10625
IPQuorum — место встречи креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности. Перейти на сайт: https://ipquorum.ru https://gosuslugi.ru/snet/67a1b986b4d68432fc9eff72
Театр начинается с субтитров
Национальный театр в Гааге первым в мире внедрил AR-очки, показывающие субтитры к спектаклю — в реальном времени и на 223 языках. Технология LiveText решает сразу две проблемы: языковой барьер и доступность для людей с ограничениями по слуху или зрению. Сейчас очки можно получить бесплатно на любом спектакле театра.
В отличие от титров, транслируемых на экранах у сцены, LiveText не требует заранее подготовленного сценария. Звук с петличек актёров поступает на пульт, а затем в ИИ-систему: она распознаёт текст, переводит его на выбранный язык и практически мгновенно выводит перед зрителем. Реплики персонажей при этом отображаются разными цветами.
Сегодня в Нидерландах насчитывается около 1,5 млн глухих и слабослышащих людей. Благодаря таким AR-очкам театрам не нужно менять инфраструктуру, например устанавливать дополнительные экраны; к тому же перевод на 223 языка позволяет работать и с международной аудиторией. Создатели LiveText считают, что технология может быть применима далеко за пределами сцены.
Своя микросхема к телу ближе
Японский производитель Honda представил новую версию «Робота-аватара» — устройства, способного стать вторым физическим телом. Одна из ключевых особенностей заключается в многофункциональной кисти, приближенной по силе и ловкости к человеческой.
С помощью кисти можно брать предметы разной формы, выполнять точные манипуляции и пользоваться бытовыми инструментами. Помогать с этим роботу будет ИИ-система. Оператор, разумеется, может находиться далеко от устройства — у него есть дистанционный режим.
В перспективе Honda видит применение «Робота-аватара» в труднодоступных (или опасных) для человека ситуациях: в обслуживании инфраструктуры, ликвидации последствий катастроф и даже в космосе. Практическое применение концепции Honda ориентирует на 2030-е годы.
Мода на все руки
В связи с глобальным распространением ИИ в маркетинге некоторые отрасли начали делать упор на намеренно трудоемкую рекламу. Одна из таких — модная индустрия, где уже сложился термин effort signaling (демонстрация вложенных усилий). Так, недавно бренд Abercrombie & Fitch выложил рилс, в котором фуд-художница Мин Кён Джин мастерски лепит джинсы из макаронного теста.
Когда ИИ только пришел в сферу, даже элитные бренды — Prada, Gucci — начали «радовать» потребителя сгенерированными роликами. Однако довольно скоро в индустрии посчитали это камнем в огород творческих профессий, и модные дома стали нанимать художников, иллюстраторов и других мастеров ручного труда.
Взять ту же корейскую фуд-художницу Мин Кён Джин, которая уже успела поработать с Victoria’s Secret, Marc Jacobs, Coach. Создание одного проекта для бренда из-за разработки идеи, тестов и согласований может занимать две-три недели — непозволительно долго в современных условиях. Однако, как пишет Vogue, эта тенденция начала распространяться и на другие индустрии.
Мораль проста: слишком выхолощенная реклама сегодня вызывает подозрения в использовании ИИ. Vogue приводит случай бренда Gohar World: после публикации ролика пользователи предположили, что он сгенерирован нейросетью, поэтому бренду пришлось отдельно уточнить отсутствие ИИ и даже показать бэкстейдж.
Там шифровал Наполеон…
ИИ смог декодировать письмо, отправленное по распоряжению Наполеона Бонапарта в 1809 году генералу де Мармону. Текст был послан пасынком императора и содержал сведения о положении французских и австрийских войск. Неоценимую помощь в разгадке шифра оказала ИИ-модель GPT-6 Astra.
Система под руководством инженера Картера Черча около шести часов распознавала знаки и сопоставляла их с работой криптографов, ранее подступавшихся к документу. Алгоритм перебирал варианты и проверял их на соответствие контексту. Эту работу в теории мог бы проделать и человек, но за гораздо больший промежуток времени.
Письмо показывает, что Наполеон передавал де Мармону данные о численности и расположении войск и требовал подготовиться к выступлению. Там же утверждалось, что Австрия будет одновременно атакована с разных направлений. К слову, после этой — вполне успешной — кампании генерал получил звание маршала Франции.
