-
Меня зовут Юля Шампорова, я кинокритик, режиссер и актриса. Здесь говорим о кино, театре и обо всем, что волнует)
Дебютный полнометражный фильм британского режиссера Молли Мэннинг Уокер КАК ЗАНИМАТЬСЯ СЕКСОМ получил главный приз в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля.
Фильм рассказывает о трех школьницах, которые проводят каникулы в Греции. Картина выйдет в российский прокат, его дистрибьюторами станут кинокомпании A-One и Russian World Vision.
Приз жюри достался фильму марокканского режиссера Камаля Лазрака ГОНЧИЕ об отце и сыне, которые оказались вовлечены в заговор с похищением людей.
Поговорили с Business FM об итогах Каннского кинорынка и фильмах, которые легально сможет увидеть российский зритель:
https://www.bfm.ru/news/526047
В Каннах состоялся Marché du Film, европейский кинорынок, который традиционно проходит параллельно с Каннским кинофестивалем.
Нынешний маркет установил рекорд по числу аккредитованных участников. В 2023 году в Каннах собралось порядка 14 000 работников индустрии из более чем 120 стран. Эта цифра превышает предыдущий рекорд 2019 года в 12 500 участников и даже больше, чем расчетное число в 13 500 человек, которое было указано на старте мероприятия 16 мая.
Рассматриваем крупнейшие сделки мероприятия.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/cannes_marche_film_25052023
Я всегда очень болею за документальное кино, потому что люди, которые его делают, это - настоящие фанаты своей профессии, которые не ориентируются на большую кассу или массового зрителя. Тем приятнее, когда можно прийти и посмотреть хороший док в первом зале "Октября" и обсудить его с создателями!
Фильм "Голубоглазый японец" снимался три года в Японии и Америке, и его создатели, продюсер Анна Шалашина и режиссер, лауреат "Эмми" Чавдар Георгиев, будут рады видеть вас на показе 25 мая в 20:00
А вот и подробный синопсис фильма и трейлер, чтобы помочь вам определиться: "В 1934 году, когда война была на горизонте, звезды американского бейсбола отправились в Японию с туром. Представьте себе удивление Бэйба Рута, когда он встретился с лучшим питчером Японии, 17-летним русским великаном Виктором Старухиным. После бегства из Царской России в Японию Виктора заклеймили гайдзином, постоянным аутсайдером и эмигрантом без гражданства. Даже беспрецедентного успеха Виктора в японском бейсболе было недостаточно, чтобы спасти его от жизни, омраченной преследованием, кульминацией которого стало его помещение в «лагерь для интернированных жителей Запада» во время Второй мировой войны. Сегодня две его дочери живут на разных континентах — Лиз в Америке и Наташа в Японии. Они встречаются после 42 лет разлуки, чтобы раскрыть тайны своего отца, меняющейся личности, международного соперничества, трагической любви и чертовски быстрого мяча"
https://youtu.be/LIyTZreTXzQ
Евгений Сангаджиев: «Меня учили жить так, чтобы не бояться». Режиссер рассказал БК о своем новом проекте – сериале «Балет».
Актер, режиссер, ученик Кирилла Серебренникова и Федора Бондарчука, Евгений Сангаджиев снял новый сериал «Балет», премьера которого состоялась 18 мая на Wink.
В интервью главному редактору БК Юлии Шампоровой Сангаджиев рассказывает, как впервые познакомился с музыкальным театром, почему решил создать театр-франкенштейн из экстерьеров Большого и интерьеров Михайловского, как строилась работа с Федором Бондарчуком, который выступил не только продюсером, но и исполнителем одной из главных ролей, о съемках в Нью-Йорке по зуму, об эксклюзивном контракте со студией «Видеопрокат» и о том, как не бояться, когда снимаешь злободневную историю.
https://www.kinometro.ru/interview/show/name/int_sangadzhiev_19052023
Картина иранского режиссера Али Аббаси УБИЙЦА «СВЯЩЕННЫЙ ПАУК» лишилась прокатного удостоверения в России.
