2372
Профессионально анализирую буквы. Навигация: https://t.me/lookmomicanscript/806 Связь: @Iittlestupidpig (рекламу не продаю и не покупаю)
{ «Грызня» | Четвертый и пятый акты 6 / 6 }
Но если бы Эми достала пистолет сразу — история тут же закончилась бы. Поэтому сейф оказывается заперт, а неразрешенные эмоции героини перенаправляются на саморефлексию через ее дочь. И лишь сцену спустя — параллельно набросав экспозиции и слегка осложнив отношения Эми с Джорджем — Сон-джин позволяет ей добраться до оружия.
Контекстуально, с точки зрения развития персонажа, действия Эми синонимичны действиям Дэнни — она берет жизнь в свои руки { в буквальном смысле }, перестает терпеть и притворяться, и делает нечто неординарное, чтобы почувствовать себя собой. Только если у Дэнни это месть обидчику на парковке, у Эми это мастурбация пистолетом.
Хотя Сон-джин и Вонг долго искали решение для этой сцены и перебирали разные варианты, но потом вспомнили про вот эту сцену из «Сопрано» и адаптировали ее.
#scripted
{ «Грызня» | Четвертый и пятый акты 4 / 6 }
Далее Сон-джин возвращается обратно к теме семьи и знакомит со свекровью, которая вмешивается в воспитание ребенка и не уважает труд Эми. Окончательно разрушая иллюзорную гармонию в жизни героини и показывая, что на самом деле — никакого порядка нет.
Зато есть три проблемы: одна с работой и две с семьей. Три причины терпеть и притворяться. Также, как и у Дэнни. И, также как и в случае с Дэнни, завершается рассказ о проблемах Эми ее уравновешивающим компромиссом. Причем, тем же самым — деньгами, которые Эми получит после подписания составленного договора.
В результате, каждая сцена из четвертого акта во всех смыслах рифмуется со сценами из второго — они показывают те же проблемы, следуют той же структуре { с той лишь разницей, что проблемы Эми с семьей разделены на две разные сцены } и с точки зрения нарратива выполняют те же три задачи { показать проблемы героя, рассказать про его характер, показать уравновешивающий компромисс }.
В каком-то смысле, довольно ленивое решение, и именно поэтому на финальном монтаже все сцены оказались перемешаны. Чтобы избавиться от ненужных швов, превратить две одинаковые истории в одну, уравнять ее темпоритм и скрыть примитивность такой структуры.
#scripted
{ «Грызня» | Четвертый и пятый акты 2 / 6 }
После знакомства с самой Эми, знакомимся с ее мужем — Джорджем { и его вазами }.
И мне нравится, что это не скучная экспозиция, какой она вполне могла бы быть, а сразу же красиво завуалированный конфликт. В сценарии борьба Эми с Джорджем подчеркивается через ложь о причине возвращения, натянутый оптимизм и желание разбить все вазы, которое «может возникнуть».
А на монтаже появилась еще одна важная сцена, в которой Эми пытается рассказать Джорджу о произошедшем на дороге, но у нее не получается — и таким образом Сон-джин подсвечивает ключевую проблему Эми как персонажа: она не может быть собой с Джорджем.
Хотя, будем честны, «борьбой» это можно назвать разве что с натяжкой. Скорее Эми «терпит» Джорджа. В полноценный конфликт это превратится позднее, а пока это конфликт односторонний, который показывает проблему Эми через ее отношения с мужем.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 7 / 7 }
После того как каждая из проблем обостряется, а уравновешивающий компромисс — слетает, к финалу третьего акта герой естественным образом оказывается в своей низшей точке. В том положении, когда обычно персонажи хотят все бросить, сдаться и вернуться назад.
Но Дэнни некуда возвращаться. В попытке сделать свою жизнь полноценной он оказался загнан в безвыходный тупик. Поэтому единственное, что ему остается: самоубийство. Также реальный опыт из жизни Сон-Джина, кстати. С той лишь разницей, что в реальной жизни он не читал статьи на «кворе», а обсуждал этот вопрос на каком-то форуме.
Вот только ирония в том, что с эмоциональной точки зрения суицид — это действие, которое вынуждает отбросить притворство и в буквальном смысле взять жизнь в свои руки. А Дэнни, как мы уже выяснили, не способен на это.
