1755
пишу о кино, учусь философии в Сорбонне (не)философский канал @terreaterre лс: @limonovlox
Дневники из Венеции для SensCritique #1 (на французском)
Читать полностью…
Не особенно люблю Кена Лоуча, потому что, несмотря на важность освещаемых им тем, в его кино для меня слишком много патетики. Однако, мне очень понравился его фильм Паб «Старый дуб», действие которого происходит в Ливерпуле. Премьера фильма состоялась в Каннах в 2023 году, где получила Приз экуменического жюри. Также картина была номинирована на премию BAFTA и получила приз зрительских симпатий на фестивале в Локарно.
«Старый дуб» хорошо демонстрирует, что даже в таком исторически левом городе как Ливерпуль, с сильной антибританской идентичностью (Исходно Ливерпуль - город ирландских мигрантов) и самобытной scouse-культурой, все равно есть место для ксенофобии и мигрантофобии. В целом получилась трогательная зарисовка о сегодняшней реальности и необходимости сопротивления невежеству и враждебности. Специальные показы фильма в Москве — с 17 по 30 июня.
https://garagemca.org/event/film-and-video-archeology-experimental-cinema-in-uzbekistan
Читать полностью…
Привет, мои дорогие подписчики.цы!
Пользуясь случаем, делюсь своими текстами из Канн, вышедшими so far на французском:
1. Mégalopolis de Coppola
2. Kinds of Kindness de Lanthimos
3. Body horrors à Cannes
4. Top-5 films du 77e festival de Cannes
К слову, в нашей табличке мы, по сути, предсказали победителей. «Анора» в итоге взяла Золотую пальмовую ветвь, «Все, что мы представляем как свет» — Гран-при фестиваля, «Вещество» — лучший сценарий. Жаль, что иранцу Мохаммаду Расулофу дали лишь специальный приз жюри. Он, кажется, снял мощнейшее кино (которое я, к сожалению, не видела, потому что уехала в предпоследний день фестиваля🥲). Как посмотрю — отчитаюсь 🫡
Читать полностью…
6.
Ровно столько пальцев пока что отрезали в основном конкурсе Каннского фестиваля.
Шел шестой день смотра.
В Каннах состоялась премьера нового фильма Кевина Костнера «Горизонты: Часть первая». Анна (@kinoavantgarde) Стрельчук рассказывает о самом ожидаемом вестерне фестиваля.
«Горизонты: Часть 1» («Horizon: An American Saga - Chapter 1»), реж. Кевин Костнер
«Горизонты: Американская сага» — первая режиссерская работа Костнера за 20 лет после «Открытого простора». Масштабный вестерн в четырех частях (суммарно 10 часов материала!) о покорении Дикого Запада. Увы, неудачный. Костнер, хоть и пытается обозначить в фильме современную постколониальную проблематику, на уровне киноязыка никак не обновляет жанр. «Горизонты: Часть первая» — трехчасовая работа, которая пытается переписать ошибки прошлого, но которая сама страдает от тех же ошибок. Фильм опирается на множество избитых тропов, типажей и стереотипов.
Долина Сан-Педро, 1859 год. Семья, исследовавшая участок у ручья, жестоко убита воинами из племени апачей, которые были не слишком рады обнаружить на своей земле белых чужаков. Однако эти смерти не останавливают колонизаторов от того, чтобы поселиться в городе, охраняемом вооруженными гражданами. С наступлением темноты апачи возвращаются. Происходит жестокая резня, в результате которой выживают лишь несколько горожан. Некоторые решают выследить нападавших в попытке отомстить. Другие, такие как Лиззи (Джорджия МакФэйл) и ее мать Фрэнсис (Сиенна Миллер), уходят с армией Союза, возглавляемой лейтенантом Трентом Гепхардтом (Сэм Уортингтон), в относительно безопасный форт.
