5099
💁🏻♀️ канал сценаристки о женщинах в кино и о драматургии 🎧 подкаст «Путь героини»: https://podcast.ru/1536872581 💭сотрудничество, нежный сценарный коучинг: @nyunyu19
Дорогие все, я чисто сообщить, что если мест на жутко доступные консультации уже не осталось, зато еще можно попасть на нашу воскресную писательскую вакханалию (впрочем, она планируется довольно уютной). Затем карета превратится в тыкву, а тыква в прах и тлен 🎃
#дневникпреподки
🎃 Страшно хочется писать 🎃
Полуночного вайба пост. Поскользнулись на тыквенной корке, запутались в паутине и и вспомнили, что у вас есть история, которую вы ужас как хотите написать, но не знаете, как к ней подступиться? Или даже ее еще нет, но чувствуете леденящее кровь желание срочно такую придумать? Тогда мы идем к вам.
На волне spooky season придумала атракцион жуткой щедрости. Даже два.
1️⃣У вас есть замысел фильма или сериала, расписанный на 1-2 странички, который давно вас мучит, но никуда толком не движется, и вы хотите сделать первые шаги в его развитии? Заброньте на этой неделе часовую консультацию по страшно условной цене и мы вместе раскачаем ваш замысел и наметим дальнейшие шаги по его разработке (возьму всего 2-3 таких человечка).
2️⃣У вас нет замысла, но есть страшное желание его обрести. Приходите в это воскресенье на пугающе милый групповой созвон, где я предложу простые задания, по которым мы за час напишем по простой истории или зарисовке, а потом еще в течение часа-полутора их поразбираем (тут, думаю, до 5-6 человек).
Ну что, ощутили убийственную тягу к сценарной работе? Тогда напишите мне в личку 1️⃣или 2️⃣ — в соответствии с тем, какой вариант вас интересует, и я расскажу про стоимость и другие обстоятельства участия.
PS: Предложение касается только сценарных разработок.
PPS: Несмотря на эстетику этого поста — я не большой знаток и любительница хорроров, но если вы вынашиваете ужастик про падение патриархата — тогда, конечно, велкам. Для других жанров ограничений нет.
#дневникпреподки
Несколько инсайтов после Torino
Завтра начинается 2-й и последний модуль сериального воркшопа в Torino Film Lab (это краткосрочная программа TFL Next, между двумя модулями перерыв примерно в 3 недели, за которые участни:цы идут переписывать свои тексты; мы в результате не просто переписали, а по сути накатали новый синопсис сезона — по мотивам концепта, который мы обсуждали с одногруппни:цами и менторкой во время первого модуля).
Хочу коротенечко поделиться несколькими базовыми мыслями, которые подсветили коллежанки и вообще сама работа над проектом внутри воркшопа.
Lost and confused. Не забывать, что герои:ни должны быть максимально потеряны в начале истории. Если они в самом начале быстро поменялись, это не хорошо для истории. Просто некуда их будет дальше развивать.
Время. По сути этот пойнт вытекает из предыдущего. У героев и героинь должно быть достаточно времени, чтобы прожить все сложные чувства. И главное — время, чтобы по-настоящему измениться.
Страхи и секреты. Прояснять чего боятся главные герои:ни, включая антагонист:ок. История — это про то, чего они боятся, а не про то, в чем сильны. Плюс пусть кажд:ая из них что-то скрывает, эти секреты потом очень пригодятся в развитии сюжета.
Движение вглубь. Возможно, это мой самый главный и любимый инсайтище. Использовать тот материал, который уже есть. Развивать историю внутрь, а не вовне. Не создавать новых персонажей, чтобы закрыть какие-то логические дыры, а всмотреться в тех персонажей, которые уже есть, и лучше между ними протянуть дополнительные связи. Так и со всеми остальными элементами истории.
Отдельно напишу, что я узнала про себя как про авторку и соавторку в процессе работы.
#дневниксценаристки
Вчера меня снова несколько раз поздравили с Днем учителя, что меня все еще поражает (типа я же всего-то 5 лет преподаю в киношколе и консультирую сценарист:ок, ну вы чего 😅).