Поэтому он вновь { уже в четвертый раз, судя по всему } отказывается от этого решения. И вместо этого делает то, на что, как он сам недавно выяснил, способен. Возвращаясь именно к тому незавершенному инциденту, в котором он впервые взял себя в руки и перестал терпеть.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 5 / 7 }
И в каждой из этих трех последовательностей Ли выполняет еще одну — третью — задачу: рассказать про героя. Потому что ни беспорядок в его жизни, ни уравновешивающий компромисс — не говорят о характере этого героя.
Об этом говорит то, что проходит красной нитью через весь акт { а затем и через всю историю }: его собственное поведение в выстроенных для него обстоятельствах. А конкретно, то молчаливое терпение, сдерживание эмоций и притворство, которое он проявляет в каждой сцене.
В последовательности с замком он молча выслушивает разговор про свое увольнение, с семьей — буквально надевает улыбку сразу после слов о том, что устал улыбаться, а во время встречи с Айзеком — просто строит из себя крутого. Потому что именно в этом, а не в беспорядке, и заключается главная трагедия персонажа: в его неспособности быть самим собой.
Что, кстати, клево выражается даже через его одежду, которая не только контрастирует с одеждой Эми с экономической точки зрения, но и подчеркивает его попытки сориентироваться в американизме своей идентичности через спортивные вещи от Puma, например.
Впрочем к причинам, по которым Дэнни тяжело быть собой, мы еще вернемся.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 3 / 7 }
В этой же последовательности клево работает драматургия через окружение. В сценарии квартира { номер в мотеле } Дэнни описана лаконично, всего тремя характеристиками, — но каждая из них максимально эффективно справляется со своей задачей.
«Безвкусный бассейн» — говорит об экономической стороне его дома { не о вкусовой, потому что это не его собственная квартира }. «Баскетбольные шорты на ковре» — о беспорядке и спорте. А «корейский складной столик» — о корейской идентичности и отсутствии пространства.
А уже во время обустройства съемочной площадки ко всему этому добавилась еще и глубина { назовем это так }. Квартира Дэнни спроектирована таким образом, чтобы перед персонажем постоянно были физические препятствия и неудобства, заставляющие его странно расставлять мебель, биться об углы и в буквальном смысле «постоянно стискивать зубы».
Для того чтобы добиться этого ощущения, декораторы шоу просто бродили по площадке с одеждой и вещами в руках, присаживались в самых разных { и не всегда очевидных } местах и просто роняли часть вещей на месте, после чего отправлялись дальше. Также скрупулезно было подобрано и освещение, которое отражало бы этот беспорядок: микс солнечного света с лампами.
Потому что именно такая у героя жизнь, во всех ее аспектах, от работы до отношений внутри семьи — беспорядок.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 1 / 7 }
На монтаже после титров мы знакомимся с Эми, а затем все сцены идут вразброс. Но в сценарии структура была гораздо более строгой.
Второй акт, например, длится с 4-й по 13-ю страницы, включает в себя три последовательности { установка замка ; встреча с семьей ; ужин с Айзеком } и выполняет ровно три задачи. Но нет, не по одной на каждую последовательность — тут все немного интереснее.
Первая задача — выполняется в первых двух последовательностях — познакомить зрителя с проблемами героя. Объяснить, что не так в его жизни. И в сцене установки дверного замка эта информация подается просто, лаконично и прямолинейно: у него проблемы с работой. Никаких дополнительных смыслов или скрытых подтекстов.
За исключением разве что одного: после сцены, в которой Дэнни уничтожает газон с цветами, не могла стоять никакая другая — кроме той, в которой Дэнни что-нибудь чинит. Потому что Сон-джин { в отличие от Дэвида Чейза } постоянно старался соблюдать баланс между ужасными поступками героев — и искупительными или уязвимыми.
Для того чтобы зритель всегда мог сопереживать этим персонажам.
#scripted
Хотя в каждом сезоне «Я есть Грут» всего по пять короткометражек, создательница шоу Кирстен Лепор написала в общей сложности 60 (!) логлайнов, из которых руководители Marvel уже выбирали самые интересные.
Также Лепор рассказала про встречу с Джеймсом Ганном перед присоединением к проекту. Автор экранной версии персонажа призвал помнить о двух вещах при его написании: он — плохой ребенок, и он — что-то вроде эмоджи (в смысле выразительности).
