Одна из лучших аллегорий к депрессии. Кадр с поглощением диваном даже стал мемом. Пару деталюшек:
1. В первом кадре ярким контрастом выступает радостный "дождик" на палочке
2. Камера повторяет наклон головы, показывая субъективное восприятие происходящего
3. Героиня замечает незначительную деталь на потолке
сериал "Уборщица. История матери-одиночки" (Maid, 2021)
(18+)
Одна из самых красивых и изобретательно снятых секс-сцен в кинематографе. Потому что здесь не только изображение, но и смыслы.
1. Если в сцене участвует зеркало/отражение — это почти всегда про дуальность. Здесь даже про дуальность в квадрате: про пару любовников одновременно и про раздвоение личности Мэрилин Монро — Нормы Джин
2. Деформированные и растянутые в отражении тела напоминают мазки кистью. Плюс, посмотрите на позы. Это неслучайно. Я почти полностью уверен, что это отсылка к художественным полотнам и скульптурам изображающим античные мифы и обычаи. Предположу, что в данном случае это конкретное обращение к картинам с вакханалией (см. пример).
3. Музыкальное усиление сцены. Звуки специально растянуты (появляются артефакты вроде зажеванной пленки на касетнике)
вторя видеоряду. А еще в музыку вплетен женский вокал и эффект хора с постепенным повышением высоты — это про нарастающую страсть и задвоение (п.1). (ссылка на композицию)
фильм «Блондинка» (Blonde, 2022)
Такое возможно только в азиатских фильмах. В американской версии герои наверняка бы слились в страстном поцелуе, а здесь — только молчание и почти полное отсутствие мимики (которую корейцы как будто бы специально избегают в своем кинематографе). Но сцена мне как раз и понравилась своей небанальностью и тонкостью, хотя, чтобы прочувствовать ее полноценно все же стоит посмотреть весь фильм. Кстати, зацените как молчание потчеркнуто почти полном отсутствием посторонних звуков.
фильм «Прошлые жизни» (Past Lives, 2023)
Кульминационная сцена всего сезона решается внезапной интеграцией осмысленной абсурдности — прилетает НЛО. Когда смотрел в первый раз сильно впечатлило. И не ожидал и в то же время ожидал, т.к. это чеховское ружье было заложено еще в первой серии. Тогда прилёт летающий тарелки явился косвенной причиной смерти младшего из братьев, что привело к запутанной череде событий. С тарелки началось — тарелкой же и разрешилось.
сериал «Фарго» (Fargo, 2015)
Несложно сделанный эффектный эффект. Самое клевое здесь — четкая привязка видеоряда к музыке. Кстати, идея клипа вдохновлена наглядным пособием для операторов/фотографов по выбору схемы освещения на портрете.
клип Selah Sue - Always Home
Собрал доказательства, что создатели просто игрались, перебирая различные варианты разделения экранов. При этом их нельзя упрекнуть в неоправданности использования этих приемов в приведенных сценах — везде всё замечательно работает.
Оказывается это не только меня волновало; нашел видео, где ребята пытаются объяснить смыслы некоторых из сплит-скринов.
сериал «Фарго» (Fargo, 2015)
Неожиданно в криминальной драме про нулевые увидеть симпатичные и изобретательные приемчики. Например этот переход с куклами. Мы с командой снимали когда-то нечто похожее для Пушкинского музея.
сериал «С нуля», 2022
Любопытный момент, смотрите, тут Хичкок на монтаже увеличивает скорость, дабы придать большей динамики и напряженности, а современным зрителем эти ускорения с бегающими человечками воспринимаются скорее как комедия.
фильм «Окно во двор» (Rear Window, 1954)
Давайте уже закончим с операторскими гличами вот этим фрагментом с резким наездом на девушку. Чем он оправдан непонятно совсем, в фильме такая странность повторяется пару раз и резко выбивается из общего нарратива. И если в Жить жизнь это было плохо, в Большом всплеске хорошо, то тут я своего мнения не сформировал — выводы делайте самостоятельно.
Зато присутствует однозначно приятственная склейка по движению сигареты.
фильм «Непотопляемые» (Le grand bain, 2018)
Еще одна намеренная странность. В нескольких фрагментах фильма камера без явной причины начинает вести себя нелогично. Посмотрим, например, на эту сцену; она снята со стабилизатором, а наезд на информационный экран без (на трясущуюся ручную камеру). К тому же, этот кадр явно не клеится по монтажу с соседними, т.к. движение героини закончилось ранее. Выглядит, как ошибка, но сделано нарочито. Я пытался найти отсылки к оригинальному фильму (La Piscine, 1969) или к итальянскому неореализму (ведь действие происходит в Италии), но сходу ничего такого не обнаружил. Тем не менее т.к. прием повторяющийся, грубый и оригинальный, фильму и моему впечатлению о нём это пошло на пользу — придало легкого подбудораживания, созвучного скрытому напряжению картины (я не мастер писать литартурные тексты, но смысл вы уловили).