Правительство в ближайшие годы планирует снизить госрасходы на СМИ.
И, если в 2027 г. сокращение составит примерно 2% (до 145,8 млрд руб.) к 2026 г., то дальше - больше. В 2028 г., как следует из пояснительной записки к проекту федерального бюджета на 2027-2029 гг., госрасходы на СМИ, должны достичь 97,7 млрд руб., а в 2029 г. – 96,8 млрд руб.
Наиболее существенно субсидии в 2027 г. порежут «Первому каналу» – на 25% до 6 млрд руб. На 4,3% до 30,7 млрд руб. в следующем году планируется снизить госсубсидию АНО «ТВ-Новости» (юрлицо телеканала Russia Today). Для холдинга ВГТРК (владеет телеканалами «Россия 1», «Россия К», «Россия 24», радио «Маяк» и т.д.), напротив, в бюджете в указанный период заложен небольшой рост финансирования – на 1,4% до 25 млрд руб.
https://www.vedomosti.ru/media/articles/2026/10/01/1233481-pravitelstvo-planiruet-gosrashodi
Кому код, тому без льгот
Минцифры выступило против поправок, которые меняют условия льгот для IT-компаний. Сейчас для получения помощи не менее 70% доходов компании должно приходиться на IT-деятельность, в том числе от операций с дочерними и материнскими структурами. Минфин же предлагает исключить эти операции из учёта.
Как отметил глава Минцифры Максут Шадаев, в подобном случае льгот могут лишиться разработчики внутри крупных цифровых холдингов. Изменение налогового режима сократит инвестиционные возможности, замедлит разработку отечественных технологий и приведёт к удорожанию цифровых услуг.
В случае потери льгот страховые взносы могут вырасти с 7,6% до стандартных 30%, а налог на прибыль — с 5 до 25%. Как отмечает исполнительный директор АПКИТ Николай Комлев, льготы также важны для частных разработчиков из-за высокой стоимости создания новых продуктов и долгих сроков по выходу на окупаемость.
Тендеры бьют по кошелькам
Подготовка агентств к рекламным тендерам влетает в копеечку вне зависимости от исхода торгов. Как отмечено в исследовании, коммерческое предложение для проекта с бюджетом 10 млн рублей потребует от участника не менее 1 млн рублей вложений (≈210 человеко-часов).
Соответственно, пропорционально проекту увеличивается и цена попытки побороться за него в конкурсе. Для кампаний в 20–50 млн руб. подготовка предложения обходится в 2 млн рублей (≈ 250 человеко-часов), для проектов на 50–100 млн руб. — более 2,6 млн (≈ 470 человеко-часов).
Управляющий партнер агентства TVIN Инна Архипова обращает внимание, что проводящим тендеры организациям стоит рациональнее формировать свои запросы. От этого зависит не только число потенциальных участников, но и будущая стоимость самих агентских услуг.
29 сентября отмечает 90-летний юбилей народная артистка России Алла Демидова
Сама Алла Сергеевна свой день рождения праздником не считает и публично старается не отмечать.
Я не отмечаю вехи по годам. Иногда то, что происходило 50 лет назад, происходило вчера, а то, что происходило вчера, вообще происходило в XVIII веке.
С нейросетями не замёрзнешь
Энергопотребление российских дата-центров к 2030 году может вырасти более чем на 75%. Основная причина — искусственный интеллект: энергозатраты на работу ИИ-моделей рискуют увеличиться вчетверо. Одновременно с этим изменится и география отрасли, уверены в Национальном рейтинговом агентстве.
Так, почти две трети ИИ-нагрузки в скором будущем могут оказаться за пределами двух столиц. Для обучения моделей близость к пользователю менее важна, чем наличие свободной электроэнергии. В качестве примера приводится строящийся в Иркутской области ЦОД Cloud X мощностью 154 МВт.
Новые дата-центры — в Сибири, на Урале и других регионах — должны становиться энергоэффективнее. При выборе площадок для новых ЦОД на первый план выходит возможность получить необходимую мощность в приемлемые сроки. Это общемировая тенденция, поскольку перенос источников энергии не вредит IT-инфраструктуре.
Наталья Полианчик — о значении этого спора для дальнейшей практики в музыкальной индустрии.
Читать полностью…
Наталья Полианчик — о том, что стало отправной точкой судебного спора с издательством «Джем».