Но вообще-то надо признать, что любимые студенты и студентки — это важная часть моей жизни. Я как будто редко хвастаюсь их достижениями, потому что это ИХ достижения, и тут мне всегда сложно присвоить свою причастность, даже если она объективно была или есть. Но этих побед достаточно каждый год, и совершенно точно, дорогие мои, я вами очень горжусь и дорожу отношениями с вами, некоторые из которых уже переросли в дружеско-коллегиальные, чего уж там.
По совпадению — именно вчера на кинофестивале «Маяк» показали короткий метр Динары и Солтана Сунгатуллиных «Достопримечательность», сценарий которого фактически родился на наших занятиях в «Индустрии» (и похожие упражнения я давала на «Сценарном адвенте» и «Апреле»). Затем ребята получили грант на съемки и поддержку продакшена Ивана Соснина. Пишут, что фильм по-настоящему смешной (например, тут).
...комедия ловко сменяется триллером и наоборот. Беспощадный постсоветский татарский абсурд в духе «Экспресса» Руслана Братова... Определённо самый весёлый фильм программы.
Когда пришла к новой психотерапевтке, она задает уточняющие вопросы, а ты подвисла, размышляя, какой из твоих жизненных подсюжетов является линией A 🤓
#дневниксценаристки
Сегодня завершается первый модуль нашего воркшопа в Торино. Начинаем делиться первыми инсайтами, так сказать (в нашей группе было целых два проекта из Бразилии) 🤓
Читать полностью…
"Незнакомка" Май Эль-Туки — единственный фильм, снятый женщиной, в основной программе Венеции, и лично для меня — один из самых сильных фильмов фестиваля.
Действие картины происходит после окончания Второй мировой войны. Немцы уходят из Дании, и страна пытается начать новую жизнь, хорошенько покопавшись в старой. По улицам города ходят участники сопротивления, которые проводят хаотичную чистку от скрывающихся нацистов и сочувствующих, больше похожую на самосуд. Людей убивают, забирают на "допрос" прямо из дома, а женщин, спавших с нацистами во время войны, публично раздевают и стригут налысо.
Молодая служанка Мари живет в доме богатого владельца фабрики по изготовлению перчаток, за которого собирается замуж. Однако счастью молодоженов мешает случайная встреча. В трамвае Мари окликает ее одноклассник, приехавший в город, чтобы очистить его от присутствия немцев. Он прекрасно знает, почему Мари уехала из деревни, и грозится рассказать всем ее темную тайну.
Из последнего фестивального — очень схожий с "Незнакомкой" фильм Магнуса фон Хорна "Девушка с иглой", показанный в Каннах в 2024 году. Норвежец тоже исследует Данию, но после Первой мировой войны, рассказывая историю молодой женщины на службе у благодетельной матроны, которая помогает отчаявшимся матерям пристроить их детей в более благополучные семьи.
Камера оператора Яспера Спаннинга как будто отстранена, но есть в художественных решениях фильма и некоторое кокетство. В отличие от Первой мировой войны, в которой Дания формально не участвовала, во Вторую мировую страна была оккупирована гитлеровскими войсками. Май Эль-Туки изображает параноидальную атмосферу уязвленной национальной гордости — в монохромной палитре выделяется только красный цвет, напоминающий о цветах датского флага и крови. На некоторых зданиях красуются красные свастики — метки, отмечающие, где живут и работают предатели.
Уже с первых минут знакомства с главной героиней зритель чувствует невероятное напряжение — как будто глубоко в ней спрятан клубок из страха и невысказанных чувств. Режиссер намекает, что самый страшный период в истории страны связан не с войной, а с ее последствиями, когда каждому приходится отвечать за выбранные стратегии выживания. История Мари — это отчаянная попытка выжить, которая толкает героиню на самые ужасные поступки, но осуждать ее почему-то не хочется.
Май Эль-Туки ставит перед зрителями неудобные вопросы: кто прав, кто виноват и как различить первых и вторых. Под огонь народного гнева попадают только легкие жертвы, которые не могут себя защитить. Люди с капиталом, как будущий муж героини Кристиан, за годы войны обогатились, но в глазах общества остались непогрешимыми. Конечно, самыми незащищенными оказываются женщины, которых режиссер изображает как объекты, полностью зависящие от воли мужчин.