Уже можно сказать, что первой части «Горизонтов» далеко до культового дебюта Костнера — «Танцующего с волками» (1990), получившего 7 «Оскаров». Это мегаломанское и (в плохом смысле) очень перфекционисткое кино, которое расползается по швам, а Костнер на экране появляется лишь через час. Фильм пытается наметить контекст для последующих частей, но сама по себе эта увертюра, к сожалению, не складывается в целостное произведение.
«Горизонты: Часть первая» выйдут в российский прокат 27 июня.
Билеты на Афише
Подписывайтесь на Афишу Daily 💜
Новый фильм классика Нового Голливуда Френсиса Форда Копполы может и подавал хрупкие надежды на дивный новый мир (кино-)утопии, но в итоге предстал перед зрителем гротескной пародией, эдаким симулякром хаотичного и дистопичного мира настоящего. Художественный мир Копполы — это мир эйдосов-архетипов, и “Мегалополис” — последнее их пристанище, контаминация всей фильмографии режиссера.
(больше шитпоста в реце по ссылке)
С 14 по 25 мая проходит 77-й Каннский кинофестиваль, на котором ожидается много громких премьер. О них специально для «Афиши» расскажет Анна (@kinoavantgarde) Стрельчук. А начнем мы, пожалуй, с «Фуриосы» — самого зрелищного блокбастера этого фестиваля.
«Фуриоса: Хроники безумного Макса» («Furiosa: A Mad Max Saga»), реж. Джордж Миллер
Фильм повествует о взрослении Фуриосы (которую в предыдущей части сыграла Шарлиз Терон), за 15 лет до событий «Дороги ярости». В основу сюжета положены комиксы из вселенной «Безумного Макса». Юную Фуриосу похищают из матриархального поселения Зеленые Земли, где, в отличие от остальной территории, царит изобилие. В результате она попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса (Крис Хемсворт), который пытается выудить у нее адрес к плодовитым землям. Пробираясь через Пустошь, они натыкаются на Цитадель, которой управляет Несмертный Джо (Лейчи Халм). Пока два тирана борются за господство, Фуриоса пытается отыскать путь домой и отомстить обидчикам.
Классическое revenge movie («кино о мести») в вовсе не классических декорациях сочетает тропы о женской ярости и femme fatale («роковой женщины») с крышесносным постапокалиптическим визуальным рядом и интенсивным кинематографическим сверхтестостероновым опытом «Безумного Макса». Будучи таким своеобразным сочетанием инь и янь, «Фуриоса» не уступает первому опусу и по части утонченного ugly style («уродливого стиля») в костюмах, и в масштабных боевых сценах.
Аня Тейлор-Джой уже привычна для зрителей в амплуа роковой женщины (см. «Прошлой ночью в Сохо» и «Меню»). Разве что в «Фуриосе» методы борьбы еще более дикие, яростные и бескомпромиссные. На этот раз воплощенный в главной героини фатум настигает Криса Хемсворта, которому роль надломленного жизнью, поглощенного неуверенностью в себе антагониста идет гораздо больше, чем амплуа супергероя.
«Фуориоса» выйдут в мировой (но не в российский) прокат 22 мая.
Подписывайтесь на Афишу Daily 💜
За моими оценками конкурсным фильмам как всегда можно следить в табличке.
Читать полностью…
вспоминаем с коллегами наши любимые фильмы Делона, за приглашение спасибо @denisvilenkin.
Читать полностью…
еще с июля начинаю стажировку в Senscritique! это второй по величине портал пользовательской и журналистской критики во Франции и конкурент Allocine. буду писать им критику и помогать вести соцсети и сайт. моя первая официальная работа кинокритиком в жизни…и вторая в киноиндустрии во Франции: до этого 6 месяцев работала для PR агенства Dark Star, которое пиарит все фильмы A24 во Франции и не только. Когда-нибудь, возможно, расскажу об этом опыте, а пока собираюсь делиться с вами статьями на Senscritique, поставьте реакцию, если интересно 🤍
Читать полностью…
Выпустила интервью с Кристофом Оноре (пока на фрацузском) по поводу фильма Мой Марчелло, премьера которого состоялась во Франции сразу после Каннского фестиваля. В России фильм выходит в прокат 26 сентября. К выходу поделюсь русской версией.
