757
Галерея здорового искусства или ода красоте, душе и созидательной мысли арийского человека. * * * Гл. канал: @neues_europa
После победного захвата Греции альпийские подразделения немецких войск в июне 1941 года провели военно-историческую реконструкцию героического Фермопильского сражения, на том самом месте, где 480 лет до н.э. спартанцы во главе с царем Леонидом и их союзники вступили в сражение против персидской армии. Среди зрителей присутствовал генерал-фельдмаршал Вильгельм Лист, командовавший группировкой германских войск на Юго-Востоке Европы, а также другие высокопоставленные военные офицеры. Реконструкция сопровождалась атлетическими соревнованиями среди подразделений. Само представление имело сильный идеологический подтекст, проводя строгую дихотомию между арийским греческим миром и силами азиатского хаоса. Воины в античных доспехах имитировали сражение под войсковым свастичным знаменем, тем самым выстраивая ассоциацию между Спартой и Третьим Рейхом.
Читать полностью…
Шизофренически-яркие сны.
Л'эстетик дис Арйен | Подписаться. 😁
https://www.youtube.com/watch?v=B7eswgaIznM
Читать полностью…
https://youtu.be/8DABMiMVMl8?si=vLnI13qlGwZu2Coo
Читать полностью…
Готтфрид Хельнвайн — Эпифания I (Поклонение волхвов), 1996.
Снимки из прошлого умелой рукой дополнены гиперреалистичной картиной маслом. Религиозные мотивы переплетаются с ритуалами и верой СС: это рождение Арийского Бога на основе легенды об Иисусе (сюжет: поклонение волхвов младенцу, сыну божьему). Ново-языческая дева Мария с ребенком предстает среди высокопоставленных эсэсовцев, выполняющих роль тех самых волхвов-хранителей Веры и Традиции. Из лиц узнаю Макса Вюнше, кавалера Рыцарского Креста, и ординарца Гитлера.
Удивительно, что эту картину на самом деле нарисовал австрийский художник либеральных взглядов, и посвятил её «предупреждению», а искусствоведы наделили её зловещим описанием, — дескать таким миловидным может являться «зло», так рождается «нацизм» и подымает голову, умытый в купели христианства и язычества, всей квинтэссенции европейского прошлого, обласканный руками матери, сошедшей с картин Средневековья и Ренессанса. Но то, что другие вовсе очевидно видят как страх и предупреждение, напротив, может быть встречено с восторгом, как подобает относиться к искусству, и с чувством глубокого мистицизма. Предвкушаю, какие картины однажды появятся в будущем, с таким же уникальным, новаторским подходом.
Картина | Музей Дэнвера
#изобразительное_искусство_НоваяЕвропа
«Das Hans Mallon Ehrenmal» — языческий мемориал Гитлерюгенда
Мемориал был возведен на острове Рюген, в честь Ханса Маллона, храброго юноши, национал-социалиста, вожатого Гитлерюгенд, павшего от рук коммунистов в 1931 году. Строительство происходило в 1935-1937 гг. организацией «Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge» под руководством архитектора Robert Tischler. Постройка является впечатляющим мемориальным комплексом, по своему стилю основанном на Германском «длинном доме» (Langhaus) времен Бронзового века.
Соломенная крыша из балок липы установлена на массивных гранитных блоках, а декорированные свастикой бронзовые ворота встречали посетителей на входе в сакральное сооружение. Внутри же — останки павшего, которые постоянно охранял почетный пост Гитлерюгенд, а на дату его смерти ежегодно проводили памятный марш. Напротив здания находились четыре большие чаши, наполненные огнем. Над входом руническим текстом высечены слова из Эдды: 'Ewig ist der toten tatenruhm' («Деяниям мертвых вечная память»).
В 1945 году в мемориале укрывали восточно-германские знамена Гитлерюгенд, до тех пор, пока эти земли не настигла большевистская оккупация. Для защиты сакрального места погребения от осквернения красными, здание было приказано взорвать, тем самым надежно скрыв останки Ханса Маллона под его обломками.
«Я вспомнил строку из священной книги индуизма, Бхагавадгиты; Вишну пытается уговорить Принца, что тот должен выполнять свой долг, и, чтобы впечатлить его, он принимает свое многорукое обличье и говорит: Я есть смерть, разрушитель миров» — Дж. Р. Оппенгеймер.
Клип «The Atomic Kurukshetra» (автор The Secret Sanskrit +свежая редакция) под HEALTH&Petrubator «Body/Prison».