Мари переходит из рук в руки, не имея власти над собственным телом: из постели нацистов в постель к законопослушному предпринимателю, который воспринимает ее как куклу, служанку, мать, любовницу, но только не как человека с собственными желаниями и чувствами. Чтобы показать эту зависимость, Май Эль-Туки использует популярный среди женщин-режиссеров прием и делает фильм очень физиологичным: нагое тело, шрамы, кровь, боль — камера не отрывает взгляда, погружая зрителей во все больший дискомфорт.
"Незнакомка" — многослойный фильм, который, к сожалению, слишком рифмуется с нашим временем. Памятуя о новейшей истории, совсем не хочется заносить над головами героев меч правосудия. Героиня всего лишь пытается выжить, но эта жизнь достается ей слишком дорогой ценой, поэтому кульминация фильма вызывает не облегчение, а ужас и сожаление.
Картина постоянно ставит перед зрителем зеркало и заставляет задавать себе один и тот же вопрос: многие из нас выживут — но какой ценой?
#Венеция2026
Собираю тут крошки с венецианского (а точнее псиного) стола — методом знакомства с предшествующими картинами некоторых участн:иц идущего сейчас смотра.
Пока успела глянуть прошлый полный метр одной из двух (!) нынешних претенденток на Золотого льва (Венеция в этом году очень плохо себя ведет, дорогие критикессы про это писали как минимум раз, два, три), датской режиссерки Мэй эль-Туки «Королева сердец» и предпредыдущий — французского-бельгийского режиссерского дуэта, участн:иц секции «Горизонты» Рафаэля Бальбони и Анн Сиро «Жизнь, полная безумия».
«Королева сердец» — это немного такая Babygirl на максималках есть у нас дома. Точнее в благополучной датской семье, к которой внезапно приезжает пожить несовершеннолетний сын отца семейства от предыдущего брака. С юным гостем и заводит роман хозяйка дома, которая by day вообще-то помогает детям, пережившим абьюз, давать показание в суде против взрослых. Такой вот парадокс.
Режиссерка в интервью говорила, что если общество еще как-то научилось осуждать насилие мужчин над девочками, то аналогичная ситуация с женщинами и мальчиками часто скорее романтизируется, что недопустимо.
«Жизнь, полная безумия» (выше кадр из нее) — тоже про семью, на этот раз состоящую из молодой пары, которая собирается завести ребенка, пока не обнаруживает, что у матери мужчины деменция. К этому моменту та уже наколлекционировала просроченных счетов, нарвалась на штраф от пенсионного фонда, потому что оформила пенсию, продолжая работать, и так далее. В общем, ребята начинают это как-то разгребать, одновременно пытаясь обуздать все более эксцентрично ведущую себя маман, что, конечно, ни разу не способствует овуляции.
Оба фильма очаровывают невыносимой легкостью и почти документальностью отраженной повседневности, максимально достоверно в кадре выглядит даже газонокосилка, не говоря уже о прекрасных актрисах и актерах. Обе истории без скидок интересно смотреть, но обе же не получили ни одного большого фестиваля и как минимум такого внимания как премьерящиеся сейчас в Венеции последние крайние работы их создатель:ниц (Woman unknown у Мэй эль-Туки и Diane In the Loop Сиро и Бальбони).
В общем, есть что-то терапевтичное в том, чтобы идти по фильмографии автор:ок как бы снизу вверх, напоминая себе, что мастерство и тем более признание нарабатываются постепенно. Птица, так сказать, за птицей, лев за львом.
#женщинывкиноиндустрии
#путьгероини_фестивальное
Лето, может, и подходит к концу, но никак не число телеграм-каналов о разнообразных искусствах, включая кинематограф.
Добрые люди вновь собрали папку из 60+ блогов, среди которых чего только нет: архитектура, мода, дизайн, фотография, ну и движущиеся картинки, конечно.
