-
Светодизайн, автоматизация, мультимедиа
3. Геометрию можно использовать для создания паттернов в пространстве. Перголы, навесы, машрабии и кобоги служат функциональными ограждениями в зданиях, защищая от яркого света, обеспечивая конфиденциальность и не препятствуя естественной вентиляции помещений. Они также создают светотеневые узоры в пространстве.
На фото здание исторического архива в Оахаке, где используются подобные элементы. Mendaro Arquitectos в этом проекте применили традиционный подход Оахаки в архитектуре. Тут игра света и тени создает драматические эффекты, преображая пространство, создавая динамичные и уникальные узоры на простых глухих стенах и полу пространства.
#ExploringLighting
1. Если мир обретает форму благодаря попаданию света на объекты, то использование преимуществ архитектурных элементов в сочетании со светом – отличный способ сделать дизайнерское решение еще лучше.
На фото представлен магазин Selo (архитектура - MNMA studio). В минималистичном и строгом пространстве читаются простые геометричные формы, формирующие объем и задающие траекторию движения. Углубления и секции в интерьере представляют ярко выраженную геометрию, которую хочется изучать благодаря световому решению, взаимодействующему с архитектурой. Мы видим рассеянный мягкий свет, но в то же время фокусируемся на определенных объектах и формах.
#ExploringLighting
На прошлой неделе завершился архитектурно-строительный форум Казаныш. В этом году программа была очень обширная: многочисленные сессии, паблик-токи, круглые столы, кейс-сессии и мастер-классы. Всего в программе было более 65 мероприятий.
▶️Так как многие не смогли послушать все темы, которые шли параллельно друг другу, организаторы форума предусмотрительно записали все выступления. Все видео размещены на youtube-канале Института развития города.
📍Приглашаем к просмотру irg_kazan">по ссылке
БЦ "Земельный", над проектом освещения которого работали специалисты инженерной компании QPRO, вошел в список «15 потрясающих объектов современной архитектуры в Москве».
Поздравляем команду UNK!
В период с 30 ноября по 3 декабря в Гостином Дворе состоится Международная ярмарка интеллектуальной литературы non/fiction№25.
Оба издания MOST#1. Museums и MOST#2. Light in the City будут представлены на стенде D-8 нашего партнера издательского дома DOM publishers.
Приглашаем всех на книжную ярмарку non/fiction, где ежегодно представлено лучшее из художественной, научной и научно-популярной литературы.
📍Чтобы оформить билет и узнать подробности о ярмарке переходите по ссылке
2 – Медиацентр в парке Зарядье
Вторым пунктом нашей «прогулки» по вечерней Москве стал Медиацентр в Парке Зарядье.
Парк «Зарядье» — это первый крупный ландшафтный парк, созданный в столице за последние 70 лет. Площадь «Зарядья» составляет 13 га, на которых воспроизвели разнообразие флоры всех природных зон России.
Название «Зарядье» означает «место за рядами» (торговыми), прилегавшими к Красной площади, которое простиралось от Москвы-реки до Варварки вдоль Москворецкой улицы. Зарядье было старейшим торговым пространством за пределами кремлёвских стен. По сути район Зарядье некогда был посадом — местом за пределами Кремля, где селились представители купеческого и рабочего сословий.
На этом месте в период с 2008–2010 гг. была снесена гостиница «Россия». В 2012 году премьер-министр РФ Владимир Путин предложил разбить на месте образовавшегося пустыря парк отдыха. По итогам конкурса в 2014 г. было начато строительство и в 2017-м оно завершилось.
Зарядье — это не просто парк, а целый комплекс пространств и сооружений, культурно-просветительский центр. Одним из знаковых объектов комплекса стал Медиацентр. В нем расположен информационный центр, в котором представлена информация о культурно-развлекательной программе, тут же можно заказать экскурсию или гида. Медиацентр предлагает посетителями интеллектуальные развлечения: здесь можно совершить виртуальное путешествие «Полёт над Россией», полюбоваться мультимедийной панорамой «Машина времени», а также посетить VR-кинотеатр и насладиться волшебным миром российских заповедников.
