6620
Тут не ругаются матом и не хамят собеседникам, и стараются говорить по делу.
Формально ответственность за такую трансформацию сценария несут второй сценарист Владимир Алексеев (Розенштейн, уроженец Богуслава Киевской области, до войны режиссер в известном ТРАМе в Харькове, затем второй режиссер у знаменитого Леонида Лукова, в том числе в «Тайне двух океанов»), который позже снимет ещё один кгбистский фильм «Выстрел в тумане» и режиссер Леонид (Израиль) Эстрин (уроженец Бобруйска, с 1920-х в Украине, до «Голубой стрелы», снял только «Главный проспект» - про строительство Днепропетровска).
Но они оба в украинском национализме, что называется, не замечены, во всяком случае в других работах. Значит просто реализовывали политический заказ, имея столь мощную политическую поддержку, что это позволило не только снять, но и запустить на экраны подобный фильм. Думается, что она была на уровне как минимум Шелеста и Подгорного. Иначе объяснить подобный феномен украинизации киноконтента – невозможно.
«Голубая стрела» (Киностудия им. Довженко, 1958)
Ураганный абсолютно фильм в жанре подлодка-аквалангисты-шпионы, выходящие на советский пляж. По хронологии, вместе с «Тайной двух океанов» (1955) – родоначальник жанра, процветавшего в СССР десять лет с конца 1950-х и, видимо, обогатившего множество республиканских кинокомпаний. Но этот круче и трешовее всех остальных, включая раскрученные «Акваланги на дне».
Основная фабула задорная – где-то в «N-ском» море болтается подводная лодка несомненно советского производства с экипажем, состоящим из русскоговорящих «предателей». Кому они служат – не говорится. Но по судьбам – это покинувшие родину не позже начала войны, включая бывшего киевлянина-электромеханика; наследника земельного участка в России аж в 610 десятин (или 650 гектаров) – капитана; наследника хутора в Эстонии – его первого помощника.
Пославшая их могущественная сила может заслать на пляж (очевидно, крымский) – агентку-автовладелицу по ненастоящей фамилии Ковальская (Ольга Кузнецова из Московского театра им. Гоголя), но с внешностью сорокалетней примерно очевидной и богатой еврейки, представляющейся жительницей Харькова (впрочем, в фильме есть «пасхалка» про неё, указывающая на её московское актерское происхождение, когда следивший за ней контрразведчик говорят командующему флотом, что она на суде «как она сыграла: МХАТ и только»).
Эта сила может по сигналу агентки послать два самолета разбросавшие куски алюминиевой фольги перед носом скоростного новейшего испытуемого советского военного самолета, заставив его кувырнуться в море. Потом лодка подбирает лётчика на борт, её экипаж убедительно делает вид, что он тут со специальным заданием. И начинает, искать под водой самолет, с которого надо снять баллон с каким-то особым газом, придуманным советскими учеными и обеспечивающим тому самолету невиданные преимущества. (сюжет про этот газ, будет далее транслироваться в «След в океане» (Свердловская киностудия, 1964). Но, могучий Черноморский флот, за пару часов после крушения не только вычисляет шпионку, но и находит в море неизвестную подводную лодку и обкладывает её… звуковыми буями.
Однако враг вывертывается из капкана и даже выживает в ходе бомбежки подводными бомбами, выбрасывая на верх убедительные доказательства потопления «своих». После чего подплывает к острову, где двое пограничников, несущих вахту на старинной башне, только что спасли человека, представившимся летчиком. А на самом деле оказавшимся вражеским агентом, снявшим баллон с затонувшего самолета, но вынужденным всплыть из-за недостатка кислорода, пока его лодка чинилась после бомбовой атаки.
Дальше, разумеется, имеет место бой пограничников с диверсантами, вылезшими из лодки. И успешная перевербовка всё уже понявшим летчиком Карпэнко, электромеханика подлодки, поскольку они оба киевляне, а киевляне всегда договорятся. Особенно если лётчик по памяти прочувственно почитает стихи Кобзаря на украинском. В общем, не пришлось лодке далеко уйти. И в результате её перископ был представлен на якобы имевшей место пресс-конференции для иностранных журналистов о шпионаже и диверсиях против СССР. Был там и бывший электромеханик, который ныне в порядке дауншифтинга стал слесарем на паровозостроительном заводе. Зато в Киеве. И к тому же счастливым в личной жизни – поскольку у него родилась дочь, разумеется Оксана.
«Ночной патруль» (Киностудия им. Горького, 1957)
Медленно и скучно стартующий, но разворачивающийся в полноценную и неожиданную криминальную историю в духе французского «нуара» 1950-х «милицейский» и «эмигрантский» фильм. Впрочем, не лишенный и шарма, и глупых нестыковок.