Подписка на все в один клик: /channel/addlist/zWvHsAKzzD85YWI6
«Люби проблему больше, чем ее решение»
Зацепила идея, которая прозвучала в одном из выпусков подкаста The Screenwriting Life Мег ЛеФев и Лориен Маккенны.
Эта идея принадлежит писательнице и профессорке Гарвардской бизнес-школы Линде Хилл. И Мег цитирует ее с комментарием, что она вполне применима и к сценарной работе.
Love the problem more then you love the solution.
Если ты любишь проблему, ты не переживаешь, если найденное решение — неверное. Ты не выгораешь от того, что к проблеме придется вернуться снова. Ты любишь свою проблему, потому что проблема — это ты. Это ты как автор:ка. И как вся твоя история.
«Непокой»
В российских кинотеатрах тут идет абсолютное чудо. Полнометражная авторская взрослая анимация (после каждого из этих четырех слов хочется поставить по восклицательному знаку) Леонида Шмелькова («Мой личный лось») под названием «Непокой».
Картина вышла в весьма неузкий прокат (200 копий — это ого-го!) — силами любимок из «Про:взгляда» (написала и подумала, что девочки начали использовать гэндергэп в названии компании, когда это еще не было модно).
Я очень люблю язык анимационного кино. Он позволяет задрать степень условности выше некуда, туда, куда никогда не долететь кино игровому. А теперь умножьте эту высоту на N и вы получите формулу мира режиссера Шмелькова.
«Непокой» был задуман лет 7 назад, если не больше, но с парадоксальной точностью описывает день сегодняшний. Ну как описывает. Насколько может его «описать» психоделичная графика с линчевскими вайбами и диалогами в духе Киры Муратовой. И еще под настоящую музыку Сергея Курехина.
Сюжет прост. Двое друзей останавливаются на короткую ночевку в отеле «Роза» in the middle of nowhere, чтобы на следующий день узнать, что уехать из этого места нельзя, невозможно, немыслимо, а странные постояльцы отеля (многие из которых имеют прототипов среди реальных аниматор:ок, включая, например, Анну Кадыкову, принимавшую большое участие в создании картины, или Сашу Свирского) начинают понемногу пропадать.
Сегодня, после ряда бурных обсуждений дипломных работ любимых студентов-сценаристов (еще раз всех поздравляю с защитой, дорогие!), поймала нежданный инсайт.
Мы живем в интересные времена (ладно, инсайт не в этом). Вот вроде никакой женский вопрос до сих пор кардинально не решен и, разумеется, не выражен как-то исчерпывающе аудио-визуально. Хотя как будто бы мы несколько последних лет жили в фарваторе тем домашнего насилия, роста женской субъектности, изменения гендерных ролей и прочая.
А нас уже догнала новая волна мужского вопроса — мужское одиночество, новая мужская уязвимость, чувствительность и так далее (что хорошо видно, по некоторым трендовым сериалам сезона: «ГКС Сент-Луис», «Половина человека» и др.).
И надо с этим теперь как-то жить 🤓
#дневникпреподки
#дневниксценаристки
Ознакомилась с «Обсессией». Парадоксальным образом меня больше всего заинтересовали не сценарные штучки (вроде бы и штучек там особых нет — простая идея с понятным развитием), а чисто режиссерский прием, наверняка не новый — периодически расчеловечивать героиню, снимая ее в контровом свете, безо всяких спецэффектов, без ничего (мы тогда видим только черный силуэт, например, в дверном проеме). Но как же это не по-человечески пугает. Правильно я понимаю, что режиссер Карри Баркер таким образом буквально воплотил в жизнь принцип «дешево и сердито»? 🤓
#путьгероини_нерецензии
Yaga
Сезон такой сезон. На днях на заморских платформах стартовала «Яга» (хотя мне больше нравится оригинальное написание названия, которое как бы напоминает: прости, Юра, мы все проебали). Это новый мультижанровый хит авторства Кэт Сэндлер со звездами «Матрицы» и «Жаркого соперничества».
Да, канадская драматургиня Сэндлер взяла за основу своей истории нашу хрестоматийную национальную злодейку, переосмыслила и раскрыла ее во всей красе — сначала в театральной пьесе, а потом и в сериале.
