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⏰⏰300億影星吳京 最出眾奸角係...
吳京可以話係近年內地電影票房嘅「靈丹妙藥」,有呢位福將响度啲電影票房都一定唔會太差,好似最近《流浪地球2》咁,又係電影票房大收,都真係幾誇張,有人話佢係「300億影星」,都真係不為過。
近年睇吳京唔少作品,佢都係演相當正派角色,不過其實佢反派角色,一樣令人印象深刻。過到佢演過嘅奸角,好多人第一時間會諗起《殺破狼》嘅阿積,佢個响戲中定位為大配角嘅殺手,出場時間唔算多,但因為一場同甄子丹响後巷拳拳到肉嘅對打戲,短短幾分鐘就成為咗話題,到咗今時今日都仲有人拎嚟討論,包括甄子丹。而吳京响開打前展露瘋狂狠辣個表情,都好難令人忘記。除咗《殺破狼》,佢响《男兒本色》飾演嘅天養生,狂傲得嚟又非常打得,據講好多場精彩打鬥場面成班演員好似唔要命咁拍得好投入,吳京就係其中一個。不過响戲中表情就仲搶過佢啲打鬥動作。
不過,吳京有時反派角色,你又會覺得佢反得嚟又有啲正氣,好似電影《危城》中,佢飾演嘅大軍閥曹軍上校嘅張亦,本來就無乜問題,但因為少師曹少璘(古天樂飾)喪盡天良,結果佢因忠誠同服從就幫曹少璘作奸犯科,威迫楊克難(劉青雲飾)放曹少璘。而吳京個角色,反派得嚟又啲正氣,同之前啲大奸大惡角色好唔同。
吳京响眾多電影作品最出眾奸角,飯友們又覺得係邊個呢?
📌香港最近接連上映了兩部贏盡票房和口碑的法庭片,何爵天的《正義迴廊》以及吳煒倫的《毒舌大狀》。前者成為香港三級片歷來最高票房電影之一;後者近日更成為史上首部破億票房香港電影,風頭一時無兩。
兩部電影風格各異,相似的地方不多,側重的角度亦大為不同。一部被觀眾認為是相對寫實的電影,戲中陪審團更有不少戲份,香港電影中並不常見;另一部則被人認為大快人人,然而故事對比今日香港,顯得脫離現實,有點美好得像個童話。不過巧合地,電影故事發展到中段,皆有一個相同,而很少會看到其他法庭片有這樣處理的情節。兩部電影的故事在審訊中途,竟然都出現了律政司控方與辯護律師聯手的場面,好像「唱雙簧」一樣站在同一方。《正》的控方周文健與辯方林海峰(張顯宗代表)合作對付案中第二被告唐文奇;而《毒》則是控方謝君豪以類近不合作運動方式配合辯方黃子華,對付一系列邪惡奸詐的控方証人。我對法律認識不深,未曾聽過現實中的刑事大案會出現控辯雙方聯手的故事,在電影中亦甚為罕見。要知道,一部法庭片,其中最好看的情節,在於正反兩方正面交鋒,針鋒相對各不相讓,在唇槍舌戰之下真相越辯越明,才令觀眾拍爛手掌。若果兩者皆站上天秤的同一方,那戲劇又可發生在哪裏呢?一時間連續出現兩套法庭港產片,而且在故事相異下竟然有此共通之處。
先談《正》,這個故事我認為很難拍,甚至比阿天「師父」翁子光的《踏血尋梅》更難。雖然兩者都是改編自近年的真實案件,但對比《正》,我相信大家都《踏》的了解並不算很深入。我估計大眾不會知道白只所飾演的殺人犯大概是甚麼長相,春夏所飾演的受害人又是甚麼性格。奇案迷可能會熟悉,但一般觀眾所知有限。《踏》以郭富城警探視點,一路查案慢慢揭露案情,容易吸引觀眾。但是《正》這單案件,絕大部份香港人都對故事主角的原型人物周凱亮有頗深的認知。我們不但知道他的容貌、聲線,甚至我們連他弑父母的行兇動機、案發(及事後)經過都略知一二。我們更可能未看電影已經先判了張顯宗有罪。所以這位第一被告,其實好難拍。哪怕導演加插他早年的一些故事(例如去試鏡),又或者呈現主角內心的希特拉幻想,嘗試一再豐富這個人物,但基於受制那既定印象,發揮空間欠奉。即使楊偉倫的演技出眾,談論度亦給麥沛東所飾演唐文奇比下去。
