6117
oriental love story 💌: @adrenalin_baby
Вчера были на открытии новой «Нагои» на Серпуховской!
Кругом очень милые неоновые вывески с недовольными онигири, едящими осьминожками и улыбающимися эдамаме, и новое летнее меню прекрасно. Снова завезли мои любимые тайяки с мороженым и сливками - пока жара, советую заглянуть за ними.
🎐 Большая Серпуховская 8/7с2
p.s. Рен-Рен, я знаю, что ты прочтёшь, пойдём на следующей неделе этих рыбок есть
Иллюстрации Аяо Яманы в его бытие штатным дизайнером Shiseido.
Он родился в Хиросиме в 1897, закончив школу, переехал в Осаку, чтобы изучать иностранную живопись, а в 1923 году присоединился к издательству Plato в качестве дизайнера и иллюстратора.
В 1929 Аяо принял решение, изменившее его жизнь навсегда – перешел в косметический гигант Shiseido, где занимался промышленным дизайном любого масштаба: от логотипов до формирования айдентики, от афиш до собственного журнала компании. Его рисунки были вдохновлены эстетикой французского ар-деко и были очень популярны среди женской части населения.
В 1947 Ямана был назначен профессором кафедры дизайна Школы искусств Тама, а в 1951 году он участвовал в создании Японской ассоциации рекламного искусства, став ее первым президентом. После смерти художника в 1980 был учреждён приз его имени.
Одно из самых циничных изречений в японском языке звучит как «Честность не окупается». В стародавние времена не окупалась и преступность – уголовный кодекс, введенный в действие правителями Токугава, предписывал обширный список суровых наказаний для тех, кто был признан виновным в мошенничестве. Жуликов протыкали пиками, отрубали головы и выставляли их напоказ, забирали дома и выгоняли в лес, клеймили… Но похоже, недолго была жива память об этих наказаниях.
Кадзуо Нагано начинал свой карьерный путь в торговой компании Окачи, но был пойман за руку на том, что не очень легально вложил средства покупателей в акции рынка красной фасоли (самое японское, что вообще могло быть, да) и наживался на процентах с них. После ещё парочки работ товарищ решил всё же открыть свою компанию, которую назвал «Тойота Сёдзи». Нет, ничего общего с машинами, кроме звучного названия, нет, и то, как раз из-за ассоциаций с крупным производителем и было решено так назваться. Контора сумела прославиться, закупая рекламу на телевизоре в режиме 24/7, в роликах мелькали роскошные украшения и не менее роскошные женщины, правда, плохо было понятно, чем на самом деле в ней занимаются. Ясно было только одно – можно было купить золотой слиток за небольшие деньги, что в итоге затуманило многим голову. Деньги потекли рекой, обогатиться желали люди всех возрастов вплоть до 90-летних стариков, которые несли все свои сбережения. Только вот в итоге получали не слиток, а только сертификат с какими-то мутными процентами, настоящего золота никто не увидел.
Через некоторое время люди наконец-то начали что-то подозревать (невероятно!), и после потока жалоб Нагано был признан виновным в мошенничестве. Более 50 тысяч человек приобрели золота на сумму более 800 миллионов долларов у компании Нагано и дочерних компаний.
Но если вы думали, что это всё, то это ещё не все.
18 июня 1985 двое людей, Иида Ацуо и Яно Масаказу, подошли к дому Нагано, почти не обращая внимания на журналистов, облепивших округу в ожидании каких-то новостей от обвиняемого. Ацуо поговорил с прессой, рассказал о роде своей деятельности (владелец мастерской), со спокойным лицом сказал, что обманутым денег не видать, поэтому они с напарником пришли разобраться с мошенником лично, шугнул охранников от двери дома и даже попытался её выломать стулом. Масаказу просто рядом молча курил. Через несколько попыток докричаться до жулика и выламывания дверей мстители разбили окна и влезли в дом, журналисты, до этого так и не осилившие поверить в серьезность намерений и позвонить куда надо, последовали за ними, засняв всё на камеру — Нагано был убит 13 ударами ножа в лицо и грудную клетку. Полицию попросили вызвать тоже отнюдь не журналисты, а сами герои происшествия.