фильм «Большой всплеск» (Bigger Splash, 2015)
(18+)
Есть у меня теория, что основой для создания всего фильма стала идея именного этого кадра: человек-невидимка ласкает женскую грудь и оттягивает невидимыми пальцами/губами сосок. Интересно, что аналогичный прием с оттянутым соском встречается в фильме и раньше — во время грудного вскармливания невидимого младенца.
фильм «Мой анлел» (Mon ange, 2016)
А еще у этого фильма красивый первый кадр. Да, это не первый кадр такого рода в истории кино, но он весьма любопытен. А почему — вы узнаете в следующем посте…
фильм «Забавные игры» (Funny Games, 2007)
Кстати, будьте другом, помогите в распространении этого канала. Ну там, знакомым посоветуйте что ли; знаете как непросто находить и вырезать интересные сценки 😊
Фишка сериала — регулярное разрушение четвертой стены (некоторые говорят пятой, хотя изначально всё же четвертой), т.е. обращение главного героя непосредственно к зрителям. А гениальность сериала и его новаторство — это взаимодействие других персонажей с данным явлением. Метамодернизм прям получается.
Обратите внимание на вкусную детальку, которую легко пропустить: в конце сцены герой Эндрю Скота повторно поворачивается в ту сторону, где ранее стояла камера, что даёт еще больше вариантов для интерпретаций.
cериал "Дрянь" (Fleabag, 2016)
Пожалуй, самый красивый кадр 1-го сезона. Естественно с отсылкой к Эшеру.
сериал «Игра в кальмара» (Ojingeo geim, 2021)
Есть несколько вариантов, как похоронить домашнее животное. Режиссер Иван И. Твердовский придумывает небанальное решение, которое раскрывает характер героини Наташи (у нее по задумке у самой вырос гигантский хвост). Я связался с Иваном, и спасибо ему, он рассказал о задумке: "...важно было не показывать котика, он такой любимец мамы, а Наташе на него не очень. Поэтому она его выбрасывает, но проводит какой-никакой ритуал. Такой подростковый в ее возрасте протест. Но и самое главное, это про отношения к животным. Ей кажется, что они ее единственные друзья в этом месте, но на самом деле это не так и этот поступок эго против матери..."
От себя добавлю, что это вообще-то очень классно, что автор готов полно и открыто рассказать о заложенных в свое произведение смыслах!
фильм "Зоология", 2016
И еще от туда. Замечательный монтажный переход: секс — постельное белье — водопад — фильм «Ниагара» с Мэрилин, который рекламировался, как «бушующий поток эмоций, который даже природа не может контролировать». Можно опустить промежуточные звенья и тогда получится «секс — бушующий поток эмоций».
фильм «Блондинка» (Blonde, 2022)
В фильме герои постоянно перемещаются между двумя модальностями — Барбилендом и «реальным миром». Забавно, что существует еще один слой — настоящая реальность, она вплетается в контекст различными пасхалками. А самый наглый (в хорошем смысле) прием встречается вот в этой сцене, когда обнажается личность главной актрисы.
фильм «Барби» (Barbie, 2023)
Красиво бежит (композиция, цвета, движение камеры).
фильм «Жанна Дюбарри» (Jeanne du Barry, 2023)
Делюсь с вами одной из жемчужин своей коллекции. Замечательно придуманный интерактивный клип, который снят в двух вариантах — настоящем времени и в прошлом. Переключение между временами через пробел. В зависимости от переключений меняется и финал. Обратите внимание, что обработка звука и цветокоррекция отличаются; при этом монтаж, локации и крупности полностью повторяются. Для сравнения соединил для вас фрагменты из двух параллельных версий.
клип/фильм Kontra K - An deiner Seite
Эффектная концовка фильма. Тут красиво вот почему:
-потому что именно пустые кольца (как символ фильма)
-потому что хлопок колец, словно хлопок в ладоши (аплодисменты победителю)
-потому что загадка (удалось ли удачное приземление со сломанной ногой?)
-потому что классическая цветовая схема (красный турник и мат — синий спортивный костюм)
А вообще есть несколько самых частых типологий финальных кадров, и данный пример попадает в одну из них:
-хлопок/закрытие/выстрел
-уход "в закат"
-сидят двое рядом
-глаз/лицо
-повторение начального кадра
фильм "Мирный воин" (Peaceful Warrior, 2006)
Какой казалось бы нелепый сплит-скрин. Угол и крупность отличаются совсем незначительно. То же самое можно было бы снять и без разделения экрана. Но авторы придумали сделать этот прием отдельным персонажем сериала, который усиливает странность происходящего наравне с летающей тарелкой и ведет себя своенравно. В следующем посте покажу еще примеры.
сериал «Фарго» (Fargo, 2015)
Любопытный момент*, смотрите, тут Хичкок на монтаже увеличивает скорость, дабы придать большей динамики и напряженности, а современным зрителем эти ускорения с бегающими человечками воспринимаются скорее как комедия.