第一被告的難題,亦帶到去他的辯護律師林海峰之上。林海峰可以做甚麼?他的人物角色很搶眼,印象絕對比戲中其餘兩名大狀深刻得多。但他代表的是明眼人都知道是罪有應得的第一被告時,他可以如何發揮其滔滔不絕的辯才呢?難道僅用來求情?有趣的是,不論是《正》或《毒》的製作特輯/訪問,兩位導演都有表達過,他們在創作戲本時,有時必需犧牲某些寫實部份,加上戲劇元素,令故事相對引人入勝。在《正》一片,林海峰的角色可謂這個戲劇元素之關鍵。編導意圖把這位無事可做的大狀變得故弄玄虛,好像不時鬥智,來營造一種令人深藏不露的氣場(但說穿了他其實與第一被告連交流都甚少,更遑論鬥智)。審訊期間,他突然轉軚,尤如主控一樣去盤第二被告,其盤問力度比主控周文健有過之而無不及,誓要誅死第二被告。故事因此變成了林海峰VS麥沛東,焦點則去到第二被告有沒有犯罪這點之上。林海峰明顯想拖第二被告落水,而在電影結尾,他亦有示意盤問第二被告是一個他嘗試救張顯宗的方法,但究竟第二被告入罪與否,對自己客戶的影響有多大,會令他由終生監禁變成較輕罪名?林的行為動機,對比兩名被告,於我而言更為不甚理解。這個(我相信)脫離現實的戲劇處理,說服不到我它的意義何在。再推遠一點,若果案情重點真的在於第二被告身上,第一被告,以至林海峰律師這兩個角色在電影中所佔的比例,我亦看不到其意義。
同樣地,控辯聯手也發生在《毒》的故事之中。正直不柯的主控官,謝君豪所飾演的金遠山,在看到黃子華所飾演林涼水那邊所偷拍的錄影片段,也就是相當於案件的真相時,過不了良心。即使有違大狀專業操守,亦破例跟林涼水做一台大戲,還含冤者一個清白。這部分當然很難在現實發生(至少,你和我都未曾聽聞過香港發生過這種事),絕對是一個戲劇上的處理而犧牲了寫實感。有觀眾看畢電影,認為《毒》是脫離現實的童話故事(我姑且當是一個批評),控方改變立場這處理「應記一功」。但是,我得為編劇這個創作而捍衛,因為我認為這次(跟《正》一樣是)大膽的嘗試,背後有一個很重要的訊息,那是電影創作者想要透過金遠山這個角色,表達他對公義的看法。前者上文提到電影想為林海峰塑造深不可測形象;後者金遠山雖不及主角林涼水多戲份,但其正直性格亦相當突出。他在故事中所面對的最大難題,就是常常成為各部法理電影母題的:大律師的專業操守VS公義的追尋。一名對兩方面一向都嚴格遵守的賢人,在兩者起了衝突的時候,究竟會認為哪方要緊,為電影產生一個很好的戲劇衝突位。《毒舌大狀》很明確地指出答案,而這答案亦跟整部戲的主旨一脈相承,堅定不移,所以我會認為這部份的戲劇處理所帶出的意義,足以掩蓋那所謂削弱寫實部份的缺點,足以是一個出色的情節創作。
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🟥🟦再見,再也不見︱
翁子光被圍攻 千字文剖白 懷疑要不要再拍電影
拍《風再起時》無愧「屬於自己感知範圍的香港電影」
《 #風再起時 》今天(17日)上映,對於近期被圍攻,導演 #翁子光 在社交網上載二千多字長文剖白。他指《風再起時》製作用了三年,然後等了三年,終於上映。「結果是,內地票房仆直,排片是晨早及大半夜,內地網民評價徹底兩極。」
有人給四顆星五顆星,有人稱剪接不知所謂,提早離場。翁子光說:「一顆星意味評分比一些不知名業餘導演『開工搵食』的『假港片』- 鬼片(當然一定無鬼)、賣肉片(當然只能意淫)、江湖片(壞人當然要受罰,或者是臥底)等等,都還要低分。」