Скандал не утихал долго: общество разделилось на тех, кто поддерживал убийц и тех, кто осуждал, обе этих стороны осуждали государство за бездействие в борьбе с подобными конторами и журналистов за кровожадность в поиске новостей, подобные конторы побоялись похожей расправы и даже некоторые сдались в полицию сами, Ацуо и Масаказу получили по 8 лет тюрьмы, но вышли досрочно, а через год после событий был снят фильм «Смешной журнал», где Ацуо сыграл сам Такеши Китано, который тогда начинал покорять киноиндустрию в качестве актёра.
Бесплатный курс японского для начинающих
Если вы:
- интересуетесь культурой Японии
- увлекаетесь аниме, дорамой и мангой
- планируете поехать в Японию
вам точно нужно прийти на курс!
Всего за 3 вечера и 0 рублей я научу вас:
- правильно произносить японские слова и читать азбуку Хирагана
- без стеснения рассказывать о себе, своем хобби и семье
- понимать японскую речь на слух, даже если сейчас это кажется нереальным
Регистрация тут:
https://mnlp.cc/mini?domain=japanonline&id=24&utm_source=tg&utm_medium=lateshowa
Я расскажу вам все о японской культуре и языке! Вы будете знать:
- как правильно здороваться, прощаться, благодарить и извиняться, чтобы не обидеть японца
- как вести себя в японском ресторане
- почему японцы не могут «рычать» и как произносить букву «р»
Бонус! После регистрации вы получите сборник из 20 фраз, от которых будет в восторге любой японец!
Записаться на курс и забрать сборник можно по ссылке: https://mnlp.cc/mini?domain=japanonline&id=24&utm_source=tg&utm_medium=lateshowa
愚に暗く茨を掴む蛍かな
Что глупей темноты!
Хотел светлячка поймать я –
напоролся на шип
Светлячки играют исключительную роль в японской культуре – они освещают страницы Повести о Гэндзи, и очень часто мелькают там и сям в поэзии. Чтобы увидеть, как они светятся в ночной тьме и парят над реками и каналами, люди до сих пор приезжают на экскурсии, а ловля их считалась и считается занимательным занятием – в некоторые места светляков специально завозят для такого.
В ксилографии они на равных ведут диалог со светом окон и даже с самой луной:
Цукиока Когё, Светлячки, 1890-е;
Ямамото Сён, Охота на светлячков, начало 20 века;
Ито Содзан, Светлячки, 1900-е;
Кобаяси Киётика, Светлячки в Очаномидзу, 1880;
Кобаяси Киётика, Светлячки и освещенный дом, 1930-е;
Кобаяси Киётика, Река Коромогава возле храма Тэннодзи, 1880;
Такахаси Хироаки, Светлячки, 1930-е;
Утагава Кунисада, Воображаемая сцена, в которой актеры ловят светлячков: драгоценности, сияющие в темноте, 1855.
«Встреча четырёх женщин», выставка, организованная в 1916 амбициозными молодыми подругами Чигусой Китани, Кайо Мацумото, Сейен Сима и Коэн Окамото – художницами в стиле нихонга.
Мероприятие, проходившее в Осаке, привлекло внимание общества (и порой не самое положительное!) не только по причине известности девушек, но и из-за тематики: некоторые картины рисовались по мотивам литературных произведений, посвящённых преступлениям, сексуальным извращениям и аморальному поведению, например, «История любовных похождений одинокой женщины» Ихары Сайкаку. По этой книге в 1952 Мидзогути снял фильм, который, кстати, тоже приняли холодно в родной стране.
Славное юбилейное видео к столетию с постройки первого завода по производству виски в Японии, снятое для компании Suntory Софией Копполой.