#news | #writers | #read
{ «Грызня» | Первый акт 3 / 4 }
Свою задачу сцена, впрочем, выполняет в любом случае: сталкивает Ахава с китом, обозначая мотивацию первого и их центральный конфликт (нет, это не СПГС, Сон-джин сам сравнивал белый внедорожник Эми с Моби Диком в одном из интервью).
Да, вот такой вот мелочный центральный конфликт, который не то чтобы очень много говорит о героях или их переживаниях. Но это лишь центральный конфликт пилота — не всего сезона целиком. И, как и в случае со стычкой на парковке, в контексте всей истории он выступает лишь триггером дальнейших событий и развитий характеров.
#scripted
{ «Грызня» | Первый акт 1 / 4 }
История «Грызни» начинается с { вольной } экранизации реального опыта из жизни Сун-Джина. Как я уже упомянул в открывающем посте, дело также происходило в Калифорнии, и также был белый внедорожник — но, в отличие от экранизации, это был «бмв», а не «мерседес», и в реальной жизни история не получила продолжения.
Но перед этим мы видим еще одну сцену в вымышленном магазине { бытовой техники, судя по всему? } Forsters — которая также списана с жизни автора шоу: возвращение грилей «хибачи». И на этом сцены, основанные на реальных событиях, не заканчиваются, но вернемся к этому позже.
С точки зрения драматургии, эта сцена имеет одно единственное назначение: эмоционально подключить зрителя к герою. Но путем не рассказа о нем — все-таки, про самого героя мы в этой сцене узнаем не много — а обоснованием его последующего бич-мува с погоней и не аккуратным вождением.
Для того чтобы во время погони зритель видел в Дэнни не только неуравновешенного идиота, Сон-джин объясняет, что стычка с белым внедорожником на парковке — это не причина. Это триггер. Триггер, который заставляет Дэнни выплеснуть погоней сдерживаемые эмоции. Что мы, собственно, и наблюдаем в открывающей сцене: сдерживание эмоций.
Причем, на финальном монтаже это показано гораздо более четко. Если в сценарии Дэнни скрывал свое волнение и неуверенность показным позитивом, болтая с другими покупателями из очереди и постоянно выбрасывая шутки — то на финальном монтаже не может даже выдавить из себя скромное «fuck».
#scripted
За последние несколько лет в кино появилось много злодеев, которые пытаются вызвать если не сопереживание в чистом виде — то хотя бы понимание и принятие зрителем. Некоторые из них даже успели обзавестись собственными сольниками.
Но давайте будем честны: иногда злодею достаточно просто быть абсолютным злом. И в новом эссе The Closer Look — про красоту именно таких злодеев. От Саурона и Капитана Крюка до Джека Хорнера из прошлогоднего «Кота в сапогах». О ключевых особенностях таких злодеев и причинах, по которым они все еще прекрасно работают, не пытаясь вызвать симпатию у зрителя.
#essay | #watch
Чувствуется, как вместе с новогодним настроением и запахом мандаринов в воздухе витает тревога, поэтому многие из нас нуждаются в поддержке. В очередной раз предлагаю найти спасение в кино.
Сегодня в рамках рубрики #кинотерапия список терапевтических фильмов и сериалов готовили чудесные кинообозреватели:
Оксана Кравчук, @ohzina
Элиза Данте, @danteeeeeel
Настя Семёнова, @shreddingcat
Анна, @tomlife81
Маркс, @lookmomicanscript
Рекомендация недели @shtoetobilo — второй сезон сериала «Белый лотос», где много красоты, Италии, секса, загадок, отсылок к мифам, злободневных тем (от социальной сатиры до переосмысления брака). Второй сезон, кстати, можно смело смотреть тем, кто пропустил первый, — их события не пересекаются.
В следующие выпуски приглашаю кинокритиков и литературных обозревателей! Пишите мне, если хотите стать следующим героем рубрики!
#кинотерапия и ее спин-офф #книготерапия каждую субботу на @shtoetobilo
ЭТО БРИТНИ, СУЧКА
Керина Арагонес
Драматический и музыкальный портрет мировой поп-иконы Бритни Спирс, перед ее публичным распадом личности в парикмахерской "Тарзана" и после ее недавней победы в суде, чтобы вернуть себе свободу.
ВНИЗУ
Джефф Ток и Грег Вайдман
Только что вышедший из тюрьмы мужчина пытается наладить свою жизнь, выполняя загадочную работу, которая требует от него поиска форм жизни, скрытых среди нас.