Фабула, над которой поработали бывшие нквдшные палачи Михаил Маклярский и Лев Шейнин, сначала кажется смешной. Дело происходит в Ленинграде (хотя студия и актеры московские). В духе комедий эпохи банда преступников в сфере торговли текстилем, даже не крадет, а так специфически перераспределяет «драп» (материал на пальто), что его значительная часть, выделенная для торговли в городе, оказывается на черном рынке и перепродается аж на 30% выше официальной цены. Первоначально обнаруживает махинации сверхчестный пожилой бухгалтер базы (Евгений Гуров), с которой драп и крадут, потому что его дочь-студентка (и невеста курсанта школы милиции, который будет одним из участников расследования (малоинтересная, но много снимавшаяся Валентина Ушакова) хвастается купленным на черном рынке драпом перед папой. Меж тем за столом сидит и сын бухгалтера (известный актер Владимир Андреев), который возит этот драп с магазина на квартиру не юной уже, но довольно очевидной еврейки – певицы в ресторане, которая выступает посредницей между официальной сетью и (видимо) нелегальными торговцами (только что вышедшая из сталинского лагеря потомственная дворянка Татьяна Окуневская). Она, одновременно, имеет в любовниках и главу всего этого драпового бизнеса – директора оптовой базы, и капитана милиции, который пьет в ресторане за её счёт за столиком у сцены.
Директор базы (Григорий Кириллов) – бывший заметный преступник, наводчик налетчиков, неразоблаченный перед войной. Он живет с воровкой и грабительницей (отличная Зоя Федорова), ставшей обычной советской теткой-хабалкой, но выполняющей некоторые его криминальные поручения. Живут они трясясь. Когда, например, собрались обедать и в дверь стучат, прячут коньяк и приготовленную курицу в буфет (видимо думая, что запаха ни от того, ни другого в маленькой комнате гости не почувствуют).
В общем, когда бухгалтер слишком уж докапывается до документации – его тетрадку с записями сначала крадут из сейфа базы, имитируя ограбление, а потом – когда он восстанавливает записи – просто вывозят обманом за город и убивают. Последнее совершает ещё один бандит из старых дел конца 1930-х по кличке «Бугор» (от фамилии Бугров – его играет малоизвестный актер Степан Бубнов), который как и сын бухгалтера работает водилой на автокомбинате использующем машины «Хлеб». Но его почему-то не используют для перевозки драпа, а используют алкоголезависимого сына бухгалтера, которым все эти нелегальные перевозки не по душе. Тут «Бугор» совершает странный поступок, подобрав с пола порванную записку с заказом и угрозами в адрес сына бухгалтера, он отправляет её в милицию. Зачем – так и не понятно. Но для него всё это заканчивается в итоге разоблачением, погоней (живенькой такой, он сматывался на мотоцикле), перестрелкой и задержанием.
Посреди фильма на сцене появляется «джокер» - из-за границы, с иностранного торгового судна, на борт сходит немолодой матрос с очень морщинистым лицом (Марк Бернес), оказывающийся главным довоенным налетчиком по кличке «Огонек», который так заскучал по Родине (он, в частности, очень прочувственно исполняет патриотическую антиэмигрантскую «Песню о Родине» («Даже птице не годится жить без Родины своей»), по синопсису, которой позже написали знаменитую «Я в весеннем лесу пил березовый сок»…). Он перед тем, как оставить корабль, вскрыл капитанский сейф и украл 10 тыс. долларов. Они все поместились в не очень пухлом кошельке, который, у него, потерявшего от жара встречи с Родиной, сознание крадет завбазы, к которому доверчивый бандит пришел за помощью.
Но в финале – всё по-русски, летчики приходят в гости к авиационному генералу, который летал с ними вторым пилотом для проверки первого, и за столом под водочку и закусон решают все назревшие кадровые проблемы. А жена главного героя, наконец, узнает, почему её тридцатилетний муж не идет на повышение и что он скрывает от неё произошедшую восемь лет катастрофу. И понимает, какой он лапочка.
В общем фильм – большой привет американцам от советского политического руководства в эпоху острого военно-политического противостояния рейгановского времени. Снявший его Михаил Туманишвили – очень «кремлевский персонаж». Был в 1960-е главным режиссером Кремлевского дворца съездов, потом Большого театра. А в 1980-е один за другим снял четыре блокбастера на тему советских военных, с привлечением сил флотов и армий («Ответный ход» (1981), рецензируемый «Случай…», «Полоса препятствий» (1984), «Одиночное плавание» (1985)). Не пропал он и в перестройку сняв «Аварию – дочь мента» (1989). Так собственно и снимал по фильму в два-три года до 2010 года.