Представители прокатчика «Экспонента Фильм» процитировали письмо министерства культуры, в котором говорится: «Решение об отзыве прокатного удостоверения на фильм УБИЙЦА «СВЯЩЕННЫЙ ПАУК» принято в связи с наличием в указанном фильме материалов, содержащих информацию, распространение которой запрещено законодательством Российской Федерации».
В картине УБИЙЦА «СВЯЩЕННЫЙ ПАУК» рассказывается о религиозном фанатике, который ставит перед собой цель избавить иранский город Мешхед от «скверны». Для этого он выискивает на улицах «распутниц» и убивает их.
По сути, отменили фильм, в котором религиозный маньяк убивает женщин, а сама история посвящена общественной несправедливости, дискриминации и насилию, с которым сталкиваются женщины в радикальном обществе.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/holy_spider_pu_16052023
❗️❕❗️ Евгений Сангаджиев, режиссер сериала «Балет», который выйдет 18 мая на сервисе Wink, дал эксклюзивное интервью главному редактору БК Юлии Шампоровой.
🟥 Работа над «Балетом» шла на протяжении трех лет. Съемки, несмотря на пандемию, карантин, смену актрис (Ингеборгу Дапкунайте уже на этапе продакшна сменила Алла Сигалова), проходили не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в Нью-Йорке Нью-Йорк снимали дистанционно в разгар пандемии.
🟥 Проект рассказывает историю балерины Руты Майерс, которая спустя десятилетия эмиграции в Нью-Йорке решает вернуться в Россию, чтобы поставить современный балетный перформанс.
🟥 В сериале участвовали танцовщики ведущих театров страны — солисты Большого театра, Мариинского театра, Новосибирского театра оперы и балета, театра «Балет Москва», Театра балета Бориса Эйфмана, а также солисты ансамбля «Березка». Их участие было частью концепции.
🟥 Сангаджиев и ранее интересовался музыкальным театром и выступал в нем в качестве артиста. Евгений познакомился с Кириллом Серебренниковым, своим учителем, во время подготовки постановки «Золотого петушка» в Большом театре.
🟥 Сангаджиев не преследует задачу эпатировать, но ему важно, чтобы кино коррелировало с актуальными событиями и взаимоотношением российских элит с искусством.
🟥 Театр для сериала оказался франкенштейном из экстерьеров Большого и интерьеров Михайловского театра.
🟥 Федор Бондарчук не только сыграл одну из главных ролей, но и выступил в качестве продюсера сериала. Они с Сангаджиевым познакомились на ПРИТЯЖЕНИИ, где Евгений играл, а Федор был режиссером.
🟥 У режиссера есть долгосрочный контракт с «Видеопрокатом» на создание нескольких эксклюзивов в течение трех лет.
🟥 Для Сангаджиева сейчас снимать, писать, разрабатывать и развивать истории привлекательнее, чем играть.
Интервью можно будет прочитать на сайте БК, уже сейчас оно доступно для подписчиков электронной версии журнала. Стать подписчиком можно, позвонив по телефону 8 (495) 785-62-82 или написав по электронной почте на адрес metro@kinometro.ru.
"Самый известный эпизод «Обломка империи» — сюрреалистический кошмар воспоминаний героя о войне (включая знаменитые кадры распятого Иисуса в противогазе). Парадокс в том, что новый светлый мир здесь показан как такой же галлюциноз — необъяснимое, беспочвенное волшебное царство. Царство вообще-то жутковатое, способное вновь свести с ума хрупкого маленького человека. В подобных тонких амбивалентностях, которыми переполнен кинематограф Эрмлера, постсоветские киноведы иногда видели скрытую — возможно, и от самого автора — критику нового порядка. Но на самом деле здесь, кажется, нечто другое. Просто вместо марксистской рациональности, действия экономических и социальных законов большевик Эрмлер глазами своих наивных, немного убогих героев видел могущественные и жестокие чудеса. Именно поэтому он был идеальным автором для наступающего десятилетия — 1930-х."