____
«Великий Полдень — Атомный Взрыв, в котором уцелеет только Сверхчеловек: Он есть молния!»
Меня исключительно тронул этот эпизод: этот воинствующий оптимизм мятежника, в гордом одиночестве бросающий вызов прежде всего собственному страху и сомнениям, и этот режиссерский прием — безмятежные поля и луга, а следом предыстория их окропления кровью, затем снова они же, только за это мгновение воспринимаемые совсем иначе. Так нам напоминают об их цене. В Европе уже трудно найти место, где бы не была пролита кровь в борьбе против чужеродного нашествия или собственных тиранов. Только оглядываясь, осознаешь, что, какой бы ни казалась непреодолимой враждебная сила впереди, жертва предшественников столь высока, что нет ни пути назад, ни прощения. Эта жертва — залог существования тех сегодня, кто проживает жизнь за себя и за усопших, и она не даст покоя совести до тех пор, пока не восторжествует воля мертвых, живых и ещё не рожденных.
Читать полностью…
Монолог «безумного» полковника Курца, который стал «божеством» у камбоджийских аборигенов — из х/ф «Апокалипсис сегодня» (1979)
«Что такое ужас? У ужаса есть лицо и из ужаса нужно сделать друга; ужас и внутренние мучения - вот ваши друзья, а если они не друзья, то враги, каких нужно бояться.»
«[Нам] нужны люди с моральными устоями, но какие в то же время могли бы использовать свои первобытные инстинкты убивать без эмоций, без сочувствия, без суждения. Рассуждая - мы обрекаем себя на погибель.»
#раскадровка_НоваяЕвропа
Стих соратника Somniator.
Размышления лирического героя в кабинете истории.
«Комната-гадюшник,
В ней моё забвенье,
В ней меня задушат,
В ней меня разденут,
Насмехаясь с правды,
Разрывая горло,
Сдвинулись у парты,
Поучают томно,
Что такое правда,
Но их правда — ложь.
Снова был украден,
Среди мерзких рож,
Был осмеян идол,
Идол тех времён,
Когда было видно
Дно, куда падём.
Идол ведь, когда-то,
Был-то человек,
Тот, что многократно,
Что на целый век
Своё имя внёс
В список войн и крови.
Флаг свой из полос
Нёс он, хмуря брови,
Будто видя крах,
Зная, что падёт,
Да не зная страх,
Словно в сердце лёд,
Он вписал в историю имя своё чёрным,
Чёрным солнцем в круге,
Белым, словно снег, в полотне червоном.
А теперь лишь ругань...»
«Die Tochter des Samurai» (1937) - кино времён начинания немецко-японских союзных отношений, примечательное для нас своим посылом. Согласно его сюжету, молодой японец Ямато Тэруо, получивший образование в Западной Европе и влюбившийся в её культуру, однажды пожелал взять в жены светловолосую немецкую журналистку по имени Герда Сторм. Однако, арийская девушка, обладающая расовой сознательностью, деликатно отказывает японцу и, по-дружеской доброте, возвращает его к расовым истокам — к Японии, где его ждет японка Мицуко, дочь самурая, с которой главный герой был раннее помолвлен. В итоге Тэруо воссоединяется с Мицуко, а немецкая девушка Герда, соединившая сердца, навсегда остается лучшим другом молодой японской семьи, какая теперь живёт в Маньчжоу-Го, на «Новой Земле», под защитой императорского солдата от большевизма.
Эта картина служит одновременно протестом против «вестернизации» Японии, стирания древних самурайских традиций, а также важным примером взаимоуважения народов, заключающегося в почитании расовых различий и понимании собственной несовместимости. Ведь настоящая расовая ненависть — это стремление стереть особенности, а не подчеркнуть их, стремление уничтожить расы в их безнадежном смешении.
Вспомните эту картину всякий раз, когда кто-то скажет, что ариец — это гибкий титул, а не расовая классификация, и что, дескать, так в Рейхе именовали всякого союзника. Нет, никаких «почетных арийцев Востока» не было в помине, и японский народ — самобытный народ, со своей отличной монголоидной расовой основой и древними традициями.
#киноискусство_НоваяЕвропа
Луи де Фюнес в лаборатории Клауса Шваба — из французской комедии о потомственном дегустаторе «Крылышко или ножка / L'Aile ou la Cuisse» (1976).