Читать полностью…
Хоррор с Деми Мур, байопик Трампа, вестерн от Кевина Костнера, новая работа режиссера «Бедных-несчастных», фильм-сказка с Юрой Борисовым и Марком Эйдельштейном, драма о выживании в Тегеране и не только — это и многое другое мы увидели на минувшем Каннском кинофестивале.
Выбрали лучшие картины, которые рекомендуем посмотреть, как только они выйдут в прокат или появятся на стримингах. Листайте карточки, а больше рекомендаций — по ссылке.
Подписывайтесь на Афишу Daily 💜
Написала про победителя и Лимонова Кириллсеменыча
Читать полностью…
Новый фильм Андреа Арнольд (пока мой любимый в конкурсе)
Читать полностью…
На идущем сейчас Каннском кинофестивале показали «Ученика» Али Аббаси — двухчасовой байопик о молодом Дональде Трампе. Рассказываем, какой получилась картина, олдскульно снятая на 35-миллиметровую пленку.
«Ученик («The Apprentice»), реж. Али Аббаси
Фильм повествует о начале карьеры Трампа в недвижимости, его сотрудничестве с консервативным юристом Роем Коном и браке с Иванкой Трамп — чехословацкой моделью, с которой бизнесмен прожил с 1977 по 1990 год. Датско-иранский режиссер Али Аббаси, чей боди-хоррор «На границе миров» получил приз «Особого взгляда» в Каннах-2018, в «Ученике» показывает сдержанный портрет экс-президента США, избегая таким образом как демонизации, так и романтизации Трампа.
Однако, нарциссическая, психопатически-макиавеллистская личность главного героя, его лживость, недалекость, лицемерие и, как следствие, жестокость здесь все равно хорошо раскрыты. Некоторые сцены производят поистине гнетущее впечатление, вопреки эмоционально отстраненной манере повествования. Фильм в целом неплохо схватывает парадоксы республиканского мировоззрения посредством тонкой политической сатиры: нарочитой патриотической символики и абсурдизма диалогов.
Отдельно хочется отметить внимание, уделенное физиологии и внешности персонажа. Себастьян Стэн отлично имитирует мимику, походку и микрожесты Трампа. Особый фокус «Ученика» сделан на искусственно-телесных изменениях персонажа. Автозагар, липосакция, пластическая хирургия. Трамп с пренебрежением относится к себе и своему телу, компенсируя недостаток заботы дорогостоящими процедурами и препаратами. В частности, он принимает амфетамины, полагая, что это витамины, и воспроизводит уйму других ложных убеждений о человеческом теле («Тело — это батарея»). Помимо ненависти (в первую очередь к самому себе), мы видим пространство постправды, в котором герой существует. Эта физиология персонажа нюансирует и без того не слишком приятный портрет политика, но при этом не превращает фильм в моралите.
Подписывайтесь на Афишу Daily 💜
Чистая правда. Были еще отсохшие пальцы, отрезанные руки и отваливающиеся ногти.
Читать полностью…
Еще стартовала наша табличка из Канн, там уже есть оценки первых двух конкурсных фильмов
Читать полностью…
В конкурсе показали очень неплохую «Девушку с иглой» датского режиссера Магнуса фон Хорна. Это поэтичное ультранасилие с, конечно, максимально пацифистским посылом. Фильм защищает аборты, реколлит мизогинное оскобление «ведьма» и осциллирует в плане эстетики где-то между немецким экспрессионизмом (см Отто Дикс «Игроки в скат» и les gueules cassées), Френсисом Бэконом и Дженезисом ПиОриджем — у фильма потрясающий индастриал саунд дизайн. Есть здесь много и от «Чевенгура» Андрея Платонова, и от «Про уродов и людей» Балабанова: «Девушка» складно вписывается и в традицию датской классики и в целом является омажем немому кино: от Люмьеров до Чаплина. В общем, для начала фестиваля достаточно безумно и довольно впечатляюще.
P.S. Не стоит забывать истинное значение акронима W.I.T.C.H.