ЧЕРНЫЕ ПСЫ
Киран Тернер
По книге Джейсона Бурместера. В 1973 году, у Лед Зеппелин украли почти чертверть миллиона долларов наличными во время серии концертов в Нью-Йорке. Дело так и не было раскрыто. Мы следим за четырьмя молодыми друзьями с улиц Балтимора, которые пытаются совершить возможно самое дерзкое ограбление в истории рок-н-ролла.
ЧЕРНЫЙ БУМАЖНЫЙ ЗМЕЙ
Дэн Булла
После разрушительного лесного пожара, уничтожившего небольшой калифорнийский городок, пропадает девушка-подросток и еще считают погибшей. Год спустя, одержимая мать и циничный следователь начинают подозревать, что она все еще жива... и находится в лапах хищника.
БОЛТОВНЯ
Крис Гриллот
Застряв в маленьком каджунском городке, молодая мать, борющаяся с зависимостью от обезболивающих, должна вести борьбу, чтобы спасти свою дочь от демона-Зубной Феи.
ЗАЛОГ БЕЗБРАЧИЯ
Лив Ауэрбах и Дейзигрин Стенхаус
Спустя десять лет, после того как группа подруг поспорила, кто из них последней выйдет замуж, их взрослая жизнь и отношения полностью перевернутся, когда они вспомнят про те 80 долларов, которые они по пьяни вложили в биткойн. А сегодня они стоят 5,2 миллиона долларов.
ВЫНЫРНУВШИЙ НА ПОВЕРХНОСТЬ
Алисса Росс
После того, как Майкл Фелпс закрепил за собой титул величайшего олимпийца всех времен, он изо всех сил пытается построить свою жизнь и идентичность вне бассейна.
Все сценарии Черного Списка-2022 можно скачать здесь:
https://www.dropbox.com/sh/v2b7laj5ttv0ifg/AADtgf11rCIBAFnptV81Us-3a?dl=0
Сценарист «Кита» Сэмюэл Д. Хантер не любит истории, посвященные одной теме.
«Меня расстраивают пьесы или фильмы, которые стремятся иметь очень четкий тезис, четкий моральный центр или четкое утверждение. Когда я смотрю что-то, не важно, в театре или на экране, и через 90 минут после начала появляется это «вот, что мы должны думать, и вот, что мы должны делать», я немного расстраиваюсь, потому что мне кажется, что я вижу руку автора».
По словам Хантера, в своих историях он намеренно избегает этого чувства, когда после просмотра ты понимаешь, что «разгадал» произведение. Для этого он наполняет их множеством различных точек зрения и выводов.
Это стало одной из причин, почему найти режиссера для «Кита» оказалось не просто — многие кандидаты на эту роль хотели переписать историю, чтобы выделить акценты, или, например, сместить перспективу.
Но затем на сцену вышел Даррен Аронофски и буквально «исполнил мечту любого сценариста» — он не только бережно отнесся к довольно личной истории Хантера, но также выразил желание, чтобы тот постоянно находился на съемочной площадке как полноценный партнер.
#news | #writers | #read
Если после просмотра «Меню» захочется почитать, как его сценаристы Сет Рейсс и Уилл Трэйси рассуждают о тематике и подтекстах этой истории — у THR вышло целое интервью об этом.
Кроме того внутри Сет и Уилл объясняют, почему «спасительным» блюдом в их истории стал именно чизбургер, а погубил всех — традиционный американский десерт из летних лагерей.
#news | #writers | #read
{ «Грызня» | Четвертый и пятый акты 5 / 6 }
Но вот разница между третьим и пятым актами — уже интереснее, потому что отличия в их структуре и нарративной функции выражены сильнее.
Обусловлено это тем, что, по сути, уравновешивающий компромисс Эми разрушается сразу же информацией про дью-дилидженс. В сценарии это происходило в следующей сцене, поскольку термин специфический и его опасность проговаривала сама Эми, но в любом случае дальше одной сцены компромисс не проживал.
Благодаря этому не было необходимости осложнять все проблемы Эми, как это было с Дэнни перед разрушением его компромисса, и появилась возможность начать пятый акт сразу в той же точке, где заканчивался третий: с попытки взять жизнь в свои руки. Также это позволило сократить хронометраж, не повторяться и решить одну и ту же задачу разными способами.
#scripted
{ «Грызня» | Четвертый и пятый акты 3 / 6 }
Затем Сон-джин показывает проблемы Эми с работой через ее отношения с одной из посетительниц. И здесь же наглядно иллюстрирует, насколько эстетика Эми отличается от эстетики Джорджа { и вообще их взгляды на мир } через его вазы.