Когда-то сатира на индустриализацию ресторанного бизнеса и стеб с конвеерной пищи, сегодня — новая "нормальность" и благославляемое "спасение".
#раскадровка_НоваяЕвропа
Долго искал перевод этой песни, и, к своему удивлению, он всё это время был под рукой, на канале НСБМ, на какой я давно подписан.
Сам я давно перешел к более классической или нейтральной музыке в своём плейлисте, но всё же поддерживаю этот молодой жанр — в нём всегда ощущается некий воинственный оптимизм или, скорее даже, непримиримый реализм и бескомпромиссность, нечто, что ассоциируется с титаническим преодолением и высвобождением силы, чем он и воодушевляет.
Мужественный, непримиримый, истинно арийский облик рыцарства восстает в скульптуре Геральда Бесстрашного (Geraldo sem Pavor), португальского воина времён Реконквисты, который победно держит отрубленную голову мавра-негроида.
Эта работа, датированная первой половиной ХХ века, олицетворяет персону национального героя и, по совместительству, символ города Эвора, который был им же завоеван и никогда не был отбит маврами. В 1165 году Геральд пробрался в город, убил часовых и открыл врата для своего войска, беспощадно перебив всех мавров. Как можно заметить, у него две «трофейной» головы — одна, женская, лежит в ногах, а на гербе Эворы обе облачены в тюрбаны.
Пожалуй, это та скульптура и символ, от каких сегодня легко бы ущемились левые, и это тот образ, какой должен напоминать европейцам о подлинной сущности рыцарства, вне сентиментальных романтических оберток.
tg. #изобразительное_искусство_НоваяЕвропа
Инопланетяне шлют из космоса «открытку» с Адольфом Гитлером — из х/ф «Контакт» (1997).
#раскадровка_НоваяЕвропа
"Мы погибли ради этого?" 🇬🇧
Творчество нейросети.
Сон — Возрождение Аненербе в 21 веке.
Давно не рассказывал о своих снах! К ним обычно относятся скептически, как и к самой попытке их детально раскрыть на письме, но я читать не заставляю. «Канал об искусстве» — прежде всего о моём взгляде на искусство, а что есть искусство, если не плод творчества и фантазии человека, приходящей тогда, даже когда он спит.
Во сне я и несколько других соратников восстановили славно известную организацию, нашли источники финансирования и вложились сами, расширили круг её исследований, сделали её как бы общеевропейской. Это решение было дискуссионным, но было оправдано, ибо настоящее Аненербе изучало всё Индоевропейское наследие, а не только лишь немецкое, несмотря на упорство касаемо теории «Северо-германской прародины» арийцев. Наследие арийских предков — всё же дело для всех потомков.
У сотрудников была своя униформа, которая лишь в общих чертах наследовала китель и кепи с тех времён, и цвет которой менялся зависимости от области действий (пустынная, как у DAK — если это Африка и Ближний Восток, серая фельдграу — европейская, белая с полосками — арктическая, но были и другие). Символика Аненербе на рукаве дополнялась национальным флагом рабочего, эмблемой рода деятельности и его рангом.
В число Аненербе входил различный персонал — расовые антропологи, работавшие с черепами по находкам и по натуре местных людей; археологи и их рабочие, генетики и ассистенты, публицисты; а также операторы, которые качественно фиксировали проведение работ. Раскопки и исследования проходили с феноменальной скоростью и эффективностью, вся работа была слажена и органически организована: одни исследуют материальную культуру, другие сразу берут из останков образцы для генетического анализа и определения популяции, третьи изучают скелет по натуре, четвертые изучают лица и генетику туземцев, ещё одни работают с прессой и другими организациями. У нас была дочерняя организация, которая была создана для прикрытия нашего броского имени и устава, и именно с нею, целиком неприметной, мы выходили в мир и от её имени сотрудничали с другими организациями и правительствами государств. Неудивительно, что нам приходилось ускоряться, ведь организация испытывала огромное давление извне, благодаря которому, однако, как раз и удалось сделать множество открытий за короткий срок и сберечь ценные сведения от государств.