Вот что сама авторка говорит о Яге:
Она всегда была невероятной фигурой, воплощением мудрости и ярости, и, на мой взгляд, она — одна из немногих ведьм, чье имя известно во всех этих странах. В восточноевропейском фольклоре Яга — крайне важная героиня с весьма неоднозначным моральным кодексом, который мне очень откликнулся, учитывая, что я была в поиске такого рода антигероинь.
Я буквально выросла на сериалах вроде «Декстера» и «Ганнибала» и думала: а можно ли сделать то же самое, но с женским персонажем, при этом сохранив увлекательность, юмор и сексуальность, и по-настоящему прожить эту историю вместе с ней, наслаждаясь тем, что она — настоящая "плохая девчонка" из сказок.
О старте «пути героини» Деборы Кан
Тем временем проглотила новый крутой сезон обожаемого сериала «Дипломатка». В очередной раз восхитилась его креаторкой Деборой Кан («Западное крыло», «Родина»), пошла смотреть ее интервью.
Ну и сразу бриллиант — о том, как она поняла, что может писать.
Оказывается, Дебора начинала свой путь в шоу-бизнесе как актриса, а писать ненавидела (ну а кто любит). Но поскольку ей постоянно приходилось проходить актерские прослушивания, для них ей нужны были какие-то тексты, какие-то монологи, которые можно было бы прочесть перед режиссерами или кастинг-директорами.
... Как известно, на протяжении истории в театре не было женских ролей. В каждой пьесе по 15 мужчин и только одна женщина. И эта женщина появляется после того, как герой очень-очень тяжело работал всю ночь напролет... на ней длинная ночная рубашка, потому что она очень чиста, и она говорит — дорогой, иди в постель.
И я ощутила, что мне нужен текст для прослушивания чуть больше, чем это «иди в постель». И я не могла найти ни одного, который бы мне нравился. И я решила — а напишу-ка я сама такой... И написала. И когда я использовала его на прослушивании, кто-то спросил — о, а из какой это пьесы? Я придумала какое-то имя... Мне сказали: «отличная работа». И в этот момент я поняла, что они говорят не об актерстве...
hbo пишут, что Girls Лены нашей Данэм вернутся на пять эпизодов.
Читать полностью…
Провела короче первую самостоятельную сценарную консультацию на английском! Довольна как слон 🤓
На фото наш предшествующий установочный созвон, на котором девочки поздравили меня с повторным прохождением в TorinoFilmLab, и когда я упомянула, что в нашем проекте сериала, с которым мы с соавторкой собственно были в этот раз отобраны, поднимается тема женского бокса (это сильно не главная тема, но тем не менее), продюсерка Анализа ушла на секунду и вернулась в боксерских перчатках. И в каких! Оказалось, что она занимается кикбоксингом.
Как после этого не соединять все точки все внутри истории, когда во Вселенной связано вообще все!
#дневниксценаристки
#дневникпреподки
На картинке написано Brazil: Love it or leave it и это лозунг военной диктатуры, 20 лет правившей Бразилией. Слоган просуществовал меньше, около пяти лет, и был связан с правлением самого жёсткого диктатора и его политикой репрессий и выдавливания из страны всех критиков режима.
Принесла вам минутку культурного обмена с огненной недели работы в TFL, а также оптимистичное напоминание (если по какой бы то ни было причине эта информация отзывается в вашей душе также, как и в моей), что военная диктатура в Бразилии закончилась — причём мирно.
Ну что, теперь официально. Второй селекшн за год, на этот раз в качестве авторки.
С понедельника начнется прожарка нашего с Таней проекта сериала усилиями международных коллег и менторки на воркшопе TorinoFilmLab. На этот раз точно придется что-то переписать 🤓
#дневниксценаристки
Woman Unknown Майя Эль-Туки
Золотой лев Венеции’2026
Скоро начнется церемония награждения 83 Венецианского кинофестиваля. Тамара написала про единственный художественный фильм, снятый женщиной и участвующий в основном конкурсе смотра в этом году. Посмотрим, не обделит ли его вниманием жюри фестиваля под руководством Мэгги Джилленхол
Читать полностью…
Furious
Если вам вдруг не хватило древнегреческой мифологии в этом киносезоне, то на Hulu только что вышла последняя серия нового мощного сериала Furious (что Кинопоиск перевел как «Яростная», но вообще оригинальное название буквально отсылает к именам греческих богинь мести, справедливости и наказания — к фуриям).