13 мая исполнилось 125 лет со дня рождения Эрмлера Его "Обломок империи" - удивительный, выдающийся фильм!
https://www.kommersant.ru/doc/5977820
В новом выпуске электронного журнала БК вышло наше интервью с режиссером Евгением Сангаджиевым, его сериал "Балет" выходит 18 мая на Wink. Мне, как режиссеру, ездившему в Милан на фестиваль получать приз за док о премьере Мариинки, конечно, интересен этот проект. Снимать балет - отдельное искусство, скажу я вам. Поскольку текст интервью пока доступен только подписчикам, поделюсь небольшим тизером текста и видео)
Сериал рассказывает историю балерины Руты Майерс, которая спустя десятилетия эмиграции в Нью-Йорке, решает вернуться в Россию, чтобы поставить современный балетный перформанс. У «Балета» непростая судьба: его производство длилось три года, а заявленную изначально исполнительницу главной роли Ингеборгу Дапкунайте уже на этапе продакшна сменила Алла Сигалова. Съемки, несмотря на пандемию, карантин, смену актрис, проходили не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в Нью-Йорке.
«Балет» выходит спустя всего месяц после другого проекта «НМГ Студии», сериала «Актрисы» Федора Бондарчука, и их, конечно, будут сравнивать. Если «Актрисы» – это герметичная внутрицеховая история закулисных интриг, омраченная карантином, то «Балет» – не только рассказ о танцовщиках условного «Главного музыкального театра» страны, но и довольно острая, обличающая сатира на современное общество и российскую элиту В интервью главному редактору БК Юлии Шампоровой Евгений Сангаджиев рассказывает, как, благодаря Кириллу Серебренникову, впервые познакомился с музыкальным театром, почему решил создать театр-франкенштейн из экстерьеров Большого и интерьеров Михайловского театров, как строилась работа с Федором Бондарчуком, который выступил не только продюсером, но и исполнителем одной из главных ролей, о съемках в Нью-Йорке по зуму, эксклюзивном контракте со студией «Видеопрокат» и о том, как не бояться, когда снимаешь злободневную историю"
https://youtu.be/qd7675Xy_qk
❗️❕❗️ Александр Сокуров дал эксклюзивное интервью «Бюллетеню кинопрокатчика»
Некоммерческий фонд поддержки кинематографа «Пример интонации (Фонд Александра Сокурова)», которому в этом году исполняется десять лет — единственная в России студия, которая специализируется на съемках кинодебютов в регионах России. Сокуров рассказал БК о том, почему такой фонд необходим российскому кино.
🟥 «Пример интонации» был создан режиссером в ответ на игнорирование государством молодых талантов из регионов. Маэстро организовал в Петербурге независимое творческое объединение для поддержки молодых кинематографистов, проживающих или обучающихся в провинциальных городах России — в Сибири, Петербурге, в северных провинциях страны, на Урале, в Поволжье, на Кавказе, на Дальнем Востоке.
🟥 Особую поддержку фонду оказали Наталия Солженицына, Роман Абрамович и Владимир Смирнов; Алексей Кудрин, Ольга Шервуд, а также коллектив журнала «Сеанс» и Любовь Аркус.
🟥 Петербург был выбран Сокуровым, потому что у Москвы и так немерянные ресурсы, и многие кинематографисты переезжают в столицу за длинным рублем. Московские молодые коллеги требуют большие гонорары.
🟥 Российским региональным кинематографистам особенно трудно от того, что они «вечно и смертельно» зависимы от государства. Сокуров сетует на то, что его фонд никогда особо не поддерживался властными структурами, а все попытки руководства организации разобраться в том, что происходит в русском кинематографическом пространстве, изменить администрирование в федеральном кино ни к чему не привели. «Бюрократы со мной не хотят разговаривать, я вычеркнут из профессионального и общественного процесса в России», — сетует Сокуров. Он полагает, что за 10 лет сделать можно было бы гораздо больше, а сейчас главная задача сводится к выживанию.
Полный текст интервью Александра Сокурова Никите Никитину доступен подписчикам электронной версии «Бюллетеня кинопрокатчика». Стать подписчиком можно, позвонив по телефону 8 (495) 785-62-82 или написав по электронной почте на адрес metro@kinometro.ru.