Вообще, режиссёра много что связывает с Сантори – мелькающий в этом ролике Киану Ривз уже был лицом их линейки Special Reserve в 1992, как раз когда встречался с Софией, в одном из её самых известных фильмов Lost in translation главный герой тоже снимался для Suntory, а вишенка на торте – в 1980 её отец, великий и ужасный Фрэнсис Форд Коппола появился в рекламе виски (собственно, этот опыт и был использован для вышеупомянутого фильма). Да не один, а с Акирой Куросавой, чей «Кагемуся: Тень воина» он на тот момент продюсировал – обоих мэтров можно заметить при просмотре!
Спасибо всем, кто смог прийти на заседание (хаха) книжного клуба.
Мне очень понравилось, так что оффлайн версии, точнее, её продолжению, быть, осталось найти место!
Раскрашенная при помощи ИИ чёрно-белая кинохроника Токио, снятая в 1926, последнего года эпохи Тайсё, буйство эклектики (вы только посмотрите на эти шляпы с кимоно!).
И это всего через три года после Великого землетрясения Канто, которое практически полностью разрушило Токио – нехилая скорость восстановления построек, однако.
Обновление моего маленького сити-поп плейлиста вконтакте: теперь банановый на пару часов музыки и на какое-то количество не самых известных исполнителей больше!
Сетую, конечно, что Love trip с этой картинки только по подписке можно включать, спасибо копирайту, но да ладно.
Слушать здесь~
Я часто во время работы включаю бесконечное видео lo-fi hip-hop radio - beats to relax/study to на ютубе, которое, наверное, знают многие.
Оно могло бы и не набрать такой популярности, думаю, не будь на этой земле Дзюна Сэбы.
Дзюн зарабатывал на жизнь продажей винила в музыкальном магазине, но стоявший там же диджейский пульт не давал покоя – парень освоился, откопал в себе композиторский талант, придумал псевдоним Nujabes, переставив буквы в настоящем имени, и пошёл писать музыку. В то время по Штатам уже распространялся джаз-рэп и зарождался лоу-фай, который как раз и подхватил Дзюн. Нашего героя трудно назвать пионером, ведь не он же изобрёл этот жанр, но минималистичный подход японца подошёл этой музыке как нельзя кстати, добавляя ей искренности и упорядоченности. Да, он не был первым, кто нарочно ухудшал качество звука для создания некой атмосферы спокойствия, но он был в авангарде тех, кто смог грамотно работать с обработкой семплов и писать интересные треки.
Нужабес за свою жизнь открыл четыре лейбла звукозаписи, записал два альбома, ворох микстейпов, работал с исполнителями американского хип-хоп андеграунда, но больше всего он запомнился как один из авторов саундтрека к «Самураю Чамплу», анахронистической исторической драме Синъитиро Ватанабэ, где сеттинг периода Эдо перемежается с внезапным хип-хопом или граффити. Все ещё думаю, что это некое извинение за отсутствие хорошей концовки в «Ковбое Бибопе», но ладно, вещь все равно хорошая, а опенинг от Нужабеса – особенно.
К сожалению, Дзюну было отведено немного – в 2010 в 36 лет он погиб в автокатастрофе. После его смерти вышел ещё один альбом из неизданного ранее материала, а его коллеги по цеху выпустили несколько посвященных ему сборников.
Тащу вам прекрасные сканы книжки Минг-Джу Сан с бумажными куклами, выпущенной в 1985.
Госпожа Сан, переехав из Китая в США, поступила на факультет истории искусств Мэрилендского университета, заодно попутно посещала занятия по истории Китая и Японии, и после выпуска устроилась иллюстратором в издательство Dover, оформляя для него различные тематические раскраски и вот такие наборы.
В этом издании она по большей части вдохновлялась одним из крупнейших мастеров укиё-э, Утамаро Китагавой, известным своими бидзинга (портретами красавиц), Эйсеном Кейсай, работавшим с ним в соавторстве, и Хиросигэ Утагавой, последним великим художником укиё-э.
Пара историй об адвокатах.
Младшая дочь Сёко Асахары от его жены Томоко, Каори Мацумото, в 2015 обратилась в суд, чтобы исключить себя из наследников семьи и вымарать свое имя из семейного древа, аргументировав это тем, что с 2006 не жила с семьей и отошла от Аум в 2007. Да и ей было 6 лет, когда её отца арестовали. «Я ни разу не назвала его папой», сказала она.