Это история о том, как агентка ФБР Элис (Эмми Россам) идет по следу серийной убийцы по имени Кэтрин (Лола Петтикрю), но типичные жанровые «кошки-мышки» между расследователем и преступником здесь построены весьма необычно.
Furios частично основывается на сюжете фильма «Черная вдова» 1987 года, где сотрудница американского Минюста расследует серию странных смертей состоятельных мужчин, которые незадолго до кончины вступили в брак с молодыми женщинами. На самом деле с одной и той же женщиной.
Но, по словам сценаристки проекта, которой выступила крутейшая Элизабет Меривизер, авторка Dying for Sex (восторженно писала про него тут), «Новенькой» и пр., вскоре от этой изначальной идеи пришлось довольно сильно отойти.
По мере того, как я углублялась [в идею сериала], становилось ясно, что наша героиня-серийная убийца не будет обычной «черной вдовой» — кем-то, кто выходит замуж за мужчину, а затем убивает его и забирает его деньги. Мы решили пойти в другом направлении...
Я думаю, только 5% серийных убийц — женщины. В ходе рисеча для сериала выяснилось, что они почти всегда сами являются жертвами насилия или происходят из очень неблагополучных семей и пережили тяжелое детство. Это действительно запало мне в память.
Кэтрин из Furious тоже пострадала от насилия, но сделала другой выбор, сама став монстром. Это новый взгляд на классическую историю серийной убийцы. Сериал исследует взаимоотношения женщин с насилием, где они выступают как в качестве жертв, так и в качестве его виновниц. Это кажется чем-то новым.
Одним из интересных результатов моего исследования стало изучение того, как травма влияет на память, говорит Меривизер, и как она затрагивает воспоминания, которые так важны и имеют решающее значение в суде при построении дела.
В реальной жизни люди не помнят события в хронологическом порядке. Они путают даты, время и имена людей, запоминают только вспоминают какое-то ощущение или чувственный опыт. Я использовала это, чтобы придумать тайну Кэтрин, поскольку она сама не совсем понимает, что с ней произошло... Она не скрывает улик от зрителей. Она разбирается во всем в режиме реального времени.
У нас были три невероятные агентки ФБР, работающие в сфере борьбы с торговлей людьми, которые затем продолжили сотрудничать с нами в качестве консультанток.
Я поговорила с детективом отдела убийств полиции Нью-Йорка... и с помощницей окружного прокурора в Бруклине, которая в основном занимается делами о домашнем насилии и даже написала об этом книгу.
Меня очень заинтересовали женщины, работающие в правоохранительных органах, которые знают о несовершенстве системы, но продолжают работать в ней, пытаются ее исправить и добиться справедливости для других женщин...
Понемногу финализируемся с дорогими автор:ками, который пришли ко мне для индивидуальной работы над синопсисами полных метров в мае-июне в рамках вот этой моей придумки.
Да, только сейчас. Потому что ни одна встреча в итоге не сгорела, но кое-какие из них мы щедро подвигали с учетом сезона отпусков.
И надо сказать, что я очень довольна и процессом, и результами. Огромное удовольствие наблюдать, как истории становятся лучше прямо на глазах. Не сами по себе, конечно, а благодаря большому труду самих сценарист:ок — с моей помощью и поддержкой.
Если вас тоже увлекает идея путешествия со мной в нащупывании «более лучшей» истории и написании «более лучшего» синопсиса п/м — добро пожаловать на борт! Заполните, пожалуйста, вот эту форму, и я приду к вам в личку рассказать об условиях участия.
#дневникпреподки
О волшебном пенделе для сценарист:ок
Как уговорить себя сесть за драфт, когда никто не стоит над тобой с электрошокером дедлайнов и контрактов? Позвольте, дорогие друзья и друзьессы, рассказать вам о божественном провидении, которое благоволит сценарист:кам, умеющим усадить себя за такую работу.