Читать полностью…
Доставка бренда прошла успешно
Сервис «Купер» получит исключительные права на товарный знак Cooper, ранее принадлежавший предпринимателю Азамату Ибатуллину. Сумма сделки — 100 000 рублей. Интересы «Купера» в этом деле представляла компания «Инстамарт Сервис».
Сторонам удалось добиться мирового соглашения в споре, который рассматривал Суд по интеллектуальным правам. Изначально «Инстамарт Сервис» требовал досрочного прекращения охраны бренда по 35-му классу МКТУ из-за его неиспользования.
Для «Купера» это не первая покупка схожих объектов ИС у правообладателей. В прошлом году сервис приобрел у бизнесмена из Башкирии права на товарный знак Cuper Group, также зарегистрированный по 35-му классу МКТУ (управление бизнесом).
*Звук качественной генерации*
В США появился альянс экспертов рынка профессионального аудиоконтента. Его участники создают библиотеки звуков для игр и фильмов — от шагов и хлопков дверей до взрывов и сигналов автомобилей. Владельцы подобных сервисов объединились, чтобы противостоять использованию их контента для обучения ИИ без разрешения.
В целом представители звуковых библиотек готовы лицензировать свои архивы для таких целей: ранее Pro Sound Effects и Boom Library лицензировали свои каталоги для моделей Sony. При этом многие разработчики используют такие материалы без разрешения правообладателей.
В альянс вошли не только представители библиотек звуковых эффектов, но и известные звукорежиссёры, например, двукратный обладатель «Оскара» Марк Маджини. Они выступают за то, чтобы звуковые эффекты получили сопоставимую с музыкальными произведениями правовую защиту при обучении ИИ.
Разработчики собирают патентный портфель
С 1 января 2027 года вступает в силу закон о патентной охране IT-разработок. Как отметил глава Роспатента Юрий Зубов, благодаря этому регулятор рассчитывает на существенный рост числа заявок: сложные программные продукты можно будет регистрировать в качестве изобретений или полезных моделей.
Не менее важные изменения касаются визуальной составляющей цифровых продуктов. Закон предусматривает, что в качестве промышленных образцов можно будет закреплять графические интерфейсы: иконки, меню, кнопки и другие элементы, через которые человек взаимодействует с программой.
По данным Роспатента, за первые восемь месяцев 2026 года отечественные разработчики подали 780 заявок на изобретения в IT-области — на 53% больше, чем за аналогичный период 2025 года. После вступления в силу недавно принятого закона эти показатели, как полагают эксперты, будут только расти.
Восстановить усадьбу — сохранить историю
Полотняный Завод в Калужской области не только родовое гнездо семьи Натальи Гончаровой, но и место с необычной промышленной историей. Усадебный дом стоит между двумя мануфактурами: полотняной и бумажной. Комплекс сильно пострадал во время Великой Отечественной, и его восстановление растянулось на десятилетия.
Как удалось буквально из руин вернуть усадьбу к жизни, почему семейные вещи Гончаровых сегодня находятся сразу в нескольких крупнейших музеях страны и как старинные интерьеры соседствуют с мультимедиа — на эти и другие вопросы отвечает гендиректор Калужского объединённого музея-заповедника Виталий Бессонов:
Хотим восстановить усадьбу максимально близко к тому виду, какой она имела при Гончаровых: с плодовым садом, оранжереей, а главное, с пейзажным английским парком, в котором когда-то было множество «затей» — беседок, пещер, гротов. Если всё воссоздать, получится настоящая сказка!
Интеллектуальные права: с чего начать
Название компании, логотип, тексты и фотографии на сайте, дизайн упаковки — все это может быть объектом интеллектуальных прав. Каждому предпринимателю важно понимать, как такие объекты охраняются и что нужно для их защиты.
Департамент развития малого и среднего предпринимательства и налогового стимулирования Минэкономразвития России проводит серию вебинаров для малого и среднего бизнеса по вопросам охраны интеллектуальной собственности. Вебинары проведут эксперты Российского центра оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) и Научно-образовательного центра Digital IP. Первая — уже завтра. Успейте зарегистрироваться и задать вопрос спикеру.