Здание Медиацентра отличает узнаваемая белоснежная футуристичная архитектура снаружи, а внутреннее пространство раскрывает все его возможности, предлагая посетителям уникальные развлечения, созданные с помощью новых технологий.
🔹Узнать подробнее об уникальном световом решении для этого проекта можно на сайте
#lightinthecityQPRO
Георгиевская церковь
Георгиевская церковь впервые на этом месте документально упомянута в 1462 г. Изначально ее престол был освящен в честь Покрова Пресвятой Богородицы. Но в первой половине 16 века, после присоединения к Московскому княжеству Псковской вечевой республики, в эту часть Зарядья были принудительно переселены псковские пищальники (пехоты, вооруженной ручным огнестрельным оружием — пищалями). Так место, где располагалась церковь, получило обиходное название Псковской горы. Иногда ее называли храмом Георгия, «что у старых тюрем», из-за соседства с Государевым тюремным двором у Варварских ворот.
Нынешний пятиглавый храм был построен в 1657 г. Интересный факт, в церкви находятся два подвала, также на Варварку церковь выходит одним этажом, а со стороны Зарядья имеет три этажа.
В 16-17-х веках церковь Георгия находилась в центре «Варварского крестца» —перекрестка Варварки с четырьмя переулками. В 1815–1818 гг. после французской оккупации, церковь была перестроена на средства купца Петра Соловьева. Были возведены новые колокольня, трапезная, паперть и северный придел в честь святого Георгия, декорированные в стиле ранней неоготики.
После революции, в 1920-х церковь была закрыта. Храм использовали под склад. В 1965–1972-х под руководством архитектора Е. А. Дейстфельда церковь реставрировали. В 70-е годы 20 века церковь Георгия передали Всероссийскому обществу охраны памятников истории и культуры (ВООПИиК) в качестве пространства для временных экспозиций. После 1991 года храм вернули Русской православной церкви. Во время строительства парка «Зарядье» он был отреставрирован.
#lightinthecityQPRO
Церковь Максима Блаженного
В северо-восточном углу квартала с 14 века стоял домовый храм Святых Бориса и Глеба при усадьбе Федора Кочкина, впервые упомянутый в летописях в 1434 г. В первой половине 16 века Василием Бобром «з братиею», что заказали постройку церкви Святой Варвары, вместо деревянного храма был возведен новый, каменный, освященный в честь византийского монаха и богослова — преподобного Максима Исповедника. Во имя же святых Бориса и Глеба был устроен один из приделов новой церкви. Но несмотря на новое название, в народе храм продолжали связывать с памятью московского юродивого Максима, чьи мощи хранились в храме до конфискации церковных ценностей в Октябрьскую революцию. Так церковь осталась носить имя Максима Блаженного.
В 1698–1699 гг. на средства купцов Максима Верховитина и Максима Шаровникова неизвестным зодчим было возведено новое здание в характерных формах русского церковного зодчества с колокольней и трапезной, сохранившееся до наших дней. В 1829 году вместо разобранной прежней звонницы была построена существующая колокольня. В 1965–1969 гг. во время постройки гостиницы «Россия» в Зарядье храм отреставрировали и в 1970 году передали Центральному совету Всероссийского общества охраны природы для организации периодических выставок, а после 1991-го возвратили Русской православной церкви.
#lightinthecityQPRO
1 – Храмовый комплекс в Зарядье
Мы начинаем нашу прогулку с исторического сердца Москвы, с Храмового комплекса в Зарядье на ул. Варварка. В комплекс входят Варваринская церковь, Церковь Максима Блаженного, Знаменский собор, Георгиевская церковь и Храм зачатия Анны. Эти пять храмов Зарядья входят в историко-архитектурный комплекс «Подворье Патриарха Московского и всея Руси храмов в Зарядье в Китай-городе». Они демонстрируют эволюцию русского церковного зодчества с начала 16 века до начала 19-го. Храмы обрели новую жизнь и заиграли новыми красками, когда вместо гостиницы «Россия» появился парк Зарядье.