Каори рассказала, что ее заставляли есть омлеты с осколками тарелок в них и часами стоять на морозе в легкой одежде, и с двух или трех лет она проживала в складском помещении без окон. В возрасте от 8 до 10, после того как ее родители были арестованы, другие приверженцы культа заставляли ее носить волшебную шапку (если помните тот прибор по настройке мыслей) круглые сутки, а кормили только рисовой кашей и яйцами, отчего девочка росла очень хирой. Видеокассеты с записями отца крутили круглосуточно, обычный телевизор смотреть было запрещено, а в качестве досуга девочку заставляли погружаться в те самые кипящие ванны, от которых у всех были красные ноги, и однажды она потеряла сознание в попытках вырваться.
Ни Асахара, ни его жена не возражали против её просьбы, и суд по семейным делам определил, что родители девушки и правда жестоко обращались с ней, а связь с ними ставит её в очень неудобное положение – Каори предпринимала попытки самоубийства, когда работодатели или работники учебных заведений узнавали, чья она дочь. Впрочем, приговор в пользу истицы, даровавший свободу от связей с проклятым родом, не помешал ей чуть позже участвовать в тяжбе за прах отца – девушка считала, что гуру нужно кремировать и развеять, дабы избежать поклонения потенциальной могиле.
Всё это время её в суде представлял Таро Такимото. Да, тот самый адвокат, которого секта отчаянно пыталась убить несколько раз, распрыскивая ему зарин в вентиляцию, на окно машины, намазывая нейроагент на ручку машины, подливая ботулиновую заразу в напиток, заливая нейроагент в скважину двери, но он все не сдавался и продолжал вести дела жертв культа. А тут вот аж сама дочь гуру в подопечных семейные склоки разбирает. Поразительное всепрощение?
В комментариях напомнили, что первоисточник сценария к фильму, «Под сенью цветущей сакуры» Сакагути Анго, можно будет найти в сборнике декадентской прозы «Гудбай», предзаказ вот здесь. Можете и просто поддержать денежкой, кстати!
Читать полностью…
Как-то уже заходила тут речь про поиски какой-либо информации о японской самой загадочной песне. Однако в J-поп-индустрии есть и обратная история.
В новом видео Sakura Stardust рассказывает о Ясуко Эндо — молодой японской актрисе, которая едва не стала популярной айдол-певицей.
В Японии 80-х Эндо была известна по роли в дико популярном сериале Sukeban Deka. В мае 1986-го должен был релизнуться ее первый сингл — «In the Distance». Но этого не случилось.
30 марта 1986-го в возрасте 17 лет Эндо покончила с собой. Более того, неделей позже при схожих обстоятельствах умерла другая певица — Юкико Окада, а за ней — еще 23 человека из числа ее фанатов.
Релиз дебютного сингла Эндо руководство Riv.Star Records отменило, а все записи песни — решили уничтожить. Впрочем, руководство лейбла вроде как успело разослать пресс-копии песни по радиостанциям.
Так что ждем:
https://youtu.be/ieLNc6WSLXQ
Самый первый альбом коллектива Takami, Y. De Noir, который долгое время был недоступен (выпускался в 1982 на кассетах и не был переиздан по сей день), не похож ни на что другое.
Ритуальная музыка, где из вокала будто выкачали всю жизнь, но дали способность все равно зачаровывать внимание, а инструментал служит тихим звуковым свидетелем, безмолвно и старательно превращая электронный фон в призрачные предчувствия, витающие вокруг пения.
Забудьте об эмбиенте или минимализме, Y. De Noir звучит так, будто он растворяется в реальности и исчезает, пытаясь обрести какую-то осмысленную форму, черпая потусторонние реплики из звуков немецких около-космических электронщиков типа Ash Ra.
Мрачно, но не «темно» в негативном смысле. 45 минут синтезаторной медитации могут рассказать о многом.