фильм «Окно во двор» (Rear Window, 1954)
*перевыложил пост, т.к. предыдущий был гигантского размера; старые комментарии прикрепил в комментах, чтобы не пропали
У сценаристов считается, что простое проговаривание героями информации, которая необходима для развития сюжета — это не очень круто. Профессионалы стараются засунуть информацию хитрее — так фильм покажется зрителям более осмысленным и глубоким. Но непосредственно с объяснением правил игр это сделать сложно, поэтому зачастую получается нелепо. Здесь же персонаж просто проговаривает эти правила, но режиссер выстраивает сцену диалога так, что будучи мною однажды уведенной она хорошо запомнилась из-за постоянного чувства напряжения. Это достигается следующими приемами:
1. мужчина говорит спокойно и рассудительно; на контрасте переживания девушки, с которой зритель уже успел себя ассоциировать, выглядят более ярко
2. несоответствие незначительного действия (нажатие игрушечной кнопки) с потенциально серьезными последствиями; у зрителя, как и у героини возникает недоверие, мол, не блефует ли собеседник
3. обезображенная половина лица отвернута от камеры, но глаз улавливает некорректные очертания и этот факт вызывает еще большее беспокойство
4. создатели фильма обращаются и к зрителю, приглашая поразмыслить над выбором; в итоге зритель значительно сильнее погружается
5. ну и закадровая музыка конечно, темп которой значительно опережает визуальную динамику сцены
фильм «Посылка» (The Box, 2009)
В прошлом посте мы с читателями канала (Катей Франкфурт, Денисом Даниловым и Марией Мирабеллой) сошлись на том, что скорее всего это субъективное волнительное восприятие героини Тильды Суинтон перед встречей с бывшим мужем. Я обещал проверить на других фрагментах — обещание выполняю.
1. во фрагменте с дайкири дерзкий ручной наезд камеры с джамп-катом можно оправдать поддержкой призыва одного из персонажей принести всем по коктейлю. Ну допустим...
2. но вот тут, в сцене с бассейном, где плавный зум на оставленные на стуле вещи — вообще странно. Обычно такой топорный прием нужен для того, чтобы акцентировать внимание зрителя на предмете, который дальше будет участвовать в сюжете. Прием такой прям совсем в лоб, типа "вот, смотрите — чеховское ружье!". Здесь же это никакого дальнейшего значения в фильме не имеет (по крайней мере я не заметил)
Итого: оправданий загадочных операторских странностей пока не найдено, но выглядит хорошо (писал в предыдущем посте почему)
фильм «Большой всплеск» (Bigger Splash, 2015)
Люблю гличи в фильмах — во-первых это стильно… Но вот вам плохой пример: вдруг на восьмой серии появляется прием наклона камеры совмещенного с креном картины. Это случается один раз за сезон, нигде не поддерживается и никак не обосновывается (смотрите пример обоснования во Fleabag). Появляется ощущение, что погнались за модностью и сделали прием ради приема. В результате работает не в плюс, а в минус.
сериал «Жить жизнь», 2022
…не первый кадр, а второй! Точно такой же кадр был снят тем же режиссером в том же фильме, но десятью годами раньше. Михаэль Ханеке посценно переснял фильм, исправив некоторые недочеты. Даже по этому кадру видно, что в ремейке и камера летит прямее и тени длиннее, и мостов нет, и композиция вывереннее.
Аналогичным образом можно поступить сравнивая две версии фильма на параллельных мониторах. Это может стать наглядным фильммейкерским пособием (если сможете вообще досмотреть этот фильм).
Забавный факт: ранняя версия (австрийская) оценена на Кинопоиске в 7,3, а поздняя (американская) в 6,6. Сможете объяснить почему?
фильм «Забавные игры» (Funny Games, 1997)
(18+)
Продолжая тему разрушения четвертый стены. Здесь использован прием не вполне характерный для садистских триллеров. Когда героиня Наоми Уоттс выхватывает ружье и убивает одного из мучителей, второй берет пульт и перематывает сцену на начало. Здесь зритель осознает, что заложники в безнадеге, хэппи-энда не будет, и вдруг сам оказывается жертвой манипуляций режиссера.
фильм «Забавные игры» (Funny Games, 2007)
Обожаю! В логичный нарратив вдруг вставляют чувственно-пафосный клиповатый абсурд, а в конце его еще и оправдывают резко понижая градус, получается не только классный панчлайн, а еще [что для нас особенно важно] стильно, осмысленно и остроумно.
cериал "Дрянь" (Fleabag, 2016)
(вероятно 16+)
Прелюдия перед оргией между двумя парами случайно встретившимися в лесу идентичных двойников. Весьма любопытная сексуальная фантазия сценариста.
фильм «Иллюзия побега» (Superposition, 2023)
Аж целых 3 фрагмента надергал из Уика — этот финальный. Просто красиво и эпично. Ровно тоже самое могло получиться, если бы Уэс Андерсон снимал нуарные боевики.
фильм «Джон Уик 4» (John Wick: Chapter 4, 2023)