7. Встраиваемые светильники для улицы
С помощью светильников, встраиваемых в пол, можно создавать впечатляющие световые решения. По сравнению со световыми приборами, например, на опорах, установленные в пол светильники днем остаются практически незаметны. Их можно использовать для подсветки таких объектов как мосты или фасады зданий.
5. Скользящий свет
В премиальных пространствах наличие плоской равномерной засветки стен зачастую не нужно. Важнее подчеркнуть материалы и текстуры через игру света и тени. Эту задачу обычно решают с помощью светильников скользящего света.
3. Гибкий wallwashing
Если речь идет не о постоянных экспозициях, а о временных, то в таких выставочных пространствах требуются гибкие световые решения. В этих случаях обычно применяются трековые решения. Таким образом светильники можно размещать на треке просто и быстро и направлять в нужную зону, создавая необходимые световые условия для экспонирования объектов в пространстве.
ИДЕАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ ВЕРТИКАЛЬНЫХ ПОВЕРХНОСТЕЙ:
7 ЗНАЧИМЫХ ФАКТОРОВ
1. Интегрированные решения
Самые элегантные решения для освещения вертикальных поверхностей – это использование встроенных в потолок светильников (в помещениях) и в пол/землю (для улицы).
Если светильники практически не заметы на поверхности потолка, то на передний план выходит архитектура благодаря световому эффекту. В отличие от трековых прожекторов, встраиваемые светильники необходимо сразу правильно монтировать, так как подвинуть их потом уже не будет возможности.
Для освещения стеллажей в торговых пространствах рекомендуется располагать световые приборы так, чтобы они были сориентированы на передний край полки. Обычно равномерная вертикальная освещенность достигается при размещении светильников на расстоянии 1/3 высоты помещения от стены. Но в каждом конкретном случае все равно необходимо производить светотехнические расчеты.
✨Перед тем как завершить рабочую неделю и уйти из офиса на выходные, предлагаем полюбоваться на оригинальные решения для корпоративных интерьеров. Делимся подборкой фотографий офисных пространств реализованных проектов QPRO.
Каждый офис уникален по своему дизайну, и в каждом из них световые решения выполняют свою непосредственную задачу по созданию комфортной среды для продуктивной работы, а также погружают в аутентичную атмосферу бренда.
📍На фото по порядку можно увидеть:
▫️Центр цифровой трансформации «Цифергауз»
▫️Офис Mubdala
▫️Офисы Avito
▫️Офис Open Text
▫️Офис Philip Morris
▫️Офис Profi ru
▫️Офис Leta Capital
ℹ️ Интервью.
Светодизайнер инженерной компании QPRO Юлия Любакова ответила на 10 актуальных вопросов профессионального издания Современная Светотехника на тему Современных тенденций городского освещения.
🔺В интервью говорили про:
▪️ новые технологии
▪️ преимущества новых технологий
▪️ существующие проблемы городского освещения
▪️ изменения в дизайне
▪️ тенденции энергоэффективных и экологически чистых источников света
▪️ факторы, влияющие на выбор световых приборов
▪️ возможности современного городского освещения
▪️ требования к световому оборудованию для городской среды
▪️ стратегии, планы развития и модернизацию городского освещения
▪️ примеры внедрения новых технологий в освещении в мире.
2. Использование геометрии в сочетании с освещением может оказывать оригинальный эффект. На фото представлен проект частной резиденции Rombo IV. Архитектор проекта Мигель Анхель Арагонес использует искусственное цветное освещение, чтобы кардинально преображать пространство.
Днем при естественной свете в интерьере царит спокойная и сдержанная атмосфера. А вечером привычный искусственный белый свет может сменять цветной. Он кардинально изменяет восприятие пространства и делает интерьер более динамичным.
