим другом. Стоит тов. Ворошилов — по намекам. Стоит тов. Каганович. Между ними четко обрисован скелет, череп. Здесь видите плечи, дальше рука. И эта костлявая рука захватывает тов. Сталина, затем этот блик — рука, которая захватывает за шею тов. Ворошилова. Дальше идет очень подозрительная линия складок, но если приглядеться внимательно к этим пятнам, то получается точно абрис ноги скелета. Вы видите в этом месте утолщение, здесь коленная чашечка, а дальше пяточная кость и нога. На фотографии вы ясно видите то, что было задумано автором. Тут может быть очень хитрая механика. Прямо исключительно благоприятная пища для зарубежной контрреволюции».
На заседании Михайлов заявил, что готов добровольно уйти из жизни. Но его исключили из Союза художников и три дня спустя арестовали, приговорили к 5 годам лагерей. В 1939 году художник вышел на свободу, годом позже умер.
#историяжурнала
#искусство
#борьбасформализмом
Скульптура святителя Николая в съёмном облачении (облачения меняют в течение года, сейчас должно быть пасхальное красное).
Скульптура стоит у северо-западной стены собора Воскресения Христова в Борисоглебске (правобережной части Тутаева), рядом со знаменитой местной иконой Спаса Нерукотворного.
🕊️ Год назад ушел из жизни художник-акварелист, педагог — Сергей Николаевич Андрияка.
Посмотрите, сколько света он оставил.
И Алкей, и Пиндар отсылают к лаконцу Аристодему (Аристодаму, если с дорийским аканьем), который двумя словами мог походя вогнать ужас в человека: χρήματ᾽ ἀνήρ. Ну и заодно подчёркивал примат общественных отношений над личными идеалами.
Отрывок от Алкея в переводе Вяч.Иванова:
Помнят в Спарте Аристодема Крылатое слово; в силе слово то. Царь сказал: «Человек — богатство».
Нет бедному славы, чести — нищему.
«В деньгах, в деньгах — человек!» —
Так сказал он, лишась добра и друзей
Действительно, в СССР готовили много инженеров, но советской экономике это в итоге не помогло
Дело в том, что согласно идее шумпетеровского «созидательного разрушения» фирмы, повышающие свою производительность, важны для роста экономики, но не менее важным каналом этого роста является уход с рынка непродуктивных фирм и перемещение сотрудников, капитала и клиентов из менее производительных в более производительные предприятия
Как писали в своей статье о "созидательном разрушении" экономисты Ричард Альм и У. Майкл Кокс (Federal Reserve Bank of Dallas)
потерянные рабочие места, разоренные компании и исчезающие отрасли являются неотъемлемыми частями системы роста. Спасительная благодать исходит от признания блага, которое исходит из потрясений. Со временем общества, которые позволяют творческому разрушению работать, становятся более продуктивными и богатыми; их граждане видят преимущества новых и лучших продуктов, более коротких рабочих недель, лучших рабочих мест и более высоких стандартов жизни.
В этом и заключается парадокс прогресса. Общество не может пожинать плоды творческого разрушения, не приняв, что некоторым людям может стать хуже не только в краткосрочной перспективе, но, возможно, навсегда. В то же время попытки смягчить более жесткие аспекты творческого разрушения, пытаясь сохранить рабочие места или защитить отрасли, приведут к застою и упадку, замыкая ход прогресса.
Механизмы советской экономики заточены на создание новых и расширение действующих мощностей. Но, когда речь идет об обновлении, отсутствие «слуха» к рыночным сигналам становится критическим. Сроки службы оборудования растягиваются, устаревшие и изношенные мощности продолжают оттягивать на себя ресурсы, которых уже не хватает для вновь создаваемых.
Характерной чертой позднесоветского периода стали не только рост фондоемкости продукции и падение коэффициентов выбытия элементов основных фондов, но и нарастающие ножницы в использовании мощностей топливно-сырьевых и обрабатывающих производств — первых, несмотря на возрастающие инвестиции туда, катастрофически не хватает, вторые — простаивают.