"О чем будет моя книга? Ну, еще одна книга о войне… Зачем? Уже были тысячи войн – маленькие и большие, известные и неизвестные. А написано о них еще больше. Но… Писали мужчины и о мужчинах – это стало понятно сразу. Все, что нам известно о войне, мы знаем с «мужского голоса». Мы все в плену «мужских» представлений и «мужских» ощущений войны. «Мужских» слов. А женщины молчат
Никто же, кроме меня, не расспрашивал мою бабушку. Мою маму. Молчат даже те, кто был на фронте. Если вдруг начинают вспоминать, то рассказывают не «женскую» войну, а «мужскую». Подстраиваются под канон. И только дома или, всплакнув в кругу фронтовых подруг, они начинают говорить о своей войне, мне незнакомой. Не только мне, всем нам. В своих журналистских поездках не раз была свидетельницей, единственной слушательницей совершенно новых текстов. И испытывала потрясение, как в детстве. В этих рассказах проглядывал чудовищный оскал таинственного…
Когда женщины говорят, у них нет или почти нет того, о чем мы привыкли читать и слышать: как одни люди героически убивали других и победили. Или проиграли. Какая была техника и какие генералы. Женские рассказы другие и о другом. У «женской» войны свои краски, свои запахи, свое освещение и свое пространство чувств. Свои слова.
Там нет героев и невероятных подвигов, там есть просто люди, которые заняты нечеловеческим человеческим делом. И страдают там не только они (люди!), но и земля, и птицы, и деревья. Все, кто живут вместе с нами на земле. Страдают они без слов, что еще страшнее.
Но почему? – не раз спрашивала я у себя. – Почему, отстояв и заняв свое место в когда-то абсолютно мужском мире, женщины не отстояли свою историю? Свои слова и свои чувства? Не поверили сами себе. От нас скрыт целый мир. Их война осталась неизвестной…"
Нобелевский лауреат Светлана Алексиевич, "У войны не женское лицо"
💬 Макар Кожухов (Premier) дал большое интервью “Бюллетеню кинопрокатчика”
Обо всём понемногу:
🔹 Результаты 2022-го и самые успешные проекты на платформе
🔹 Новые документалки каждые 2 недели – системный подход
🔹 Originals, ИРИ (“не заказчик, а партнёр”), коллаборация с НТВ
🔹 Делёжка успешных полнометражных релизов платформами
🔹 Запуск рекомендательной системы Premier
🔹 Уход Голливуда, перспективы и другой контент
➕
(Потенциально провальная) российская адаптация “Постучись в мою дверь” – надежды и оптимистичные ожидания.
"Секрет успеха якутского кино в искренности. Якутским кинематографистам не нужно отчитываться перед десятком продюсеров, им не приходится ходить на контентные комитеты. Никто не
лезет в их работу. В этом смысле это абсолютно чистое кино", — главный редактор Кино-Театр.Ру Жан Просянов о фильме "Айта".
С 4 мая в российских онлайн-кинотеатрах показывают "Айту" Степана Бурнашева — фильм-событие, ставший самой кассовой якутской лентой в истории отечественного проката. В новом номере журнала "Бюллетень кинопрокатчика" (@kinometro) феномен "Айты" — одна из главных тем. Что же стоит за ее успехом?
☑️ Сарафанное радио. "Айта" — универсальная история, объединившая в себе каноны зрительского и фестивального кино. После показа на фестивале "Зимний", лента заручилась поддержкой не только продюсеров, но и аудитории. Более того — внезапно фильм поддержало МВД РФ, рекомендовавшее своим сотрудникам и курсантам ознакомиться с историей честного якутского следователя.
☑️ Позиционирование. Продвижение "Айты" строилось не на ее "якутском корне", как у предшественников, а с оглядкой на международное жанровое кино: корейские экшн-триллеры, ранние работы Дэвида Финчера и Дэни Вильнева. Это позволило продемонстрировать, что "Айта" — мультикультурная история, интерес к которой могут проявить зрители из любой точки мира. Это позволит проекту с успехом продаваться и на зарубежных рынках.