Интересно, было бы узнать, что так его крепко в начале 1980-х связало с армией и кто пять лет подряд утверждал все эти огромные бюджеты на подобные фильмы. Впрочем, «Случай…» по нынешним временам больше кажется даже фильмом о сотрудничестве советских с американцами, чем о реальной подготовке к взаимной войне. И в этом отношении его точно можно именовать предперестроечным.
Какой прекрасный со всех точек зрения текст. https://www.facebook.com/lisa.sallier/posts/pfbid036fEY1C3MMxdkX8wEG5oExRLc3BXDCbKJKH9KW81df9B247PMYSQ62vqY7QqgGSaml
Читать полностью…
Интересный и важный текст. https://www.facebook.com/alexander.kynev/posts/pfbid02gFypEpRxd3QM2W4VVFKXNeyydvqwAjyb1NHtYumD95kHsHkrMUhLXbrW5bGtgPanl
Читать полностью…
Занятная история про митрополита Иллариона (Алфеева) вышла в "Новой...". Можно было довольно уверенно предсказать, что он рано или поздно попадется на "мальчиках" и поедет с заграничной кафедры настоятельствовать в Магадан или Элисту, как его коллеги и бывшие подчинённые. Ну вот, не только попался, но и нарвался на шантажистов с загранпаспортами, сливших не только информацию о его роскошном образе жизни, но и о быстро приобретенным венгерском гражданстве. https://novayagazeta.eu/articles/2024/07/05/trudy-i-dni-mitropolita-ilariona?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR3jc5AjYZD2IoAwjfH-pj8-8LQmUk8IcLgSONf9BxdJ_5CsePKcUbZ4dek_aem_YK5ll9yO1A6ahCqLmyOYxA
Читать полностью…
О победах ультраправых в Европе.
Обвинения кого либо со стороны политического оппонента в фашизме - как правило акт политического действия, но не факт объективной реальности. Настоящие фашисты или нацисты в современной Европе настолько "вещь в себе", что как правило, не имеют шансов добраться до национального или регионального парламента. А вот шансы попасть в кутузку имеют высокие. Говоря о сегодняшних ультраправых с массовой поддержкой мы говорим о популистах использующих отдельные отсылки к правой, ультраправой или право радикальной идеологии, но в целом просто более консервативных и ксенофобских чем оппоненты.
Массовый избиратель склонен верить в обвинения в "фашизме" в адрес тех или иных политсил, пока доверяет либо политическому мейнстриму, либо его левой альтернативе.
В западной Европе и США это долго работало (все послевоенные десятилетия), пока мейнстрим повышал основной массе населения доходы и обеспечивал рост социальных благ. Но сейчас это уже не так. Что связано (сейчас) с уходом многочисленного поколения бебибумеров на пенсию, необходимостью их обслуживать, низким уровнем рождаемости у этой группы и последующего поколения, вызванной всем этим потребности массово привлекать мигрантов и возникающими вследствие этого не только возможностями, но и проблемами. На все это накладываются раздутые социальные и международные обязательства "богатых" стран, которые уже трудно выполнять.
Короче говоря, система социального устройства общества испытывает острые кризисы на разных фронтах - от дефицита низовых чиновников и врачей, до воспитателей в детских садах и соцработников. Доходы среднего и низшего класса падают. А тут ещё и выясняется что во всем на белом свете виноваты белые мужчины и женщины, которые должны искупать свою вину принимая у себя очередные группы людей желающих пожить в ЕС. Вера в "систему" и ее спикеров исчезает, возникает естественное желание голосовать за внесистемную альтернативу. А кто она - да ровно те, на кого "система" указывает как на своих главных врагов. Были бы на месте "фашистов" коммунисты, проголосовали бы за них.
"Зеленский рассказал, о чем говорил с Орбаном
"Сегодня мы с господином премьер-министром Орбаном обсудили наиболее принципиальные вопросы наших соседских отношений: торговлю, трансграничное сотрудничество, инфраструктурные и энергетические вопросы. Говорили сегодня о гуманитарной сфере. Обо всем том, что касается жизни наших людей, и в Украине, и в Венгрии, в частности обсудили открытие украинской школы в Венгрии. Первой такой школы", - сказал президент.
Зеленский отметил, что венгерский премьер заверил в поддержке этого проекта: "Спасибо большое, Виктор".
"В общем, содержание нашего диалога по всем нашим вопросам может стать основой для будущего двустороннего документа между нашими государствами, документа, который будет регулировать все наши взаимоотношения, которые могут быть основаны на зеркальном подходе к двусторонним отношениям между Украиной и Венгрией, и который позволит нашим народам пользоваться всеми благами единства в Европе", - подчеркнул Зеленский." (УНИАН, 13.17.)