#Винокур Владимир Исаакович (1927—2017). Обнажённая с лампой. 1970-е.
Читать полностью…
Могла ли Россия удержать все земли Речи Посполитой занятые во время войны
1654-1667 гг.?
Для начала процитирую фрагмент из поста одного «историка» на Дзене:
«При Алексее Михайловиче мы сначала, вообще-то, до Люблина дошли, Вильну взяли, Брест, Каунас, Гродно. А потом профукали всё разом. И удовольствовались только Левобережьем. А за Киев ещё и денег полякам отвалили, отдали Велиж с Себежем, да ещё и обязались с турками воевать, положив в Крымских походах 1687 и 1689 годов тучу бойцов тупо ради военной демонстрации. Русско-польская война 1654-1667 годов - это слив по полной с точки зрения военной истории».
Подобные заявления нередко встречаются на просторах интернета. Такие «сферические историки в вакууме» не хотят признавать очевидного – результат войны редко оправдывает чьи-то ожидания, особенно в плане приращения чужих территорий.
Кроме того, начиная с Нового времени, далеко не всегда целью войны являлся захват как можно больших земельных владений у соседа (колонии не в счёт). С этими новыми землями проблем не оберешься, иногда больше убытков, чем доходов. Плюс постоянная угроза мятежа или отторжения. Да и сосед будет жаждать реванша, готовиться к новой войне и нападет в самый неудобный момент.
Наиболее умные правители, а царь Алексей Михайлович, однозначно, относился к этой категории, прекрасно понимали, что захватить какую-то область или город у противника ещё не значит сохранить их за собой по условиям мирного договора. Любой мирный договор – это компромисс между воюющими, за исключением тех случаев, когда враг повержен и уничтожен окончательно.
Но, поскольку это случается редко, то обе стороны конфликта не зря ведут долгие переговоры с целью получить максимальную реальную, а не выдуманную выгоду от прекращения военных действий и роль дипломатов здесь особенно высока.
Господа, а с чего вы решили, что Россия в 1654-67 годах могла «проглотить» всю Речь Посполитую или хотя бы земли ВКЛ? Ну, дошли наши войска до Бреста, Гродно и Люблина, ну и что?
Мало ли куда доходят те или иные победоносные армии в ходе войны – территориальные приобретения в любой войне всегда намного меньше, чем территория неприятеля занятая в ходе этой самой войны.
По такой логике, пруссаки в 1871 г. должны были отнять у Франции не только Эльзас с Лотарингией, а половину страны. Что, не взяли? Значит – «профукали… слив по полной с точки зрения военной истории». А СССР в 1945 г. «присвоил» лишь часть Восточной Пруссии! Позор!
Вернемся к нашему любимому семнадцатому веку. В период Тридцатилетней войны шведские армии Банера и Торстенссона, а также французские армии Тюренна и Конде свободно шастали по всей Германии и занимали весьма значительные территории с десятками городов в немецких землях. Однако, по результатам Вестфальского мира (1648) Швеция получила лишь Переднюю Померанию и Бремен, а Франция – три епископства: Мец, Верден и Туль, а также часть Эльзаса.
Оксеншерна и Мазарини всё профукали.Надо было всю Германию разделить и оккупировать: Северную часть – Швеции, Южную – Франции. А что потом – неважно!
А понимают ли эти «историки», что Русское государство победоносно закончило войну с тогда ещё сильной Речью Посполитой, отняв у неё территории, намного больше тех, что получили в результате своих громких побед Франция и Швеция? А сли сравнить с приобретениями в войнах Людовика XIV? Тоже не в пользу Франции.
Могла ли, например, Россия удержать все занятые земли ВКЛ и всю подконтрольную Богдану Хмельницкому Украину по условиям Андрусовского договора 1667 года?
По-моему очевидно, что нет. Не надо сравнивать возможности Московского царства с Российской империей XIX века и переносить реалии иных времен на век XVII. Если объективно подойти к данной проблеме – результат русско-польской войны 1654-1667 гг. можно оценить на оценку «очень хорошо», то бишь «4+».