☑️ Маркетинг "в долгую". Промо-кампания "Айты" оказалась для якутского фильма беспрецедентной. Материалы в СМИ, конкурсы и работа с блогерами давали свои плоды, повышая осведомленность о фильме. В будущем успех может положительно сказаться на другом якутском кино, штурмующим федеральный прокат.
Спасибо команде БК и главному редактору Юлии Шампоровой (@yshamporova) за большой и интересный материал. А также приглашаем ознакомиться с нашей рецензией на "Айту", написанной на полях фестиваля "Зимний".
Сегодня выпустили для подписчиков новый диджтл-номер журнала "Бюллетень кинопрокатчика", который мне очень дорог.
В новом номере мы рассказываем о том, как развивается региональное кинопроизводство в России, анализируя два самых ярких его очага – якутское кино и кавказскую новую волну. О первом размышляем на примере АЙТЫ, которая покорила федеральный прокат, а о втором говорим с Александром Сокуровым и директором некоммерческого фонда «Пример интонации» Николаем Янкиным.
Благодаря этому фонду был снят фильм КЛЕТКА ИЩЕТ ПТИЦУ Малики Мусаевой – первая в истории картина на чеченском языке от режиссера-женщины родом из Чечни
Кино в регионах рождается по-разному, но людям, которые его делают, совершенно точно нужны поддержка и внимание.
@vodott Коллеги, очень приятно, что читаете и делитесь мнением. Для нас это очень важно, спасибо! :)
/channel/vodott/4046
А здесь можно прочесть наш разговор с "Коммерсантом" о статусе проектов Миядзаки в России (до появления новостей от Константина Елкина)):
https://www.kommersant.ru/doc/6002110
❗️❕❗️Эксклюзив: Российская компания Russian World Vision приобрела права на фильмы Хаяо Миядзаки
В интервью «Бюллетеню кинопрокатчика» продюсер, генеральный директор кинокомпании Russian World Vision Константин Елкин сообщил о том, что его компания приобрела на Каннском кинорынке права на дистрибуцию каталога японской анимационной студии GHIBLI в России.
«Мы стали эксклюзивным обладателем всех прав на 22 анимационных фильма студии GHIBLI режиссера Хаяо Миядзаки. На эту золотую библиотеку теперь будут открыты SVOD права, и мы будем работать над планом перевыпусков шедевров, в нее входящих. Конкуренция была высокой, мы очень рады, что нам выпала честь работать с этими прекрасными картинами», — заявил он.
Ранее сообщалось, что онлайн-кинотеатр «Кинопоиск» начал распродажу анимации студии GHIBLI по одному рублю.
Полную версию интервью Елкина корреспонденту БК Никите Никитину вы можете прочитать поздним вечером в пятницу, 26 мая, если вы подписчик электронной версии журнала. Стать подписчиком можно, позвонив по телефону 8 (495) 785-62-82 или написав по электронной почте на адрес metro@kinometro.ru.
«Женская доля»: БК выяснил, как глобальные изменения прошлого года повлияли на кинозрителей и как в настоящее время изменилась структура аудитории.
🟥 Доля женщин в кинотеатрах растет, а мужчин — сокращается. Соотношение менялось постепенно в течение последних лет, но в прошлом году ускорилось. На это повлияли изменившаяся в стране и в мире ситуация, а также уход с рынка голливудского контента, поскольку именно мужчины были его основными зрителями.
🟥 Женская аудитория преобладает среди зрителей анимации, семейных релизов и мелодрам. Лидерами первого квартала 2023 года стал мультфильм КОТЫ ЭРМИТАЖА (82%).
🟥 Самыми популярными релизами среди мужчин стали экшн-фильмы. Мужчины доминировали в составе аудитории только одного проекта первого квартала — ДЖОН УИК 4, обеспечив ему 66% посещаемости.
🟥 Доля женской аудитории в целом преобладает во всех возрастных сегментах за редким исключением.