Где-то весной исполнилось два года с тех пор, как Таня @OneCoolThing пришла ко мне с идеей сериала, которую мы затем развили в историю. Естественно это была и есть female characters driven story. Естественно за два года мы переписывали ее несколько раз.
Периодически мы опускали руки, потом снова поднимали, клали их на клавиатуру, ну и дальше по кругу. Периодически мы созванивались, штормили, периодически писала Таня, потом я, потом Таня за мной, а я за ней, ну и так далее.
Буквально шли годы. Но наконец мы получили синопсис сезона, который нас обеих более-менее устраивал. Дело было за малым. За пилотом. Ну что, сказала Таня, напишешь поэпизодник? Конечно, бодро сказала я.
Прошло еще пару месяцев. Естественно за это время я переделала кучу других важных дел, но поэпизодник, к сожалению, сам cам собой не появился. У Тани была своя куча важных дел, поэтому она совершенно никак на меня не давила и ни о чем не напоминала. И совершенно зря.
Ближе к середине лета отсутствие поэпизодника пилота беззвучно жужжало над моим ухом как какой-нибудь огромный июльский шершень. Может, даже как целое гнездо шершней. Знаете, как они жужжат? Алиса AI подсказывает, что очень неприятно.
В целом написать поэпизодник пилота, особенно, когда есть готовый синопсис сезона — плюнуть-растереть. Главное за него сесть. Начать садиться — и это самое сложное. Особенно когда у тебя нет никаких дедлайнов (но зато есть куча других важных дел).
Я решила придумать себе какой-нибудь искусственный дедлайн. Так, Таня, спросила я, когда у тебя отпуск. Послезавтра, сказала Таня. Отлично, решила я, вот быстренько допишу поэпизодник и покажу его тебе перед самым твоим отъездом.
Тем более, что половина дела уже была сделана. Но оставалась самая сложная часть — та, где надо было поискать решения сцен и прочая, что не вытекало напрямую из синопсиса.
Для завершения этой части работы одного дедлайна в виде Таниного отпуска мне показалось маловато... Я решила, что мне нужна еще какая-то награда, которую я смогу получить, когда допишу хотя бы первый драфт. В отпуск-то едет Таня, а не я. Надо было найти что-то приятное лично для себя.
И тут я обнаружила, что буквально тем же вечером состоится роскошный показ киноклассики под открытым небом. Это было то, что нужно. Я была очень довольна собой. Я уже представляла как попиваю ледяное игристое, глядя на великие, проверенные временем кадры. Ну и с чувством выполненного… драфта.
На удивление это сработало. Поэпизодник был дописан за час после покупки билета. Ну как дописан — естественно это был крайне черновой вариант, который еще надо сто раз переделать, но теперь хотя бы есть что. Я была очень-очень довольна собой. Летний показ не подкачал, и игристое тоже.
Я была настолько довольна собой, что решила не показывать этот драфт поэпизодника Тане до отпуска... Было решено, что она укатит в свои глухие северные леса, а к ее возвращению я подчищу документ, и его можно будет спокойно расписывать в диалогах.
Кажется, я даже успела получить видео каких-то трепетных северных птичек, вспархивающих с северных болот, среди которых проистекал Танин отдых...
Но уже на следующий день я выдернула соавторку из отпускной комы неги.
Капслок из-под моих пальцев должно быть звучал как гул церковного колокола в какой-нибудь местной северной деревушке. Как сирена на острове Видоуз Бэй. Как рев раненого кабана… хотя жалко кабана, пусть это будет просто довольный слон. В общем, вы поняли.
Именно таким, ревущим и звенящим капслоком я написала Тане, что мы только что прошли с этим проектом в крутую международную лабораторию!
Куда подаются сотни и сотни проектов со всего мира, а отобрали наш. И нас. Чтобы мы могли сделать нашу прекрасную историю еще великолепнее.
Как будто вселенную настолько размотало от моего финального рабочего рывка, от многих и многих наших общих рывков — безо всяких дедлайнов, между прочим, — что она рассыпала в нашем переулке небольшую авоську с сухофруктами...