Игорь Бабулин
Подписаться на канал
Сохраняйте подборку спектаклей, которые пройдут в ближайшее время в Москве:
📌 25 мая в 14:00
Документальный спектакль о новомучениках «ДЕЛО №107365» в Театре.doc на Лесной
📌 26 мая в 20:00
Спектакля театрального проекта а39 «Ледяная синева» в Музее Москвы
📌 31 мая 18:00
Премьера объединенного спектакля молодых режиссеров «Маяковка+Бутусовцы. Итоги» по рассказам Владимира Набокова, Леонида Андреева и Максима Горького в Театре Маяковского
📌 2 июня в 20:00
Спектакль Арсения Мещерякова «Дни нашей жизни» по драме Леонида Андреева в театре «Практика»
📌 3 июня в 19:00
Спектакль Юрия Муравицкого «Lё Тартюф» по комедии Мольера в Театре на Таганской.
#кудасходитьвМоскве
🇷🇺В Туркестан со своим самоваром не едут?
Туркестан был внутренним местом сбыта русской промышленной продукции. Одним из промышленных товаров, пользовавшиеся очень большим спросом у коренного населения, были самовары (справедливости ради, в Центральной Азии были свои подобные изделия издавна). Тульские самовары, составившие славу в родных просторах, тут тоже были приняты как родные. Во многих чайных, в домах более-менее состоятельных семей стояли именно русские изделия, о чём можно встретить упоминания у путешественников. Ну и, конечно, самовары были в домах русских переселенцев, чиновников, служащих и офицеров.
В одной из угловых чайных лавочек, на коврике у очага с пылающими угольями, сидел, поджав ноги, сам Юнуска-головорез; он жадно ел жирный, приправленный мелко изрезанными кореньями плов; он был очень голоден и спешил вознаградить себя, дорвавшись до вкусного блюда, запуская поочередно руки в жирную массу вареного риса и облизывая лоснящиеся пальцы. Около стоял большой медный самовар, ведра в три, тульской работы; самовар этот шипел, свистел и испускал из всех отверстий густые клубы пара, сквозь который сверкали целые ряды развешанных по стенам медных, покрытых красивым чеканом, кунганов (род чайника).
После обеда внесен был большой тульский самовар с чайной посудой и разными туземными сладостями, и я приступил при помощи переводчика к очень интересной и полезной для меня беседе с султаном Шабданом. Тут кстати я хочу заметить, что тульские самовары получили самое широкое распространение в степи. В редкой юрте сколько-нибудь зажиточного киргиза я их не находил.
Въедешь в черную, грязную улицу кишлака и видишь везде, среди черной ночи, горящие огоньки фонарей, свечек, лампочек, притулившихся где-нибудь под галерейкою или у ворот дома, или просто под тенистым деревом. Везде дымят и сверкают в темноте наши тульские самовары, висят котелки над разложенными кострами, а вокруг них сидят живописными группами, эффектно освещаемые красноватым отблеском огней, характерные фигуры в чалмах и тюбетейках, приступившие к ночной трапезе.
Не менее любопытны чайные лавки с тульским гигантом и дымящеюся трубою наверху. В средине лавки сидит кружок сартов со вспотелыми лбами, усердно попивающих чай, большею частью без сахару, из чашек, напоминающих наши полоскательные.
До Вологды можно не только на поезде добраться, но и на ретро самолете.
Вдруг вы всегда мечтали полетать на советском самолете Як-40? Это путешествие не только в пространстве, но и во времени.
В наши дни таких самолетов осталось очень мало, поэтому нужно успеть воспользоваться этой возможностью.
Регулярные рейсы из Вологды осуществляются по направлениям: Москва (Внуково), Санкт-Петербург и Великий Устюг. Выдают при взлете леденцы )
Вы только посмотрите , какая атмосфера.
Классно, что сохранили такую атмосферу. Но говорят , что планируют делать ремонт. Надо успеть полететь туда до ремонта и обязательно на як-40! Кстати есть сериал «Ландыши. Такая нежная любовь», первые сцены сериала снимали в вологодском аэропорту.