- какой слог, Боже, какой чудный слог. В предыдущих сериях (всё за один день) от того же информационного агентства:
"Российская консерва Орбан уже в Киеве
Орбан не был в Украине ни при каденции Зеленского, ни при Порошенко. В последний раз Орбан посещал Киев в 2012 году для встреч с Януковичем....." (08.49)
"Будет смешно, если русня сейчас вальнет Искандером по мадярскому посольству в Киеве, где засел Орбан
А Зеленский разведет руками и скажет: нам не хватило "Патриотов", мы не виноваты" (09.20)
"Скандальный Орбан пожал Зеленскому руку" (11.33)
Впрочем, и даже после украинской школы в Венгрии ничего не изменилось в освещении визита президента страны председательствующей в ЕС.
"Орбан предложил Зеленскому подумать над прекращением огня для переговоров с РФ ... Ну вот теперь и понятна реальная причина приезда российской консервы: подрабатывает гонцом у х*йла" (13.36)
"А съездить в Москву и предложить там прекратить огонь он не хочет?
Стоит отметить, что если даже серьезно воспринимать этого клоуна, надо помнить, что Кремль ранее заявлял о том, что не намерен прекращать боевые действия во время гипотетических переговоров." (14.07.)
Послушал по дороге в первый раз жизни историю "Щелкунчика". Какая это, однако, приторная педофильская история.
Читать полностью…
Чуть сегодня не сбил на автобане в Голландии мотоциклиста. Начал поворачивать с сигналом с крайнего левого в средний ряд и увидел, что следующая машина в нём идёт слишком быстро и близко, аккуратно повернул руль влево, и тут же мимо меня проскакивает "хруст", который решил не дожидаясь моего встраивания в средний ряд проскочить по моему "сигналу о намерениях". А я его не видел вообще - зеркало заднего вида перекрыто, да если бы и видел - ожидать такого грубого нарушения правил не мог. И в момент моего поворота он у меня - в мертвой зоне.
Мужик под шестьдесят. Сегодня вечером наверное где то празднует второе рождение.
Смотришь на кадры девятиэтажки в Днепре только что наполовину разрушенной российской ракетой - и волнуешься за друзей и знакомых в этом городе. Надеешься, что у них всё хорошо и думаешь о тех, кому сегодня не повезло.
Читать полностью…
Тем временем до печати дошла одна моя статья написанная шесть лет назад (как часть большого проекта личного и большого проекта поддержанного фондом) и уже публиковавшаяся с сокращениями по-немецки. Тут она на английском. Сборник получился не плох. Во всяком случае в нём писали о конкретных вещах, а не только о дискурсах, заявлениях и намерениях.
Читать полностью…
Кстати, за эту весну родилось новое блюдо.
Гречка (из чугуниева горшочка, правильно разваренная), резаная зелень (укроп и петрушка), пармезан, кальмары или каракатица в соусе из баночки (испанское). Если суховато можно добавить в гречку предварительно, 82% животного масла. Десять лет до того вместо кальмаров добавлял тунца в оливковом масле, но кальмары оказались неплохой заменой. Лучшая гречка в Германии, по прежнему - "Довгань".
Моя сводка за прошлую неделю на немецком: https://zeitschrift-osteuropa.de/blog/bedraengnis-und-aussicht-auf-besserung/
Читать полностью…
Собственно, весь фильм, является как справедливо уже было отмечено в комментах, обширной рефлексией на передачу полуострова Украине в 1954 году. Поэтому в фильме все положительные или нейтральные персонажи максимально украинизированы, а враги из-за пределов республики. Лопоухий авиамеханик Дудник, у которого она выпытывает сведения – крымский, с манерами поведения и речи типичными для уроженцев украинского причерноморского города. Дурак, но не враг. Шахтер, у которого она угнала машину – из Донецка, старший пограничного наряда на острове поёт на украинском песню о садах в Полтаве и «хлопцах-прикордонниках», которые сердцем своим бережно прикрывают «батьковщину зоряну». Главный герой летчик Карпэнко (именно так, с украинским выговором его фамилию произносят все в фильме, включая командующего флотом) – из Киева. Только один положительный персонаж явно из другого места СССР и это не РСФСР – а Узбекистан. Это второй боец приграничного наряда, который охотно подпевает на-украинском.