Их, кстати, собирали по-настоящему под руководством знаменитого скульптора Брайана Холлоуэя — за 35 лет карьеры в Голливуде он успел поработать в качестве скульптора над «Днем независимости», «Парком Юрского периода», «Звездным десантом», «Звездными вратами», «Правдивой ложью», «Планетой обезьян», «Терминатором», «Трансформерами», «Человеком-пауком», «Началом», «Войной миров», «Пиратами Карибского моря», «Загадочной историей Бенджамина Баттона», «Железным человеком», «Мандалорцем» и еще над нескольким десятком самых разных фильмов.
#scripted
{ «Грызня» | Четвертый и пятый акты 1 / 6 }
Четвертый акт «Грызни» в сценарии начинается со сцены, в которой мы возвращаемся на сутки назад и впервые видим водителя белого внедорожника. Происходит это на 17-й (!) странице.
Идея Сон-джина была в том, чтобы подсветить озвученную выше тему проекций. Чтобы зритель — как и Дэнни — мог представить за рулем белого внедорожника кого угодно и без привязки к конкретному образу спроецировать на него любые свои эмоции. В сцене столкновения на парковке Forsters он даже специально подчеркивает: «достаточно далеко, чтобы не разобрать расу или пол водителя».
Тем не менее на финальном монтаже мы впервые видим Эми еще в открывающей сцене, а затем появления обоих персонажей чередуются между собой. И для того чтобы понять, зачем было принято решение отодвинуть идейность на второй план, достаточно разобрать функционал четвертого и пятого актов, которые как раз включают в себя все те сцены, которые на финальном монтаже оказались перемещены в начало.
Сперва мы знакомимся с самой Эми — полной противоположностью Дэнни. Чистота. Достаток. Порядок. Абсолютный контроль. Причем, во время съемок — как и в случае с Дэнни — добавилось еще несколько маркеров этих характеристик через окружение. Например, освещение в доме Эми намеренно такое монохромное, а сам дом обставлен очень минималистично, как раз для того чтобы подчеркнуть это ощущение контроля.
Вот только Сон-джин не просто описывает обстоятельства жизни героини — он сразу обозначает, что они являются проблемой для нее. Через «выдавленную улыбку». Через гудящую партитуру. И через эпизод с множеством сообщений в телефоне, которого не было в сценарии.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 6 / 7 }
Третий акт «Грызни» длится с 13-й по 17-ю страницы и — также как и второй — включает в себя три последовательности: увольнение, банкротство и попытку самоубийства.
Но, в отличие от второго акта, в котором Сон-Джин выполнял сразу три задачи, в третьем он последовательно выполняет всего одну { поэтому и поговорим об этом сразу, а не через неделю }: разрушить жизнь героя.
Сначала его увольняют { осложнение проблем с работой }, затем — его бросает Пол, отказываясь ехать с ним { осложнение проблем с семьей }, и после этого — он теряет все деньги, которые ему занял Айзек { разрушение уравновешивающего компромисса }.
Впрочем, как и во втором акте, параллельно Сон-Джин продолжает делиться крупицами экспозиции { показывая, например, тот самый участок земли }, подсвечивать характер героя { даже рвотный рефлекс он буквально сглатывает } и выстраивать драматургию через окружение.
Вороны, например, с точки зрения символизма в Корее синонимичны пробегающей через дорогу черной кошке.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 4 / 7 }
В третьей, финальной последовательности второго акта, Ли выполняет вторую его задачу: показать, что держит героя на плаву. Почему при всех проблемах в его жизни, при всем этом беспорядке, он добровольно соглашается на этот компромисс.
Ответ в общем-то простой, банальный, очевидный — но от того только более универсальный: бабки.
#scripted
{ «Грызня» | Второй и третий акты 2 / 7 }
Во второй последовательности Ли рассказывает о проблемах героя с семьей. Сначала — с его младшим братом, за которым ему приходится ухаживать, как за ребенком. А затем — с его родителями, которых ему приходится обеспечивать. В общем, жизнь у героя не сахар, вот что зритель должен зафиксировать в первые 10 минут истории. «Он старается для всех кроме себя», как скажет потом Пол.
Вот только почти сразу становится очевидно, что обеспечение родителей — это не обязанность героя, а его личное желание. Он считает, что должен купить им землю, хотя даже они сами просят его не переживать о них и «просто найти хорошую корейскую девушку в церкви и завести семью».