Помню раскопки дворца на Ближнем Востоке, занесенного на несколько метров песками, плинфой и иными осколками... Внутри ещё были засушенные огромные стрекозы и древние насекомые, размером с ладонь. Нельзя было их тронуть — иначе рассыпались бы в одночасье. Забавно, на один из таких экспонатов как раз села муха, и все вдруг испугались — только бы сие малейшее колебание их не разрушило! Были находки и в самой Европе, какие подтверждали, что европейские арийцы не уступали в обработке камня той ветви своих соплеменников, какая устремилась на Восток и следы которой смотрят на туристов сегодня в виде египетских пирамид, иранских и сирийских дворцов, индийских храмов... Только мы выяснили, что в Северной Европе не было хороших пород камня для создания мощных и высоких мегалитических строений, а немногие существовавшие из них просто оказались разрушены веками и войнами... Но нам предстояло воссоздать их облик!
Осенний Eichenlaubmuster — новый Schwarze-uniform
«Из дубовых листьев камуфляж, для ваших глаз это мираж.
Они избраны были свой род и почву защитить.
От гостей незваных, где бы то ни было на протяжении веков.
Они призраки, облаченные в Коричневый осенний.
Они — стрела в груди
Они — солдаты, лучшие они.»
🎵 Assassination - «Autumn Brown is the new black»
Youtube: https://youtu.be/RWXB_ymQZlo?feature=shared
Текст: https://telegra.ph/Lyrics-Assassination---Autumn-Brown-is-the-new-black-09-22
Готтфрид Хельнвайн — Эпифания II (Поклонение пастухов), 1996.
Вторая картина из серии, переплетающая религиозные мотивы с переосмыслением национал-социализма. «Зловещее» прошлое взирает на ростки будущего.
#изобразительное_искусство_НоваяЕвропа
«Das Hans Mallon Ehrenmal» — языческий мемориал на острове Рюген в стиле германского лангхауса, возведенный в честь павшего героя Гитлерюгенда, Ханса Маллона, и до 1945 года служивший сакральным местом для ежегодного памятного марша национал-социалистической молодежи. Над входом руническим текстом высечены слова из Эдды: 'Ewig ist der toten tatenruhm' («Деяниям мертвых вечная память»).
Читать полностью…
«Остров на вершине мира» (1974) — сказка о потерянной Гиперборее.
Этот малоизвестный приключенческий фильм, основанный на романе Иана Кэмерона «Затерянные», вновь вдохнул в меня надежду на то, что из забытья прошлого ещё способны появиться уникальные картины.
История фильма начинается с извечной проблемы сыновей и отцов. В 1907 году отчаянный британский аристократ и миллионер Энтони Росс спонсирует постройку дирижабля, дабы отправиться в арктическую экспедицию. Его наполняет бесстрашие и равно безразличие к северным просторам, ведь он движим поисками отбившегося от рук сына-путешественника, наследника состоятельного бизнеса, Дональда, который некогда исчез во льдах, следуя за китобойной легендой «об острове, куда киты отправляются умирать». Однако, его компаньон, профессор Джон Иварссон, специалист по Арктике, предчувствует грандиозное открытие во льдах, направляя воздушную экспедицию по карте, высеченной эскимосами на китовой кости.
Так, среди Северо-ледовитого океана, перед ними однажды предстает остров — снежные горы и озелененные фьорды, согреваемые вулканами, а среди них — забытые миром первозданные викинги, сквозь века бережно пронёсшие свой язык, культуру, языческую религию, древние обычаи и деревянное зодчество, и, что немаловажно, свой расовый облик. Они называют этот остров Астрагард, тем самым именуя его «садом Богов». Викинги закономерно не терпят чужаков, а их саги предвещают беду от тех, кто придёт извне и посягнет на их земли. Действительно, даже страшно представить, что бы им принёс тем более сегодняшний мир...
Смотреть ⬅️
Действительно, в любом фильме, какой касается освободительной борьбы, насколько бы далекой она не была от современности, я неминуемо начинаю искать параллели с борьбой ХХ века и с жаждой изменений, окутавшей наше время.
Точно таким же взглядом я порой окидываю прошлое — портреты мёртвых и их несбывшиеся мечты. Те лица призраков, которых никто не замечает, и те события, о которых знают или задумываются немногие. Точно такой же воинствующий оптимизм, проявляемый в шаге от бездны и неизвестности, полагаю, испытывают сегодня такие, как мы. «Нет, мы обязательно вернемся, мы обязательно сможем, они ждут нашего возвращения...». И тут комок отчаяния подступает к горлу самых неусидчивых, их сковывает жажда тогда уж умереть в сражении, «отдать жизнь за идею». Поздно — пушки давно заглохли! Или ещё слишком рано... Лишь бы только нам с вами не умереть замечтавшимися стариками в изгнании, как сторонники Стюартов, наблюдая за всем этим!