Отсюда, собственно, и становится понятно, кто тот враг, кто послал подводную лодку и чинит разные происки. Это – русские. Украина в этом фильме уже самостоятельное государство с флотом и пограничниками, но вот Россия засылает агентов и чинит провокации. Окончательно это становится ясно во время конфликта киевлян (летчика и электромеханика) с командиром судна, который придя к пленному в стиле командира отряда белых в колонии (пьяный, с голым пузом с коньяком «Мартель» и шейным платком) ведет себя как русский помещик, а в результате после того как его обзывают «дурнем», кричит «Руку мою будешь лизать, ..ляцкое отродье». После чего стоящий сзади электромеханик его и убивает. (Так будет со всяким русским, оскорбляющим национальные чувства украинцев как бы ненавязчиво намекают создатели фильма, ибо кому кроме русских оно придёт в голову.)
Вы скажете – не может быть, и я всё не правильно понял, но… Открываем мы повесть «Голубая стрела» петербуржца и бывшего майора-десантника Владимира Черносвитова (1917-1991, указан соавтором сценария), которая была в 1956 году опубликована в «Красной звезде» (главная газета Министерства обороны), а потом была опубликована отдельной книгой в «Воениздате» и обнаруживаем, что фабула повести в фильме в целом сохранена, хотя есть ряд мелких и средних изменений не принципиального характера (например, добавлена история с пресс-конференцией, полностью изменена история слежки за Ковальской и события вокруг неё, убраны некоторые эпизоды войны флота с подводной лодкой и разные подробности о самолете и аэродроме), а вот линейка персонажей переписана полностью.
То есть главный герой там летчик Петров (никак не Карпэнко), его спасает внутри подводной лодки матрос Иволгин, которые определяют этот процесс как взаимопомощь одного «русского человека» другому. Вообще, на всю повесть есть только один очевидный украинец – рядовой Гудзь, который украиноязычный пограничник в подчинении плохо говорящего по-русски, но очень ответственного сержанта-татарина (в фильме, напомню, их роли и отношения переставлены местами). Есть ещё контрразведчик подполковник Кузнецов, который с утра по раньше принимает посетителя в украинской рубашке, да и всё.
Никакого шахтера из Донецка. Ковальская – не еврейская дама лет сорока из Харькова, а молодая блондинка из Подмосковья, живущая уже на курорте. Дудник – не сомнительный дурак-бахвал с «одесскими» манерами – а щеголеватый офицер, уважаемый специалист по сложной авиатехнике. Капитан – не наследник поместья в России, а человек по фамилии Османов, «пролезший в советский флот, а потом перебежавший в Денницу» (т.е. старый немецкий шпион). Никакой Украины, и даже нет намеков на Крым, рассказанная история могла касаться и Крыма и побережья Краснодарского края (автор книги «последние годы жил в Ростове-на-Дону).
Будучи изгнан в итоге из дома, он идёт ещё к одному бывшему участнику банды (Евгений Буренков), огромному жлобу, который после лагеря стал каменщиком, женился и растит мелкого. Тот убеждает его пойти покаяться к менту (Лев Свердлин), который их ловил перед войной, а теперь стал очень довольным собой упитанным генералом, в одном из эпизодов, вальсирующем на выпускном балу милицейского училища с юной прелестницей. Очень, надо сказать, по повадкам и отчасти по внешности напоминающим добрый вариант Сталина, а в рамках сцены на балу – героя незабвенного «Его превосходительство любил домашних птиц и брал под покровительство хорошеньких девиц».
В итоге «Огонёк», на голубом глазу, сдаёт всю банду. Хотя милиция со своей стороны тоже до них уже добралась.
В целом, если перетерпеть первые 15 минут фильма – всё очень живенько и местами смешно получилось. Актеры весело и дружно играют всем коллективом, временами науар (хоррор) такой настоящий. Пара трупов. И очень много драпа.
Моя военная сводка за прошлую неделю: https://republic.ru/posts/113019
Читать полностью…
«Случай в квадрате 36-80» («Мосфильм», 1982)
Очень масштабный фильм о фронтальном противостоянии (но и сотрудничестве) СССР и США в ядерный век. Снято с привлечением сил нескольких флотов и авиации, демонстрацией новой по тем временам техники, с первостатейными актерами той поры (Борис Щербаков, Михай Волонтин, Анатолий Кузнецов, Ивар Калныньш).
Начинается фильм не тривиально, а как сага о «традиционной морали». Жены летчиков дальней авиации обсуждают что и как в их семьях между собой, ведут напряженные диалоги с мужьями, те разговаривают на семейные (точнее в основном брачные) темы между собой. Сенсация – один из летчиков женился на семнадцатилетней. «Ты её прям из детсада взял» - порицают товарищи, ни минуты не завидуя. Тот отмахивается – все законно и я своего добился. Старший штурман (Михаил Волонтир, известный как Будулай) – красивый зрелой мужской красотой – одинок в свои предельные для авиации сорок семь. Отмазки почему оно так – выглядят гниловато. И объяснения в финале – что он несколько лет назад «горел» и «ногу собрали по кусочкам» ситуации не объясняют. Гей или асексуал в советской дальней авиации – почему бы нет? – как бы говорит всё это. В пандан – американский летчик, который в эфире на английском хвастается знакомому советскому летчику (и главному герою повествования), что у него родилась четвертая девочка. Но он не остановится и будет дальше делать мальчика – до шести детей.