Тоже самое — с его братом, Полом, который, наверное, самым ярким образом отражает одну из главных тем всего шоу: проекции { или, как верно заметили в комментариях к одному из прошлых постов: эффект прожектора } . Пол именно такой — беспомощный и несамостоятельный — только потому что Дэнни видит его таким. Также как он видит нуждающимися своих родителей, и мудаком — водителя белого внедорожника.
Потому что когда Сон-Джин бросил преследовать тот самый белый «бмв», он остановился и задумался именно о своем субъективном взгляде на происходящее и собственном представлении того водителя. В глазах которого ситуация могла выглядеть совершенно зеркальным образом.
Потому что не существует объективной правды. Ты живешь в той правде, которую создаешь для себя сам.
#scripted
Интересно, насколько плох оказался сценарий сиквела «Секретов Лос-Анджелеса», написанный автором оригинального романа Джеймсом Эллроем и сценаристом первого фильма Брайаном Хелгелендом, если продюсеры «Нетфликса» заснули на питче, а «Ворнеры» — выпустившие первый фильм — заявили, что «не снимают такое кино»?
Возможно, мы так никогда и не узнаем: после встречи с «Нетфликсом» работа над проектом была полностью свернута.
#news | #writers | #read
{ «Грызня» | Первый акт 4 / 4 }
На этом первый акт «Грызни» заканчивается, но хочется еще зафиксировать историю про открывающие титры как клевый урок оформления презентаций.
Потому что изначально эти титры появились по одной единственной причине: когда Ли готовил презентацию, ему хотелось, чтобы титульный лист был очень помпезным и сразу привлекал к себе внимание.
Для этого он использовал одну из своих любимых картин: аллегорический натюрморт 16-го века, написанный Питером Артсеном, «Мясная лавка со святым семейством, раздающим милостыню».
Аналогичным образом он планировал подобрать классические картины и к следующим эпизодам, но уже на съемочной площадке нашел решение изящнее, познакомившись с исполнителем роли Айзека — Дэвидом Чо — который предложил использовать собственные нигде не выставленные картины.
После чего Ли долго разрабатывал дизайн для названий эпизодов совместно со студией Sarofsky (они же дизайнили «Миротворца», например, и всех «Стражей галактики»), перебрав «сотню шрифтов» и вдохновляясь альбомами и журналами конца 90-х, а также музыкой главного композитора «Грызни» Бобби Крлика.
{ а про сами названия эпизодов и цитаты я уже рассказывал здесь }.
#scripted
{ «Грызня» | Первый акт 2 / 4 }
После неудачной попытки вернуть грили (уже в третий раз), происходит столкновение с белым внедорожником на парковке, а затем — погоня за ним. И не то чтобы она плохо выглядит — но текстовый вариант мне нравится больше получившейся реализации.
В сценарии динамика сцены очень легко считывается за счет капса, курсива, подчеркиваний и обозначения звуков (и нарастающей фоновой музыки), а также благодаря жонглированию короткими и длинными предложениями. На монтаже все это будто бы сливается в один сплошной экшн и теряются акценты.
К тому же, в сценарии сцена длилась немного дольше: вместо того чтобы просто запомнить номер внедорожника, Дэнни продолжал искать его до тех пор, пока не ловил въезжающим в гараж. А после «уничтожения» цветов на газоне, должен был появиться их хозяин (который позже разместит пост об инциденте в приложении для соседей).
#scripted
Заметки в телефоне — один из самых недооцененных приемов в инструментарии сценариста. Потому что фиксировать можно не только внезапно пришедшие в голову идеи. Фиксировать можно вообще все. Мудрые цитаты. Любимые мемы. Изобретательный мат. Завораживающие визуальные образы. Необычные факты из «Википедии». Даже сбивающие с ног запахи, в конце концов. В общем, все что задевает.
Вот Сонни понимает, о чем я. Однажды он оказался в пробке на одной из калифорнийских улиц, и — как это часто бывает — замешкался, не успел вовремя среагировать, чтобы проехать вперед. И один из водителей позади, на белом внедорожнике «бмв», накричал на него. Казалось бы, обычная дорожная рутина. Но Сонни это так сильно задело, что сначала он сел этому внедорожнику на хвост, а затем — как он это всегда делает — записал о случившемся в заметках.