Униформы официанток кафе в токийском районе Гинза:
- верхняя левая, кремовая с фартуком на европейский манер – кафе «Подвальчик Мацуя»
- верхняя правая, голубая традиционная с фартуком – кафетерий «Комацу»
- средняя слева, белоснежная с фартуком – фруктовое кафе «Сембикия» (все ещё работает по нынешний день, самая дорогая сеть подобных заведений)
- средняя справа, синяя традиционная – кафе «Токё» (хотя поди разбери этот флажок)
- нижняя слева, чёрная традиционная с фартуком – кафе «Кирин» (тоже все ещё работает)
- нижняя справа, традиционная в полоску – кафе “Alps” (на Гинза их больше нет, возможно, это их же потомок сейчас ютится в соседнем районе Тюо, кофе по 400 йен и можно курить!)
Зарисовка 1926 года Кенкити Ёсиды, дизайнера интерьеров, архитектора, одного из основателей «Маленького театра Цукидзи» (про мавоистов и театр было где-то здесь) и вообще человека эпохи Возрождения, о котором, наверное стоит отдельный пост писать.
70-е были временем, когда люди активно переселялись в крупные города из-за резкого экономического роста.
Кадзуо Китаи, начавший свою карьеру за десятилетие до скачка с фотографий демонстраций против входа атомных субмарин США в порт Йокосука (самиздат-сборник Resistance в 1965), а затем и студенческих протестов для Asahi Picture, в семидесятые сместил свой фокус на рутинные вещи. Результатом стал сборник «В деревню» / 村へ, публиковавшийся в Asahi Camera с января 1974 по декабрь 1975 года. Фотограф вызвал переполох своим непривычным взглядом, кропотливо и тихо запечатлев в поездках по стране обыденные сцены в фермерских деревнях, которые находились на грани разрушения, но в итоге получил первый приз имени Ихея Кимуры за эту серию.
Работа оказалась столь популярна, что была адаптирована в многочисленные фотокниги, выставки, получила продолжение «Снова в деревню» и до сих пор пользуется непрерывным вниманием.
Ливень грозовой!
Замертво упавший
Оживает конь
Ещё немного гравюр:
Кавасэ Хасуи, храм Канкай в Беппу, 1927;
Кавасэ Хасуи, Весенний дождь в храме Гококу-дзи, 1932;
Цутия Коицу, Весенний дождь, 1936;
Ёсида Хироси, Весенний дождь – восемь сцен цветения сакуры, 1935;
Кавасэ Хасуи, Горячие источники Тотиноки в провинции Хиго, 1922;
Кавасэ Хасуи, Врата Сакурада под весенним дождем, не датирована.
Краткий экскурс в шедевры японской литературы сквозь призму отзывов читателей на сайтах (где подписать петицию, чтобы выключить эту функцию насовсем?)
Читать полностью…
Восемнадцатилетний наследник трона, Акихито, изящно преодолевает препятствие на соревнованиях по конному спорту в Токио в 1952, устроенных по случаю проводов спортсменов на Олимпийские игры. На этом мероприятии принц сорвал шквал аплодисментов, впрочем, в этом амплуа он был уже не первый год – на второй год обучения в старшей школе Гакусюин будущий император стал капитаном клуба наездников, а в 1951 выиграл соревнования лиги Канто среди старшеклассников.
Читать полностью…
hurry up, we’re dreaming
Хироко Нисикава, гейм-дизайнер компании Asmik Ace, имела привычку записывать и зарисовывать свои сны в личном дневнике, который перестал быть таковым, когда попал в руки к её коллеге. Коллегой оказался не кто иной, как Осаму Сато, к тому моменту уже выпустивший Eastern mind – и кошмары художницы обрели воплощение в его новом опусе, LSD Dream Emulator, в 1998.
Новички почти всегда предполагают, что название отсылает к лизергину, и это может показаться очевидным, учитывая сколько в игре эксцентричного, тревожного и бессмысленного. Но все не так просто, и во вступительных титрах LSD в названии заменяется на фразы in Limbo, the Silent Dream / in Lunacy, the Savage Dream.