Но всё что начинается потом в общем к традиционным ценностям, отношения имеет мало, зато к нынешней военно-политической ситуации – прям вот прямое. Советская эскадра проводит учения где то далеко на севере Атлантического океана. За ней следит американская ядерная подводная лодка. Которая на связи со своей эскадрой – находящейся за тысячу километров.
Тут в подлодке лопается труба охлаждения реактора. Капитан принимает решение чиниться самостоятельно. Механик установки долго и безуспешно чинит, получает дозу радиации и сходит с ума (или как считают авторы аннотации к фильму – принимает решение сделать всё, чтобы обратить на ситуацию внимание внешних сил). Он бросает реактор, залезает в открытую радиорубку, врубает там сигнал SOS, блокирует дверь рубки, потом забирается в открытую кабину капитана и включает там компьютер управляющий запуском ракет. А в те, в рамках внутрикорабельного учения уже заложены программы атаки на советскую эскадру.
После чего механик спускает аварийную шлюпку (с уже срочно всплывшей лодке) и пытается сбежать, но капитан его расстреливает из пистолета, ставя рекорд меткости в стрельбе на качающемся объекте. И тут, в лодке уже полный пожар, а компьютер запускает первые две ракеты по советскому флоту. Который их определяет и расстреливает, а потом интересуется у американского командующего флотом (с которым советский адмирал на прямой связи) – стоит ли топить лодку или подождать. Американец обещает, что команда оной сделает эта сама и в течение десяти минут так оно и происходит, под приглядом советской аварийно-спасательной команды оперативно прибывший за тысячу км и сброшенной на место с самолета прямо в спасательном катере (на парашюте). В воздухе в это время – своя драма. Советский самолет-заправщик на котором служит главный герой и его экипаж, передает всё своё топливо самолету спасателю (там все напутано с хронометражом, но не будем мелочиться), несмотря на противодействие американского самолета, который, гад, только что про семью рассказывал, а теперь пытается потоком воздуха в штопор сбросить при заправке. У самого заправщика топлива хватает на полпути, а потом приходится планировать до небольшого старого аэродрома на побережье. То что у летчиков есть парашюты – не вспоминают, оттого самолет садится особо опасным образом разнося по дороге ангар. Фильм катастрофа? – да, тут тоже такое есть.
Придорожная булочная где то в западном Перегоре, или проще говоря на сто километров северо-восточнее Бордо. Предобеденный час, потому к ней стремительно подруливают машины местных жителей, как правило самого трудоспособного возраста. За багетами, хлебами и пиццами и стоит небольшая очередь исключительно белых мужчин и женщин. Я пью двойной эспрессо с тарталеткой из садовых фруктов и разглядываю "простой народ" в его рабочей униформе. От полицейского до людей в комбинезонах строителей. Один, в таком кирпичного цвета, как из американского фильма про белых радикалов. Не старше тридцати, очень худой, но с мощной спиной рабочего, слегка сутулится, длинная, религиозная борода, очки и худое аскетичное лицо с огромными глазами, обращенными куда-то во внутренний мир. Откуда такие персонажи в глухой французской провинции - Бог весть.
Читать полностью…
Пять лет толком не был в Бордо. В смысле сначала ковид, потом посвистывал по дороге в Португалию. Сейчас тут на три недели. Обнаружил, что часть супермаркетов тут делает крыши над бывшими открытыми парковками, как в Испании - глобальное потепление обещали. Впрочем те кто вчера втирал про потепление - сейчас гонят про климат чендж - в том плане, что мол не знаем что от природы ждать, но все плохо и голосуйте потому за зелёных. А стало быть в начале июля у нас в Бордо вместо ясного неба и плюс 35 - тучи тучи, радуга (куда уж без нее нонче), курящий квир с боевым бульдогом на соседнем месте на кемпинге и плюс 25 днём и холодно ночью. А в аэропорту Бордо к терминалу можно подъехать только на трамвае или такси.Частное авто оставляй на паркинге в 5 минутах пешком и без всякой крыши за не малые деньги. Это ж не торговля, а борьба с климатом.