Безмятежная обстановка через свет и цвет трансформируется в нереальную и неземную среду. Это решение для частного интерьера мысленно отсылает к серии «Хромосатурации» Карлоса Крус-Диеса.
#ExploringLighting
Исследование света для создания атмосферы в архитектуре
Свет является частью различных дисциплин, формирующих мир, каким мы его знаем. В физике он служит мерой скорости, позволяет человеку видеть, а также снимать через объектив камеры. Свет и его производная тень могут формировать среду, атмосферу, ощущения, восприятие объектов и пространства. И конечно, свет является неотъемлемой частью архитектуры.
Луиджи Гирри (итальянский художник и фотограф, признан одним из двадцати самых значительных фотографов XX века) писал, что свет меняет вид и значение архитектуры. Часто контрасты света и тени делают изображения более выразительными, их хочется рассматривать, угадывать значения. Например, используя естественное движение солнца, можно создавать разную атмосферу для одного и того же проекта.
#ExploringLighting
Бизнес-центры «Академик» и «Земельный» в списке «15 потрясающих объектов современной архитектуры в Москве».
Увидеть все проекты и узнать их расположение на карте можно в публикации Тинькофф Журнал.
#UNK #Академик #Земельный
4 – Электротеатр Станиславский
Четвертый пункт нашей «прогулки» по вечерней Москве находится на одной из центральных улиц столицы, на Тверской 23/1. Здесь расположено здание Электротеатра Станиславский.
Основное здание театра состоит из двух строений и оба были построены во второй половине 19 века. В одном из них сегодня располагается сцена, зрительный зал и фойе, второе - занимают административные помещения.
В 1872 году весь участок по соседству с Английским клубом выкупил тайный советник Иван Павлович Шаблыкин. В 1874 г. по проекту архитектора Михаила Никифорова был возведен четырехэтажный доходный дом с торговыми галереями на первом этаже. В 1888 г. рядом с ним, на углу Тверской и Мамоновского переулка появился г-образный особняк по проекту архитектора Митрофана Арсеньева – он тоже использовался как доходный. В 1913 г. владение участком перешло к графу Алексею Капнисту, который сдал один из домов в аренду известному кинопромышленнику Абраму Гехтману, имевшему в Москве целую «сеть» кинотеатров – или, как тогда называли, электротеатров. По заказу Гехтмана узкий доходный дом был перестроен под новый электротеатр с залом на 900 мест, оркестровой ямой перед экраном, двумя фойе, двумя парадными лестницами и буфетом. Особняк приобрел новый неоклассический фасад с балконом и скульптурами львов на крыше, вторящий облику Английского клуба. Электротеатр «Арс» громко открылся в ноябре 1915 г. показом картины «Сон о мечте золотой». Эта дата видна на фасаде и сегодня, как и табличка о том, что в 1918 г. здесь на собрании выступал В. И. Ленин.
До 1936 г. в здании кинотеатра размещался Московский театр для детей под руководством Наталии Сац. В 1950 г. здание занял Московский драматический театр имени К. С. Станиславского.
За более чем 100 лет строение несколько раз реконструировали и даже переносили вглубь квартала во время расширения улицы Горького (теперь Тверской). В 2013 г. разрозненные помещения здания объединили в единое пространство Электротеатра Станиславский.
🔹О световом решении для этого проекта читайте на сайте
#lightinthecityQPRO
3 – Гостиный Двор
Третий пункт нашей «прогулки» по вечерней Москве находится рядом с Зарядьем, и это Гостиный двор.
Гостиный двор – самое большое торговое здание Москвы конца 18 – начала 19 века. В 1789 г. проект Гостиного двора, выполненный архитектором из Петербурга Джакомо Кваренги, был направлен в Москву. Автор работал над зданием по плану местности, которая представлялась ему горизонтальной. На самом деле квартал между Ильинкой и Варваркой находится на склоне береговой террасы с сильным уклоном и поставить здание Кваренги было невозможно. Проект переработали архитекторы С. А. Карин и И. А. Селехов. Гостиный двор был разделён на две части: верхнюю, выходившую на Ильинку, и нижнюю, фасадом на Варварку. Между двумя частями образовалась ступенька. Фрагменты аркады пришлось поставить на высокий цоколь, а в других местах пойти на уменьшение высоты колонн. Тем не менее, общий характер архитектуры Д. Кваренги был сохранён.