«Пойми, другого раза не будет, да и этого раза не было...»
Тоска Алена Брека Стюарта по свободной Шотландии - из х/ф "Похищенный" (1971) по одноименному роману Роберта Льюиса Стивенсона о неудавшемся якобитском восстании и битве при Каллодене.
#раскадровка_НоваяЕвропа
«Река» (1984)
Вступление с почти медитативными кадрами проливного дождя и реки, бурными потоками расползающейся по долине, сразу приводит к пониманию, с какой силой приходится сталкиваться семье Гарви, белым американским фермерам из Теннеси. В этом нет ничего необычного: стихия всегда испытывала фермеров на выдержку сил и изобретательность, с ней история земледелия шагает сквозь историю, а труд белого человека сделал его тем, кем он есть.
Хуже, если бедствие становится наживой людей или рукотворно по природе своей. Незамысловатый семейный фильм воспринимается сегодня всё более глубоко за счёт повсеместного уничтожения фермерского сословия, взятого на повестку определенных сил, за счёт контроля над источниками натуральной пищи и самообеспечения. Здесь изгоняют, чтобы построить дамбу, в реальности взрывают дамбу, чтобы изгнать, не задумываясь или напрямую желая последствий. Игра торгашей с ценами и хитрость банкиров в фильме кажутся обыденностью, когда, аки продразверстка, архитекторы нового порядка пересчитывают весь скот и каждое зерно, в некоторых странах воспрещая забивать скотину или сажать. В кино хотя бы оправдываются социальным благом и рабочими местами, в жизни для тех же голландцев достаточно цели постройки лагеря для цветных беженцев, чтобы сравнять ферму с землей.
Оскалившись в услужливой улыбке, банкиры ждут, когда стихия затянется удавкой на шее фермеров, вынудив их упасть в руки своих «спасителей» и лишиться своей земли. Пример одной семьи раскрывает последствия урбанизации и индустриализации: идёт смена кадров – и в этой борьбе на выживание доведенный до отчаяния глава семейства уже шагает на завод, жена остается одна на хозяйстве, занимаясь несвойственным для неё делом, а дети предоставлены сами себе. Люди оторваны от почвы, угнаны в города, где рискуют оказаться перемолотыми, словно в жерновах, но не все согласны идти по течению.
В лице этой семьи проявляются редкие для современного кинематографа образы — это подлинные качества мужчины, главы семьи, верность и поддержка супруги, поднесенной верой в успех своего мужчины, это трудолюбие и послушание детей, это крепость священных уз, «кровь и почва», солидарность белых людей, последних из небезразличных. Несколько лет назад эта приятная душе и глазу семейная картина толкнула меня к идее собрать галерею здорового кинематографа.
Смотреть ⬅️
#киноискусство_НоваяЕвропа
Встреча американского капитана Уилларда с французскими плантаторами, отстаивающими свою землю в гуще Вьетнамской войны, — кричащая сцена из позднее опубликованной режиссерской версии х/ф «Апокалипсис сегодня» (1979).
Из разговоров за столом: «Это конец правления всех белых. ... Нет значения, француз вы или американец. Посмотрите на это яйцо, здесь истина: белое вытекает, желтое остается. ... Смотрите, сегодня Вьетнам... завтра, возможно, Европа. Почему не Европа? ... Уже перед ВМВ американцы точно знали, что происходит.»
#раскадровка_НоваяЕвропа
Манга национал-социалиста — бестселлер шведского Амазона
«Neo-Germania» — недавно вышедший на полки магазинов комикс в стиле манги и "дарк фэнтези", адаптированный под европейскую эстетику и лицевые пропорции. В сюжете наблюдается эдакое переплетение северной мифологии, пост-апокалиптического экшена, анти-урбанизма, тонкого символизма, незыблемых архетипов и познания вечного в срезе путешествий во времени — по крайней мере, именно так я понял сюжет, полистав несколько выпусков. Демонстративные картинки в статье.
https://telegra.ph/Manga-nacional-socialista--bestseller-shvedskogo-Amazona-03-18
#произведения_НоваяЕвропа
Еврейский расовый антрополог о природе негроидных рабов — нетипичный отрывок из левацкого смрадно-сатирического фильма «Прощай, дядя Том / Addio zio Tom» (1971).
Не лишним будет отметить широкое участие соплеменников профессора в ввозе рабов (судна Abigail, Nassau, Hester и другие), торговле и владении ними в США.