Читать полностью…
Выяснил по ходу дела, что французский МВД отчаявшись разобраться в неопределенной партийной принадлежности местных политиков, часто принадлежащих к маргинальным или экзотическим, но часто недолго существующим политическим силам, стал их официально записывать либо как "разные левые", либо как "разные правые". Так и указывают на странице в Вик и. Мэр города от РП или РЛ.
Читать полностью…
Моя военная сводка за прошлую неделю: https://republic.ru/posts/112953
Читать полностью…
В ленте уже две недели обсуждение до чего же докатились либеральные прежде вузы. И то делают не так, и этак. Вопрос у меня один - если пишущие это признают существующий в России режим нацистским, то что вы хотите от ректоров и профессоров крупнейших вузов при нацистском режиме? Ухода в отставку и отъезда за рубеж? Суицидального поведения, которое после любого протестного писка закончится десятью (минимум) годами лагерей?
И что вы можете предложить сегодняшним выпускникам российских школ из либеральных семей или придерживающихся либерального/левого/антипутинского мировоззрения? Где им получать высшее образование и какое? Ну кроме тех, кто может на всё плюнуть и оформить израильское или немецкое гражданство или поехать к американским родственникам и будут способны найти тех, кто заплатит за их колледж?
И главное, ну вот вышли либералы и левые 1990-х из стен советских вузов, сдавая по три-четыре идеологических предмета (а то и преподавая их), и пройдя нередко через военные кафедры (а то и службу в Афганистане) и что дальше? Как это отразилось на их мировоззрении в условиях политической свободы?
И что, собственно, важнее - пакостная репутация ректора и даже коллаборационизм вуза или уровень полученного в нём образования? Вряд ли у кого есть претензиции к коллаборационизму ректоров провинциальных педвузов, но так и больших ожиданий от выпускников таких вузов тоже нет.
На границе Бельгии с Францией познакомился с новым и странным для меня явлением. На крупной трассе (Гент-Лиль) стоит знак съезда на парковку. Съезжаю, а впереди решетка опущена и знаки что назад на трассу нельзя. Надо подъехать к решетке и у ней зарегистрировать по "Визе" и никак иначе, отыскать в темноте где тут зеленая кнопка, которая по факту черная, нажать на неё тогда решетка поднимется и за ней стоянка на сорок примерно грузовиков и какая то минигостиница сваренная из ржавого железного листа. И всё. Даже публичного туалета нет. Но за стоянку берут деньги, только, правда, после часа.
То есть несмотря на суровые европейские законы о защите информации на паневропейской трассе работает такая вот конторка, которая собирает у лохов, не знающих о ловушке, первичные данные их банковских карт.
«Город под липами» (Рижская киностудия, 1971)
Большой, и дорого поставленный, но неудачный фильм об обороне латвийского города-порта Лиепаи в первые дни Великой отечественной войны. Снят монстром качественного латвийского детектива Алоизом Бренчом, по сценарию главного специалиста по кодификации «памяти о войне» среди советских литераторов – Сергея Смирнова (открывшего для широкой публики подвиг Брестской крепости), в основном с латвийскими актерами в качестве главных героев. Однако попытка впихнуть в полтора часа и масштабные многодневные баталии на суше и на море, и работу штабов эту оборону организующих, и тему коллаборационистов/шпионов, и тему «памяти о войне» в настоящее время, предсказуемо закончились невнятной суетой на экране. Ни одна тема в результате не раскрыта, мало что понятно, особенно людям малознакомым с латышской географией.
По факту, четырнадцатитысячный гарнизон Лиепаи (крупной морской базы в юго-западной части Латвии), поддерживаемый значительными силами артиллерии и имеющей в наличие некоторое количество малотонzажного военного флота (прежде всего подлодки и катера), противостоял примерно двадцатитысячной немецкой группировке, состоящей в основном из пехотных частей, при нулевой артиллерии и всего девяти бомбардировщиках. Она в первый же день отрезала Лиепаю и пригороды от остальной части Латвии, и потом в течение ещё четырех дней дожимала обороняющихся, пока те не потеряли надежду удержать город, оказавшийся за это время уже в глубоком тылу наступающей немецкой армии – и не начали прорываться, неся при том, огромные потери. При этом вермахт довольно успешно перебил за это время почти всех военноначальников окруженного гарнизона. В том числе, потому что они ходили в атаки со своими подчиненными.
Тот факт, что Лиепая вообще продержалась несколько суток, а не сразу сдалась как большинство подконтрольных советам городов в эти недели, а также то, что в городе нашлись местные жители, готовые сражаться за новую власть – собственно и послужило предметом героизации.
