10338
Канал для падаванов и мастеров сценарного ремесла. Статьи, обзоры, полезный стафф, инсайды индустрии. Вопросы, предложения - @danimikano Эксклюзивы в нашем переводе и озвучке на https://youtube.com/@stcenarium
Как рассказать историю, вырезав ее часть.
Талант рассказчика часто предполагает, что история будет подана обтекаемо, неявно, и необязательно показывать, как персонаж в буквальном смысле следует из точки А в точку В через точку Б.
Пример.
- Ничто на свете не заставит меня сесть в самолет! Я до ужаса боюсь летать.
- Добро пожаловать на борт! Мы приземлимся в Сиднее через 23 часа.
Вот как это работает.
Немного волшебства в ленту.
http://telegra.ph/Kak-pridumat-artefakt-01-18
Пример, как попасть в индустрию из Курска.
https://www.youtube.com/watch?v=r9l2Fok01y8
Переходя от психологической плоскости анализа к метафизической, Кэмпбелл представляет героическое путешествие как космогонический цикл. Пройдя через испытания инициации, преодолев порог между бытием и ничто, герой как воплощение микрокосма и макрокосма растворяется в Высшей Самости, тем самым, завершая свой путь.
Режиссер Джордж Лукас открыто признает, что использовал теорию мономифа Джозефа Кэмпбелла при создании сюжета киносаги "Звездные войны". Среди тех, кто также оказался подвержен влиянию идей, развитых Кэмпбеллом в книге, оказались Боб Дилан, Джим Моррисон, Стенли Кубрик, Тори Эймос и многие другие.
В 2011 году журнал "Time" внес книгу в список 100 лучших и наиболее повлиявших на умы книг на английском языке (за временной отрезок с 20-х годов).
Сожгите мосты за своим персонажем.
Фильм почти всегда обретает дополнительный драматизм, если вы делаете так, что ваш главный герой не может благополучно вернуться к своей повседневной жизни.
Сужайте ему пространство для манёвра, "заприте" его в пределах главного конфликта, чтобы у него был только один выход - двигаться в неизвестность.
Джон Труби - сценарист, режиссер, сценарный консультант, автор бестселлера "Анатомия истории" ⬇️
Читать полностью…
Какая цель у крючка? Верно. Поймать рыбку, т.е. привлечь внимание. Начнем с того, что все крючки весьма субъективны. Один и тот же крючок может сильно воздействовать на одного зрителя (читателя), на другого же произвести впечатление, не большее, чем покупка хлеба в соседнем ларьке.
Каким образом можно зацепить внимание читателя (зрителя)?
▶️Один из самых распространенных способов привлечь внимание - action (экшн). Нужно помнить что экшн - это не просто движение (movement) на странице, а скорее “движуха”. Спроси себя, если ты видишь “движуху” в реальной жизни, привлечет ли она твое внимание до тех пор, пока не выяснишь, что там происходит на самом деле?
▶️Так называемый “крючок - сюрприз”, не менее действенный способ привлечь внимание. Сюрприз - контраст между ожиданием зрителя (читателя) и тем, что мы выявляем (часто используется в комедиях). Мощный инструмент, при условии, что контраст полностью верен твоей истории.
▶️Клише. Возьми самое обычное клише (упали документы и вау…любовь…) и замени один элемент (упали документы и вау… вывалились порно фотографии).
P.S. Если ты пишешь сериал, не забывай, что ты должен заботиться не только о тех зрителях, которые уже вовлечены, но так же о тех, кто только подключился (с 666-й серии). Придумывая очередной клиффхенгер, помни обо всех.
🎬Жизнь, во всей своей непредсказуемости, является безупречным сценаристом. Важно это подмечать и анализировать. Когда по всем законам жанра герой достоин успеха, а судьба снова ставит ему подножку, нас переполняет сострадание. Мы подмечаем несправедливость. Мы сопереживаем, желая лучшего исхода для героя.