🟥 Букеры кинотеатров отмечают рост той аудитории, которая раньше не ходила в кино — зрителей старше 40 и даже 45 лет. При этом они по-прежнему приходят в кино не на первом уикенде фильма, а только на второй-третьей неделе проката.
🟥 А молодежи, если не говорить об организованных группах и тех, кто ходит по «Пушкинской карте», стало гораздо меньше, отмечают букеры.
Читайте аналитический материал авторов БК Раи Башинской, Дмитрия Некрасова и Ольги Куликовой «Женская доля» на нашем сайте.
Большой интерес на Каннском кинорынке вызывает проект SHELL от Black Bear International (Элизабет Мосс, Кейт Хадсон, Кайя Гербер), релонч СКАЛОЛАЗА с Сильвестром Сталлоне от Rocket Science, INFERNUS от Millennium с Идрисом Эльбой, ETERNAL RETURN от Village Roadshow c Китом Харингтоном и Наоми Скотт, ONE FOR THE MONEY от Bankside и триллер Ренни Харлина о выживании от Arclight под названием DEEP WATER.
Все внимание также приковано к стримингам, которые несколько лет назад отказались от агрессивной политики, заключавшейся в покупке независимых релизов.
Платформы потокового вещания покупают меньше независимого кино, и многие продюсеры переключились на... Россию
По словам одного из опрошенных байеров, россияне готовы переплачивать, более того — деньги, которые российские дистрибьюторы готовы платить за кино он называет «безумными». «Я не видел таких предпродаж уже много лет», — заявил источник.
Одним из фильмов, вызвавших локальный ажиотаж среди российских дистрибьюторов, является последний, пока еще безымянный проект Гая Ричи, проданный Black Bear International. Некоторые предсказывают, что только российские права могут принести картине свыше $10 млн.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/cannes_marche_film_21052023
Поговорили с Business FM о сериале "Балет" Евгения Сангаджиева
https://www.google.com/amp/s/www.bfm.ru/amp/news/525572
Во Франции стартовал 76-й Международный Каннский кинофестиваль.
В основном конкурсе киносмотра в этом году представлена 21 картина, среди которых новые работы Уэса Андерсона (ГОРОД АСТЕРОИДОВ), Аки Каурисмяки (МЕРТВЫЕ ЛИСТЬЯ), Хирокадзу Корээды (МОНСТР), Тодда Хейнса (МАЙ, ДЕКАБРЬ), Кена Лоуча (СТАРЫЙ ДУБ), Вима Вендерса (ПРЕКРАСНЫЕ ДНИ).
Фильмом открытия стала историческая драма Майвенн ЖАННА ДЮБАРРИ, главные роли в которой исполнили Джонни Депп, Майвенн, Луи Гаррель, Пьер Ришар и Ноэми Львовски.
Вне конкурса посетителям кинофестиваля продемонстрируют новую работу Мартина Скорсезе УБИЙЦЫ ЦВЕТОЧНОЙ ЛУНЫ, ИНДИАНУ ДЖОНСА И КОЛЕСО СУДЬБЫ — пятую часть приключенческой франшизы, а также сериал «Кумир» с Лили Роуз Депп и The Weeknd в главных ролях.
Председателем жюри основного конкурса в этом году стал шведский режиссер Рубен Эстлунд, дважды получивший «Золотую пальмовую ветвь» за фильмы КВАДРАТ и ТРЕУГОЛЬНИК ПЕЧАЛИ.
Ну раз уж разговор зашёл и о моем проекте, поделюсь с вами и его трейлером. Это документальный фильм о единственном британском танцоре-премьере Мариинского театра Ксандере Пэрише. Он снят в рамках цикла моих авторских фильмов об иностранцах в России на английском языке.
Фильм стал лауреатом кинофестиваля "Премио Феликс" в Милане. Это мой любимый фильм в рамках цикла. На сегодняшний день Ксандер покинул Россию и больше не танцует в Мариинском театре.
https://youtu.be/LIaZdfod4YQ
Залипуха на выходные от издания Deadline — спецпроект Sound & Screen: Television.