Латвийские кинематографисты тут добавили тему немецких коллаборантов, которые якобы активно обстреливали разрозненные подразделения Красной армии из пулеметов. Тут сама по себе хороша сцена подобной компании латышей среднего возраста собравшихся в студенческой форме корпорантов выпить и пострелять из окна второго этажа из пулемета по перекрестку на котором иногда проезжают машины советских. От Смирнова, видимо, пафосное зачало про встречу фронтовиков, спустя двадцать пять лет, и песня про «приходите люди к вечному огню», и призывами вроде «приносите лучшие цветы» и с соответствующим видеорядом – такая установка нормативного почитания памяти и культа «вечного огня». Собственно, этой песней и видеорядом под нее фильм и интересен. Так что можно через пять-семь минут выключить, дальше начинается фальшиво выглядящая тягомотина про свадьбу красного командира с латышкой, дочерью врача.
Судя по сообщениям последних суток сериал "Карточный домик" был позитивным вариантом предсказания американского политического будущего.
Читать полностью…
Чтобы вам наверное не хотелось знать о внутренней политике в Украине: "Из-за отмывания денег и конвертационных схем партию «Голос» лишили финансирования
НАПК лишило «Голос» госфинансирования – нашли нарушения в финансовых отчетах.
И это уже не в первый раз. Ранее партию уже «ловили» на предоставлении недостоверных данных о расходах. Тогда речь шла о перечислении миллионов гривен компаниям, которые на самом деле не предоставляли партии услуги или были фиктивными.
«Голос» – типичная партия «соросят», тесно сотрудничающая с активистами-«антикоррупционерами». К примеру, с Виталием Шабуниным и Юрием Николовым, которые известны тем, что уклоняются от армии. А по Шабунину ГБР расследует два уголовных дела - за уклонение от мобилизации и подделку документов НАПК.
Напомним, лидером «Голоса» был певец Святослав Вакарчук, которого также обвиняли в неуплате налогов на миллионы и выступлениях на корпоративах российских олигархов уже после 2014 года.
А недавно эксминистр здравоохранения Ульяна Супрун обвинила антикоррупционеров в усилении российской пропаганды, которая велась в западных странах много лет, а сейчас мешает получать оружие для борьбы с РФ." (УНИАН) - тут примечательно всё от фактуры, до тональности обсуждения темы.
«Следствие ведут ЗнаТоКи. Дело № 1. Черный маклер.» (1971).
Первый фильм знаменитого сериала. Кипящие радостью от того, что их включили в перспективный проект «Знаменский» (Мартынюк) и «Томин» (Каневский), гораздо более сдержанная «Кибрит» в исполнении опытной к тому моменту Эльзы Леждей. Прекрасная игра актеров (помимо основного трио – Борис Иванов, Людмила Богданова, Юрий Катин-Ярцев) и пустоватый сюжет, основанный на двух идеях: первая - все подсудимые на крупном процессе о хищении разом меняют показания, вторая – следствие проглядело, что главным организатором хищений в сфере торговли был немолодой родственник главного обвиняемого. Который, конечно, оказывается крупным валютным спекулянтом времен НЭПа по кличке «Черный маклер», который, конечно же, живёт в Малаховке в собственном доме и держит под печкой в подвале сбережения (ничего более драматического или оригинального авторы сценария выдумать не могли). Надо сказать, что актеру Катину-Ярцеву на момент съемок не было и пятидесяти, и ему пришлось играть «старика-Божьего одуванчика» и крутого валютчика времен НЭПа, будучи человеком 1921 года рождения. Получилось не особо достоверно.
Из прочих криминальных реалий – повар на судах загранплаванья, возит видимо валюту, а его нерационально пытаются переквалифицировать в убийцу – очевидный дефицит кадров у криминальной компании. Главный официальный расхититель инвестирует в драгоценности для жены и их у нее, разумеется, много. Томин изображает из себя южнокавказского друга пропавшего бухгалтера надев кепку-аэродром и пытаясь копировать кавказский акцент.
И да, песня «Водочка» (из 1940-х) с удовольствием, в нескольких куплетах, исполняемая Борисом Ивановым на застолье. Никогда её не слышал доселе. А в целом, очень слабо по сюжету, вылезает на смотрибельный уровень только за счёт мастерства актеров.
"Во всей этой истории важен один момент: БЭКи уже давно не просто дроны-камикадзе. Их используют для разведки, для минирования, для пуска зенитных ракет и реактивных снарядов.
Спектр возможностей настолько возрос, что они по сути заменили флот для т.н. Украины. Да, они не точны, где-то есть огрехи и некоторые нюансы, но всё это дело времени. Летательные дроны тоже казались чем-то из разряда фантастики по началу. И что мы видим теперь?" ("Рыбарь" плачет по Черноморскому флоту РФ, который уже нос не может высунуть из севастопольских бухт, поскольку всё вокруг заминировано украинскими БЭКами).