Так что на встрече с Рави Нанданом — руководителем студии А24 — ему было о чем рассказать. И хотя сам Сонни не видел в этой истории экранного потенциала, упомянув о зацепившем его дорожном инциденте лишь вскользь и продолжив перечислять интересности из своих заметок в попытке продать хоть что-нибудь — Нандан схватился именно за эту историю. В 2021-м году о ней стало известно публично, после того как Сонни оформил-таки заявку, принес ее на аукцион, продал «Нетфликсу», и после этого в первую очередь поблагодарил именно того парня на «бмв».
А два года спустя мы все смогли увидеть, что в итоге вышло из этой затеи: рекорды по просмотрам на «Нетфликсе», хвалебные статьи от критиков и зрителей, первые вечерние телешоу для некоторых из актеров, 13 номинаций «Эмми» (в том числе за лучший сценарий) и разговоры про три цельных сезона вместо антологии, как задумывалось изначально. Но главное: Сонни наконец начал подписываться собственным именем — Ли Сон-Джин.
В ближайшие несколько недель препарируем пилот «Грызни», чтобы разобраться, как писать двух главных героев, которые противостоят друг другу, в чем особенность токсичной комедии, как работать с драматургией через окружение, символизм и сравнение, и почему шляпа — худший головной убор для персонажа. Но в первую очередь: как написать страдание.
Присоединяйтесь.
{ 🔦 перевод сценария }
{ 📚 все переводы }
{ ☕️ поддержать канал }
#scripted_start
Ежемесячный дайджест «look mom i can script»: август.
Принцип сборки простой: это интересные и/или полезные для меня посты с каналов, на которые я подписан, которые мне хочется сохранить у себя — но сделать это опрятно, а не десятью разными репостами { и действительно сохранить, а не репостнуть для поддержки и потерять }.
• Очень важный, правильный и бесконечно откликающийся пост Рикке о важности стилистики сценария.
• Прикольное интервью с авторами и актерами «М!Д!Ж!», и еще одно — с режиссером.
• Цифры на российском рынке сценариев за первое полугодие 2023-го от «Новостей кинопроизводства».
• Классный разбор сцены из «Звонка» от «Самоучителя сценариста».
• Практика от «Не скорсезе» с пачкой работающих { и не очень } сцен выяснения отношений в комментариях.
• Интересный пост «Нарраторики» про виды нелинейности в игровом сторителлинге.
• Потрясающий пост Анны, в комментариях к которому можно попробовать найти себе кино-единомышленников.
#digest
Из опубликованного несколькими днями ранее Actors on Actors от Variety с Кейт Бланшетт и Мишель Йео можно в том числе узнать, что изначально главную героиню «Все везде и сразу» звали иначе — Мишель.
Но актриса попросила Дэниелов изменить имя главной героини, потому что «у нее должен быть свой собственный голос».
«Это было единственное, о чем я их попросила. Я сказала: "Если вы не измените имя, я не буду в этом участвовать"».
В итоге имя было изменено на Эвелин.
#news | #read | #watch
Черный список - 2022
Список лучших сценариев этого года, по мнению 300 исполнительных продюсеров. В этом году для попадания в список нужно было получить 6 упоминаний.
Как и каждый год, стоит упомянуть - это не "лучшие" сценарии, а просто те, что больше всего понравились.
МЭДДЕН
Кэмброн Кларк
После того, как команда "Оклендские рейнджеры" вынудили его уйти в отставку, бывший главный тренер NFL Джон Мэдден объединяется с тихим программистом из Гарварда, чтобы переписать свое угасающее наследие. И создает первую в мире футбольную видеоигру Madden NFL. Основано на реальных событиях
ВИВА МЕКСИКО
Мигель Флэтов
Когда мексиканское правительство предает известного супергероя, он возглавляет народовольное общественное движение, чтобы побороть Наркос, свергнуть правительство и освободить людей.
КЛЕМЕНТИНА
Дэвид Л. Уильямс
События происходят в реальном времени. Колумбийская мать едва избегает перестрелки в ломбарде и сбегает от своего жестокого бывшего мужа. А также страшного босса мафии и кровожадной наемной убийцы, посланной забрать просроченные долги. Все это время, женщина пытается сохранить жизнь своей дочери-диабетику.