Иногда вижу ехидные комментарии по поводу низких рейтингов доверия западным лидерам, вроде президента Франции Макрона с рейтингом 24%.
Но Россией правил президент по фамилии Ельцин с рейтингом поддержки 6% в 1998 году. А в 1996-м он де-юре выиграл выборы с рейтингом поддержки перед началом кампании в 2-3%.
Наверное, такой антирекорд Ельцина можно заносить в Книгу рекордов Гиннеса – скорее всего нет больше такого в мире избранного правителя с рейтингом поддержки в 2-6%.
Геннадий Сергеевич Орлов представил новую книгу к 100-летию футбольного клуба Зенит.
Читать полностью…
Советские стеклоблоки уже давно обрели свою вторую популярность, но ранее я встречала их только в виде каких-то интерьерных штук. А вот в ЖК на 2-й Хуторской, 34 (проект Kleinewelt Architekten) стеклоблоками облицован весь фасад. Получилось, по-моему, вполне неплохо. Камерность и хрупкость объема слегка очеловечивает масштаб гигантских башен, вписанных в довольно узкую улицу в тихом районе.
А как вам?
А еще в Канны свою работу привез Эдриан Броуди, который, к моему глубокому сожалению, продолжает быть художником.
Читать полностью…
Аугуст Диль - тот самый немецкий актер, сыгравший Воланда - в интервью DW о работе с Серебренниковым
Немецкий актер Аугуст Диль сыграл главную роль в драме российского режиссера Кирилла Серебренникова "Исчезновение Йозефа Менгеле". Картина о беглом нацистском военном преступнике стала одной из кинопремьер Канн.
В интервью DW актер рассказал, что изначально не хотел играть роль Менгеле. "Есть несколько личностей, о которых я никогда не думал, что сыграю их. Иисус, "фюрер" и Менгеле. А затем я познакомился с Кириллом. Мне сделали предложение, когда я был занят на съемках "Мастера и Маргариты" в Москве. Он объяснил, что фильм по книге Оливье Геза на самом деле - история об исчезновении, о ком-то, кто пропадает. Меня очень вдохновило его видение, так я и заинтересовался этой идеей", - отмечает Диль.
Работу с Серебренниковым Аугуст охарактеризовал как "танец с оператором и всей съемочной площадкой". По словам актера, съемкам предшествовало множество репетиций: "Со многими режиссерами говоришь о том, какой должна быть роль. Но с Кириллом - о том, какой должна быть сцена".
По мнению Диля, картина о Менгеле сейчас наиболее актуальна на фоне роста популярности ультраправых сил в Германии. "В Европе ситуация выглядит очень мрачной, как будто у всех - амнезия. Этот фильм - о памяти. Я думаю, нам нужно помнить. Нельзя принимать это как должное, это быстро исчезает", - подчеркивает актер.
Следующим проектом Диля станет театральная постановка в Зальцбурге. "Это адаптация "Метели" Владимира Сорокина с Кириллом. Опыт работы с ним принес так много удовольствия и вдохновения, что я хочу еще", - признался он DW.
Полное интервью - читайте на нашем сайте.
@dwglavnoe
Лауреаты конкурса немецкой ассоциации фотографов природы GDT Nature Photographer of the Year 2025. Пишут, что пес, на которого напал снежный барс, отделался царапинами, барса отогнали ) А первое место заняло фото оляпки - родственницы воробья (прозванную "водяным воробьем"), которая летала через водопад туда-сюда к гнезду, надежно спрятанному за плотной завесой воды.
Читать полностью…
К Гермесу Трисмегисту
О Гермес Трисмегист, троекратно великий учитель,
Бог наук и искусств и души роковой искуситель!
Ты мне передал власть возрождать то, что сердце забыло,
Как Египет весной возрожден от разлития Нила.
От разлитья реки, чьи истоки окутаны тайной,
И случайно зажглись, но приносят расцвет не случайный.