🎙 Расписание
«Основы интеллектуальных прав»
📅 6 октября, 10:00
💬Екатерина Чуковская, директор Digital IP
Присоединиться
«Выявление объектов интеллектуальных прав»
📅 13 октября, 10:00
💬Екатерина Чуковская, директор Digital IP
Присоединиться
«Цифровая инфраструктура для работы с объектами интеллектуальных прав»
📅 20 октября, 10:00
💬 Ирина Яковлева, заместитель председателя РЦИС
Присоединиться
«Модели управления интеллектуальными правами»
📅 27 октября, 10:00
💬 Иван Хорин, юрист по интеллектуальной собственности РЦИС
Присоединиться
⚡️Ваш креатив стоит денег
Как бизнесу работать с интеллектуальной собственностью: охранять результаты творческого труда, зарабатывать на креативных продуктах, масштабировать проекты и снижать риски при коммерциализации?
💻 Разберемся на вебинаре «Охрана и коммерциализация результатов интеллектуальной деятельности в креативных индустриях», который организует Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) в рамках проекта «Оборот прав России».
👉Эфир пройдет 6 октября в 12:00 мск. Регистрация здесь
Лектором выступит генеральный директор IPCodex, ассоциированный арбитр Арбитражного центра при РСПП Наталья Полианчик.
Что обсудим:
⚫️какие риски возникают при коммерциализации креативного продукта;
⚫️какие типичные ошибки допускают при заключении лицензионных договоров и договоров об отчуждении исключительного права;
⚫️как обезопасить себя с помощью инструментов фиксации прав на основе общественно-государственной блокчейн-инфраструктуры — Сети РЦИС.РФ;
⚫️какие правовые проблемы возникают при использовании ИИ.
До встречи в эфире! 😎
⚫️IPCodex в ВК | Дзен
3 октября в 16:00 в Фонде Ruarts состоится лекция Татьяны Сохаревой «Эхо распада: руины музыкальные и акустические» и презентация звуковой оперы Анны Шестаковой «Диффузия».
Руина — как образ, форма или след — говорит о времени через утрату. На лекции мы обсудим, как этот образ прорастает в музыке — от романтической эстетики и «руины как жанра» до звуковых практик XX–XXI веков, где разрушение, шум, износ и стирание становятся основным материалом высказывания. На лекции разберем, как академическая традиция работала с идеей руины и как экспериментальная музыка и саунд-арт превратили сам процесс разрушения звука в инструмент — полустертую магнитную ленту, потрескивающий винил, эхо в заброшенных зданиях, звуковые следы исчезнувших пространств.
На встрече художница Анна Шестакова представит звуковую оперу «Диффузия», которая создана с помощью аналоговых синтезаторов и человеческого голоса. Главная тема работы — человек в мире технологий и искусственного интеллекта. В «Диффузии» человеческий голос звучит как «руина» — искаженный, фрагментированный, но всё же живой элемент, который пробивается сквозь машинный шум и доказывает, что человека невозможно полностью заменить кодом.
Татьяна Сохарева — филолог, художественный и литературный критик, журналист и куратор.
Анна Шестакова — художница, композитор, куратор, академик. Работает на стыке искусства и технологий: создаёт звуковые скульптуры о возвращении к себе в обществе цифровой перегрузки. Работы в коллекциях MUMOK/Ludwig Foundation, Фонда Бенеттон, Музея «Рабочий и колхозница». Участница выставки с Уорхолом и Абрамович (MUMOK, 2022). Преподавала в Венской академии искусств, НИУ ВШЭ, Школе Родченко. В 2026 в ГЭС-2 создала звуковая скульптуру — «Diffusion.Opera» об ИИ-психозе.
Это мероприятие входит в программу книжного фестиваля Moscow Book Week.
Обратите внимание, мероприятие платное по РЕГИСТРАЦИИ и билету на выставку. Билет на выставку «Торжество меланхолии» необходимо приобрести отдельно по ссылке или на месте, в Фонде Ruarts.
На фото: работа Всеволода Абазова «Хор мандрагор» (2025), представленная на выставке «Торжество меланхолии».
Обыкновенный цифровой тоталитаризм
На заседании клуба «Валдай» Владимир Путин предупредил о риске быстрого распространения ИИ. Крайний сценарий развития событий — социум тотального цифрового контроля, который будет
таким же тупиковым, мрачным и антигуманным, как известные нам примеры тоталитарных обществ прошлого.