ДАВАЙТЕ ЕЩЕ ДУБЛЬ
Колин Бэннон
Когда властный режиссер снимает одну и ту же сцену вот уже 148-й раз, в последнюю ночь изнурительных съемок, актриса Энни Лонг должна сражаться за сохранение своей психики. Пытаясь понять что реально, а что является частью извращенной игры режиссера.
ВИЗУАЛЬНОЕ СОВПАДЕНИЕ
Уилл Лоуэлл
Во время съемок в Риме, каскадера ошибочно принимают за печально известного наемного убийцу. Что приводит к 48 часам настоящего безумия, когда его преследуют и гангстеры, и полиция.
НИЗВЕРЖЕНИЕ
Эндрю Фергюсон
Когда ее семью похищают, уволенная с позором женщина-подводник должна провести подлодку с наркотиками к месту назначения менее, чем за восемь часов. Иначе ее муж и дочь будут убиты.
ТОТАЛЬНОЕ БЛАГОУСТРОЙСТВО
Вуди Бесс
Один день из жизни сотрудников компании Four Seasons Total Landscaping и соседних предприятий в день 7 ноября 2020 года: когда обычный торговый центр рабочего класса в Восточной Филадельфии стал центром самых противоречивых выборов президента в американской истории.
ПОПУЛЯРНЫЙ
Марли Шнайер
Стратег Республиканской партии Ли Этуотер выиграл президентские выборы для Джорджа Буша-старшего в 1988 году. И его кампания навсегда изменила политику-- создав ему худшую репутацию в Америке. Теперь Ли находится на смертном одре, и ему нужно рассказать Богу свою версию истории... пока не стало слишком подзно.
ВИТУС
Джулиан Уэйзер
В 1518 году, Танцующая чума поразила город Страсбург в Священной Римской империи. Сотни людей танцевали до смерти в течение всего лета. И никто не понимает почему. Охватывая средневековую медицину, сверхъестественное и истоки массовой истерии, Витус представляет собой дикое визуальное исследование решающего (но малоизвестного) момента в истории Европы.
КТО СДЕЛАЛ КАРТОФЕЛЬНЫЙ САЛАТ?
Кайл Дрю
Рождественский семейный ужин идет наперекосяк, когда демон-ксеноморф начинает копировать вплоть до мимики каждого члена семьи. Что ему надо? Показать им их самые значительные страхи.
ДЖЕРРИ!
Грег Роуг
Один человек руководил тем, что было признано худшей телевизионной передачей всех времен. Ответственную за деградацию американского общества. И при этом обходя Опру в рейтингах. Это невероятная, безумная история Джерри Спрингера, который прошел путь от амбициозного молодого адвоката до мэра Цинциннати и неоспоримого Короля Трэш-ТВ. И попутно он помог создать мир, в котором мы живем сегодня.
УТОМЛЕННЫЙ ПУТЬ БЕЛЬМОНОВ
Джош Корбин
Инсценировав собственную смерть много лет назад, стареющий ковбой вынужден воссоединиться со своей дочерью-разбойницей в предсмертные дни Дикого Запада.
42.6 ГОДА
Сет Рейсс
Очнувшись после неудачной операции по спасению жизни, в ходе которой он был криогенно заморожен на 42.6 года, молодой человек понимает, что хочет вернуть свою бывшую девушку. Вот только ему придется преодолеть тот факт, что он не постарел ни на день, а она прожила всю жизнь без него.
🏆 Номинанты «Золотого глобуса» в категории «Лучший сценарий»
Опубликованы пока что лишь два сценария из пяти, но как появятся остальные — дополню пост.
• «Тар» (Тодд Филд)
• «Все везде и сразу» (Дэн Кван, Дэниэл Шайнерт)
• «Банши Инишерина» (Мартин МакДона)
• «Говорят женщины» (Сара Полли)
• «Фабельманы» (Стивен Спилберг, Тони Кушнер)
Всех остальных номинантов можно посмотреть на сайте премии.
#news | #awards
#Кино_с_первого_взгляда
Шестой выпуск рубрики #кино_с_первого_взгляда уже здесь!
Сегодня у нас пять интересных гостей и пять не похожих друг на друга картины:
Маркс — look mom i can script
Валерия Фомина — Мысли кинопленки
Олег — Director's Card: Настольное кино
Максим Гревцев — Directed by Vasya Rogov
Максим Адамчук — Top Release: о кино говорим здесь
Желаю приятного чтения!
Приглашаю абсолютно всех поучаствовать в следующем выпуске #кино_с_первого_взгляда
@KinoGurmanTV