Недостойный металл в благородный могу превращать я,
От тебя восприняв драгоценные чары заклятья.
От тебя получил я ту влагу целебную жизни,
Что меня навсегда приобщает к небесной отчизне.
И во имя тебя я бессмертие всем обещаю,
И умерших людей я к загробным мирам приобщаю.
Ты со мною везде и безгласно твердишь о святыне,
Как глубокий покой задремавшей Либийской пустыни.
Ты в венце из огня предо мною, о, бог многоликий,
О, Гермес Трисмегист, о, мудрец, троекратно великий!
#renovatio_for_fun
Константин Бальмонт
Перед вами складень-кузов.
Основой этого складня является древняя икона, которая в 19 веке была разрезана на фрагменты (размер её приблизительно 118×80см) и эти фрагменты вставлены в кузов (деревянный киот).
Размер: 108,7×128,5×14,5 см. в открытом виде говорит о монументальности памятника, а также о том, что предназначался он для большой церкви, что подтверждает содержание надписи, выполненной мастером на обороте кузова:
«В Никольску слободу в зимню церкву». В данном случае имеется ввиду Никольская слобода, которая находилась в Рязанской земле, на берегу реки Проня.
Редкой для иконописи особенностью этой иконы-складня является надпись, которая сделана по серебряному фону, серебро окислилось, поэтому выглядит чёрным. Эта надпись — начальные слова посвящённому Святителю Николаю тропаря: «Правило веры и образ кротости, воздержания учителю яви».
Необычен и абрис меча в руках Святителя — как татарский клинок.
Когда в 19 веке живописные фрагменты иконы вставляли в складень, то порядок клейм и последовательность сюжетов были нарушены.
Состав клейм:
1. Рождество святого Николая.
2. Крещение святого Николая.
3. Поставление в иереи.
4. Служба святителя Николая.
5. Явление святого Николая царю Константину.
6. Явление святого Николая трем мужам в темнице.
7. Избавление трех мужей от казни.
8. Чудо о ковре: святой Николай покупает ковер у старца.
Икона — Рязань, ок.середины 17 века, складень — Рязань, первая половина 19 века.
Обнаружен в 2006 году в Нижнем Новгороде, был в собрании В.М. Момота.
Сейчас складень в собрании Музея Русской иконы (Москва).
За фото и информацию огромное спасибо
Елене Врожейкиной.
Со мной поделились записью беседы о советской антирелигиозной литературе на радио «Град Петров». Получилось коротко, но плотно. Благодарю Марину Валентиновну Михайлову за содержательный разговор!
Читать полностью…
Пейзажные вещи Лапшина и три его рисунка к «Евгению Онегину». Пейзажи - яркие, залитые солнцем, небом и водой; иллюстрации - тут и сказать нечего. Чудесные. Торжество цвета, в общем.
Читать полностью…
#зоопарк_одобряет #дорогая_редакция
Устойчивость бактерий к антибиотикам - глобальная угроза человечеству, и морские экосистемы здесь тоже играют важную роль: в них резистентные штаммы могут накапливаться и через них же и распространяться.
Ученые Южного федерального университета @sfedu_study провели комплексное исследование донных отложений восточной части Таганрогского залива, и обнаружили, что большая часть проб имела высокий уровень экотоксичности. В нескольких точках обнаружена также высокая скорость окисления углеводородов, что свидетельствует о загрязнении нефтепродуктами.
В метагеномной ДНК, выделенной из донных отложений, обнаружено значительное количество генов, придающих бактериям устойчивость к тяжелым металлам и антибиотикам (если точнее, то они, скорее всего, совместно передаются путем горизонтального переноса с помощью интегронов 1 и 3 классов). Это говорит о том, что загрязнение морских экосистем может способствовать распространению генов устойчивости к антибиотикам в природных микробных сообществах даже в отсутствие непосредственно самих антибиотиков.
Статья на эту тему вышла в журнале Marine Pollution Bulletin (IF=5.3)
https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0025326X25006496?dgcid=coauthor