Музыкальные новинки не ищите на Wink`е
Развитие сервиса «Wink Музыка», запущенного в 2024 году, может быть остановлено. Как рассказывает “Ъ”, платформе не удалось занять заметную долю рынка, хотя ранее инвестиции в его запуск участники рынка оценивали в сумму до 50 млн руб. Пока что «Wink Музыка» все еще работает на базе стриминга «Звук».
По оценке J’son & Partners Consulting, в прошлом году российский рынок музыкального стриминга вырос на 35% (до 53,97 млрд руб.) На «Яндекс Музыку» пришлось 55% доходов отрасли, на «VK Музыку» — 20%, на «Звук» — 15,7%. Подписка на каждый из сервисов к концу года выросла в среднем на 20%.
Источники «Ъ» связывают сворачивание музыкального направления с его недостаточной рентабельностью, а также с общей тенденцией экосистем более не распыляться на сторонние источники. Ранее, например, тот же Wink закрыл другой экспериментальный сервис «Wink Книги».
Блогеров добавили в «Избранное»
Крупнейшая категория рекламодателей у российских блогеров за последний год — маркетплейсы: с брендами на онлайн-площадках успели посотрудничать 62% инфлюенсеров. С существенным отрывом далее идут такие категории, как марки косметики (33% блогеров) и компании из сферы развлечений (23%).
Эти цифры приводятся по итогам анонимного опроса компанией Getblogger более тысячи авторов. Основной площадкой для рекламных интеграций остается «ВКонтакте» — так сказали две трети инфлюенсеров. Что касается Telegram, то его используют для размещений 40% блогеров, МАХ — 16%, YouTube — 15%.
Гендиректор Getblogger Марина Кондрашова связывает доминирование маркетплейсов с их «встроенностью» в контент: пользователь видит рекомендацию и сразу переходит на маркетплейс для заказа. При этом инициатором продвижения выступают как сами площадки, так и работающие на них селлеры.
Сам себя издал, сам себя сыграл
За первое полугодие 2026-го в России появилось около 120 юрлиц и ИП, занимающихся изданием компьютерных игр. Относительно того же периода в прошлом году рост составил 60%. Всего на данный момент в стране работает почти 550 издателей, в основном небольших.
Рынок видеоигр, как отмечают в Агентстве стратегических инициатив, расширяется. В прошлом году его объем оценивали в 208 млрд рублей. Как и в других креативных индустриях, игровая отрасль строит дорожные карты развития до 2030 года и прогнозирует рост до 271 млрд рублей.
Из них:
- 145 млрд — на игры для ПК и консолей;
- 112 млрд — на мобильные проекты;
- 14 млрд — на браузерные игры.
Одним из ключевых стимулов для отрасли сегодня являются господдержка и налоговые льготы, а первый шаг к их получению — регистрация юрлица или ИП. Впрочем, количественный рост издателей не гарантирует их развития: как полагает креативный директор «Игропрома» Андрей Пушкарёв, результаты можно будет оценивать лишь через несколько лет.
Екатерина Павлова: «Юрист в музее — не просто человек, обладающий необходимыми знаниями в сфере права»
Руководитель юридического отдела Государственного музея-заповедника «Царицыно» Екатерина Павлова пришла в музей из строительной сферы — и не пожалела. За годы работы она поняла: юрист в культурном учреждении должен разбираться не только в праве, но и в тонкостях организации выставок, учёта музейных предметов и выстраивания коммуникаций.
Именно желание прокачать управленческие компетенции привело Екатерину в «Лабораторию управления. Культура Москвы» — проект Агентства креативных индустрий (АКИ) и Научно-образовательного центра Digital IP для топ-менеджеров столичных театров и музеев.
Мне хотелось больше углубиться в тему эндаумент-фондов для культурных учреждений. Думаю, в будущем они могут стать эффективным инструментом для поддержки культуры в нашей стране
Агент национальной небезопасности
Издание The Think Tank посвятило большую статью ИИ-агентам — программам, способным по запросу действовать относительно самостоятельно в цифровом пространстве. Они отличаются от чат-ботов, отвечающих на запрос тем или иным видом контента (текст, аудио, видео), более широким функционалом. Именно поэтому ошибка ИИ-агента будет потенциально весьма опасной.