Во снах боги говорят с людьми, сны предсказывают будущее, рассказывают о людях, переносят нас в места, которые мы не видели или больше никогда не посетим. Эта игра переносит нас прямиком в шизу LSD состоит из множества своеобразных грёз в низкополигональных формах, по краям висит мрачный туман, скрывающий то, что находится впереди. Все они связаны, и можно бесцельно бродить, натыкаясь на животных, части тела и случайные стены. Можно попасть в ночной Киото и наблюдать, как дома светятся за высокими заборами, или, например, заглянуть в храм, населенный восторженными плюшевыми медведями и унылыми духами, или смотреть, как небрежно пыхтят поезда с измученными лицами.
Что бы ни случилось, все это заканчивается через 10 минут, и в этот момент вас отправляют на граф вашей психики, где отслеживаются ваши ощущения от прошлых снов и количество дней, увеличивающееся с каждым проведенным сном – чем дальше, тем ярче картинка перед глазами.
Не все радужно: демоны бездны наносят визит, и игрок попадает в так называемый «квартал жестокости», где обмякшие тела женщин свисают с фонарных столбов в темном пустом городе, а существо, известное как Серый Человек, шатается за героем, таща за собой ужас всего сущего. Он прерывает сны внезапной вспышкой ослепляющего света и словами «вы забыли», после чего придётся начать почти что заново. От мстительного призрака достаточно просто убежать, впрочем.
Геймплей здесь сплошь ходьба, от звуков которой порой устаёшь, ведь для каждого нового покрытия новый звук, фоновый саунд снова написан самим Сато и очень подходит окружающей обстановке, игра примерно на 30 часов до концовки, и процесс лучше, чем финал, но в целом – абсурдистский шедевр как он есть.
Игра издавалась под PS1 исключительно в Японии, но кто-то на форумах выложил её, чем вызвал перевыпуск в 2010. Интересно, что почти нет попыток улучшить графику или удобство игры, хотя в 2011 один фанат ради такого с нуля разобрался в движке Юнити, но итог получился не настолько хаотичный, каким привыкли видеть оригинал. Тайный ритуал в грубом пиксельном исполнении так и продолжает своё путешествие по вечности.
Если вам было недостаточно грустно этим вечером: господин Рюити Сакамото кроме предсмертного альбома успел оставить на Spotify плейлист для собственных похорон.
Подборка чудная: большая часть её - Дебюсси, ещё Бах, Равель, Сати, коллеги по кино-цеху Рота и Морриконе, а завершается это всё моей любимой песней Дэвида Сильвиана (ради которой я недавно решила освоить акустическую гитару).
Рыдать не заставит, но ощущение светлой грусти после прослушивания точно останется.
Сумико Мидзукубо и Такико Мидзуками, актрисы эпохи немого кино, в рекламном каталоге «Сувениры Гинзы» для косметической компании Шисейдо, 1931 год.
Обе девушки работали на Сётику – театральную компанию, которая в 1920 году обзавелась ещё и подразделением, отвечающим за кинематограф. Стремление к модернизации съёмок и материала, голливудская система производства и собственная актёрская школа быстро привели Сётику Кинема к успеху, и к концу двадцатых они и конкурирующая компания Никкацу владели двумя третями всех кинотеатров Японии. Это давало большое преимущество перед американскими фильмами при прокате местного кино, хотя стоит заметить, что народ и без того тяжело воспринимал западное по причине культурного барьера.
Но были и плюсы в таком количестве театров, ведь можно было активно двигать прогресс в массы – Сётику первыми придумали снимать в кино женщин вместо переодетых мужчин, что, конечно, произвело фурор в обществе. Госпожа Мидзукубо (на фото в традиционной одежде) даже смогла сняться у самого Одзу в фильме «Подставная девушка».
Представляю, насколько бы интереснее был этот фильм, если бы девушка оказалась не только подставная, но ещё и не девушка!
Невероятная Садаякко (Каваками Садаякко, 1871-1946, звезда театральной сцены, певица, да и просто любимица народа) на афише для Всемирной выставки в Париже 1900 года, художник Альфредо Мюллер.