Хотите услышать музыку из "Тедда Лассо", "Белого лотоса" или "Колец власти" в оркестровом звучании? Ничего проще — берем и включаем. На странице четырнадцать сюжетов о сериалах крупнейших стримингов (на огонек не заглянули только Netflix и Disney+).
Бонусом — композиторы еще и расскажут, как писалась партитура для проекта.
Deadline сообщает, что Александр Кузнецов снимется в новом боевике Ильи Найшуллера «Главы государства» («Heads of State»), над которым режиссер работает для Amazon Studios с Идрисом Эльбой в главной роли.
Не так давно мы беседовали с Ильёй Найшуллером по поводу его голивудской премьеры, фильма "Никто", снятого для Universal. О всех сложностях российского режиссера в Голливуде можно прочитать здесь:
https://www.forbes.ru/forbeslife/424427-kak-rezhisser-ilya-nayshuller-popal-v-gollivud-i-snyal-pozitivnyy-boevik-s
В Великой отечественной войне участвовало более миллиона советских женщин, их истории почти не рассказаны. Посмотрите этот документальный фильм "У войны не женское лицо", он о подвиге женщин на войне.
Рассказы, которые вы услышите, легли в основу одноименной книги Светланы Алексиевич, за которую она получила Нобелевскую премию
https://youtu.be/zsGXgeZWwzM
О том, когда мы попрощались с андроцентризмом
Думаю об этой издевательской формулировке «признаки идеологии радикального феминизма и борьбы с андроцентричным общественным укладом России». Что такое «андроцентризм» можно прочитать вот здесь. Цитирую коротко: «Андроцентри́зм - глубинная культурная традиция, сводящая общечеловеческую субъективность к единой мужской норме, репрезентируемой как универсальная объективность, в то время как иные субъективности, и прежде всего женская, репрезентируются как собственно субъективности, как отклонение от нормы, как маргиналия. Таким образом, андроцентризм — это не просто взгляд на мир с мужской точки зрения, а выдача мужских нормативных представлений и жизненных моделей за единые универсальные социальные нормы и жизненные модели.»
Мало того, что утверждение экспертов, занимающихся "театральным делом", банально противоречат истории нашей страны: Россия – одна из первых стран в мире, которая предоставила избирательные права женщинам в 1917 году, тогда же попрощавшись с андроцентризмом. Для сравнения, в Швейцарии это произошло в 1971 году.
Цитирую: «Сначала Временное правительство и Советы рабочих и солдатских депутатов посчитали требования женщинами избирательного права несвоевременными и неактуальными и отказались их поддержать. Но 40-тысячная демонстрация женщин 19 марта 1917 года в Петрограде под лозунгами «Свободная женщина в свободной России!», «Без участия женщин избирательное право не всеобщее!», «Место женщины в Учредительном собрании!», митинг участниц демонстрации у Таврического дворца, привели к желаемому результату. 15 апреля 1917 года Временное правительство приняло постановление «О производстве выборов гласных городских дум, об участковых городских управлениях», согласно которому избирательными правами наделялись все граждане, достигшие 20 лет, без различия пола, национальности и вероисповедания. Весной 1917 года прошли выборы в городские думы, в которых женщины смогли принять полноправное участие. Уже в апреле в Вологодскую городскую думу были избраны две женщины-гласные. После Октябрьской революции в Советской России в 1918 году была принята конституция, закрепившая юридическое равноправие женщин с мужчинами."
Хотелось бы уточнить, о каком андроцентричном общественным укладе в России идет речь, и в каком веке?
Утверждение экспертов о том, что в нашей стране существует якобы «андроцентричный общественный уклад», то есть уклад, признающий мужскую норму в качестве общечеловеческой, является нарушением права на равенство и свободу от дискриминации, нарушением Российской Конституции, гарантирующей равные права женщинам и мужчинам (в конституции нет ни термина «радикальный феминизм», ни закрепленного "андроцентричного общественного уклада"), а также нарушением Всеобщей декларации прав человека ООН, статья 7 которой гласит: «Все люди равны перед законом и имеют право, без всякого различия, на равную защиту закона. Все люди имеют право на равную защиту от какой бы то ни было дискриминации, нарушающей настоящую Декларацию, и от какого бы то ни было подстрекательства к такой дискриминации.»