Это доказал недавний инцидент в Австралии, когда ИИ-агенты OpenAI получил несанкционированный доступ к Medicare — национальной системе медицинского страхования. Чтобы прояснить ситуацию, выступить в австралийском парламенте пригласили гендиректоров ИИ-компаний: Сэма Альтмана (OpenAI) и Дарио Амодеи (Anthropic). Мероприятие состоится в начале октября.
Подобные «ошибки» при работе ИИ-агентов все чаще становятся достоянием общественности. Ранее, например, о похожих инцидентах сообщали в Anthropic: их ИИ-агент Claude во время тестов по кибербезопасности получал доступ к сторонним системам. В новой Claude Opus 5.5 Anthropic усилила защиту, и попыток обойти ограничения стало на 85% меньше.
Становится все очевиднее, что эта проблема переходит в область национальной безопасности. Сегодня более 20 государств выступают за усиление международного сотрудничества для сохранения человеческого контроля над ИИ. То есть речь идёт не о запрете ИИ как такового, а о создании системы контроля, в которой «самостоятельность» ИИ-агентов будет более-менее предсказуемой.
Наталья Полианчик — о решении суда по делу Сергея Жукова и Алексея Потехина.
Читать полностью…
💥 Группа «Руки вверх!» отстояла в суде права на свои хиты
Сергей Жуков и Алексей Потехин выиграли два судебных разбирательства против музыкального издательства «Джем». Арбитражный суд города Москвы признал за артистами исключительные права на фонограммы и «минусовки» группы.
Предметом спора стали фонограммы из второго альбома «Руки вверх!» «Сделай погромче!» 1998 года, в частности «Крошка моя», «Девчонка», «Чужие губы» и «Маугли», а также 24 аранжировки, среди которых «Ну, где же вы, девчонки?», «Я не отдам тебя никому», «Без тормозов» и «Некрасивая».
История началась задолго до обращения в арбитражный суд. Более четырёх лет назад лейбл «Джем» начал кампанию по ограничению распространения фонограмм «Руки вверх!» в интернете: ссылки на записи одну за другой блокировали на разных ресурсах и музыкальных платформах.
Два года притязаний
Новый виток конфликт получил два года назад, рассказала генеральный директор IPCodex Наталья Полианчик: «”Джем” пытался сорвать премьеру фильма “Руки вверх!”, бомбардируя онлайн-кинотеатры серийными требованиями заблокировать контент на основании нарушения авторских прав. Подобная обеспечительная мера — досудебная блокировка по статье 144.1 ГПК РФ — была введена для борьбы с пиратами, чтобы правообладатель не потерял всю кассу за время судебного процесса. Черкасов сознательно использовал именно этот механизм, понимая, что никаких правоподтверждающих документов на руках у него нет. К сожалению, многие платформы, предпочли от греха подальше удалить фильм».
При этом специально для фильма Сергей Жуков заново перезаписал фонограммы, чтобы исключить возможные претензии. Однако требования о блокировке продолжились: только за сутки после выхода фильма на платформах «Джем» подал более 30 заявлений о блокировке контента.
По словам Полианчик, после инцидента с фильмом стало понятно, что мирно урегулировать спор не получится. Поэтому были инициированы два гражданских дела о признании права.
В суде владелец «Джема» Андрей Черкасов утверждал, что издательство получило права через бывшего продюсера группы. Представители музыкантов 11 месяцев добивались передачи договоров суду. В ходе экспертизы было установлено, что документы подверглись «агрессивному термическому и/или световому воздействию», в связи с чем был установлен факт их фальсификации.
«Издательство “Джем” не смогло доказать факт того, что оно добросовестно, в установленном законном порядке, своевременно получило права на фонограммы, на которые оно претендовало», – отметила Полианчик.
В IPCodex попытки блокировать фильм и записи группы считают вопиющим злоупотреблением правом, которое продолжалось не один год. Теперь суд подтвердил, что права принадлежат Жукову и Потехину, те могут распоряжаться ими без посягательств со стороны третьих лиц.
«Очень рассчитываем, что данный прецедент отобьёт охоту к подобному рейдерству у многих авантюристов», — подчеркнула генеральный директор IPCodex.
⚫️IPCodex в ВК | Дзен
Роботам нефть по колено
Петербургский политех поставит 20 промышленных роботов на нужды российского топливно-энергетического комплекса (ТЭК). Первое устройство стоимостью более 16 млн рублей уже успешно работает на предприятии под руководством экспертов Отраслевого центра компетенций по робототехнике.