Читать полностью…
Если вы помните про идею с книжным клубом – у меня новость: прекрасное издательство Ad Marginem позвало меня провести кусочек их книжного клуба «Контур» в Москве!
Будем с вами обсуждать две книги: «Империю знаков» Ролана Барта и «Нагори. Тоска по уходящему сезону» Рёко Секигути, и сравним взгляд чужака на Японию с видением её изнутри.
Всё это состоится 14 мая (воскресенье) в 15:00 в кофейне «Кооператив Чёрный», Лялин переулок, 5 строение 1.
Регистрируйтесь по этой ссылке, жду всех! ведь когда у вас ещё предоставится такая возможность кинуть в меня книгой
А вот и вторая.
Один из детей сторонников вороватого художника взялся по просьбе родственников за дело в качестве стороны защиты, ещё будучи студентом. Его семья почему-то не захотела сама влезать, боясь осуждения, а сам парень в итоге стал приёмным сыном своего подопечного.
В итоге Такэхико, уже теперь Хирасава, занимался поисками картин «отца» и их выставками, подачей просьб о пересмотре дела даже после смерти Садамити и поиском новых возможных доказательств невиновности (в 2008 удалось доказать в суде факт, что у обвиняемого было повреждение мозга, влияющее на дееспособность).
Борьба за доброе имя давалась Такэхико тяжело – вечные волнения о том, что просьбу о пересмотре могут отклонить, раскопки в происшествии более чем полувековой давности и опросы все ещё живых свидетелей не очень хорошо сказывались на здоровье, но господин Хирасава не сдавался, потому что это была просьба его родителей. В 2013 он и его адвокаты собрали бумаги с оценкой валидности показаний свидетелей командой психологов, но в сентябре, ещё до подачи этих бумаг в суд, наш герой скончался в достаточно молодом для японца возрасте 54 лет один у себя дома. Тело нашли оставшиеся сторонники художника после того, как не смогли выйти на связь с умершим в течение какого-то времени.
Дело после этой смерти закрыли, так и не очистив репутацию то ли вора и убийцы, то ли оклеветанного творца.
let’s see Paul Allen’s card
26 января 1948 в офис токийского Императорского банка Тейкоку Генко заявился мужчина, представившийся эпидемиологом от министерства здравоохранения, и предложил всем присутствующим в помещении выпить микстуру, которая помогла бы не заболеть дизентерией, бушующей на тот момент в стране, оправляющейся от войны.
В качестве гаранта добрых намерений мужчина предъявил визитку работника Минздрава, и вышеупомянутые присутствующие поверили и послушно выстроились в составе 15 человек плюс ребёнок в очередь за целебной жижей. После обряда профилактики всем, естественно, поплохело, причём десяти поплохело настолько, что померли они на месте, а ещё одному взрослому и ребёнку было суждено закончить свою жизнь в больнице через какое-то время. Четверо остальных провели остаток дней в овощном состоянии. Господин доктор перешагнул через тела, выгреб кассу, забрав всего 160 тысяч йен (большую часть он оставил на месте) и чек на 18 тысяч, да и был таков.
Через некоторое время состоялось ещё две подобных попытки ограбления, но обе они оказались неудачными: в одном отделении управляющий слишком скептически отнёсся к коммивояжёру в медицинской форме, а во втором доза волшебных капель была слишком низкой, поэтому всех просто настигла диарея вместо необходимой отключки. Только вот преступник просчитался: не забрал визитку, тяжеловато всё же отбирать обратно кусок картона, если жертвы ещё в сознании. Тут-то полиция и взяла след – у владельца настоящей визитки (в одном из случаев была поддельная), Мацуи Сигеру, было железное алиби. И список людей, которым он выдавал их, причём только 100 из 593 выданных были именно того типа, который следователи получили от сотрудников другого банка. Восемь из них оставались у самого врача, 62 были найдены, но эти люди тоже имели алиби, 22 не относились к делу, а из ещё восьми одна была выдана художнику Садамити Хиросаве.