#раскадровка_НоваяЕвропа
KOLOVRAT TRANSLATE х NSBM Music Blog
Трек из альбома "Werwolf Revolte" (2019)
NORDGLANZ – NOVA EUROPA
"НОВАЯ ЕВРОПА"
Zur Zeit der Ahnen eine Identität
Resistent gegen zeitliche Labilität,
Unbeirrbar in Geist und Tat,
Unbestechlich gegen Blutverrat.
Doch sind die Völker dem Tod geweiht,
Die Artenspaltung bringt Pest und Leid.
Идентичность во времена предков
Была устойчивой ко временному непостоянству,
Стойкой в мыслях и деяниях,
Неподкупной предательству крови.
Но народы обречены на смерть,
Разложение Рода несёт чуму и страдания.
Nova Europa! Nova Europa!
Eine Hochkultur neu entsteht!
Globalismus untergeht,
Bewahrung reiner Identität!
Brauchtum, der fortbesteht!
Reconquista dir Europica!
Reconquista dir Europica!
Новая Европа! Новая Европа!
Высокая культура вновь возродится.
Глобализм гибнет,
Сохрани чистую идентичность!
Традиция продолжит жить!
Европейская реконкиста!
Европейская реконкиста!
Das Krebsgeschwur nistet sich in Völkern ein.
Krankheit, Schwäche wird die Folge sein.
Mulattisierung in seiner perfiden Art
Vollzieht den ethnischen Verrat.
Zeitgeisthörige Naivität,
An der das Blut zugrunde geht.
Раковая опухоль разъедает народы.
Следствием становятся болезни и слабости.
Мулатизация в своей вероломной манере
Совершает этническое предательство.
Укоренилась покорная духу времени наивность,
От которой погибает кровь.
Zivilisationen gehen durch Selbstmord
Und nicht durch Mord zugrunde!
Цивилизации вымирают посредством самоубийства,
А не убийства!
Heil dir, Germania!
Cлава тебе, Германия!
https://vk.com/wall-92906647_5464
— Испанская Реконквиста в искусстве.
«El triunfo de la Santa Cruz en la batalla de las Navas de Tolosa» (1892) — Марселиано Санта-Мария.
На полотне запечатлен эпизод триумфа в Битве при Лас-Навас-де-Толоса в 1212 году. Согласно исторической легенде, силы европейцев под командованием короля Санчо VII пробились через рабов-телохранителей халифа, закованных в цепи, наголову разбили мавров и обратили их полководцев в бегство, вкушая оставленные богатые трофеи.
tg. #изобразительное_искусство_НоваяЕвропа
— Друзья Гитлера из космоса.
Пока все обсуждают «мягкую посадку» причудливых НЛО на берегах стран первого мира, а новостные каналы перемешивают вирусные ролики с примитивными фейками и типичными съемками на допотопные телефоны летающих кубиков Рубика, напишу-ка я о недавно просмотренном фильме об инопланетянах.
«Контакт» (1997) с Джоди Фостер в главной роли — довольно посредственная картина, если разбирать на детали, особенно что касается эксцессов в виде воинствующего атеизма и религиозной ереси, но не суть. Ученая, с детства увлекающаяся радиопереговорами, всю жизнь искала сигналы из Вселенной, свидетельствующие о наличии внеземной разумной жизни. Нашла богатеньких меценатов для своей деятельности, сидела на попке и прослушивала космос — в общем, работа «не бей лежачего». И вот, однажды появляется сигнал с планеты Vega — её подручные ученые принимают шифр, использующий «язык простой математики». Затем получают видео- и аудио-сигнал. Расшифровали — а там, надо же, видеозапись речи Адольфа Гитлера на открытии Олимпийских игр 1936-го года! Это было своего рода открыткой от инопланетян, какие получили это видео в 30-е, восхитились человеческой цивилизацией, и затем отправили свои записи с чертежами транспорта, чтобы мы слетали к ним в гости.
Сия деталь открывает небезынтересный факт: первая в мире прямая телетрансляция была запущена именно в Третьем Рейхе, телеканалом «Deutscher Fernseh-Rundfunk», и началась она с Берлинской Олимпиады. Это была одна из самых технологичных съемок того времени. Сигналы телевещания, по сюжету, дошли и до космоса.
Только вот как прикажете теперь объяснить «им», что земляне саме же погубили... «его»?
#киноискусство_НоваяЕвропа