Разумеется, это еще не конец истории, но конец ее веселой поучительной части (с толикой магического мышления) о том, как полезно иногда сесть за работу, чтобы заставить противных шершней прокрастинации замолчать.
Пожалуйста, не переключайтесь! ⏭️
#дневниксценаристки
Сходила на «Одиссею», чтобы с полным правом перепостить Ванин панч 🤓
Читать полностью…
Комедия и Ко
Заметила в свежих сериальных проектах любопытный движ — комедия нынче вступает во всякие неожиданные коллаборации с другими жанрами. Смотрите сами.
• «Бухта вдов» — один из главных сериалов года (so far), написанный Кэтти Диппольд, и жанрово это комедия плюс хоррор, причем в таких пропорциях, в которых мы, мне кажется, еще не видели.
• «Как попасть на небеса из Белфаста» — новое детище другой классной авторки Лизы МакГи («Девчонки из Дерри»), история трех подруг, которые воссоединяются, чтобы съездить на похороны... четвертой подруги. Здесь случилось крайне своеобразное сочетание черной комедии с триллером. Смешно и некомфортно одновременно.
• «Максимальное удовольствие гарантировано» — история, название для которой ее создатель Дэвид Розен подсмотрел в папке со спамом, это комедия плюс детектив плюс триллер. Ну, скажете вы, что мы комедийных детективов не видели? Но опять же, та скорость, с которой проект переключается от шуток к загадкам, которые требуют немедленных решений, а затем к угрозе жизни героини и обратно, на мой взгляд, делает историю весьма необычной.
• И наконец «Вместе до конца» (Ride or Die) — свеженький проект Тессы Коутс, актрисы и сценаристки, участницы британского комедийного женского трио Massive Dad. Тут у нас комбинация комедии с экшеном. Раз глубокие переживания мы нынче оставляем парням, за пушки берутся девчонки (а в частности, блистательные Ханна Уоддингэм («Тэд Лассо») и Октавия Спенсер («Скрытые фигуры»)).
Как будто комедийные автор:ки в этом сезоне решили, не сговариваясь, выкрутить ставки и зрительское сердцебиение до предела. А вам бросилось в глаза что-то подобное?
#путьгероини_сценарное
#путьгероини_подборки
«Паша»
Посмотрела первые две вышедшие серии нового проекта Антона Коломейца (про его фильм «Свет» коротенько упоминала тут). И это действительно что-то очень светлое и славное, особенно по нынешним временам.
Несмотря на ключевой парадокс истории про молодого мужчину смешанного происхождения, наполовину русского, наполовину узбека, выросшего в семье москвичей-славян, «Паша» — скорее редкая для индустрии птица под названием лоу концепт. Причем чье качество зависело не только от того, как написано, но и как снято. Окажись этот сценарий в руках другого, менее чуткого режиссера, и магия бы, вероятно, рассыпалась.
Антон — редкий автор-гуманист, у него и с женскими персонажами порядок, и с героем из иной уязвимой группы — хорошо. При этом конкретно этот сериальный дебют создан (и написан, и снят) в паре с соавторкой Евгенией Тамахиной, а аутентичность узбекской линии достигалась с привлечением консультантов (конкретно мне сложно судить насколько успешно, но хочется верить).
Пока ровно в той же, так сказать, вселенной расистские шутки снова становятся мейнстримом, «Паша» легонечко этот расизм подсвечивает и изобличает, что несомненно восторг и респект.
Но есть в этой светлейшей комнате и свой слон. Потрясающий Аскар Ильясов, который действительно кажется крайне на месте в роли, собственно, полуузбека Паши — казахский актер. И похоже со времен успеха в «Нулевом пациенте» он играет в российском кино все ключевые неславянские роли, от калмыков до татар. Потому что ну какая разница других неславян-артистов в огромной многонациональной стране у нас для вас нет (тут совершенно без претензий к создателям, скорее к ситуации).
Но так тепл свет в хрущевских интерьерах, так тонки диалоги и легок юмор, так непосредственна игра актеров, что слона в комнате можно и не заметить. Наверное.
#путьгероини_нерецензии