Господин ушлый художник не смог ни показать визитку, соврав, что её у него украли, ни объяснить, откуда у него столько денег на банковском счету (хотя поговаривали, что он мог их заработать, рисуя порнографию всякую), плюс умудрился засветиться в каких-то ещё махинациях с деньгами. В общем, его задержали 21 августа 1948, пытали, но до 1949 года признание всё ещё считалось валидным, даже если было выбито из человека палками. Смертную казнь, которую вечно откладывали на потом, неудачливый рисовальщик хентая ждал аж 32 года в одиночной камере, и в итоге помер сам от пневмонии, написав автобиографию да побив рекорд по самому длительному сроку ожидания оной. Бюрократический ад, скажете вы. Повод для теории заговора, скажу я: микстура, которой герой истории травил несчастных, по предположению университета Кэйо, была не просто цианидом калия, а ацетонциангидрином, детищем технической лаборатории Девятой армии, действовавшей во время войны в префектуре Канагава. Но как бы он смог такое достать? Ходят слухи, что настоящий преступник был кем-то из отряда 731. Ох уж эти японские ограбления.
桜の森の満開の下 / Под сенью цветущих вишен
Masahiro Shinoda, 1975
В средневековой Японии мужицкий мужик, разбойник-убийца, живущий в горах, нападает на небольшую группу, состоящую из мужа, жены и их слуги. Очарованный красотой женщины, он быстро убивает мужчин, чтобы завладеть ею.
Она, абсолютно не травмированная двумя убийствами (казалось бы), быстро осознаёт невероятную наивность своего похитителя и начинает ставить условия – раз уж он не может отпустить её в город, то пусть город принесут к ней. Покорённый разбойник становится рабом капризов нарциссизма, перерастающего в извращенное безумие, и правда приносит даме сердца город. По частям.
Синода в фильме определенно задаёт вопросы глубокой природе японской идентичности и характера, перебирая повторяющиеся фигуры из классики, мифов и театра.
В результате получился причудливый, туманный, неоднозначный фильм (как и, впрочем, все его работы), где ритм и действие не подчиняются обычным критериям. Абсолютное слияние формы и содержания.
Потрясающе красиво, кстати.
В комментариях к мему про эмбиент выше попросили чуть больше про альбомы!
Первая строка:
• Hiroshi Yoshimura - Green
Минималистичная запись от одного из пионеров японского эмбиента, альбом, скажу вам, один из лучших в жанре, вышедших в 80-е. Интересно, что он вышел в 1986 и с тех пор не переиздавался, пока через много лет фанаты не закинули оцифровку на YouTube, алгоритмы начали подкидывать её к работам Брайана Ино, закрутилось-завертелось, спрос поднялся, и американский лейбл Light In The Attic специально открыл подразделение, чтобы выпустить диски Ёсимуры.
Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music | VK
• Haruomi Hosono - Watering a flower
Оооо, шедевр от господина Хосоно. Изначально это было записано как фоновая музыка для токийского магазина Muji, но в итоге был выбран только один трек - Muji Original BGM, который в кассетное издание почему-то не вошёл. Три гипнотических мантры, ничего лишнего.
Spotify | YouTube | VK
• Susumu Yokota - Sakura
Хороводы вокруг академистов типа Райха на излете века. Не побоюсь сказать, что уже новая классика эмбиента. И обложка, эта обложка!
Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music | VK
Вторая строка:
• Kankyō Ongaku: Japanese Ambient, Environmental & New Age Music 1980-1990
Отличный сборник, выпущенный как раз вышеназванным Light In The Attic. Приятно, репрезентативно по декаде и имена известные. Если думаете начать, то с него.
Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music | VK
• Ryuichi Sakamoto - async
Гимн жизни, сопровождение к несуществующему фильму Тарковского, где на одном из треков любовь моя Дэвид Сильвиан читает стихотворение Тарковского-старшего.
(воет после захода на страничку в apple music, где вывесили плейлист в память мастера)
Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music | VK
• Sora - Re.sort
Это что-то относительно свежее от 2003 (в комментариях подсказали) года, сегодня вечером послушаю, хех. Пока ничего не могу сказать.
Yandex Music | Spotify | YouTube Music | YouTube | Apple Music | VK