然後,一些行內人士,「我敬重的,甚或不熟識的,給我送上了我相信不是出於客氣的好評及鼓勵,名字我就姑且不一一列舉了,怕在此風高浪急之時『唧濕』人哋,令我憤怒而無語的,是對我政治立場的攻擊,彷彿從來不認識我,無視那個從來自問敢於在許可範圍內勇於發聲的我……盡量希望講出真話而屢屢被『審查』折磨得寸步難行的人,會被打成一個對『不可抗力』獻媚的人,如果『合拍』就是死罪,那麼第一個死的人一定是我,我苦心借來大資源,美、服、攝都努力去還原我小時候以至未出生時的香港,難道不是一份感情?難道都是在討好跟我活在一起的『香港人』?那麼到底是『自瀆』可悲一點,還是『左右逢源』可恥一點?可能我是不懂去賺快錢大錢,去拍我不相信的電影,苦苦經營,但我堅信的,我在這時代,是『即使不能說真話,也不能講大話』。」
他感慨道:「我是拍了一部屬於自己感知範圍的『香港電影』,無愧於心。」
前年他監製了一部鐵定不能在內地上映的《 #正義迴廊 》,還拍了一部不肯定能不能在內地上映的《爸爸》。去年,他亦拍了一部「真正的內地電影」、愛情喜劇《愛情儲蓄罐》。為何會執導該片?他坦認:「其中一個原因是,我投資了《正義迴廊》,借了錢,無錢還。」
【撐前輩導演被誣衊】
接着他提到,最近有說要杯葛他,「是因為我說了一句希望大家不要一棍子打死一個拍了一部我認為是好戲的前輩導演,我沒有說她沒有做錯,她也承認了,片子也終止上映了,我只是覺得沒必要把她打入十八層地獄,事情可以文明解決的,結果變成了我跟這位前輩有『利益關係』,因為她是某基金的委員,云云,OK,如果有case,請到ICAC舉報我,謝謝」。
「香港,還是一個我認識的地方嗎?我還需要為這個城市拍電影嗎?說真的,這幾天,我睡不好,還在為新片籌備,我睡得不好,已經不是為新片上映的反應而緊張了,而是,我已經在懷疑,我要不要再拍電影了。」他非常感慨。
【無奈剪輯成兩個半小時版本】
翁子光指,不少人是從《 #踏血尋梅 》認識他的,有喜歡有不喜歡,但是總算是被人認識了,他的電影生涯總算有了曙光。2016年,當年市場興盛,大家都有信心,他心態也「膨脹」了,變得好大喜功,在一部電影被審查「槍斃」,浪費了他大半年籌備的時間後,他想拍一部「有今生,無來世」的電影,就是《風再起時》。
這過去十年,他深信,「我要拍一部電影,電影的底子裡是,人的功名與命運,是我們活在的這個城市,是血脈相連的,懷有信念的時候傷痕纍纍,欲要離開的時候卻只餘下一聲歎息。」《風再起時》意像紛陳,「是我的本意,多少紋理多少暗線多少借喻,都變成了不少觀眾眼中的『語焉不詳』。」
由於發行問題,在極力爭取下,該片才能剪輯成兩個半小時。「不是剪接的問題,是我的問題,因為我當時相信我只有一次機會,所以我貪得無厭……要相信我,在我經歷了一些完全不能代表我的一些更短的剪接版本----連事情都講不出深味、沒有感情的、彰顯不出演員演技及『美、服、攝』的努力的……那些我討厭的版本,我選擇了冒險﹕時而短促跳躍,時而沉積悠長的那種不求平衡的剪接模式,完整地在有限時間中完成了我的這部電影,因為我深信一點,我深藏的意義與情味,總會被有心人看到,我有這個強烈的需求!於是冒了天下的大不諱,做了這樣的決定。」
對於該片的風格成熱話,「有人說我是低級版王家衛,其實我只是一個小影迷,我不只是低級的王家衛……我當然不是王家衛,渣好多好多好多。」
【懇請大家給他一次機會】
有人問他,片中槍戰中為何有一個小孩路過,他直言:「那不怕死的小孩,我肉麻的告訴你,那是我。」
他在文中,向所有參與《風再起時》的工作人員及演員致意,也向所有不喜歡這電影的觀眾致歉。「同時,也由衷的,希望大家去大銀幕向這部電影,我這電影是為大銀幕而拍的,如果大家打算隨便將來在電腦看看,我勸你不如別看了。如果大家看了一次如霧裡看花不肯定喜不喜歡,我希望大家再細看一次,花了你的錢和精神,你來找我,我請你喝一杯酒或者一杯咖啡補償。」