В 1812 г. здание погорело. Вторая очередь Гостиного двора, при участии О. И. Бове, была закончена к 1830 г. Ризалиты в переулках соединили воедино две части здания. Увы, вскоре владельцы лавок изменили первоначальный облик здания: по своему усмотрению они закладывали арки, увеличивая площадь внутренних помещений. В 1903 г. ризалит в Хрустальном переулке был перестроен архитектором К. К. Гиппиусом. Новый фасад ризалита был выполнен в неоклассическом стиле, с применением ярких цветных мозаичных вставок. Сильное впечатление в интерьерах здания оставляет галерея второго этажа корпуса вдоль Рыбного переулка, напоминающая архитектуру древнего Рима.
В 2000-х, несмотря на статус объекта культурного наследия, здание Гостиного двора пережило реконструкцию. Выходящую на Варварку, часть здания надстроили на несколько этажей, а внутренний двор перекрыли прозрачной крышей.
🔹О световом решении для этого проекта читайте на сайте
#lightinthecityQPRO
Церковь зачатия Святой Анны
Церковь Зачатия Святой Анны, что на Востром конце, является старейшей из сохранившихся до наших дней церковью Зарядья. Название храма связано с тем, что он находился на участке подола Великого посада, который вдавался клином в болотистый и сырой Васильевский луг. С постройкой Китайгородской стены в 30-х г 16 века церковь оказалась расположенной в углу городских стен, отчего получила еще одно название — церковь Зачатия Анны в Углу. Впервые храм был упомянут при описании московского пожара 1493 г.
Проведенное во время его реставрации в 1955–1958 гг. научное архитектурно-археологическое исследование датирует кирпичную постройку основного объема здания второй четвертью 16 в. Подвал храма и его стены сложены из подмосковного известняка, своды и барабан выложены из старинного маломерного кирпича.
В начале 17 века во времена правление Бориса Годунова, к храму Святой Анны был пристроен южный придел во имя святой Мины, а в 1658–1668 гг. — северный придел во имя святой Екатерины. В конце 17 века изначальная шлемовидная глава была заменена на маковицу луковичной формы. В 1920-х церковь была закрыта, а в 1941-м стояла одной из первых в очереди на снос во время подготовки в Зарядье стройплощадки для возведения второго Дома Совнаркома.
По инициативе Академии архитектуры СССР было принято решение о научном исследовании церкви, ее разборе и переносе в музей «Коломенское». После войны, в 1950-х церковь Святой Анны была реконструирована.
🔹️Подробнее о проекте храмового комплекса в Зарядье читайте на сайте
Знаменский собор
История Знаменского монастыря и его собора тесно связана с историей усадьбы московских бояр Романовых, представитель которых взошел на престол Российского государства в 1613 году.
Ансамбль Знаменского монастыря состоит сейчас из пяти зданий. Доминанта ансамбля — собор Знамения Пресвятой Богородицы, названный так в честь событий православной истории Руси 12 в. В 1170-ом войско Владимиро-Суздальского княжества осадило Новгород. По легенде, усердные молитвы архиепископа Илии иконе Богородицы в древнем Софийском соборе повлекли за собой чудесное знамение, которое помогло новгородцам обратить в бегство врагов. Икона Знамения Богородицы особо почиталась предками Романовых, Захарьиными-Юрьевыми.
Знаменский собор – главный храм бывшего Знаменского монастыря – построен в 1679–1684-х архитекторами Ф. Григорьевым и Г. Анисимовым в старых русских традициях на месте церкви Афанасия Афонского.