В рамках дальнейшего сотрудничества предприятия ТЭК получат промышленные манипуляторы для сварки и паллетирования, роботизированные системы для очистки резервуаров и беспилотники для инспекций. Сейчас оборудование выпускают под требования конкретного заказчика.
Высокая стоимость подобных устройств всё ещё замедляет их внедрение. Как полагает эксперт компании Kept Николай Чернецов, снизить себестоимость производства роботов вдвое можно, если увеличить объёмы выпуска как минимум в 8–10 раз.
Каждому шортсу — по телевизору
YouTube присоединяется к тренду на вертикальные сериалы, запуская формат Shorts Series. Он позволяет креаторам объединять короткие ролики в сериалы — микродрамы. Еще до введения функции этот жанр набрал огромную популярность: более 6,5 млрд просмотров на платформе за первое полугодие 2026-го.
Характерно, что вертикальные сериалы все чаще смотрят на телевизорах, хотя изначально они создавались под смартфон. Статистика показала, что число просмотров микродрам на YouTube через телевизоры выросло более чем на 90%. С запуском новой функции эти показатели планируют увеличить.
Именно поэтому YouTube расширяет взаимодействие непосредственно через телевизор. Теперь можно оставлять комментарии с помощью голосового ввода, а в ближайшие месяцы на телевизорах появятся и публикации из раздела Post. Сейчас с контентом отсюда взаимодействуют в среднем более 300 млн пользователей.
Бар = напитки + еда + музыка
Идеальный отдых в баре, пабе, ресторане строится в первую очередь на идеальной атмосфере. Как её добиться?
29 сентября, во вторник, наши давние друзья и эксперты в аудиобрендинге FONMIX проведут полезную встречу для HoReCa-индустрии. Они докажут, что музыка на фоне — это отличная возможность для заведения заработать ощутимо больше. На конкретных кейсах эксперты продемонстрируют, как звук может стать эффективным инструментом прибыли.
Также на вебинаре гостей познакомят с сервисом заказа музыки GUSLI и расскажут, как применять его на практике. Кстати, для участников вебинара сервис предложит особые условия сотрудничества!
Стартуем 29 сентября в 15:00, регистрация обязательна.
Когда журнальный архив превращается в книгу
23 сентября «КиноРепортер» провёл в книжном магазине РЕСПУБЛИКА* встречу читателей с героями своего третьего коллекционного альманаха «Времена года». Более 130 человек зарегистрировались на событие — и это тоже показательно: интерес к архиву российского кино существует не только в цифровом пространстве.
Олег Савостюк, Денис Васильев, Маруся Климова и Валентина Ляпина, чьи фотосессии вошли в альманах, встретились с читателями уже не в привычном формате интервью или журнальной публикации. Фотографии, созданные в разное время, стали поводом для нового разговора — о профессии, памяти, публичности и о том, как меняется взгляд на собственный образ спустя годы.
Сам альманах «Времена года» интересен именно этим переходом: издание работает не как ретроспектива ради ретроспективы, а как способ заново пересмотреть архив. Редакция собрала многолетние фотосессии и интервью не по хронологии, а по эмоциональной логике четырёх сезонов. Зима, весна, лето и осень здесь становятся самостоятельными визуальными состояниями, через которые можно смотреть на историю российского кино.
Концепцию альманаха разработала главный редактор и редакционный директор «КиноРепортера» Мария Лемешева. И в этом замысле особенно заметно отношение к архиву не как к складу уже созданных материалов, а как к живой культурной памяти, которую можно заново прочитать спустя годы.
При этом «Времена года» напоминают о простой вещи: цифровой архив сохраняет информацию, но физическая книга сохраняет ещё и опыт взаимодействия с ней. Бумага, качество печати, формат, последовательность фотографий — всё это становится частью высказывания.
В этом смысле альманах немного напоминает виниловую пластинку. Музыка давно существует в десятках цифровых форматов, но оригинальный носитель продолжает обладать самостоятельной ценностью — его хочется держать в руках, рассматривать и возвращаться к нему. Здесь вместо музыки — лица, фотографии и истории российского кино.
А если на страницах остаются автографы героев, архив окончательно превращается в личный артефакт. Издание, к слову, есть в РЕСПУБЛИКЕ*.