他懇請大家,給他一次機會,看看這部電影。「我的夢,不一定是你的夢……但像這樣的電影,我只會也只能拍一次,所以,再見,再也不見。」
翁子光感謝養育他的香港,「我不說加油了,因為不方便也不能說,我只說謝謝!」
《 風再起時》💎終於上映,評價好壞參半,無疑這部是導演翁子光拍得格外用心的電影,有視野亦有野心,的確是非一般縱橫香港舊潮歴史的劇情片,事件人物描述角度亦别樹一格,選角方面亦將電影劇本的層次推高,當然整體亦有顧此失彼的缺點,但毫無疑問,風再起時是一部不落俗套,個人風格強烈的言情作品…………
如果認為電影沉悶,大抵是受到以往港產探長片詮釋故事手法方面影響,所以觀看之前,應該抛開以往貪污探長片那種電視劇敘事模式觀念,尤其是麥蕭跛豪、劉國昌雷洛藍江、王晶「追完又追」的追龍系列等等,因為風再起時不是那類重複老調的電影,而是格局龐大,從二戰日本侵華,戰後蕭條,罪惡横行,貪污成風,五十年代右派暴動,六十年代左派暴動,到七十年代肅貪倡廉,警廉衝突,期間加插黑幫戰後成立,被逐台灣,至四大家族,跛豪發跡及落網,資料搜集豐富,簡直是一段史詩,絕非一般「左抄右襲」的探長電影可比擬………
野心當然不少,劇本在刻劃人物方面亦很仔細,不過選角才是最重要的一環,因為陣容卡士強勁,而每個演員都能散發其特質魅力,或許劇力上略嫌不足,但因為演員的出色表現關係,往往將觀眾的目光凝住………
郭富城飾演的磊樂是外露型,性格從忠直仇惡,因戰亂影響本質,而變成狂妄貪婪,戰亂的感情戲鋪排亦加強了角色的立體感,起碼徐天佑的少年磊樂演出跟成年的郭富城是近乎無縫的,春夏的特別演出亦很深刻,所以往後磊樂的出軌到失控,算是紮實而有說服力……
不過論具吸引力,梁朝偉確實不二之選,個人誠言,若沒有梁朝偉,風再起時可能打了不少折扣,梁朝偉飾演的南江性格複雜陰沉,而梁朝偉那雙深邃的眼神,像有萬語千言而不能宣之於口的無奈,的確成就了不少作品,特別喜歡打麻將被磊樂火光出氣一幕,南江面不改容,但轉後獨自離開的陰沉,無論燈光、氣氛襯托都十分出色,亦暗示了角色往後的取態…………
杜鵑的「賢內助」演得好,角色充滿城府,同時亦感情真摯,可惜前後有點不統一,劇本加強了她的魅力,她的手段,有點削弱了磊樂此角霸氣,有時不知他是蒙在鼓裏,還是被妻子操控,所以到了後段磊樂及南江的無形衝突,明爭暗鬥,卻因為角色的被動化而減弱了………
梁朝偉與郭富城兩個角色「一時愉亮」的設計有可觀性,但南江這個角色溫文果敢,充滿才情,又複雜多情,她對杜鵑的那份情頗有餘韻,或許篇幅所限,可以感受的範疇難免有限,另外,太保、艾迪,張繼聰 甚至吳卓羲亦有一定搶鏡表現………
不過講最出色的配角,非許冠文莫屬,留意他的那段英語演出是舊時英式腔調,相當考究,謝君豪的跛豪平平,因為謝的外型略嫌太斯文,但張可頤的毒后那段對話卻簡潔有力,至於譚耀文奸得很現實滑頭,胖了的周文健,外型則跟四大探長的肥仔B鄭則仕有點相似…………
風再起時並沒有像王晶探長片般過份用力強調「前殖民地政府」為非作歹,個人亦覺得其實殖民政府以華制華亦有這個考慮,戴麟趾時期管理不善, 貪污成風也是事實,也有不少警界英官貪污,葛柏、爛仔亨就是一例,但電影亦有說明暴動後,麥理浩為首的港英政府 肅貪倡廉勤政愛民,所以並不存在竄改歷史,反之歷史搜集功夫相當考究,正如細微至報攤上的南國電影道具一樣,非常認真,絕不馬虎茍扯…………
風再起時有格調,有佳句,內容豐富,有時素材太多,未算盡善疏理,娛樂性一般,但不是鬆散沉悶,演員尤其出色, 個人認為整體拍得不俗,不求庸俗,絕對好過不少探長片如追龍,甚至遠勝當年跟風的四大探長原作,整體可以一看………