Во время Отечественной войны 1812 г. наполеоновские солдаты разграбили монастырь, однако здание собора тогда не пострадало. В нижнем храме во время оккупации даже было разрешено проводить богослужения. К 300-летию дома Романовых собор был отреставрирован.
После 1923-го монастырь закрыли, его здания приспособили под жилье. К началу 1960-х здание подворья и конюшни были снесены, а оставшиеся постройки находились в аварийном состоянии. Но в связи со строительством гостиницы «Россия» в 1963–1972-х были проведены реставрационные работы, получившие продолжение в 1980-е. Долгое время в здании храма располагался концертный зал.
#lightinthecityQPRO
Храм святой Варвары
В начале улицы Варварка находится храм святой Варвары, который и дал имя улице. Предположительно он существовал еще в 14 веке, но не там, где сейчас находится современная церковь. Первая деревянная церковь Святой Варвары XIV века стояла немного южнее каменной, построенной в 1514 году итальянским зодчим Алевизом Фрязиным, по заказу богатых московских купцов, Василия Бобра «з братиею».
Храм был обновлен в 1731 году в ознаменование коронации императрицы Анны Иоанновны, а еще через 60 лет московский митрополит Платон решил, что древняя и все еще очень крепкая церковь «вид имеет недостаточный и нимало благолепия на таковом особливо месте несоответствующий». Старую церковь разобрали до фундамента в 1795 году и на ее месте в 1796–1808-х Родион Казаков, ученик и однофамилец известного архитектора эпохи палладианского неоклассицизма Матвея Казакова, возвел новый храм на высоком цоколе.
В 1812 году французы использовали его под конюшню. Так богатейшая ризница церкви была разграблена, с икон сняты оклады и ризы. Здание сильно пострадало и было восстановлено в 1820-х гг. В 1920-х церковь была перестроена и затем закрыта. В 1965–1967 гг. ее отреставрировали, восстановив колокольню под руководством архитектора Г. А. Макарова.
#lightinthecityQPRO
QPRO. LIGHT IN THE CITY
ИСТОРИЯ В ДЕТАЛЯХ
В этом году инженерная компания QPRО вошла в список 8-ми лучших компаний в области светодизайна в мире. Профессиональное сообщество высоко оценило работу QPRO и уровень реализованных проектов. Конечно, для того, чтобы оказаться среди лучших компания прошла большой путь – от частных проектов до большой коммерческой архитектуры, где сложные технические решения сочетаются с захватывающими визуальными эффектами.
Для того, чтобы лучше познакомиться с нами и нашими работами, а также интересно и с пользой провести время, предлагаем «прогуляться» с нами на по центру вечерней Москвы. У каждого из нас не так много свободного времени, чтобы вырваться физически на экскурсию, но выделить пять минут и прочитать в цифровом формате интересную историю не так сложно.
В процессе нашей прогулки мы обещаем читателям приятный сюрприз. На каком этапе это случится узнают самые внимательные. Поэтому рекомендуем быть с нами на протяжении всей «цифровой» прогулки. Вас ждут 8 разнообразных локаций и объектов со своей уникальной историей.
Не исключено, что подобную экскурсию мы организуем в off-line режиме, но на данный момент приглашаем в мир цифровой.
#lightinthecityQPRO
6. Wallwashing для уличного применения
Световые решения для уличного использования помогают создавать разнообразные эффекты.
Благодаря возможности использовать светильники разных размеров, с различными углами и мощностями, даже небольшие объекты могут выглядеть так же впечатляюще, как и крупные фасады в темное время суток.
Для равномерного освещения поверхностей даже с больших расстояний и в сложных условиях монтажа обычно используются светильники с оптикой типа floodlight и wallwasher.
4. Освещение стен в коридорах
В узких и длинных помещениях, таких как коридоры, использование светильников типа wallwasher особенно актуально. Световые приборы помогают равномерно осветить стены от пола до потолка, делая пространство визуально шире.
При использовании downlight-ов можно наблюдать контрасты в виде небольших «гребешков» света, разделяющих пространство на более темные зоны в верхней части и более светлые ниже.