Таким образом, борьба против андроцентричного общественного уклада является борьбой за равные права женщин и мужчин (именно этим занимается феминизм), то есть, за права, закрепленные во всех вышеперечисленных документах, как обязательные, в то время, как андроцетризм является нарушением этих прав. Конституция также гарантирует право на свободу творчества, при этом женщина – творец, которая рассказывает о женщинах в своем творчестве, это не маргинал и не нарушитель общественного спокойствия, а полноправный участник творческого процесса. В поддержку Евгении и Светланы в этом канале рассказывала и буду рассказывать о женщинах-творцах, которые имеют конституционное право на творчество и самовыражение.
"Помимо оправдания терроризма, авторы экспертизы видят состав преступления в феминистской оптике спектакля. Как сообщила изданию «Фонтанка» адвокат Беркович Юлия Кузнецова, в спектакле также нашли «признаки идеологии радикального феминизма и борьбы с андроцентричным общественным укладом России».
Идея об опасности феминизма звучит в последнее время все чаще. В апреле 2023 года депутат Госдумы Олег Матвейчев внес на рассмотрение комиссии Госдумы по расследованию фактов вмешательства иностранных государств во внутренние дела РФ проект о признании феминизма экстремистской идеологией. Предложение депутата раскритиковала глава комитета Госдумы по вопросам семьи, женщин и детей Нина Останина. «В декабре 2022 года премьер-министр Михаил Мишустин подписал Национальную стратегию в интересах женщин. Он тогда радикальный феминист или нет? Он за феминизм или против? Вот как это понимать?» — сказала она изданию Daily Storm.
Комментируя задержание Беркович, театровед Николай Песочинский (он входил в жюри премии «Золотая маска» в тот год, когда спектакль «Финист Ясный Сокол» стал ее лауреатом») заявил: «Это нежный, психологически сложный, глубокий, драматичный, грустный спектакль. Женские судьбы, которые там показаны — на документальной основе — полны горечи и проблем, некоторые из них совсем тупиковые. Реальность обманывает, иллюзии счастья разбиваются. Создатели спектакля вглядывались в реальную ситуацию (она есть в нашей жизни!) — когда знакомятся вслепую, когда попадают в среду совершенно незнакомой культуры, других чувств, другого быта. Есть и более общий план для рассуждений зрителя, философский: чего ищет женщина, как выстраивается идеал мужа, как складывается любовный диалог, как можно потерять и как можно найти среду своего счастливого существования…»
https://www.forbes.ru/forbes-woman/488936-arest-rezissera-zeni-berkovic-cto-izvestno-o-dele-ob-opravdanii-terrorizma?fbclid=PAAaZ5PNTXkSPAgONNVfAYJ2ocXoAqzkjTQK45Ybptqzki2BY0UdIG4o2-LME
На закрытии ММКФ. Чтобы в апреле я ходила в таком платье - это рекорд, по-моему. Вечер был великолепно теплый, и после церемонии отправились гулять по фактически летней Москве прямо так)
Читать полностью…
Внимательно читаем интервью Макара Кожухова печатному “Бюллетеню кинопрокатчика” (@kinometro) — в первую очередь, об успехах Premier и факторе ИРИ, как новой силы в производстве контента.
В первую очередь, растущая аудитория Premier — результат выгодной спайки ориджиналсов с продукцией других детей ГПМ (внезапно, “Невского” и ожидаемо — “Пацанок”). Кожухов забавно, но реалистично определяет значимость контента через его “пиратируемость” — и прав, популярность “Ресторана по понятиям” в среде “глубинного” зрителя действительно оказалась как минимум интересной.
А @irirussia — “не заказчик, а партнер”, возникший в период растущего интереса к семейному и подростковому контенту. Хотя подсчитать успех проектов материально все еще проблематично (всему виной — упорное нежелание стримингов делиться цифрами), караван идет. И это, коллеги, хорошо.