Задумайтесь, есть ли в вашем окружении истории или персонажи , которые не дают вам покоя. Чувствуете, что этот конфликт может заставить сопереживать миллионы зрителей, заденет их за живое, откроет глаза, изменит отношение к предмету, сделает их добрее или терпимее? Вы способны что-то изменить, обратить внимание и спровоцировать на размышления. Так чего же ещё ждать? Время действовать. Напишите самый честный сценарий, и он не останется незамеченным. К тому же это великое приключение, которое уж точно изменит вас изнутри.
Вот и настали долгожданные выходные. В такие дни лучше всего насыщать себя впечатлениями. Нужно выбраться куда-нибудь, завести новые знакомства, услышать или увидеть новые истории, разглядеть интересного персонажа.
Это работает. Наблюдайте за людьми, которые вам встретятся, за их движениями и речью. Пробуйте придумать под их внешность некоторое описание. Усиливайте интересные черты.
Не забывайте носить с собой небольшой блокнотик или делайте заметки в телефон.
Постарайтесь вернуться с охоты с чем-то стоящим. Может именно этот уик-энд натолкнёт вас на написание отличного сценария с острой темой или позволит уже написанному заиграть новыми красками!
P.S. Также есть вероятность влипнуть в историю самому. 😈🖨
Упражнение, которое поможет разогреть фантазию перед началом ежедневной работы над сценарием.
▶️Напишите на листочке название любого предмета. Абсолютно любого: машина, зубная щетка, шуба и т.д.
Придумайте и запишите 25 способов использовать этот предмет не по назначению.
Друзья, ловите несколько “подсказок” для создания значимых эмоциональных моментов:
1. Когда герой (будучи уже взрослым) первый раз признается в любви.
2. Когда герой терпит поражение (в том числе физическое).
3. Когда герой унижает или избивает кого-то.
4. Самое яркое впечатление героя, связанное с родителями, родными братьями/сестрами, детьми.
5. Самое яркое впечатление героя, связанное с незнакомцем
6. Вероятность убийства.
7. Герой напуган, но он не в силах сделать что-либо.
8. Герою причиняют боль, но он не в силах сделать что-либо.
9. Герой скрывает свою настоящую личность.
10. Герой умирает.
Книга Кэмпбелла - классическое исследование мифологии на основе психоанализа, дающего ключ к тайнам языка символов, общего для мифов всех мировых культур с их архетипическим героем.
Читать полностью…
Создавайте психологически сложные характеры:
- Наблюдение за персонажем, терзаемым внутренним конфликтом порождает сочувствие к персонажу и делает персонаж сложным, многогранным.
- Для создания внутреннего конфликта, дайте персонажу сложный выбор и сильные аргументы за и против.
- Персонажи должны делать неожиданный выбор, который удивляет, провоцирует, интригует зрителя.
- Возможность персонажей бороться и меняться на протяжении всей истории помогает создать психологическую глубину истории.
Фильмы, которые стоит посмотреть:
В порту (1954)
Бунтарь без причины (1955)
Умница Уилл Хантинг (1997)
Аарон Соркин. Сценарист, 55 лет, Нью Йорк. ("Социальная сеть", "Служба новостей", "Стив Джобс", ...)
"Это был один из тех вечеров в Нью-Йорке, когда думаешь, что всех на свете позвали на вечеринку, куда забыли пригласить тебя. Телевизор и магнитофон были сломаны. Однако в моей крохотной квартирке была печатная машинка, и оставался один способ себя развлечь — вставить в нее лист бумаги. Я начал писать диалоги и вдруг почувствовал себя так уверенно, как не чувствовал себя никогда, пока был актером. Я писал весь вечер и всю ночь, и в каком-то смысле тот вечер пятницы для меня так и не закончился."
Катарсис.
В момент кульминации и развязки персонажи и зрители должны пережить катарсис - ощущение эмоциональной разрядки, которое Аристотель именовал "очищением от сострадания и страха". Катарсис может также вызвать гнев, печаль или смех.
В конечном итоге, он нужен для того, чтобы сдвинуть или восстановить эмоциональный фон зрителя или дать ему что-то осознать.
Зрителю будет практически невозможно испытать катарсис, если сам главный герой не сможет оказаться лицом к лицу со своим основным страхом и преодолеть его.