Светильники с оптикой типа double wallwasher наоборот помогают создавать более равномерное освещение в пространстве.
2. Небольшое расстояние до стены для высоких помещений.
При использовании светильников типа wallwasher в помещениях с высокими потолками правило «расстояние до стены = 1/3 высоты помещения» часто не работает. Специально для таких случаев у некоторых производителей можно найти световое оборудование с оптикой double focus, оптимизированных для размещения на более близком расстояния от стены, например, это может быть всего 1/5 высоты помещения.
📌Поговорим об освещении вертикальных поверхностей.
Вертикальное освещение, которое также называют wallwashing (дословно «заливка стен») является центральным компонентом светового дизайна в соответствии с принципами Human Centric Lighting (человеко-ориентированного освещения). Равномерно и ярко освещенные стены способны выполнять разные задачи. Они помогают ориентироваться в помещении, формируют визуальное восприятие пространства и подчеркивают фактуру стен, например, например через прием, называемый скользящим светом.
Освещение вертикальных поверхностей используется как в интерьерах, так и в экстерьерах.
▫️В помещении вертикальное освещение акцентирует внимание на соответствующих областях, а также делает помещение визуально просторнее и улучшает визуальный комфорт (например, в офисах).
▫️Если говорить про экстерьеры, то освещение фасада определяет поверхности и характеристики объекта, тем самым формируя пространство.
🎤 Ниже приводим кусочек интервью:
1. Какие новые технологии используются в современном городском освещении?
В современном городском освещении внедряются различные системы управления (по датчикам или запрограммированным сценариям) и, соответственно, светильники с возможностью диммирования и изменения цветности. Появляются проекты по внедрению инструментов “Умного города”, используются смарт-опоры, которые интегрируют функции освещения, видеонаблюдения, трансляции звуков, Wi-Fi, сбора данных посредством различных датчиков.
2. Какие преимущества принесли эти новые технологии городскому освещению?
Самое главное преимущество, которое дает система управления освещением — это гибкость, которая позволяет:
▪️ на одном и том же оборудовании реализовать разные сценарии освещения (будничный и праздничный, вечерний и ночной и т. д.), а также динамическую смену освещения как выразительный художественный эффект; при этом достигается экономия за счет сокращения числа светильников, а также визуальная чистота пространства, не загроможденного различными типами светового оборудования, не предназначенными для ежедневного использования;
▪️ изменять световой поток светильников в зависимости от уровня естественной освещенности, присутствия людей или по заданным сценариям (например, понижать световой поток в ночное время), что уменьшает энергозатраты и снижает световое загрязнение;
▪️ системы управления позволяют в процессе эксплуатации оперативно выявлять проблемы с оборудованием (выход из строя, некорректную работу) и решать их.
3. Какие проблемы существуют в сфере городского освещения и как они решаются с помощью новых технологий?
В большинстве российских городов основные проблемы городского освещения связаны с использованием устаревшего и вышедшего из строя оборудования, отсутствием единого подхода к освещению на городском уровне и, соответственно, контроля качества световых решений. Я думаю, что в основе решения этих проблем должны лежать изменения на структурном уровне управления городским освещением: созданием регламентов, мастер-планов, дизайн-кодов и контролем за их исполнением; также важную роль играет профессионализм и ответственность всех участников процесса создания световых решений. Даже просто модернизация освещения, включающая в себя замену устаревших приборов на современные надежные светодиодные светильники с качественным проектированием и монтажом, уже на порядок улучшила бы качество световой среды в российских городах.
📍Ответы на все вопросы про тенденции современного освещения можно почитать тут
Освещение для пешеходов – важная и многогранная тема. Необходимо учитывать также социальные и технологические изменения, например старение населения, как с точки зрения водителей, так и пешеходов.
Заглядывая в будущее освещения, ориентированного на пешеходов, авторы статьи приходят к выводу, что «улучшенное освещение должно быть скоординировано с другими эффективными элементами комплексного планирования и дизайна».